影视画面构图分析

浅析画面构图在电视剧中的功能作用摘要：电视剧创作是电视剧全体艺术家通过创造性的、审美化的创作，通过摄像机一个个画面的拍摄，由若干蒙太奇镜头组成蒙太奇句子或蒙太奇段落，将剧本的文学形象转换成完整的视听的电视剧艺术作品，以此构成电视剧叙事并诠释剧本思想，所以，摄像机是电视剧叙事的体现者，而这一体现是通过画面构图来实现的。

本文将从不同的角度探讨电视剧画面构图的多样性对激发唤起观众审美情感所起到的功能作用。

关键词：影视剧摄影；画面构图；多样性；功能作用中图分类号：j905 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）36-0149-02电视剧是一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式，它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术，它通过可视画面来叙述故事，刻画人物和表现主题。

而可视的电视画面是通过摄像艺术来完成的。

摄像艺术是以摄录机为工具进行创作的，它是以剧作为依据，利用摄像技术和艺术手段，塑造可视艺术形象的创作过程。

和其它艺术一样，摄像作品必然是摄像者的主观意识的体现。

摄像艺术表现手段和电影摄影艺术表现手段基本相同，就电影、电视所使用的技术手段和工艺加工过程而言，两者确有明显的区别，前者用胶片和摄影机记录影像，后者用磁性材料和摄像机记录影像；但从艺术表现语言看，又有许多相似之处。

两者都是由视听两个基本元素构成的综合艺术，也都是把客观景物转变成可视的画面，升华为具有审美价值的艺术形象的过程，因此它们在造型语言和表现方法上是相通的。

电视摄像在表现被摄景物时，使用的艺术表现手段主要有光线、色彩、光学镜头、运动摄影和画面构图等。

摄像艺术的质量如何，直接影响整部电视剧作品的水平。

当观众在观赏一部优秀电视剧时，最先带给观众视觉冲击的是画面，观众在画面的光和影、色彩和角度、运动和景别的变化中欣赏剧情故事，所以说，电视剧画面构图的艺术性是多样的，其目的在于增强画面表现力，更好地表达画面内容，使主题鲜明，形式新颖独特。

构图影视构图的基本解析CONTENTS目录01构图的定义02画幅比例的不同及电影的例证《山河故人》03构图中的要素？影响意义？04静态构图与动态构图什么是构图？影视构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光、影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系，构成视觉形象。

2、银幕、画框、窗户、镜子一、影像画框的物理性质形状影像的画框多选择横式长方形，而不选择三角形、圆形。

影像的画框一般以画面的比例来表示，也就是影像的长对宽的比例。

传统好莱坞模式（35mm平面式）的画面比例是1.33︰1，欧洲宽银幕（35 mm平面式）是1.66︰1，现代美国宽银幕（35mm平面式）是1.85︰1。

电影解析一《山河故人》EIUSMOD TEMPOREIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT UT LABORE ET DOLORE MAGNA ALIQUA UT ENIMAD MINIM VENIAM QUIS NOSTRUD EXERCITATIONEIUSMOD TEMPOREIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT UT LABORE ET DOLORE MAGNA ALIQUA UT ENIMAD MINIM VENIAM QUIS NOSTRUD EXERCITATION画框的比例的不同对电影的影响有何不同以上三幅图分别对应哪三种比例？1标准银幕的来历？电视荧幕的“变形记”1.把宽银幕电影画面裁剪成4:3的比例，这样就可以满屏播放了。

2.在拍电影时就要考虑电视播出时的裁剪问题，必须把戏剧元素尽可能安排电视裁剪的方框内。

90年代的时候，大陆很多电视台播港台或歪果电影就是这么干的，画框水平方向被压扁了，带来的结果是电影中的胖子变瘦了，瘦子成了火柴棍，一度让观众以为歪果仁就长这样。

咦，外国太奇葩了，自行车轮胎怎么是扁的？画幅比例对电影有哪些影响4：3画幅接近单眼视野。

你打开一部老电影，闭上一只眼睛，用另一只眼睛来看，视野就会舒服多了，至少视野基本填满了，但你愿意这样看完一部电影吗？教室里的多媒体幕布基本还在沿用4:3的比例1.85:1能把人物和环境比较和谐的结合起来，在表现人物的同时，还可以比较舒服地呈现人与环境的关系，而且是一种比较自然、亲密的关系，跟我们在生活中看到的差不多。

影视画面造型中的光影、色彩和构图周 伶影视画面造型是创作者审美经验、审美意识的视觉形态化，是各种视觉造型因素如光影、色彩、构图等按照一定的意图组合成凝聚着审美情感的画面形象的艺术整体。

光与影，是指在画面上映出来的不同明暗变化的色调。

光是流动的，是一种不定现象，它不时变换着自身的强度和角度。

光是一切艺术都要触及、表现、探索的对象。

它给影片增添透明度，隐含着张力和动感。

灯光有深度，有风格，有品质，光是一种“化妆”。

光是画面造型的重要元素，　以明暗分布来暗示物体的立体感和画面的纵深空间感。

“画格中每一样可见的东西都必须从光的角度来加以考虑。

对整个场面必须使用纵深照明。

因此，照明主要是创造一系列无止境的光的平面——从一个人走进画格后的第一层直到画格里可见的最远的空间界限的层面”。

①电影《黄土地》中的光线处理，就以“柔和”为主。

外景多用早晨和傍晚的自然光效，拍出土地的浑厚感和温暖感。

对光的巧妙处理可以含蓄地展现时代。

电影大师威利斯在拍摄《教父》时有意用了不同的打光来区分不同的时代。

比如在过去时的戏中，光就打得较平，以表现旧时代的陈腐、昏暗。

而在拍现代的戏时，就恢复正常的打光方法。

威利斯说，“我们做了很多时代的考据与设计，想把不同年代的场景分开来，而仍维持整部电影的连贯性。

……在处理旧时代的戏时，摄影结构便完全不同于其他的部分。

光圈打开，微弱的散光，加上打光的技巧，将不同的年代区分开来，但仍可以连贯，成为完整的电影”。

由光线产生的影子在影视作品中常用来交待剧中的时间，如早、晚的影子较长，而中午的影子短。

拍摄一间屋子的内景，上午光影应该在西墙上，中午在地面上，而下午影子则挪到了东墙，通过光影的变化可以交待剧中时间的变化，这就是视觉语言。

光影还可以通过不同程度的明暗对比来表现情绪与气氛，揭示含义。

在《花样年华》中，王家卫用光影塑造出了一种平稳的美感。

在许多镜头里，都可以看到，画面的三分之一到三分之二是黑暗的，只有一个光源照亮了一小块地方，而人物就在这小块的亮处活动，或站，或坐，或从黑暗中走来，又走进黑暗里去。

包装世界Packaging World 艺术与设计浅析影视画面造型中的光影、色彩和构图刘亚楠河北广播电视台河北石家庄050000摘要：不同的影视工作者依据自身的生活经历会有不同的审美经验，影视画面造型，以及光影色彩构图便是影视工作者这一部分审美意识不同的展现。

不同的审美形态化会构筑出来形态不一的视觉构图和光影色彩，按照一定的意图规律组合成为凝聚者创造者审美情感的画面艺术形象。

在世界影视争相发展的现当代社会，不同影视画面中具体光影色彩以及构图的应用可以提高艺术创作工作的层次感，同时可以弘扬中华民族具体的传统造型元素，构建与时代精神相关的影视文化人物形象。

关键词：影视画面；光影色彩；造型构图光线是一种可以流动着向观众表情达意的语言，利用光线和色彩的变换可以完成通过对影视作品中具体内容的营造。

高级的光线层次感可以通过对影片故事氛围的讲述再现民众熟悉的日常事物，同时也能够诱导民众感受日常平凡事物中存在的独特魅力，达到调节整体气氛的深刻作用。

一、影视画面造型中的光影处理观众在欣赏中多的影视作品时，其欣赏到的色彩构造与影视创作工作者具体表达的内涵不谋而合，影视作品的色彩被观众群体赋予了多层次全方位的美学意义。

（一）对光线的巧妙利用光影与日常生活中的存在是通过不同颜色的明暗变化呈现出来的，而在具体的影视画面中则可以通过色调的深浅层次变化进行反应。

在影视画面色彩的调配过程中，光线是以流动的方式进行展示的，是一种较不稳定的视觉现象，通过自然的变换以及人为打造展现出光影的不同强度。

影视工作创造者在利用光源进行视觉色彩创造时，会对光感进行深层次的表现和探索，高级的光源可以为影视作品增加可观赏性，并且其中隐含着的层次感会进一步提高影视作品的高级感。

在拍摄影视作品进程中，不同的片段和场景要求运用不同的光感，光的层次感被影视工作者广泛应用于提升整体影片的立体感和画面感，高级有深度的光感可以着重提升观众探索影片的空间层次感，使得影视作品中的每一样艺境的创设都有光线的参与。

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⑦ 曲线元素的运用使得构图具有流动感，更具韵味、节奏感和曲线美。

曲线流程的形式微妙而复杂，可概括为弧线形“C”和回旋形“S”。

弧线形构图具有饱满、扩张的感觉和一定的方向感，如图12-22所示。

图12-22　弧线形构图
第二节　影视画面构图基础
一、影视画面构图的特点及其与摄影构图的区别
1．影视画面构图的特点
影视是半个多世纪以来迅速发展起来的一种传播媒体，其运动性、可视性和瞬逝性的特点决定了影视画面的构图特点。

（1）多变性
影视画面的运动、画面中人或物的运动以及摄像机的运动，造成了影视画面构图复杂的多变性。

绘画或摄影是从一个方位、一个角度表现主体对象，而获得一个影视画面则需要不断地改变方向、角度，这又给影视画面构图带来了空间的多变性。

绘画或摄影只能表现一个景别，且表现对象一旦确定就无法改变，而摄像机的焦距是可调的，这又造成了影视画面景别的不断改变。

除此之外，拍摄对象或拍摄重点的变化也必然会带来构图结构的改变。

（2）和谐性
影视画面构图的和谐性是将众多或集中或分散且带有差异的被摄对象，按照烘托主体和画面结构完整的原则，协调地安排在一起，组合成一个整体。

它所追求的和谐和统一，不是生活的简单重复和翻版，而是要借助对比、对称和均衡等艺术手。

第二章影视摄影影视摄影是通过画面形象的拍摄来表达内容和主题的，画面形象都来源于生活。

创作者运用各种造型手段，对现实中的形象进行提炼、加工，最终创造出能传达主题的典型化视觉形象。

为此，影视摄影中完成造型的主要手段之一，就是进行摄影构图。

第一节影视摄影的构图摄影构图，是指在一个相对固定的摄影画面中，依据一定的内容和视觉美感的要求，将要表现的被摄对象及各种造型元素进行有机而合理的结构和布局。

（1）影视画面构图的不完整性构成一幅画面的主要因素有主体、陪体、前景、后景、背景及空白等；影响一幅画面的主要因素有影调、形状、线条、色彩等。

画面构图就是要通过合理选择拍摄角度、拍摄方向、拍摄距离，把这些因素进行比较、搭配、组合与结构，使它们具有一种和谐的关系。

（当然这些因素在画面中并非都必须出现，只是根据需要出现。

）画面构图是决定影视造型的基础，不同的表现目的和审美要求是需要不同的构图来表达的，构图中主体与陪衬的位置安排都是为了表现主题思想的。

影视摄影艺术的创作，在充分运用光学镜头、光线、色彩以及运动等造型手段的同时，很大程度是在表现形式上通过一定的构图方式、布局技巧这一造型手段，将具有三维空间特性的现实中的形象再现在二维的画平面上，使画面的构图形式和所要表达的内容达成和谐统一。

“虽然，构图有一定的法则，但并不是让我们墨守成规去按步就班的。

遵守法则是一种创作方法，打破法则是一种创新，是在了解一定规则的基础上进行创新。

正如第五代的发轫之作，影片《一个和八个》在画面造型上的追求，实际上是创作者在具有相当坚实的造型功力的基础上，有意识地打破常规电影画面的造型形式。

”[vi]一幅成功的摄影、绘画作品，在内容和表现形式上是完整的。

即一幅绘画作品可以表现一个完成的主题。

在表现形式方面，光线的明暗对比、色彩的冷暖对比，画面内视觉元素的均衡、完整、统一总是在一幅作品中体现的。

但影视构图是以一场戏、一个段落为单位进行的，不要求把每幅画处理得十分完整。

影视中的构图构图（composition），它的含义是把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。

概括来说，就是艺术家利用视觉要素在画面上按照空间把他们组织起来的构造，是在形式美方面诉诸于视觉的点、线、形态、用光、明暗、色彩的配合。

摄影的诞生是视觉艺术发展史上的里程碑，它为我们提供了记录客观世界的新手段。

而摄影构图就是要研究以表象形式结构在摄影画面上形成美的形式表现。

经典的表现形式结构，是历代艺术家通过实践用科学的方法总结出来的经验，是适合于人们共有的视觉审美经验，符合人们所接受的形式美的法则，是审美实践的结晶。

从总结的形式美表现形式来看是多样的，而每一形式都有真对不同内容的表现方法。

然而，表现形式不是绝对的，它只能提供对摄影表现形式的帮助与参考。

吸收前人的经验对摄影的形式表现将产生积极的作用。

形式美表现形式在摄影中也称摄影构图。

摄影的过程是令人兴奋而又充满挑战性的。

做为一种创造图像的瞬间艺术，选择哪一个瞬间做为一定情感的载体，在很大程度上取决于摄影者的综合修养及独特的艺术体验和表现技巧。

当我们拿起相机，脑中会构成一个理想的画面，按下快门的瞬间，就是对一种思考的确定和选择。

摄影构图有着自已独特的形式规律在摄影创作过程中，构图一直是一个重要的组成部分，它决定着构思的实现，决定着作品的好坏，直接影响了一幅照片的质量，影响到一幅作品主题是否鲜明、是否具有表现力和感染力，拍摄者必须善于观察自已的拍摄对象来表现拍摄主题。

摄影构图为了表现某个特定的主题思想，对摄影画面上的人、物或者陪体、环境等作出恰当、合理的、符合视觉规律的安排、选择环境，运用艺术的技巧、技术手段强化或者削弱画面上的某些部分，把构思中典型化了的人或景物加以强调、突出，舍弃那些一般的、表面的、繁琐的、次要的东西，使作品比现实更高、更激烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增强艺术效果。

最终目的是为了使主体形象突出，画面疏密有致，以及结构均衡的艺术效果，从而使主题思想得到充分的表现。

影视画面构图基本规则影视构图与绘画构图有其相同之处，有些是可以相互借鉴的，但有不能完全代替，每一种艺术形式都有它独特的规律和原理，这是不能违背的，店铺以13种手法，为大家介绍影视画面构图基本规则。

1、均衡式构图。

给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。

常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。

2、对称式构图。

具有平衡、稳定、相对的特点。

缺点：呆板、缺少变化。

常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。

3、变化式构图。

景物故意安排在某一角或某一边，能给人以思考和想象，并留下进一步判断的余地。

富于韵味和情趣。

常用于山水小景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等。

4、对角线构图。

把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。

富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果(例如聚光灯照射主体)。

5、X形构图。

线条、影调按X形布局，透视感强，有利于把人们视线由四周引向中心，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。

常用于建筑、大桥、公路、田野等题材。

6、紧凑式构图。

将景物主体以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等特点。

常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。

对刻画人物的面部往往能达到传神的境地，令人难忘。

7、三角形构图。

以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。

这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。

其中斜三角形较为常用，也较为灵活。

三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。

8、S型构图。

画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的'感觉。

当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。

常用于河流、溪水、曲径、小路等。

9、九宫格构图。

将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。

影视构图与绘画构图有其相同之处，有些是可以相互借鉴的，但有不能完全代替，每⼀种艺术形式都有它独特的规律和原理，这是不能违背的，店铺以13种⼿法，为⼤家介绍影视画⾯构图基本规则。

1、均衡式构图。

给⼈以满⾜的感觉，画⾯结构完美⽆缺，安排巧妙，对应⽽平衡。

常⽤于⽉夜、⽔⾯、夜景、新闻等题材。

2、对称式构图。

具有平衡、稳定、相对的特点。

缺点：呆板、缺少变化。

常⽤于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。

3、变化式构图。

景物故意安排在某⼀⾓或某⼀边，能给⼈以思考和想象，并留下进⼀步判断的余地。

富于韵味和情趣。

常⽤于⼭⽔⼩景、体育运动、艺术摄影、幽默照⽚等。

4、对⾓线构图。

把主体安排在对⾓线上，能有效利⽤画⾯对⾓线的长度，同时也能使陪体与主体发⽣直接关系。

富于动感，显得活泼，容易产⽣线条的汇聚趋势，吸引⼈的视线，达到突出主体的效果(例如聚光灯照射主体)。

5、X形构图。

线条、影调按X形布局，透视感强，有利于把⼈们视线由四周引向中⼼，或景物具有从中⼼向四周逐渐放⼤的特点。

常⽤于建筑、⼤桥、公路、⽥野等题材。

6、紧凑式构图。

将景物主体以特写的形式加以放⼤，使其以局部布满画⾯，具有紧凑、细腻、微观等特点。

常⽤于⼈物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。

对刻画⼈物的⾯部往往能达到传神的境地，令⼈难忘。

7、三⾓形构图。

以三个视觉中⼼为景物的主要位置，有时是以三点成⼀⾯的⼏何形成安排景物的位置，形成⼀个稳定的三⾓形。

这种三⾓形可以是正三⾓、也可以是斜三⾓或倒三⾓。

其中斜三⾓形较为常⽤，也较为灵活。

三⾓形构图具有安定、均衡、灵活等特点。

8、S型构图。

画⾯上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使⼈看上去有韵律感，产⽣优美、雅致、协调的'感觉。

当需要采⽤曲线形式表现被摄体时，应⾸先想到使⽤S形构图。

常⽤于河流、溪⽔、曲径、⼩路等。

9、九宫格构图。

将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。

影视画面构图分析电影构图有讲究，下面是影视画面构图分析，分为 13 个手法，为大家详解。

1.均衡式构图。

给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。

常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。

2.对称式构图。

具有平衡、稳定、相对的特点。

缺点：呆板、缺少变化。

常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。

3.变化式构图。

《景物故意安排在某一角或某一边，能给人以思考和想象，并留下进一步判断的余地。

富于韵味和情趣。

常用于山水小景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等。

4.对角线构图。

把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。

富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果(例如聚光灯照射主体)。

形构图。

线条、影调按 X 形布局，透视感强，有利于把人们视线由四周`引向中心，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。

常用于建筑、大桥、公路、田野等题材。

6.紧凑式构图。

将景物主体以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等特点。

常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。

对刻画人物的面部往往能达到传神的境地，令人难忘。

7.三角形构图。

以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。

这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。

其中斜三角形较为常用，也较为灵活。

三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。

型构图。

画面上的景物呈 S 形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。

当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用 S 形构图。

常用于河流、溪水、曲径、小路等。

9.九宫格构图。

将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。

“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。

一般认为，右上方的交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点。

但也不是一成不变的。