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谈苏词的豪放性摘要：本文从美学，文学史，性格，仕途与情感，与辛词对比等角度来探讨苏词的豪放性。
前言在词风风格上，苏轼前期的作品笔力纵横，磅礴大气，大有长江决堤之势。
纵观苏轼的三百余首词作，真正属于豪放风格的作品却为数不多，跟据朱靖华先生的统计，这类的作品占苏轼全部词作的十分之一左右，大多集中在密州徐州，是那个时期创作的主要成果。
文学史的角度苏轼在我国词史上占有特殊的地位。
他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，扩大了词的题材，丰富了词的意境，其“自是一家”的风格；一扫“诗庄词媚”的遗风，打破了“词为艳科”的藩篱，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，对词的革新和发展做出了重大贡献，在我国文学史上产生了深远的影响。
正因如此，宋后历代以来，人们论词，必提苏轼 ;若提苏词，亦必提其“豪放”之风。
这几乎是一个规律了。
苏轼是豪放派的开山鼻祖，他的一系列豪放词是北宋豪放词派形成的重要标志，这一点是毋庸置疑的。
刘辰翁就曾说过：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。
”美学的角度“诗言志，歌咏言”，诗词是作者心灵的自然流露，是作者审美意识的物化形态，它积淀着作者对人生、历史的思考与评价，自然也体现出作者的美学追求，是作者高尚人格、恢宏气度与复杂个性的艺术再现。
天风浪浪，海山苍苍──豪放美豪放是指豪迈纵放的艺术风格，这是一种宽阔雄大的诗风，具阳刚之美，注重感情的奔放和想像力的驰骋，重在气魄。
司空图在《诗品》中用“天风浪浪，海山苍苍，真力弥满，万象在旁’来形容豪放诗风气魄的宏大、感情的热烈和想象力的丰富。
性格的角度明代著名思想家李贽首倡“童心说”，认为天下之至文，未有不出于童心焉者也，好的文学作品首先应有真情实感的流露，清代袁枚也说到，“诗人者不失其稚子之心也”。
可以说，古今中外，大凡有成就的作家，不管文章写的如何磅礴大气、气象万千，观其细微处、感情落脚点，总有一种真情在流动。
苏轼诗词的风格特点简析苏轼诗词的风格特点一、气势恢弘、激情磅礴的豪放风格苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。
(一)气势磅礴、场景宏阔雄壮气势恢弘。
苏词的豪放词有气势豪迈飞动、场景宏阔雄壮的特点。
如：《念奴娇赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一樽还酹江月。
这是一首著名的豪放词，磅礴的气势、壮美的场景、雄浑的境界，正是豪放词风的体现。
词的上片写景，描写赤壁的景色，前三句，仿佛是描述远景，长江水浩浩荡荡，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代风流人物;次三句，描写近景，目光投向赤壁古战场;上片最后两句，是上片景物描写的。
下片怀古，词人抓住周瑜年轻有为的主要特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象，并由此联想到自己华发早生，功业无成，不免产生人生如梦之感。
总体来看，这首词从江水的东流，感受到时光的逝去，进而把江山与人物合写，使江山如画与风流人物都得到形象的表现，写得雄浑豪放，气象恢弘，堪称历代咏史怀古诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河，给人以撼魂荡魄的艺术力量。
这类词还如《水调歌头黄州快哉亭赠张握诠》(落日绣帘卷)等。
(二)直抒胸臆，自由豪放豪情奔放。
苏轼的词注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。
如：《江城子密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
词中抒写了作者出猎的豪兴和报国的热情，充满豪迈奋发之气，抒发自己报国杀敌的志向，具有一种英雄气慨。
上片开篇写老夫聊发少年狂，出手不凡，一个狂字贯穿全篇。
浅谈苏轼豪放诗词的特点摘要：在宋代，词坛中有两大流派:一条以苏轼、辛弃疾为主的豪放诗词流派;另一条则以李清照、秦观为首的婉约诗词流派。
而我最喜欢的当数苏轼的豪放诗词流派，现在就个人的见解浅谈对苏轼豪放诗词的认识。
引言：苏轼，宇子瞻，号东坡居士，眉山人，是北宋才华横溢的文学大家，他于诗、文词、赋都有极高的造诣，而在词史上的独特作用与地位，尤为引人瞩目。
在北宋中期的词坛上，无论在当时的社会影响，还是词题革新的贡献，苏轼都称得上是首属一指。
但我最喜欢苏轼的豪放派诗词，将传统只表现爱情的诗词变革为表现性博的诗词。
豪放派的特点，大体是创作视野较广阔，气象恢弘雄放，喜欢用诗文的手法、句法写诗词，用事较多，不拘守律。
现在，我就个人的见解谈下对苏东被豪放诗词特点的看法与认识一.“豪放”含义的界定豪放在字典上指气雄豪奔放，也指气魄大而不拘小节，也指处理事情果断有魄力。
诗文风格豪迈、无所拘束。
豪放派词以雄豪奔放，率真质补为特色。
它是词的一种风格。
苏轼在《书吴道子画后》中谈到对“豪放”的看法，他说:“得自然之数，不差毫来。
出新意于法度中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃馀地，远斤成风”。
他认为，豪放首先是一种创新，并不拘泥古人成法;同时，既极豪放却又符合规律——不违反生活事物的自然之数和妙理。
这样，豪放“包含内容和风格两个方面——内容指艺术的真实性及雄峻磊落的内在气势;风格是指艺术表现的形象性，生动性及其雄放不羁，气象恢弘的浪漫主义特色。
因此，豪放“首先是一种作家的内在气质，一种精神状态的表现;既而溢而成文，则形成风格上的“清雄绝世”和“超妙入神”的艺术特点。
《水调歌头明月几时有》就很好的表现了苏轼豪放词的特点。
此词大气磅礴、格调雄浑。
著名作家林语堂在《苏东坡作序》中用“元气淋漓”四字形苏轼此作，是最恰当不过了。
我粗浅的认为豪放词具有气势雄浑、旷达酒脱的特点。
二、豪放词的主要特点（1）气势雄浑粗狂，豪放中尽显诗人的情怀苏轼最著名的豪放词中，有两首诗可以体现豪放词的特点之一。
苏轼的豪放诗风苏轼是中国古代文学史上的重要人物，他以其豪放的诗风而闻名于世。
苏轼的诗歌作品充满个性、自由和激情，展现了他独特的艺术风格。
本文将深入探讨苏轼的豪放诗风，分析其作品的特点以及对后世文学的影响。
首先，苏轼的豪放诗风在题材选择上体现得淋漓尽致。
他的诗作涵盖了广泛的主题，既有咏史抒怀类的作品，也有山水田园的描绘，甚至包括了饮酒作乐等生活场景。
苏轼眼中的世界是多元的、丰富的，他以自由的态度面对生活，通过诗歌表达内心情感。
他勇于挑战传统的主题限制，敢于以自己真实的感受去创作，让他的作品充满活力和真实性。
其次，苏轼的诗歌语言大胆独特，显示出他的豪放情怀。
他运用丰富多样的修辞手法，善于运用夸张、对比、比喻等手法来描绘事物，使诗歌充满生动感和张力。
他的诗歌充满了讽刺和幽默，常常打破传统诗歌中的严肃和庄重，以自己独特的视角和语言方式展现诗歌的魅力。
苏轼的诗歌语言直接、生动，给人以耳目一新的感觉，在当时文学界引起了不小的震动。
此外，苏轼的思想观点也在其诗歌中得到了充分表达。
他关注社会疾苦、民生问题，通过诗歌表达了他对社会现象的看法和对民众命运的关心。
他在诗歌中表达了对爱情、友情、自然美的赞美，以及对权力腐败、官场黑暗的批判。
他的诗歌不仅是一种审美的享受，更是一种对社会现实的关注和呼吁。
苏轼用自己的文字勾勒出一个真实而多元的世界，让读者在诗歌中感受到人生的真谛。
苏轼的豪放诗风在后世文学史上产生了重要的影响。
他的作品为后来的文人提供了一种新的审美范式和写作方式。
在他的影响下，后世文人对诗歌创作的自由度和个性化有了更深入的探索。
苏轼开创了一种以个人主体和情感为核心的诗歌创作模式，使得诗歌更加贴近读者的生活，与读者产生共鸣。
苏轼的影响力延续至今，他的作品不仅被广泛传诵，也为后世文学家提供了宝贵的创作借鉴。
综上所述，苏轼的豪放诗风是中国古代文学史上的瑰宝，他以其独特的艺术风格和情感表达打破了传统的束缚，创作了许多深入人心的作品。
本科生毕业论文论文题目：论苏轼豪放词的审美特征******指导教师：***专业：汉语言文学年级：2011秋层次：专升本学习中心：邯郸教育学院完成时间：2013年10 月21 日北京师范大学继续教育与教师培训学院论苏轼豪放词的审美特征【摘要】苏轼是豪放词派的代表性人物，其词在创作上取得了非凡的成就。
苏轼对词进行改革，扩大了词的表现功能，开拓了词境。
他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性，从而形成了苏轼的豪放派词风。
苏轼豪放词，视野比较广阔，气象恢弘雄放，喜欢用诗文的手法、句法写词，写法灵活，用典较多。
苏轼词从题材、意境和表现手法等方面均展示出了一种雄浑壮观的豪放之美。
【关键词】苏轼豪放词审美特征苏轼在我国词史上占有特殊的地位。
他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了“诗庄词媚”的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。
正因如此，宋后历代以来，人们论词，必提苏轼 ;若提苏词，亦必提其“豪放”之风。
苏轼对词进行改革，扩大了词的表现功能，开拓了词境。
他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性，从而形成了苏轼的豪放派词风。
刘辰翁就曾说过：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。
”苏轼豪放词，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜，创作视野比较广阔，气象恢弘雄放，喜欢用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守律。
本文根据自己的理解，结合几首苏轼有代表性的“豪放词”，简单论述一下苏轼词从题材、意境和表现手法等方面展示出的雄浑壮观的豪放之美。
一、“以诗为词”，题材开阔之美在苏轼的三百多首词中，举凡怀古，感旧，记游，说理等向来诗人惯用的题材，他都可以用词来表达，这就使词摆脱了音乐的附属地位，发展成独立的抒情诗。
浅析苏轼豪放词的特点姓名孔雪英班级12级汉语言文学学号12520305017摘要：苏轼是中国文坛上的巨匠,其词风具有多样性，有豪放词、婉约词、农事词等风格。
本文对苏轼的豪放词的几个特征作了粗浅的探究辨析，苏轼的豪放词不仅体现了气势雄浑、旷达洒脱的特点，还表现为豪放中隐现怨愤的特征。
关键词：苏轼词；风格；豪放一、引言苏轼作为唐宋八大家之一，被誉为旷世无双的“百科全书书式”的艺术大师。
他在诗、词、散文、书法、绘画等多个艺术领域都取得了杰出的成就。
其诗如天地奇观，内容无所不包，情感充沛流畅；其词如天风海雨逼人，指出向上一路。
今人论词，必提苏词，尤推崇其豪放词。
陈延焯在《白雨斋词话》中说：“人知东坡古诗古文卓越百代，不知东坡之词尤出诗文之右。
盖仿九品论字之例，东坡诗文纵列上品，亦不过为上之中、下；若词则几为上之上矣。
”【1】苏轼把诗文革新运动精神延伸到词的领域，取得了出色的成就，开创了豪放词派，公亦因此获得了“豪放词人”的美誉，称誉北宋词坛。
二、苏轼的豪放词（一）、“豪放”含义的界定“豪放”，在词义上一般认为是气魄大而无所拘束的意思（见新《辞海》）。
但“豪放”作为词的一种风格，新《辞海》似乎没有明确的阐释。
苏轼在《书吴道子画后》中谈到了对“豪放”的看法，他说：“得自然之数，不差毫末。
出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃馀地，运斤成风。
”他认为，“豪放”首先是一种创新，并不拘泥古人成法；同时，既极豪放，却又符合规律——不违反生活事物的“自然之数”和“妙理”。
这样，“豪放”实则包含内容和风格两个方面——内容是指艺术的真实性及其雄峻磊落的内在气势；风格是指艺术表现的的形象性、生动性及其雄放不羁，气象恢弘的浪漫主义特色。
苏轼还认为“豪放”本是作家的一种内在气质的表现。
在《观吴道子画壁诗》中，苏轼指出“道子实雄放，浩如海波翻”后，接着又说：“当其下手风雨快，笔所未到气已吞。
”这就是说，吴道子在尚未落笔作画之前他的艺术见解和气质——“豪放”的个性品格，早就酝酿成熟了。
浅议苏轼豪放词的艺术风格黄会粉内容摘要：苏轼禀赋异常，天资绝人，在歌、词、散文、绘画、等方面均有造就，是我国古代文学史上罕见的全才。
特别是在词作方面成就尤为突出。
他不仅继承了前人以词的形式记游咏物、怀古伤今、歌颂祖国的壮丽山川，抒发个人的幽情与伤感的词风，而且他拓展了词的意境，扩大了词的题材。
开创了北宋文坛上独成一体的豪放词风。
其作品视野开阔，风格豪迈阔达，意趣横生。
从而淋漓尽致表现出他潇洒、乐观、积极向上、豪迈奔放的风格。
关键词：苏轼豪迈奔放豁达开朗以诗入词一、豪迈乐观的爱国情怀苏轼的豪迈词风能淋漓尽致的表现出来，说明他在此法的创作上具有独特的思想，只有独特的思想才会有独特的艺术风格。
凡具有鲜明个性的作家，他的词是离不开对祖国的深爱和对政治的关心。
苏轼正是把对祖国深深的爱融入他的词作来表现独特的豪迈词风。
苏轼一生深受儒道的影响，且母亲对他正统的儒家和爱国思想的教育，所以在人生道路上坎坎坷坷，也能积极向上，不为世俗所困。
在这种远大理想的支持下，写下了著名的诗篇。
如：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
苏轼通过独特的审美视觉，把威武雄壮的出猎题材给予大自然的景物之中。
又如《和满子》中“但举秋来归梦好，西南自有长城，东府三人最少，西山八国初平”。
以词写时事，表现边防，治国策略。
这种积极处事，关心政治生活和人的生活，把自己的豪放之气淋漓尽致的写于词中。
正是由于他独特爱国之情的支撑，在他屡遭贬低而没有痛恨祖国，恨世不入俗。
这是难能可贵的。
就像一个伟大的革命家一样，计较的不是个人得失，而是国家的安危和大局的安定。
这种对祖国深深的爱，如果没有高雅的文化情操是不可能有如此深奥的内涵的。
苏轼在词上的贡献与他个人的坎坷遭遇和丰富的思维方式是分不开的。
苏轼踏入仕途已经是北宋中叶，北宋社会经历过生息、发展。
一方面政局稳定，另一方面，社会矛盾也在不断积累，内忧外患日益剧烈。
让统治者坐卧不安，寝食难安。
繁荣的社会表面掩盖不住实质上的日趋贫困。
试论苏轼的豪放词苏轼现存三百四十余首词，各种风格的豪放词仍居少数，现存苏词绝大多数仍属于婉约词。
但他的豪放词题材扩大，思想内容与形式都独具特色，尤其风格多样：以散句入词，以诗入词，开创辛词之沉郁，飘逸、旷远、绮丽、豪放、清雄、刚健、开朗，联想丰富，比喻新奇，结构莫测，用笔挥洒自如，自由张扬个性，创新意识浓郁。
他在前人的基础上，加之他那广阔的胸怀，豪迈的性格，一步入词坛，立刻给词坛带来了新鲜的空气。
一、豪放词风的形成及其原因苏轼初入仕途，正是北宋政治与社会危机开始暴露，因此他的一生在政治上屡受挫折，但在文艺创作上没有走向消极颓废的道路。
苏轼豪放词风的形成是有多方面原因的。
（一）、革新词风是历史所趋词，原是民间之物，题材宽广，思想活泼，风格清新，作为一种新兴诗体，本有着强烈的生命力，可惜晚唐温庭筠等花间派词人在发展词令的同时，却把词引向了“艳科”的小径。
北宋初期多数词人，自觉不自觉地将自己的艺术修养体现到歌词创作之中，他们的作品初具风雅体貌。
然而囿于传统偏见，词坛依然沿承五代遗风，即使是代表时风的晏欧词，也只被目为“词中西昆”。
柳永词倒是出现了极大的变化，但主要是形式上，其内容仍是“花间”的继续。
另一方面，北宋一些著名文人在政治上都有比较大的抱负，他们不满晚唐五代以来卑靡的文风，故掀起了文学革新运动，余波所及，在词坛上也受到了影响。
在范仲淹的词里已有一些风格豪放的作品，如《渔家傲·塞下秋来风景异》“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭”表现出苍凉劲拔的特色，开拓了新的词境。
创造出新的腔调，发豪放派词风之先声，而王安石更明白反对依声填词的作法，到了苏轼继承了他们的作风。
（二）、苏轼旷达豪放的自然野性在苏轼生命和艺术中，贯穿首尾都充满了非同一般的“野性”。
从苏轼在诗词中喜欢用的意象中，“我们就能多次地看到‘野鸭’‘野鹘’‘野凫’‘野菊’‘野桔’等这样一些具野味意象的诗作”(木斋先生《苏轼野性论》第一节)。
浅析苏轼豪放词的特点
苏轼的豪放词是中国古代文学中的一种艺术形式，其特点主要体现在
以下几个方面：
1.大胆奔放：苏轼的豪放词以其大胆奔放的风格而著称。
他的词作大
胆地表达自己的情感和思想，不拘一格，不受传统文学规范的约束。
他勇
于表达个人的情感和观点，忘情地倾诉自己的心情，不惧怕传统的束缚和
约束。
2.生活化：苏轼的豪放词通常以日常生活中的琐事和小情绪为题材。
他以平常的事物为载体，抒发个人情感和体验，生动地描绘了人们的喜怒
哀乐。
通过对生活琐事的描写和抒发，使词作更加贴近人民生活和情感，
具有丰富的现实感。
3.情感丰富：苏轼的豪放词充满了浓厚的情感色彩。
他的词作情感真挚，表达了他复杂多样的情感体验，既有激情澎湃的豪放之情，也有细腻
绵长的柔情之感。
他通过描写自己的情感体验，使读者能够深入体会到他
内心深处的感受。
4.修辞技巧多样：苏轼的豪放词运用了丰富的修辞技巧。
他巧妙地运
用比喻、夸张、对仗等手法，使词作更加生动有趣。
他的词作语言丰富多彩，抒发情感的同时又展示了他卓越的写作才华。
综上所述，苏轼的豪放词以大胆奔放、生活化、情感丰富和修辞技巧
多样为特点，展示了他独特的艺术风格和情感表达能力。
这些特点使他的
词作具有强烈的表现力和感染力，并对后世的文学创作产生了深远的影响。
论苏轼的豪放派诗风与生活态度引言苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡，北宋文学家、书法家、画家，被誉为中国文学史上杰出的士人。
其诗歌创作以豪放派著称，他的作品不拘一格，多样而丰富，赋予了后世诗人极大的影响。
本文将探讨苏轼的豪放派诗风和与之相呼应的生活态度。
苏轼的豪放派诗风苏轼的豪放派诗风突破了传统格律约束，注重表达个体情感和真实感受。
他擅长运用自然意象、充满对景物美感的描写，并将其与自身情绪融为一体。
在形式上，他不拘一格，喜欢创造性地运用韵律和押韵技巧。
同时，在题材选择上也广泛涉及社会、政治、历史等多个领域，展现了他深厚广博的知识积累。
苏轼的生活态度苏轼以“无师自通”的学识和乐观开放的生活态度，深受后世赞誉和追随。
他崇尚自由、重视个性，对于传统礼教之束缚持有独立思考的态度。
他积极参与社会、政治活动，并以真诚坦率及不拘形式的言辞逐渐在当时产生了广泛影响。
此外，苏轼倡导人与自然和谐相处，注重人文关怀，提倡理性思考和审美情感的培养。
苏轼诗歌传承和影响苏轼的豪放派诗风对于后世诸多文人有着深远的影响。
他深入挖掘自己内心世界，并将其直接融入作品中，为后来的文学创作注入了更多主体思想和情感表达元素。
特别是在明清时期，苏轼对于豪放派诗歌创作的影响更加显著，许多文人学者纷纷效仿其创作风格。
结论苏轼作为一位杰出的豪放派诗人，其独特的诗风以及积极自由、乐观开放的生活态度对后世有着深远的影响。
他通过个人情感和社会思考相结合，推动了诗歌创作的发展，并带动了诸多后继者对传统文学形式与内容的创新探索。
苏轼与其豪放派诗风以及生活态度，给我们的日常生活和文学创作都提供了很好的启示。
豪中见悲：苏轼“豪放词”总体审美特征新论(一)苏轼在我国词史上占有特殊的地位。
他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了“诗庄词媚”的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。
正因如此，宋后历代以来，人们论词，必提苏轼;若提苏词，亦必提其“豪放”之风。
这几乎是一个规律了。
苏轼是豪放派的开山鼻祖，他的一系列豪放词是北宋豪放词派形成的重要标志，这一点是毋庸置疑的。
刘辰翁就曾说过：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。
”苏轼词作是比较丰富的，据统计现存三百四十多首。
苏词风格多样，既有代表性的豪放风格，是苏轼刻意追求的理想风格,他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜，也最能代表苏轼思想和性格特点。
还有数量在其词的总数中占有绝对多的比例的“婉约词”,这些词感情纯正深婉,格调健康高远,也是对传统婉约词的一种继承和发展。
本文想根据自己的理解，再结合几首苏轼有代表性的“豪放词”，简单论述一下苏词中被历代论家所忽略的豪放中透露出来的悲壮、凄凉、哀婉甚至一丝浅浅的“消极避世”的审美特征。
苏轼词由“纯粹的豪放”到“豪中见悲”有一个渐变的过程。
词中“悲”的成分明显加深有两个较为显著的标志。
一是在他45岁因“乌台诗案”被贬黄州时，一是在他59岁被贬往惠州时。
其中后一次给素食的影响更为强烈。
苏轼在其自题画像中说道：“问汝平生功业，黄州惠州儋州。
”这话一般被认为是苏轼的“自嘲”，实是苏轼对自己人生、创作道路回顾后做出的一个深刻认识和总结，这起码说明，在苏轼自己看来，他在这三个地方的经历与创与其以前时是有很大不同的。
他在此时的诗词创作中融入了一些前所未有的东西，只是这种变化显得很微弱，较难被读者体察而已。
朱弁在《风月堂诗话》中有云：“东坡文章，至黄州以后人莫能及，为黄鲁直诗时可以抗衡。
晚年过海，则虽鲁直亦瞠若乎其后矣。
或谓东坡过海虽为不幸，乃鲁直之大不幸也。
”这又从一个侧面说明，苏轼的文学创作再贬至黄州尤其过海之后，发生了一定变化，其成就更为突出了。
这是从人生经历对创作的影响角度而言的。
我的想法是，素此在经历了两次重大挫折之后，词作更倾向于表达自己内心伸出的那种悲哀和痛楚，更倾向于表达一些个人性的感情了。
而表达着种人生悲壮的东西更能打动人心，更能切近读者，这也许是苏轼被后来历代文人尤其是那些郁郁不得志的失意文人所推崇的一个原因吧。
这些凝聚了了苏轼太多无奈的叹息制作，故不失其豪放达观之人生态度，然实是和着他血和泪写成的，是将人生的痛感转化成了审美的快感。
只是作者高超娴熟的技艺及其中更多的乐观成分几乎掩盖了那份悲凉，让我们难以体察而已。
我以为，苏轼的纯豪放词的代表作是《江城子·密州出猎》，而非那首公认的《念奴娇·赤壁怀古》。
且看他早期的这首江城子词：江城子·密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
宋神宗熙宁八年，苏轼任密州知州，曾因旱去常山祈雨，归途中与同官梅户曹会猎于铁沟，写了这首出猎词。
作者词中抒发了为国效力疆场、抗击侵略的雄心壮志和豪迈气概。
开篇“老夫聊发少年狂”，出手不凡。
这首词通篇纵情放笔，气概豪迈，一个“狂”字贯穿全篇。
接下去的四句写出猎的雄壮场面，表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，好一副出猎的雄姿！随从武士个个也是“锦帽貂裘”，打猎装束。
千骑奔驰，腾空越野，好一幅壮观的出猎场面！作者以孙权自比，更是显出东坡“狂”劲和豪兴来。
“酒酣胸胆尚开张”，东坡为人本来就豪放不羁，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。
读来自有一种豪迈之感。
作者在这里塑造的是一个充满斗志的形象。
此中并未透露出对自己被贬的哀伤。
可见此时的苏轼满腔是驰骋疆场、以身许国的豪情壮志而对个人受到的不公正遭遇去丝毫不在意，即便是“鬓微霜”，却“又何妨”呢？在稍早的《沁园春·密州早行马上寄子由》中，作者还表达了自己“致君尧舜”的人生理想和少年时代意气风发、豪迈自信的精神风貌。
在此将此词录出，读者诸君可与后面的几首词作一比较，会发现与他被贬黄州后是有较大区别的。
沁园春·密州早行马上寄子由孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。
世路无穷，劳生有限。
似此区区长鲜欢。
微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安，似二陆初来俱少年。
有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看？身长健，但优游卒岁，且斗樽前。
“乌台诗案”后,苏轼开始更加真切而深刻的体会到人生的艰难和命运的变幻不定。
个人不幸命运开始更多地融入词作，其悲剧性也因此明显加深（需要仔细体会方能感觉出来）。
在当时那种社会背景下，苏轼有些想法是不敢直接言说的，只好非常含蓄隐曲地表达（不知大家还记得否，柳三变因一首《鹤冲天》：“才子词人，自是白衣卿相。
”“风流事、平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
”惹怒宋仁宗，称其“此人花前月下，好去浅斟低唱，何要浮名，且去填词”，而“奉旨填词”了几十年。
这件事就发生在苏轼之前一段时间，一苏轼之博闻，应当很是清楚。
）；再者，尽管苏轼一次次的感受到“人生如梦”这个命题（具体论述参见袁行霈主编《中国文学史》第三卷第五章），但他并未因此而否定人生，而是力求自我超越，始终保持着乐观顽强的信念和超然自适的人生态度，所以词中“悲性”的表达既隐曲又微弱，不易发觉。
这种现象在他被贬黄州以后尤为明显，故我在此选了他被贬黄州及此后的作品自认最具代表性的三首：定风波（莫听穿林打叶声），临江仙（夜饮东坡醒复醉）和卜算子（缺月挂疏桐）来做一分析。
下面结合前人对这几首词的分析及自己的理解，简述苏词中“悲”的气息。
定风波三月七日沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。
已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
这应是苏轼词向内心世界转向的一个重要标志（个人观点，有待商榷，欢迎质疑）。
读这首词的时候，我们可以想像到一个孤苦的老人，在雨中蹒跚而行，竹杖芒鞋真能胜过骑马吗？那只是无奈的自我安慰罢了。
闭上眼睛设想一下，那位老人突然转过身来，坚定的眼眸中怎能不流露出一丝凄凉或者悲哀呢？眼角流出的，谁知道是雨水，还是酸涩的泪水？斜照相迎，更多的知识老人的一厢情愿吧。
下面的这首临江仙将这种感情升级了：临江仙夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
这首词作于神宗元丰五年，即东坡黄州之贬的第三年。
历来论家称赞全词风格为“清旷而飘逸”，却独不见其悲。
下面重点介绍一下这首词：写的是作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋住所的情景，表现了词人退避社会、厌弃世间的人生理想、生活态度和要求彻底解脱的出世意念。
上阙首句“夜饮东坡醒复醉”，一开始就点明了夜饮的地点和醉酒的程度。
醉而复醒，醒而复醉，当他回临皋寓所时，自然很晚了。
“归来仿佛三更”，“仿佛”二字，传神地画出了词人醉眼朦胧的情态。
这开头两句，先一个“醒复醉”，再一个“仿佛”，就把他纵饮的豪兴淋漓尽致地表现出来了。
接着，下面三句，写词人已到寓所、家门口停留下来的情景：“家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
”走笔至此，一个风神潇洒的人物形象，一位襟怀旷达、遗世独立的“幽人”跃然纸上，呼之欲出。
其间浸润的，是一种达观的人生态度，一种超旷的精神世界，一种独特的个性和真情。
上阙以动衬静，以有声衬无声，通过写家僮鼻息如雷和作者谛听江声，衬托出夜静人寂的境界，从而烘托出历尽宦海浮沉的词人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思联翩，从而为下阙当中作者的人生反思作好了铺垫。
下阙一开始，词人便慨然长叹道：“长恨此身非我有，何时忘却营营？”这奇峰突起的深沉喟叹，既直抒胸臆又充满哲理意味，是全词重中之重，枢纽所在。
以上两句精粹议论，是化用了庄子的“汝身非汝有也”、“全汝形，抱汝生，无使汝思虑营营”之言，以一种透彻了悟的哲理思辨，发出了对整个存、宇宙、人生、社会的怀疑、厌倦、无所希冀、无所寄托的深沉喟叹。
这两句，既饱含哲理又一任情性，表达出一种无法解脱而又要求解脱的人生困惑与感伤，具有震撼人心的力量。
词人静夜沉思，豁然有悟，既然自己无法掌握命运，就当全身免祸。
顾盼眼前江上景致，是“夜阑风静縠纹平”，心与景会，神与物游，为如此静谧美好的大自然深深陶醉了。
于是，他情不自禁地产生脱离现实社会的浪漫主义的遐想，唱道：“小舟从此逝，江海寄馀生。
”他要趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西，他要将自己的有限生命融化无限的大自然之中。
“夜阑风静彀纹平”，表面上看来只是一般写景的句子，其实不是纯粹写景，而是词人主观世界和客观世界相契合的产物。
它引发出作者心灵痛苦的解脱和心灵矛盾的超越，象征着词人追求的宁静安谧的理想境界，接以“小舟”两句，自是顺理成章。
苏东坡政治上受到沉重打击之后，思想几度变化，由入世转向出世，追求一种精神自由、合乎自然的人生理想。
他复杂的人生观中，由于杂有某些老庄思想，因而痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格。
“小舟从此逝，江海寄馀生”，这余韵深长的歇拍，表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀，是他不满世俗、向往自由的心声。
宋人笔记中传说，苏轼作了上词之后，“挂冠服江边，拏舟长啸去矣。
郡守徐君猷闻之惊且惧，以为州失罪人，急命驾往谒，则子瞻鼻鼾如雷，犹未兴也”，根本未去“江海寄余生”。
这则传说，生动地反映了苏轼求超脱而未能的人生遭际。
其词作之悲蕴含的人生不遇之辈正在于此。
还有这首卜算子：。
