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论述新古典主义家具工艺的特征新古典主义家具工艺在经过洛可可时期的繁琐之后，由于社会的影响新古典主义家具逐渐由繁琐向简单化发展，造型逐渐简洁，相对洛可可时期的曲线造型新古典时期的家具没预料繁杂的曲线，变成简单的直线，仿效古希腊罗马的家具样式来制作，是一种对古希腊罗马家具的复古和改进，借鉴古希腊罗马的家具风格在新时期做出新的作品。
新古典主义家具装饰精美贴金彩绘塑形等多种装饰手法装饰简单化，古典纹饰突出借鉴古希腊罗马的装饰纹样，以简单明快的装饰纹样替代了繁琐隐晦的洛可可时期装饰，节约了成本，减少了造价。
新古典主义家具造型稳重线条简洁，以简洁的直线取代了繁琐的曲线，造型追求对称突出水平和垂直结构的设计，强调表现结构的力度，桌椅的腿由洛可可时期的曲线造型变成新古典主义的垂直造型，在造型上简单化，更加注重实用。
法国新古典主义家具在路易十六时期家具风格充分体现了纤巧灵秀、高贵典雅的特点。
在家具的造型上设计的重点至于水平和垂直结构的本体方面，体积较小。
过渡时期优秀家具设计师辈出，代表人物有：法兰索·欧本、他的弟子亨利·里森尔、以及亚当·魏斯魏勒。
欧本是看作最早脱离洛可可艺术的羁绊创一代新风的代表人物，他在流行曲线的家具腿上赋予了直线的因素。
他的弟子亨利·里森尔把宫廷家具风格彻底转向纤巧秀丽，他擅长装饰多用嵌木细工瓷板装饰和突进浮雕等装饰手法，并将东方的绘画趣味运用到家具装饰上。
亚当·魏斯魏勒设计的小办公桌颇具特色，已趋向于新古典主义家具的装饰艺术。
英国新古典主义家具较法国更具有明显的新古典主义因素，过渡时期主要有亚当兄弟，赫巴怀特、谢拉顿为代表，亚当兄弟在整体上追求直线的明晰和刚劲，装饰题材以单调垂花、椭圆玫瑰花饰和垂直棕榈树叶饰为主，雕刻效果精美绝伦。
赫巴怀特把实用与美观结合起来，他善于运用曲线但不失古典主义的趣味，他的作品造型雅致，比例协调，装饰明快。
谢拉顿的设计以实用、小巧、简洁、优雅见长。
入门必读：中国古典红木家具分类及名称大全中国最具影响力的红木微媒体！传播红木文化，交流红木知识发布供求信息，关注市场动态分享国学智慧，传递正能量！红木| 木材 . 家具 . 工艺品中国古典家具按使用功能的不同，原则上可分成“五大类”：床榻类、桌案类、椅凳类、柜架类、杂项类。
中国古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。
一、床榻类床榻历史悠久，种类繁多，按材质大致可分为两类：一类为珍贵硬质木材所制，如黄花梨、紫檀；另一类为白木材质，此类床榻或髹漆、或贴金、或镶嵌。
床榻的历史可追溯至神农氏时代，那时还只是专供休息与待客所用的坐具，直到六朝以后才出现高足坐卧具。
“床”与“榻”在席地而坐的时代，是有分工的。
床体较大，可为坐具，也为卧具；榻体较小，只用于坐具。
魏晋南北朝以后，榻体增大，床与榻同样担负着坐卧两种功能，因而也就难以截然分清了。
习惯上认为：床不仅长，而且宽，主要为卧具。
榻身窄而长，可坐可卧。
随着社会的发展，今天我们所见到的古典家具中的拔步床、架子床、罗汉床、贵妃榻，都是明清甚至是民国时期的遗存，其中尤以清代的居多。
主要有：拔步床、架子床、罗汉榻、罗汉床、贵妃榻。
1、拔步床拔步床是一种传统的大型古床，或称“八步床”、“踏步床”，是一种功能齐全的床。
床下有一木制平台，正面伸出床沿，平台四角立柱，并镶以木制围栏，使床前形成一个浅廊，中间为床的门户，两侧可放置小型家具及杂物。
它造型奇特，体积庞大，结构复杂，好像把架子床安放在一个木制平台上，平台前沿长出床的前沿二三尺。
平台四角立柱，镶以木制围栏。
还有的在两边安上窗户，使床前形成一个回廊，回廊中间置一脚踏，两侧可以放置小桌凳、灯盏等。
通常，拔步床被安置于一个类似建筑物的庞然大物中。
在床与前围栏之间形成一个不小的廊子，廊子两头可置放箱柜之类的小家具，廊下有踏板，围栏有门有窗格平顶板挑出，下饰吉祥雕刻物。
一、博古架室内陈列古玩珍宝的多层木架，是类似书架式的木器。
中分不同样式的许多层小格，格内陈设各种古玩、器皿，故又称为："集锦盒子"或"多宝格子"。
每层形状不规则，前后均敞开，无板壁封挡，便于从各个位置观赏架上放置的器物。
博古架可摆放一些玉器、陶瓷、瓷器、镏金。
（古灵精怪）的新旧艺术品古玩。
古：由历史价值，灵：手工灵巧，精：不要太滥要有代表性，怪：奇特少见。
二、挂落我国传统建筑中额枋下的装饰构件，或用作划分室内空间。
常用镂空的木格或雕花板做成。
内缘作方、圆、八角等形式。
在室内的称挂落飞罩。
三、雀替雀替是中国建筑中的特殊名称，安置于梁或是阑额与柱交接处承托梁枋的木构件。
可以缩短梁枋的净跨距离。
也用于柱间的落挂上，但是为纯装饰构件，能增加梁头抗剪能力或减少梁枋间的跨距。
清代称为雀替又称为插脚或托木、牛腿。
安置在梁与柱交点的角落，具有稳定和装饰的功能。
雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学构件，就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。
于是雀替有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。
四、花板明清的花板、窗花等木雕挂件是中国传统建筑中的精华，也是建筑中传统文化精神的集中表现。
再简单中求丰富，统一中求变化，与现代的装饰设计理念不谋而合。
虽然现代家具空间比以前小了许多，并不合适完全的传统中式家居布置，但如点缀以木雕挂件，屏风隔断和几件雕花案几，就是家居显得现代中蕴含着传统，明快活泼中透着沉静含蓄，简练中显露出渊博，犹如一曲高山流水意境盎然。
装饰木雕在题材内容上体现了民间美术的共性，一般有三类内容：1吉祥图案如喜上眉梢、松鹤延年等象征寓意的图案 2戏曲人物传说故事等寓教于乐的故事画 3民俗民风题材作品，如纺织、放牧、娱乐等现实生活描写。
木雕在表现手法上一般采用具象的方法，造型上大胆的夸张，如头大身小、人大景小，显然活跃、质朴，尤如扬州八怪中金农德画，夸张幽默充满了生气。
古典家具知识大全中国古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。
中国古典家具按使用功能的不同，原则上可分成“五大类”：床榻类、桌案类、椅凳类、柜架类、杂项类。
汉代之前，人们是没有坐具，通常采用的以茅草、树叶、兽皮等制成的席子，席地而坐。
直到一种被称为胡床的坐具从域外传入中原，才有了真正意义上的椅凳。
后进唐朝的全力发展，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。
其中椅子演化为三大种类：凳、椅子、宝座，并又细分成多种名称和造型，下面列出部分说明：（1）凳主要有：方凳、圆凳、条凳、马札、脚凳、坐墩、杌凳、交杌、长凳。
（2）椅子主要有：交椅、太师椅、四出头官帽椅、南官帽椅、圈椅、玫瑰椅、灯挂椅、皇宫椅等。
（3）宝座以上几类都有各自的分类和进化规律，但总体进化规律是由矮变高，由简入繁。
在各个历史时期，中国古代的椅凳类家具风格和特色也有所不同。
宋代的椅凳类家具造型纯朴纤秀、结构合理精细，垂足而坐的椅、凳、墩等高型家具在人们日常生活中十分普及。
明代在继承宋代工艺的基础上，推陈出新，在造型上讲究简洁朴实，符合人体功能需要。
清代椅凳类家具则逐渐脱离明代风格，一味追求富丽华贵。
1凳凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。
它成为坐具，也是汉代以后的事。
凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。
宋代以后，用材及工艺都很讲究。
凳主要有：方凳、圆凳、条凳、马札、脚凳、坐墩、杌凳、交杌、长凳等造型。
2椅中国古代椅子，主要从唐以后出现，而椅子主要也从胡床的名称中分离出来，后直呼为椅子。
其中椅子主要种类：交椅、太师椅、官帽椅（四出头官帽椅、南官帽椅）、圈椅、玫瑰椅、灯挂椅、皇宫椅等。
1交椅是一种很古老的椅子，因椅子腿呈交叉状，故名“交椅”，是可以折叠的交足椅子。
历代中国古典家具图集古典家具稚型 - 彩绘虎座鸟架鼓·战国·古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。
到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。
该架鼓做工精美，体现了战国时期中国家具的艺术成就。
彩绘猪形盒·战国·该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。
体现了战国时期中国家具的艺术成就。
1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。
此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。
箱身黑漆红纹，非常精美。
金银彩绘漆案·战国·河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具之一。
在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
大木床·战国·河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。
该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。
通体饰有髹漆彩绘。
湖南长沙楚墓出土。
此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。
几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。
黑漆俎·战国·（图）湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。
俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。
错金银青铜龙凤案·战国·河北平山战国中山王一号墓出土。
此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。
河南安阳出土的石俎·商·这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。
俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。
《三礼图》中的周俎·周·俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。
最全的红木家具功能和样式介绍红木家具是中式装修必不可少的一种材料，很多喜爱传统文化的人都喜欢这种深邃而又有内涵的家居装饰品。
红木是一种自然之木，采用它可以用来打造很多的家具，例如床榻、条案、衣架、太师椅、榻榻米、茶几、坐墩、地板、隔断、格栅门窗、屏风等等，那么使用这些用品有什么好处和作用呢，今天我们就让专业的木作从严格的角度来陈述最全的红木家具功能和样式，介绍为什么会有这么多人喜欢红木装饰品的原因。
红酸枝卧榻红酸枝明式椅红木的种类和数量有很多，它们大致可以划分为五属八大类，其中五属为紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属、铁刀木属这五个，八大类是指紫檀木、花梨木、香枝木、黑酸枝、红酸枝、乌木、条纹乌木和鸡翅木这几种。
每一种红木在颜色和造型上都有其独特的韵味，做出来的红木工具代表的感觉也是不同的，根据品位和理解的不同，会分别用来做成不同的家具样式，而这些红木家具也会形成自己的特点和优势：红木家具摆件效果图1、功能合理。
很多人会认为红木家具不如一般现代家具符合人体工程学原理，造型不合理，但其实这是一般人的认识误区，其实中式装修是讲究实用效果的，它所用的红木家具也会具有这样的效果，经过长期的推敲、改进，许多红木家具按照人体功能比例尺度，能符合人体使用功能上的要求，具有很高的科学性。
比如弯背椅、圈椅均契合人体需要，坐感舒适。
2、造型优美。
一般地，庄重典雅的红木家具，在变化中求统一，雕饰精细，线条流畅，既有简洁大方的仿明式，又有雕龙画凤、精心雕琢的仿清式，也有典雅大方的法式等，适合不同人的审美需求，文化底蕴深厚，散发出高端的品位。
餐厅中红木家具的使用3、结构严谨，做工精细。
红木家具大都采用榫卯结合，做法灵妙巧合，牢固耐用，从力学角度来看具有很强的科学性。
而且，我国传统的红木家具，基本上都是由工艺师们一刀一锯一刨完成的，每落一刀都花费工艺师的心机，同时还要讲究整体艺术上的和谐统一。
卧室装修样式图4、用料讲究。
真正的中国传统红木家具均用质地优良、坚硬耐用、纹理沉着、美观大方、富于光泽的珍贵硬木即红木制成。
哥特式（1）哥特式家具给人刚直、挺拔、向上的感觉。
（2）框架镶板结构，薄板框架用于家具，开创了框式家具新篇章。
（3）雕刻装饰豪华精致，平面空间被有规律地分割成矩形。
（4）装饰题材大部分为圣经内容。
法国巴洛克家具特点1）法国巴洛克家具具有豪华、宏大、男性化的特征；2）雕刻装饰有节制地用在严肃的轮廓之内；3）用雕像来代替构件，且具有行走之动感。
4）路易十四式家具为典型巴洛克风格，家具曲线坚挺、简洁，带有中国艺术风味。
明式家具的造型1尺度适宜，比例均称2以线为主，富于弹性3收分有致，稳健挺拔4造型大方，细部精致法国新古典主义路易十六式家具①以直线和矩形为造型基础，把腿变成了雕有直线凹槽的圆柱。
②减少青铜镀金面饰，较多采用了嵌木细工、镶嵌、漆饰。
③装饰题材有玫瑰、水果、叶形、火炬等。
④曲线少、直线多，涡形表面少，平直表面多，家具式样精炼、简朴。
法国新古典主义帝政式①色彩是黑、金、红的调和。
②红木暗色，青铜饰件金色。
③忽略了家具的实用性和结构的合理性，生硬刻板。
④完全对称的几何体，形体厚重、结实。
法国洛可可1）不对称；外形轮廓不规则。
2）以自然界的动植物形象作为主要装饰语言。
3）强调表面的装饰设计，发展了青铜镀金、雕刻描金、线条着色和镶嵌花线等手法；吸收中国的风格特征。
4）追求纤巧与华丽；强调轻巧与舒适；以均衡代替对称；富于浪漫主义。
清朝家具制作产地及风格特点：苏式、广式与京式家具当时家具制作集中在广州，苏州和北京，形成不同的家具风格，称“广做、苏做和京做”。
苏式：苏州的工匠“惜料如金”，在家具制作中讲究节省原料，尤其是名贵的木材，如包镶家具。
在家具结构和制造工艺上与明式家具相似并融入了新的工艺。
苏式家具体量较小。
在装饰上，含蓄内敛，运用竹、玉等素雅的材料作镶嵌装饰，图案多是几何纹和古玉纹等，简洁而韵律十足，温文尔雅，富有文人气质。
广式：用料大方、体型厚重、雕刻繁缛、装饰眩目的广式家具盛行，对我国原有的传统家具产生了冲击。
中式、新中式、新古典风格中国风并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。
中式风格要点：中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。
室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。
中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。
中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神。
适合人群：性格沉稳、喜欢中国传统文化的人。
注意：只要发挥各种建材的适当性，即使是使用玻璃、金属等现代建材，一样可以表现中式风格。
新中式风格(古朴典雅，怀古融今)勾起怀旧思绪新中式装饰风格的住宅中，空间装饰多采用简洁、硬朗的直线条，有些家庭还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具与中式风格的家具搭配使用。
直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎和了中式家居追求内敛、质朴的设计风格，使中式风格更加实用、更富现代感。
发展史:诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。
在探寻中国设计界的本土意识之初，逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。
在中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙兼柔，明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映，再现了移步变景的精妙小品。
风格的特点：(1)讲究对称，以阴阳平衡概念调和室内生态。
选用天然的装饰材料，运用“金、木、水、火、土”五种元素的组合规律来营造禅宗式的理性和宁静环境。
(2) 讲究空间的层次感，依据住宅使用人数和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空间，一般采用“哑口”或简约化的“博古架”来区分；在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂，通过这种新的分隔方式，单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。
琴、壶、希腊的柱头、狮身人面像、罗马神鹫、戴头盔的战士、环绕“N”字母的花环、月桂树、花束、丝带、蜜蜂及战争相关题材等。
路易十六式家具最大特色在于放弃曲线结构和虚饰，而将设计重点摆在水平和垂直的结构本体上面。
因而直线的造型成为自然的趋向，加上体积上的有意缩小，使家具的外观获得了更为优雅的效果。
从比较的角度来说，路易十六式家具强调在功能上加强结构的力量，无论采用圆腿还是方腿，均采用逐渐下缩小的形式，甚至在腿部采用槽纹，其主要目的都是为了增加支承构件的强度。
同时家具外框倾向于采用长方形，使其在空间与活动上更加符合实际使用的需要。
路易十六式家具在表面装饰上很少用镀金的青铜饰件，而是多用拼木镶嵌涂漆的手法进行装饰，仅有的包铜装饰也是在支架和突起的边框上使用。
装饰图案多采用古典的纹饰如檐式、柱式、花绶、莨苕叶饰、月桂叶饰、棕榈叶等纹样。
椅子腿部采用圆形或方形断面的直线形式，端部较细，靠背主要有方形、梯形、把手形、帽子形、椭圆形、盾形、球拍形等，扶手和前腿采取连贯的形式，腿的造型采用由上而下逐渐收缩的古典柱形，有简单的古典凹槽，卷缆柱凹槽中有天冬属植物，椭圆形环状物和螺旋形凹槽等形式。
座面也是圆形或方中带圆的形式，即座框也呈弯曲状，扶手和座面、靠背部都有软衬垫织物。
色彩比以前更加淡雅，喜欢用中间色；藤与布料也时常混合使用。
在座面的框架上雕刻美丽的纹饰或带状纹样，用绒毯做面料。
法国执政内阁时期家具最大特色就是将设计重点转向以希腊与罗马为背景的纯粹古典造型上面。
许多新型的靠椅、沙发和其他家具均以优美的希腊靠椅为设计的依据，形体上一方面表现出单纯和典雅的感觉；另一方面也失去了法国传统家具的轻巧纤秀的本色。
此外，许多象征革命的图案也变成家具上的流行装饰，其中包括：自由帽、矛、箭、鼓、号角、星、紧握的手以及三角形等。
在家具材料方面因为桃花心木很少进口，多数才用本土出产的果树、橡木、胡桃木等。
法国帝政式家具家居设计恪守严肃的对称法则，任何装饰，即使是极小一部分，也是中间向两边左右分开，呈对称状。
洛可可家具盛行于18世纪路易十五时代洛可可家具纤细、轻巧、华丽和繁琐的装饰性，最显著的特征就是不对称，并以自然界的动物和植物形象作为装饰语言，叶子和花交错穿插在岩石和贝壳之间，外形轮廓不规则的形式遮住了传统的结构，熟悉的雕刻形式与令人耳目一新的图案有机的融合在一起，没有规则也不会间断，相对的均衡弥补了不对称在人视觉上的不稳定感。
而这些富于想象的成分在这种并不实用的结构基础上是极其成功的，镜台和蜗形腿、半圆狭台等家具的外轮廓都变得极其夸张，但橱柜、椅子和桌子的结构形式，都还是以矩形基座为基础的。
法国路易十五椅子弯曲线条框架体（靠背板顶部连接档上、座面下部前望板中间和卡布奥尔腿的膝部）：雕刻花卉、叶饰图案椅背和座面：包衬或编藤形式包衬椅应用镀金、或油漆（大漆）和包金箔或打蜡处理所有椅子都有扶手垫制作材料：山毛榉、胡桃木或樱桃木曲线形靠背椅1、靠背一般不与曲面相连接2、靠背图案：盾形（十六）、椭圆形（十六）漩涡花形（十五）伯吉尔椅包衬扶手椅的一种形式，类似于现在的单人沙发扶手挺直向前并伸到与坐面相平的位置，座面松软并具有弹性长椅豪华布面包制，长度与三个扶手椅相似，一般有六至八条腿，靠背呈波浪形，左右扶手为开放式。
用途：沙龙和卧室必备品，为穿裙撑的女性提供马奎斯侯爵妇人椅：座面很宽很深，用途：舞会女士休息梳妆椅体积较小，靠背较低，且与扶手相连成为圆筒形，靠背头靠中间有月牙形凹陷托板。
书房用椅和其相似（路易十五喜爱）躺椅一般有两件或三件坐具组合使用，中间为一与椅子坐面等高的软凳，脚部靠背略低，可以方便的作为简易的床（蓬皮杜夫人最喜爱）英国洛可可时期“齐宾代尔式”座椅靠椅形式上根据安妮女王式椅子设计而成的，主要特色是椅座宽大、灵巧，才用方肩和螺纹刻饰。
靠背顶部为优美的弓形，椅背竖靠板长直接连结在椅座后端，采用透雕的丝带和涡旋装饰。
弯腿的膝部常采用莨苕叶或涡旋装饰，接以优美的球爪脚“梯形背椅”采用方形靠背和直腿，靠背采用四或五只透雕或刻饰的横板构成，，腿间设有撑板，其中以铺衬鞍形座者为佳。
中式新古典主义玄常用家具样式选择
柜类
圆角柜圆角柜全是用原料加工制成，顶部有突出的圆形线脚（柜帽），立柱与脚不分开。
以一根原料制作而成。
方角柜基本造型与圆角柜相同，不同之处是柜体垂直，上下同大，四角见方，柜门与柜体以明合页结合，顶部是矮柜。
四件柜顾名思义就是以四件组合而成的柜子。
其上部是两件如箱型的矮柜，下部是两件较高些的立柜组合而成。
四件柜可以分而使用，即可成为两件柜。
亮格柜（万历柜）其是架格与柜子组合物。
架格一般在上，柜子在下，上下可陈列古玩，下可存放什物，后有背镶板，两山及正面透空。
条案案桌呈长条形，桌子两头微微翘起，上可放置古式器物。
屏架类
座屏屏是挡风和遮蔽视线的家具，有座屏和折屏两大类。
座屏就是下有底座，不能折叠的屏风，有人也叫它立地屏风。
有单扇的，也有两扇、三扇的。
座屏有人也叫它插屏。
其中较小的座屏，是放在床前、桌案之上；作为装饰用的，折屏就是可以折叠的屏风，也称作围屏，有六扇、八扇或者十二扇等。
座屏的形体可分为屏面和屏座两部分。
屏面有四框，中间可嵌业主喜好的书画、纱娟等。
挂屏以硬木组成长方形边框，屏扇内做出形状不同的开光，内嵌大理石，石料选择以自然形成的山川烟云图案甚好。
围屏其特征是无屏座、屏扇多为四、六、八、十二等双数配置，每两扇为一曲，多者可达十二曲。
扇面以铰链相连，方便折叠，围屏旋转时多呈锯齿状，以求稳定。
面盆架有高低之分，高面盆架多为六腿、整体结构。
两条后腿高长，上部搭脑两端出头，上挑，中有花牌。
搭脑之下常有挂牙护持。
低面盆架，一般都取朴素无饰的式样。
有三腿、四腿、六腿等不同式样。
结构上有整体和折叠两种。
衣架上有立拄，下部有木墩为座。
在墩与立拄的部位，站牙挟持两柱之上有搭脑。
搭脑两端出头，一般都做圆雕装饰，中部大都有雕饰华美的花板。
古典灯架古典灯架种类很多，有案桌上的，有庭院里的挂灯，手持的把灯，引路的提灯等等。
椅凳类
灯挂椅其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。
灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。
官帽椅官帽椅的基本特点是搭脑和扶手的两端，都要出头，这种搭脑出头的样式，好似明代官员所带的有帽翅的官帽，即由此而得名。
圈椅圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成。
这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑，与元代的圈交椅很相似，一条曲线顺势滑至前方，形成两只扶手。
扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头、直接与鹅脖相接而下，成为一个整体。
玫瑰椅玫瑰椅椅背较低、背高度与扶手高度，相差无几。
扶手、靠背与腿子，圆棍形居多。
靠背无侧脚，直立于座面。
玫瑰椅的座部以上部分，独自特色，以秀美著称。
靠背上，大都有装饰，或用券口牙子，或用雕花板。
在座面之上，大都设横枨，横枨中间或取矮老支撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。
明代玫瑰椅，多为圆腿。
方腿圆棱的玫瑰椅，多为清代作品。
交椅交椅是马札的发展，也可以说是带靠背的马札。
设计在线.中国
太师椅大师椅体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或多扇的围屏。
两侧背板及扶手，都是透雕拐子纹，线条粗壮。
座面宽大，下有束腰，束腰上有炮仗洞的绦环板。
腿下有四面低枨，四只方墩形足。
凳子凳子分方凳、圆凳两大类。
造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。
无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用曲腿或三弯腿。
腿下端，多作内翻、外翻等处理马札马札也称胡床或交床，是一种折叠凳。
坐墩坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹的中间，又雕出一排鼓钉。
坐墩也被称作鼓墩。
坐墩的造型，有开光和不开光之区分。
开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞。
座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。
木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。
也有仿藤、仿竹节的木制坐墩。
桌案类
方桌方桌是使用最广泛的家具，一般称为八仙桌，尺寸略小些的叫六仙桌，四仙桌。
方桌的基本造型，可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。
条桌这是一种长方形桌面的桌子。
其基本造型有无束腰、有束腰两种。
但其造型的共同特点是：四腿与桌面基本上成直线，腿子不向里缩，这是桌子区别于案的主要特点。
条桌的用途非常广泛，可以就餐，也可以放置器物，也可以下棋、弹琴，也可以读书、作画。
半桌半桌顾名思义是方桌的一半，俗称接桌。
它的体积较小而易干调动，它的结构合理而坚固耐用，可"以单独使用，也可以拼于方桌一起使用。
抽屉桌抽屉桌就是带有抽屉的桌子。
图37抽屉桌的桌面之下，两前腿顶端有透雕挂牙，打破了因有抽屉而造成的沉闷感。
抽屉上有饰件，之下也有门牙子装饰。
月牙桌就是半圆桌，取圆桌的一半。
月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。
腿下有马蹄足或带有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的无束腰。
炕桌炕桌是炕上使用的矮桌。
此桌有束腰，束腰上安装绦环板。
下部是鼓腿彭牙，内翻足。
平头案案与桌的最大不同，在于腿和面的关系。
桌的腿与面成直线，直角形为多。
喷面为少，即使有喷面，喷出尺寸也小。
而案则不同，腿子大多缩进案面。
平头案其特征就是案面平直，两端无饰。
平头案的式样也是丰富多彩的。
在卯榫结构、装饰，以及局部处理上，可说千变万化、千姿百态。
翘头案翘头案主要特征就是案面两端向上翘起，也称称为"飞角"。
翘头案多用挡板加以美化。
架几案架几案是一种狭长的家具。
此案是以卡子花的形式，这是苏作喜用的形式。
条案案面为窄长的条形，案面的宽度大约是长度的四分之一，有的还要
小些。
条案上可陈放文玩、书籍等。
炕案这是在炕上使用的家具。
特点也是窄而长，腿子短。
图2是一只紫檀木炕案，拱壁如意纹为枨，中间与两端都嵌以如意纹的卡子花。
卷书案卷书案案面两端向下卷起，像似书卷。
香几也可以作花几。
它的造型并没有为一种功能所特有。
可以焚香，也可以陈列花瓶、盆景等。
