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[转载]古典诗词中的叠词运用探微古典诗词中的叠词运用探微古典诗词曲为了表情达意的需要，在用字谴词时进行用心的琢磨、推敲，使所用的字或词凝练、精美、形象、生动、含蓄、深刻。
这种对字词进行艺术加工的方法，就叫炼字。
“文须字字作，亦要字字读。
咀嚼有余味，百过良未足。
”① “琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。
”②古人很懂得炼字的重要性，也在作品中不断践行着。
炼叠词是炼字的一个重要层面。
叠字又称重言。
刘勰《文心雕龙·物色篇》云：“诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之区，写气图貌，既随物以宛转；属采付声，亦与心而徘徊。
故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。
‘皎日、嘒星’，一言穷理；‘参差、沃若’两字穷形。
并以少总多，情貌无遗矣。
”古典诗词运用各种意象，言志言情。
叶嘉莹指出：“中国文学批评对于意象方面虽然没有完整的理论，但是诗歌之贵在能有可具感的意象，则是古今中外之所同然的。
在中国诗歌中，写景的诗歌固然以‘如在目前’的描写为好。
而抒情述志的抒情则更贵在能将其抽象的情意概念化，化为可具感的意象。
”③叠词所修饰的人、事、物、景能生动鲜活地把意象具体化，可感化。
如李清照的词作《声声慢》，深邃哀婉，天然浑成。
最值得称道的是词中叠词的运用。
梁绍壬《两般秋雨庵随笔》说：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。
”徐釚《词苑丛谈》说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
”张端义《贵耳集》：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。
后叠又云‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。
”这些叠字从不同层面、不同角度表达出词人“物是人非事事休，欲语泪先流”的难以言传的无奈与痛苦。
“寻寻觅觅”，寻是找寻，觅是深一层的找寻。
四字看似写词人动作，实则恰当地表达了词人内心怅惘、失落、无所依托的心境。
宋词叠字艺术宋词中使用了大量的叠字。
以唐圭璋先生主编的《全宋词简编》为文本统计，书中收词1672首，其中使用叠字的词就有681首.一种艺术修辞使用比例如此之高，确属宋词表达艺术研究中不可忽略的语言现象之一。
词学界的前辈对宋词中叠字使用的艺术魅力也曾多次点到。
其中最早可追溯到南宋：南宋罗大经《鹤林玉露》评价李清照《声声慢》道：“起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。
”南宋张端义《贵耳集》评价《声声慢》：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。
后叠又云‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。
”清《词苑丛谈》云：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
”等等。
到了当代，这类用了叠字修辞的词体已经被专门称为“叠字词”了。
此外，由于叠字是诗词中常见的一种修辞手法，诗学界也大量关注，如刘勰《文心雕龙¡物色》、当代夏传才先生《诗经语言艺术》等都提及叠字修辞的定义与艺术效果。
但直到目前，还没有文章系统地就宋词使用叠字的艺术效果分析作专论文章。
因此，笔者想谈谈自己多年来对这一问题的思考，就教方家。
一、宋词中使用的叠字类型什么是叠字？叠字，又叫“重言词”，与叠句、叠辞一起属于辞位配置中的“重叠式”辞位。
本质上，叠字指相同的两个或者两个以上的单音节的连用，如点点、休休休、朝朝暮暮等。
若按词义分，有连绵叠字和复合叠字。
连绵叠字，如：“脉脉相逢心似许”（孙浩然《夜行船》）＂空听潺潺清颖咽”（苏轼《木兰花令》）“娉娉袅袅，恰近十三余，春未透。
”（黄庭坚《蓦山溪》）“田田处，成暗绿。
”（张炬《应天长》）复合叠字，如：“人间此恨年年有”（何梦桂《摸鱼儿》）“簇簇红云冷欲凝”（陈允平《思佳客》）“栏杆依遍深深”（王大简《浣溪纱》）“枝枝叶叶离情”（晏几道《清平乐》）词学名家詹安泰先生曾将叠字按照词性分为五类：名词叠、动词叠、副词叠、形容词叠和感叹词叠。
除此之外，笔者发现按照词性，宋词中常用的还有三类叠字，即像声词叠、数词叠、量词叠。
李清照《声声慢》中叠词的运用李清照《声声慢》中叠词的运用李清照作品中对叠词的运用富有情感，创意出奇，感染力强，影响深远，充分表现了她在词的写作艺术上的造诣。
以下是小编收集整理的李清照《声声慢》中叠词的运用，欢迎大家分享。
在中华五千年的文学宝库中，有两颗璀璨的明珠，那就是唐诗和宋词。
在研究宋词时不能不研究著名女词人李清照，而要研究李清照的词就不能不研究那首著名的《声慢慢》，而提到《声慢慢》就不能不说词中对叠词的运用，堪称文学中的经典。
李清照是我国南宋时期享有盛誉的女词人，是婉约派的代表词人之一，对宋词的历史有着杰出的贡献。
她在强调词的协律，崇尚典雅情致的基础上，可以说是独树一帜，使自己的词作独树一帜。
在叠字叠句的用法上，她突破传统格律诗词的束缚，广泛吸收民间及前人的叠字使用优点，使她的抒情词达到很高的境界。
这位颇具文学才能的女作家，在宋代众多词人中，可以说是独树一帜。
《声声慢》是她晚年的作品，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情节，不知曾感动过多少人。
宋钦宗靖康二年(公元1127)夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。
这一连串的打击使李清照尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。
就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。
在浩如烟海的中国古典诗词中，《声声慢》是一首不可多得的词。
这首词是李清照南渡后的作品，通过对秋景、秋物的描绘，表现了李清照晚年孤苦无依、愁怀百结、度日如年的处境与心情，与之前书写少女天真无愁之气的词有很大不同。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!”下面就个人观点，从以下几方面来谈叠词的运用。
宋词中的叠音词研究作者：王亭曲美燕来源：《现代语文(语言研究)》2006年第05期[摘要] 叠音词作为古今汉语特有的一种修辞方式，自《诗经》以来，在历代诗词歌赋中得到了广泛的应用。
它能增强语言的节奏感和旋律美，给人以鲜明的感受；可以用来绘声描色、拟物状景、突出语意、渲染气氛，具有一定的表情功能和较强的艺术感染力。
本文以宋词中的叠音词为研究对象，从语言学的角度着重分析了宋代苏轼、辛弃疾、李清照、欧阳修、晏殊、柳永、姜夔等七位著名词人作品中叠音词的使用情况，以期管中窥豹，探讨叠音词在宋词中的运用及其语法特征。
[关键词] 叠音词叠音单纯词叠音合成词叠音，即音节的重叠，作为一种修辞手段，在口语、书面语中都大量使用。
在古诗词中使用叠音词，可以协调音调，增强语言的节奏感、音乐感、形象性、抒情性，营造意境，增加审美意蕴。
对叠音词的范围划定和分类，语法学界尚无定论。
此处，我们根据单音节是否具有独立成语素功能和单音节与叠音后的意义是否一致两个标准，把叠音词分为叠音单纯词和叠音合成词两类。
叠音单纯词又包括两种情况：一种是单个音节有音无义，不成语素，两音节叠音后表示一个语素。
如“珊珊”“萧萧”“戚戚”；另一种是虽然单个音节音义兼备，独立成为语素，但与叠音后的意义差别甚远，如“猎猎寒威云不卷”（欧阳修《渔家傲》）中的“猎”与叠音后的“猎猎”词义完全不同。
叠音合成词恰恰相反，单个音节能独立成为语素且和叠音后的意义基本相同。
如“市桥携手步迟迟”（姜夔《浣溪沙》）中的“迟迟”意义上几乎等于单音节的“迟”；“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟”（李清照《临江仙》）的“深深”意义上也基本等同于单音节的“深”。
一、叠音词的表现形式宋词中，叠音词的叠音形式主要表现为AA式、AABB式，其中叠音单纯词主要表现为AA式，AABB式几乎不见。
如：歌罢淮南春草赋，又萋萋。
（姜夔《江梅引》）淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
（姜夔《踏沙行》）问当时，依依种柳，至今在否？（姜夔《永遇乐》）兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。
古诗词中叠音词表达效果分析及答题规律王胜春摘要：叠音词是中国古诗词中一种常见的语音修辞手段，有着很突出的表达效果，使诗歌有了音韵美，而且在刻画意象时使意象的特征突出，具有强调作用，表达的情感也更加深刻。
叠音词是历年高考语文古诗词鉴赏中高频考点之一，因此在高考备考中，有必要分析其表达效果及答题规律。
关键词：高中语文；古诗词鉴赏；叠音词；表达效果叠音词，又称叠字，指相同字（音节）的重叠，是中国古诗词中一种常见的语音修辞手段。
运用叠词，不仅在形式上增添了语言的韵律美，而且在内容上加深了词语的含义，有着很突出的表达效果，使诗歌有了音韵美，而且在刻画意象时使意象的特征突出，具有强调作用，表达的情感也更加深刻。
叠音词是历年高考语文古诗词鉴赏中高频考点之一，因此在高考备考中，有必要分析其表达效果及答题规律。
一、叠音词表达效果（一）韵律回环，富有音乐之美叠音词是将同一音节的汉字紧密连用，形成音节上的回环往复，读来有音律的回环美。
“强调了某一个声音以及由此声音所表达的情绪，铿锵的越发铿锵，婉转的益见婉转，荡漾的更加荡漾，促节的尤为促节。
”此中经典莫过于白居易的《琵琶行》，用叠词描写音乐：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，一“嘈嘈”、一“切切”将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感，听来真如乐在耳，读来本就有了音乐的美感和韵律。
《古诗十九首·迢迢牵牛星》中的叠音词也是如此：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。
”六组叠词的运用使诗读来如歌，韵律舒缓如潺潺溪流，如柔美月色，富于音乐之美。
李白的诗《秋浦歌十七首之十》在描写山光水色的自然风光时也用了叠音词：“千千石楠树，万万女贞林。
山山白鹭满，涧涧白猿吟。
君莫向秋浦，猿声碎客心。
”节奏明快，回环往复，低沉而幽然。
（二）特征突出，具有强调作用《古诗十九首·迢迢牵牛星》中“迢迢”二字写牵牛星与织女星之间的距离之远，但“迢迢”二字比单字“远”，或双音节词“遥远”更显得距离遥远。
论宋词中叠词的产生、发展与演变目录摘要一、叠词之源——论宋词中叠词的历史演变二、叠词之类——宋词叠词分类概述三、叠词之实——宋词作家关于叠词运用始解四、叠词之言——宋词叠词较于唐元叠词之异与同五、叠词之翼——论宋词叠词对后世文学语言的启示发展六、结语参考文献【摘要】对宋词文学作品中叠词的运用进行了研究，提出了宋词文学作品中叠词运用的技巧问题。
旨在为了说明叠词作为语言的一种运用形式，广泛存在于宋词各种文学作品中，它对刻画人物性格，塑造人物形象，调解作品节奏，体现作者情感、诠释作品的内涵都发挥了重要作用。
通过对宋词中叠词的运用、产生、发展与演变进行系统的概括与阐述，梳理出宋词中叠词的发展脉络。
比较宋词叠词相较于前代作品的异同点，以及对后世文学作品的影响，以一种独特的视角——叠词，来对宋词的表达与艺术特征进行另一种阐释与解读。
叠词之源——论宋词中叠词的历史演变宋词，是中华民族五千年文学宝库中的明珠之一，享有“唐诗宋词”的美称。
我们在研究宋词中，已经有了很多前辈的不同视角与切入点，而对叠词的研究却尚属起步。
但叠词的运用又是宋词中一种不得不提的经典表达。
[1]叠词，又名“重言”，是两个相同的字组成的词语。
在许多的诗词中，进而在一些戏曲和小说中，叠词也常常为我们看见。
叠词在诗词中的运用可以说是历史悠久，它给诗词的创作增添了许多色彩。
叠词一方面能够增加诗词的音律美，另一方面能加强语言的形象性，作为修辞手法来讲是很特殊的。
叠词在诗词中出现已久。
叠字的运用，更好的表达了诗人的思想感情，从而帮助诗人细腻地描绘了人物形象。
历代的文人大家都很偏爱这种技巧，在他们的作品中，毫不吝啬地运用叠词，留给我们无数意味深长的诗篇佳作。
叠词的运用，最早可追溯至我国第一部诗歌总集《诗经》。
《风》《雅》《颂》中运用了叠字的诗歌多如牛毛。
尽管用歌谣叠韵，但是可以看出技法已经相当娴熟，《关雎》为其代表。
《诗经》三百零五篇作品中，有两百多篇运用了叠词，可见叠词运用之广泛。
