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《双调·水仙子·夜雨》原文赏析《双调·水仙子·夜雨》是元代散曲家徐再思所写的一首散曲。
这是一首写游子思乡的小令。
作者以极其流畅的语言将旅人思乡的感情表现得淋漓尽致，感人肺腑。
下面是店铺给大家整理了《双调·水仙子·夜雨》原文，供大家参阅。
原文一声梧叶一声秋，②一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
③落灯花，棋未收，④叹新丰孤馆人留。
⑤枕上十年事，⑥江南二老忧，⑦都到心头。
注释①水仙子：曲牌名，又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨等。
句式为七七、七五七、三三四。
八句四韵。
②“一声梧叶一声秋”二句：梧桐叶的落下，预示了秋天的到来，雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。
一点芭蕉：是指雨点打在芭蕉叶上。
③三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。
归梦：梦归故乡。
④灯花：油灯结成花形的余烬。
⑤叹新丰孤馆人留：用唐代初期大臣马周的故事。
新丰：在陕西新丰镇一带。
马周年轻时，生活潦倒，外出时曾宿新丰旅舍，店主人见他贫穷，供应其他客商饭食，独不招待他，马周命酒一斗八升，悠然独酌。
⑥枕上十年事：借唐人李泌所作传奇《枕中记》故事，抒发作者的辛酸遭遇。
⑦二老：指年老的`双亲。
译文夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。
半夜时分梦里回到了故乡。
醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。
靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
赏析“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。
”首先渲染了伤感的情绪，“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起，全曲描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景。
曲的起首句以雨打梧桐破题，烘托出“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围【《双调·水仙子·夜雨》原文赏析】。
徐再思的元代诗词《水仙子·夜雨》阅读《水仙子·夜雨》一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
译文夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。
半夜时分梦里回到了故乡。
醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。
靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
注释①水仙子：曲牌名，又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨等。
句式为七七、七五七、三三四。
八句四韵。
②“一声梧叶一声秋”二句：梧桐叶的落下，预示了的到来，雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。
一点芭蕉：是指雨点打在芭蕉叶上。
③三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。
归梦：梦归故乡。
④灯花：油灯结成花形的余烬。
⑤叹新丰孤馆人留：用唐代初期大臣马周的故事。
新丰：在陕西新丰镇一带。
马周年轻时，生活潦倒，外出时曾宿新丰旅舍，店主人见他贫穷，供应其他客商饭食，独不招待他，马周命酒一斗八升，悠然独酌。
⑥枕上十年事：借唐人李泌所作传奇《枕中记》故事，抒发作者的辛酸遭遇。
⑦二老：指年老的双亲。
赏析梧桐叶落，飒飒声响，表明是深秋时节；以雨打芭蕉叙出气候，芭蕉叶大而较硬，声音清晰而杂乱，与寂寥的旅人的愁绪自然和谐地共鸣起来，仿佛打在心上，千愁万苦，如雨点密集而下，创造了无限凄凉的环境。
作者以《夜雨》为题，通篇却不着一个“雨”字，而是从听觉人手，给秋以声，给芭蕉以愁，借“雨”写“愁”；“一声”声，“一点”点，既形象地写出了秋雨连绵不断的特点，也暗示了主人公的缕缕愁思如同这秋雨一样无法断绝，从而深化了曲子的意境。
接着连用两个“三更”，以点出“归梦”之难成：由于万千愁绪，以致夜不能寐。
归乡之梦又为作者平添了一份乡愁，故“归梦”两字承上启下，既补叙了愁因，又为下文梦醒的描写作了必要的铺垫。
梧桐滴雨，雨打芭蕉，古代的文人骚客常以此描写人生的愁苦，加之深秋夜雨，孤身一人，客居他乡，半夜“归梦”，引起人无限的愁思和惘怅。
《【双调】水仙子?重观瀑布》阅读答案附赏析(2)《【双调】水仙子?重观瀑布》阅读答案附赏析(2)文章来自：【双调】水仙子·重观瀑布（元）乔吉天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。
冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。
露华凉人怯衣单。
似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。
（1）下列对这首元曲的理解和赏析，不恰当的一项是（）（3分）A.作者说，远远看过去，瀑布就像是由天机织就的一幅白练，垂挂在高高的石壁上。
B.作者靠近瀑布时，飞沫就飘落到身上，让人感到有凉气袭来，觉得衣服太单薄了。
C.作者写瀑布，由远观转而写近景，声音与色彩兼备，写出了瀑布飞流直下的壮观。
D.全曲想象奇特，虽不见“瀑布”二字，但瀑布的奇特韵致却通过词句表现了出来。
（2）这首元曲主要运用了什么手法来写瀑布？请举出两处并作简要赏析。
（4分）（3）对于乔吉，有人认为其堪称元曲作家中的李白，你如何看？试以上面一首元曲为例，结合你对李白诗歌风格的理解，就你的认识作简要分析。
不少于200字。
（10分）参考答案：21.诗歌鉴赏（1）C（曲中并没有写瀑布的声音）（2）比喻。
作者把天比作织机，把月比作梭子，把瀑布比作一幅白练从陡峭的石壁垂下，十分形象地描绘了瀑布垂挂于悬崖的景观。
①作者将瀑布自石壁下注比喻成白虹深入水面，似要吞饮涧水，生动地写出了瀑布高悬而又急下的态势。
②作者将瀑布自山顶奔流而下比喻成玉龙下山，形象地表现出瀑布倾泻时生龙活虎而又曲折翻腾的姿态。
③作者将瀑布的水花飞溅于山石之上比喻成片片飞舞的雪花落在沙滩，形象生动地描绘出水花的形与色。
手法的运用一问，若涉及其它，视合理程度及分析情况酌情给分。
（3）明确提出见解，2分；能从李白、乔吉的诗中合理引用并作分析，2分；分析层次清晰，结构完整，4分；语言表达简明连贯得体，2分）认同，可从这首元曲想象奇特、比喻新颖、气势恢宏等具有浪漫主义特征的手法角度分析两人诗风的相似。
不认同，可从李白诗歌才调高迈、涵容天地、气势超凡脱俗，非乔吉所能追比等角度分析两人诗风的差异。
《双调·水仙子》若川秋夕闻砧乔吉谁家练杵动秋庭，那岸纱窗闪夜灯，异乡丝鬓明朝镜。
又多添几处星，露华零梧叶无声。
金谷园中梦，玉门关外情，凉月三更。
[作者介绍]乔吉(?～1345)，元代杂剧家、散曲作家。
一称乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁,又号惺惺道人。
太原人,流寓杭州。
《录鬼簿》说他“美容仪，能辞章，以威严自饬，人敬畏之”，大略可见他的为人。
剧作存目十一，有《杜牧之诗酒扬州梦》、《李太白匹配金钱记》、《玉箫女两世姻缘》三种传世。
乔吉现存杂剧作品都是写爱情、婚姻故事的。
《金钱记》写韩翊与柳眉儿恋爱婚姻故事，以私情始，奉旨完姻终。
语言华美工丽，富有藻饰。
《扬州梦》以杜牧《遣怀》诗“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”命意，又采用了杜牧《张好好诗》的部分细节，虚构了杜牧与妓女张好好的恋爱故事。
剧中对商业城市扬州的繁华景色描绘得颇为生动。
《两世姻缘》的故事，本于唐末范摅《云溪友议》，是写妓女（小说中为婢女）玉箫与韦皋的爱情，两世才得结为夫妇。
剧中在一定程度上反映了玉箫沦落青楼的痛苦生活。
乔吉的杂剧曲辞绮丽，立意亦求新巧，但在题材上却没有脱出才子佳人、风流韵事的窠臼。
《李太白匹配金钱记》插图选自明代万历顾曲斋刻本《古杂剧》乔吉的散曲创作，成就高于杂剧，明、清人都把他与张可久相提并论。
在他的散曲中可以看到他客居异乡、穷愁潦倒的生活经历。
如〔绿幺遍〕小令写：“不占龙头选,不入名贤传，时时酒圣，处处诗禅，烟霞状元,江湖醉仙。
笑谈便是编修院,留连,批风抹月四十年。
”就是他落魄江湖的身世的自我写照。
由于一生不得志，作品中寓有对现实的不满，如〔卖花声〕《悟世》、〔玉交枝〕《闲适》等曲。
然而他的作品大多数是以啸傲山水、寄情声色诗酒为题材，不同程度地表现出消极颓废的思想。
乔吉的散曲以婉丽见长，精于音律，工于锤炼，喜欢引用或融化前人诗句，与张可久的风格相近。
不同的是，乔吉的风格更为奇巧俊丽，还不避俗言俚语，具有雅俗兼备的特色。
【双调】水仙子朝代：清代作者：乔吉原文：廉香林南园即事中富贵相公衙，江左流学士家，壁间水墨名人画。
六一泉阳羡茶，书斋打簇得繁华。
玉龙笔架，铜雀砚瓦，金凤笺。
赠江云白蘋吹练洗闲愁，粉絮成衣怯素秋，高情不管青山瘦。
伴浔阳一派流，寄相思日暮东洲。
有意能收放，无心尽去留，梨花梦湘水悠悠。
赠柔卿王氏暖红无力海棠丝，春绿多情杨柳枝，绀云不动宫鸦翅。
肉台盘纤玉指，胭脂粉掿成的孩儿。
眼角头传芳事，樽前席上歌艳词，俵散相思。
赠姑苏朱阿娇会玉真李氏楼合欢髻子楚云松，斗巧眉儿翠黛浓，柔荑指怯金杯重。
玉亭亭鞋半弓，听骊珠一串玲珑。
歌触的心情动，酒潮的脸晕红，笑堆著满面春风。
钉鞋儿底儿钻钉紫丁香，帮侧微粘蜜腊黄，宜行云行阳台上。
步苍苔砖甃儿响，衬凌波罗袜生凉。
惊回衔泥乳燕。
溅湿穿花凤凰，羞煞戏水鸳鸯。
花筒儿玲珑高插楚云岑，轻巧全胜碧玉簪，红绵水暖春香沁。
是惜花人一寸心，净瓶儿般手捻著沉吟。
滴点点蔷蔽露，袅丝丝杨柳金，是个画出来的观音。
伤春莺花笑我病三春，香玉知他瘦几分？屏床独自怀孤闷。
那些儿吃喜人，界微红斜印腮痕。
山枕浅啼晴露，洞箫寒吹梦云，风雨黄昏。
席上赋李楚仪歌以酒送维扬贾侯鸳鸯一世不知愁，何事年来尽白头？芙蓉水冷胭脂瘦。
占西塘晓镜秋，菱花漫替人羞。
擎架著十分病，包笼著百倍忧，老死也风流。
亿情红粘绿惹泥风流，雨念云思何日休？玉憔花悴今番瘦。
担著天来大一担愁，说相思难拨回头。
夜月鸡儿巷，春风燕子楼，一日三秋。
红指甲赠孙莲哥时客吴江冰蓝袖卷翠纹纱，春笋纤舒红玉甲，水晶寒浓染胭脂蜡。
剖吴橙吃喜煞，锦鱼鳞冷渍硃砂。
数归期阑干上画，印开元宫额上搯，托香腮似几瓣桃花。
赠常凤哥紫金钗影落芳樽，白玉箫声隔暮云，碧梧枝冷惊秋信。
倩缑仙暖梦魂，喜相逢青鸟红巾。
都不索瑶琴写恨，秦台忆君，妆镜悲春。
客楼即事石氏所居石崇已去玉楼空，王恺重来金谷穷，绿珠不作朝云梦。
似阳台十二峰，隔愁痕龟背帘栊。
花钿小金毛褪，柳腰细罗带松，寂寞春风。
手帕呈贾伯坚对裁湘水縠波纹，挪皱梨花片云。
杨朝英《[双调]水仙子，西湖探梅》试题答案及赏析杨朝英《[双调]水仙子?西湖探梅》试题答案及赏析[双调]水仙子?西湖探梅杨朝英雪晴天地一冰壶，竟往西湖探老逋，骑驴踏雪溪桥路。
笑王维作画图，拣梅花多处提壶。
对酒看花笑，无钱当剑沽，醉倒在西湖！1、“雪晴天地一冰壶”中的“冰壶”比喻_____________。
“竟往西湖探老逋”中的“老逋”，本指北宋时隐居西湖孤山，人称___________”的诗人林逋。
这里的“老逋”用的是___________修辞手法，显得亲切。
（每格1分）2、作者写这首曲子，主要寄寓了自己怎样的思想情感，请作简要分析。
（3分）【参考答案】1、洁白的天地梅妻鹤子借代2、梅花傲雪而开，幽独闲静，是一种人格和情操的象征，在作者心目中，梅已成为一位知己，一种心灵的慰藉和寄托。
（1分）作者踏雪寻梅，一醉花前，正表达了自己对高洁品格的景仰和追求。
（2分）〖译文〗雪后初霁，天地仿佛一个巨大的冰壶，一片皎洁晶莹。
我前往西湖去看梅，骑着小驴踏着雪渡过溪上的小桥，嘲笑王维的《雪中骑驴图》与这境界相差太远。
拣几处好的梅景，在那里提壶饮酒。
对着壶中的美酒，看着眼前花如笑颜般的倒影——倘若无钱饮酒，自然可以典当自己的宝剑来换酒喝，尽可醉倒在这西湖！编辑本段作品简析此曲作于杭州，写作者雪晴后到孤山踏雪寻梅，对酒看花，反映了作者不同流俗的冰雪怀抱和审美情趣。
湖山雪霁，皎洁晶莹，犹如玲珑剔透之冰壶，在此清寒之境探寻梅花，可谓清雅之至。
而探梅目的，又在寻求林逋诗意和王维画境的同时，流露出作者追攀古人高远超脱的风雅。
“雪晴天地一冰壶”，以比喻写出了湖山雪霁的皎洁晶莹。
“竞往西湖探老逋”，“老逋”，以人代花，显得别有情味。
“对酒”三句，复以不负好景的豪兴，抒写了与唐代诗人李白“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”相似的情怀，表现出鲜明的个性特点。
“醉倒在西湖”，是诗人摆脱一切拘束而沉湎于极乐境界的写照。
曲中作者写到两次“笑”，“笑王维作画图”：作者踏雪寻梅之美景雅趣远非王维画笔所能形容，是自我得意之笑。
双调水仙子夜雨的赏析鉴赏《双调·水仙子·夜雨》赏析鉴赏作者：徐再思作者：徐再思一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。
，三更归梦三更后。
落灯花。
棋未收，叹新丰孤馆。
人留。
枕上十年事，江南二老。
忧，都到心头。
【《双调·水仙子·夜雨》重点字词解析】①“一声梧叶一声秋”=句，梧桐叶的落下，预示了秋天的到来，雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。
一点芭蕉，是指雨点打在芭蕉叶上。
一点：指雨点。
②灯花：油灯结成花形的余烬。
③新丰孤馆：用唐初大臣马周的故事。
新丰：在陕西新丰镇一带。
马周年轻时，生活潦倒，外出时曾宿新丰旅舍，店主人见他贫穷，供应其他客商饭食，独不招待他，马周命酒一斗八升，悠然独酌。
④二老：指年老的双亲。
【《双调·水仙子·夜雨》鉴赏赏析】这是一首写游子思乡的小令。
作者以极其流畅的语言将旅人思乡的感情表现得淋漓尽致，感人肺腑。
开头三句，“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”，写诗人在雨夜借宿他乡，半夜三更听到外边风吹梧桐叶，雨打芭蕉声，不禁愁肠百结，夜不能寐。
古人云，～叶而知秋，更何况梧桐在古典诗词中又是凄凉悲伤的象征。
如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南官清漏长。
”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深官里，形孤影单、卧听官漏的情景。
诗的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。
再如李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
”写梧桐叶落，细雨黄昏，满目凄凉，更添愁思。
所以这里的`雨滴梧桐，渲染了因绵绵的乡思、悠悠的江南二老忧，都到心头”，写雨夜梦醒，勾起作者无限的愁思。
人生的酸甜苦辣一时涌上心头，回想平生成败的经历，他仿佛看到和妻子在枕上喁喁细语的景象，看到双亲在家里为他担惊受怕的面容。
作者心潮澎湃，再也不能人睡。
这里诗人用了传统诗词中从对面落笔的手法，不写自己如何思念双亲，而写二老为游子担心，于是使文意更加婉曲，读来令人回肠荡气。
《双调·水仙子》讥时张鸣善
铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟。
胡言乱语成时用，大纲来都是哄。
说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤。
两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。
[注释］
1.张鸣善：元代后期散曲作家。
2.铺眉苫(shàn)眼：即舒眉展眼，此处是装模作样的意思。
三公：大司马、大司徒与大司空，这里泛指高官。
3.裸(luǒ)袖揎(xuān)拳：捋起袖子露出胳膊，这里指善于吵闹之人。
万钟：很高的俸禄。
4.大纲来：总而言之。
哄：指胡闹。
5.五眼鸡：好斗的公鸡。
岐(qí)山：在今陕西岐山县。
鸣凤：凤凰。
6.两头蛇：毒蛇。
南阳卧龙：即诸葛亮，这里泛指杰出的人才。
7.三脚猫：没有本事的人。
渭水飞熊：即周代的太公吕尚，这里指德高望重的高官。
高中语文课外阅读元曲精选《双调水仙子》西湖废圃张可久精品素材高中语文课外阅读元曲精选《双调水仙子》西湖废圃张可久精品素材夕阳芳草废歌台,老树寒鸦静御街，神仙环珮今何在？荒基生暮霭，叹英雄白骨苍苔。
花已飘零去，山曾富贵来，俯仰伤怀。
张可久〔约1280~1348后〕，元代散曲作家。
一说名久可，号小山。
庆元〔今浙江宁波〕人。
生活年代比卢挚、马致远晚.《录鬼簿》把他列入“方今才人相知者〞一类。
他的生平不可详考,只知他颇长寿,至正年间尚在世.《录鬼簿》说他:“路吏转首领官〞,首领官为民务官,相当于税课大使〔又有说是掌文牍的小吏〕。
他还曾为“桐庐典使〞，70多岁时曾为“昆山幕僚〞,约80岁左右尚为“监税松源〞。
他时官时隐,足迹遍及江、浙、皖、闽、湘、赣等地，一生奔波，不太得志。
张可久长期为吏的身世，对他的创作很有影响.生活的坎坷，不免使他抑郁感伤，他的〔庆东原〕《和马致远先辈韵》九首，抒发了穷通无定，世态炎凉的感慨。
有时不免联想到百姓的疾苦和世道的险恶:“伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹〞〔〔卖花声〕《怀古》〕，“比人心山未险〞〔〔红绣鞋〕《天台瀑布寺》〕.他在〔醉太平〕《感怀》中，更写道:“水晶环入面糊盆，才沾粘便滚.文章糊成了盛钱囤，门庭改做迷魂阵,清廉贬入睡馄饨,葫芦提倒稳〞，揭示了当时社会黑白颠倒、贤愚不分的现实。
只是这种愤世疾俗的作品,为数不多.向往归隐，描写归隐生活的情和景，在张可久的作品中更多一些。
“归隐〞虽然是一个传统的题材，而对张可久来说,有其特殊的深切的思想内涵。
他一生奔波于宦海,在悬车之年尚出仕小吏，有不得已的苦衷。
因此在以“归兴〞、“旅思〞、“道中〞命名的篇章中,常常表现出悲凉的情绪和对安定的田园生活的渴望。
如:“二十五点秋更鼓声，千三百里水馆邮程.青山去路长，红树西风冷,百年人半纸虚名〞〔〔沉醉东风〕《秋夜旅思》〕，客观上反映了元代士人沉抑下僚的艰辛颠沛的境况。
张可久笔下的隐逸生活,又是表现得那样恬淡闲适，如“依松涧，结草庐，读书声翠微深处。
【元曲精选】元曲精选之双调蟾宫曲（庚天锡）【元曲精选】元曲精选之双调?蟾宫曲（庚天锡）原文：环滁秀列诸峰[二]。
山有名泉，泻出其中[三]，泉上危亭，僧仙好事，缔构成功[四]。
四景朝暮不同，宴酣之乐无穷，酒饮千锺。
能醉能文，太守欧翁[六]。
滕王高歌江干[7]。
佩玉明銮，唱歌跳舞？山[8]。
粉刷过的大楼上挂着红色的窗帘，早晚都有云和雨。
南浦西山[9]。
事情改变了多少次？亭子里的皇帝应该大笑，倚靠在危险的栅栏上[11]。
长江外槛，东注，不归[12]。
【注释】[一] 这首散曲是欧阳修《醉翁亭》全文语义的总结。
《醉翁亭记》反映了当时士人和官僚的心境，他们对风景的满意和自我适应。
于天喜将其压缩成一个小秩序，但却能在不失初衷的情况下保持精髓。
他真的有很高的艺术天赋。
[二]“环滁”句：此句概括了《醉翁亭记》的“环滁皆山也，其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也”五句。
滁，今安徽省滁县。
[三] 这是“山在六七里之外，水声渐听，两峰间流水酿泉”四句话的总结。
[四]“泉上”三句：这是“峰回路转，有亭翼然，临于泉上者，醉翁亭也，作亭者谁?山之僧曰智仙也。
名之者谁?太守自谓也”七句的压缩。
[五] “四景”的三句话：这是对段落的充实“如果丈夫站起来，森林开花，云朵归来，洞穴变暗，光线变化，山中的早晚，野香芬芳，美丽的树木美丽而多云，风和霜高而洁净，瀑布和石头冒出来，山上的四季都在变化。
”e也是。
早晚四季不同，音乐无穷”。
[六]“能醉”二句：这是“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。
太守谓谁?庐陵欧阳修也”五句的语意。
[七] 这首歌是对王勃滕王阁诗歌语义的总结。
王波的名诗是一部追忆过去、追忆现在的怀旧之作。
它表达了作者的情感，他的时间转瞬即逝，他的好时光并不总是好的。
气势强劲，格调高雅，没有一丝微妙淫秽的气息。
于天喜将其改编成这首歌，这是一种艺术再创造。
“滕王”一句：这是从“滕王临江渚高阁”的原句中略去的。
[八]“?玉”二句：这是“?玉鸣鸾罢歌舞”一语的改写。
《双调·水仙子》惠山泉徐再思
自天飞下九龙涎，走地流为一股泉，带风吹作干寻练。
问山僧不记年，任松梢鹤避青烟。
湿云亭上，涵碧洞前，自采茶煎。
[作者介绍]
元代散曲作家。
字德可,因喜食甘饴,故号甜斋。
浙江嘉兴人。
生卒年不详，与贯云石为同时代人，因贯号酸斋，故二人散曲，世称"酸甜乐府"。
今存所作散曲小令约 100首。
今人任讷又有将贯、徐二人散曲合为一编，名为《酸甜乐府》。
徐再思的散曲以恋情、写景、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。
他虽与贯云石齐名，风格却不尽相同,贯云石以豪爽俊逸为主,徐再思却以清丽工巧见长。
《太和正音谱》评他的作品如"桂林秋月"。
他的写景作品以〔水仙子〕《惠山泉》为佳，意境高远而奇巧，可以看出他工于炼字造句的特色。
〔水仙子〕《夜雨》以"一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁"来描绘凄婉的羁旅之情，细腻动人。
他的写恋情作品，善于学习民间歌谣的表现手法，与贯云石的同类作品有相似之处。
〔蟾宫曲〕《春情》写一害相思的女子"身似浮云，心如飞絮，气若游丝,空一缕余香在此"的情态，运用了散曲中连环句,韵字复用等形式特点，颇能尽其情致。
〔沉醉东风〕《春情》又写出一女子猛然见到情人时的复杂的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情态传神，人物灵动。
这一部分作品清新活泼，成就较高。
