艾明•霍夫曼(Armin H0fman),瑞士重要的平面设计家,以他为代表 的巴塞尔学派,注重形式和功能的统一、字体的易读性和信息传达功能、 画面“余白”的运用及其空间比例分割。追求动态平衡效果,以及各种 对比关系产生的视觉效果,倡导将图形、文字、色彩等设计元素构筑在 数学网格上,并使之出现秩序、和谐、统一的整体效果。他设计的一系 列招贴,都体现着他提出的各种元素统一、对比、和谐平衡、美的思想 和设计立场。
以瑞士、波兰、纽约等风格流派为主的招贴,在战后初期影响着 世界招贴发展的方向。而意大利米兰风格的招贴受到了设计界和人们 极大的关注。进入20世纪60年代,现代主义之后的各种风格流派成为 招贴设计的主流方向,70年代至80年代中期,后现代主义(如“新浪 潮”、“朋克”艺术等)风格的招贴开始盛行。80年代,西方国家将 电脑运用到招贴设计领域,对现代招贴设计产生了极为深刻的影响。
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斯坦科夫斯基,德国著名设计师,20世纪30~80年代,创作了大量 作品,在表现科技和现代工业题材方面具有卓越的贡献。他把科学和工 程的观念、物质的运动和特征及其内在的力的概念,成功地转化为抽象 的形态,并运用构成主义等设计语言,创造出了很多具有象征性的简洁 图形,有效地传递了信息。如他在战后为维斯曼公司产品设计的作品, 运用象征的色彩和造型,很好地表现了锅炉转换热克曼(J0sef Muller Brockman),瑞士最著名的平面 设计家,他追求绝对的设计,主张非人格化、系统化、规范化和工整化 的原则,以传达功能为最高目的宗旨。以他为代表的苏黎世学派,注重 视觉设计元素的强度和明晰度,使之适合功能性传播的要求。强调抽象、 具象图形的高度概括和简洁,使之具有一定的象征性。在数学比例、几 何空间分割、无衬线字体运用等方面具有独到的创新意识。