戏剧艺术十五讲--第十一讲PPT
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戏剧艺术十五讲-第七讲-导演与导演艺术页数:20
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戏剧艺术十五讲--第十一讲课件页数:22
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雷雨 ——飞雪未眠页数:31
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戏剧与戏曲艺术PPT课件
第8页/共30页
悲剧
第9页/共30页
喜剧
第10页/共30页
中国戏曲的发展史
起源于原始歌舞 1.汉代：明间出现了具有表演成分的角抵戏 2.南北朝：明间出现歌舞与表演相结合的歌舞戏， 具有更为浓烈的表演成分。如《拔头》《代面》 3.唐代：出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以 滑稽表演为特点的"参军戏"；民间的歌舞戏进入宫 廷，得到了更大的发展；民间又出现了"俗讲"和"变 文"等通俗说唱形式。 第11页/共30页
5.金代，在宋杂剧基础上，北方出现了"金院本"，南方出现了"南戏"。元代，北方形成"北杂剧"， 南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。 最早成熟形式：宋南元戏
南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江 温州（古称永嘉）一带的民间。 它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴 为其特点，粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事
4、翎子功：指戏曲小生演员利用头上所戴的翎子表达即 定情绪的功夫，一般包括“涮翎”、“掏翎”等。
5、髯口功：指戏曲老生行演员利用所戴髯口（胡子）表 达即定情绪的技巧，如“理髯”、“抖髯”、“挑髯”等。
6、水袖功：指戏曲旦行演员所要求掌握的利用“水袖” 表达情感的技巧，如“抖袖”、“翻袖”、“扬袖”等。
• 主要特点是：把话剧同中国社会的、人民大众的需要紧密结合在一起，植根于民族文化的土壤，在借鉴 西方话剧的同时，更以中国传统的艺术精神，对这一外来艺术形式进行创造性的转化，使之成为为中国 现实所需要、为中国民众所喜爱的戏剧品种；涌现了曹禺、夏衍等一批杰出的剧作家和一批杰出的剧作； 职业剧团开始出现，演剧艺术接近和达到世界的水准。
悲剧
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喜剧
第10页/共30页
中国戏曲的发展史
起源于原始歌舞 1.汉代：明间出现了具有表演成分的角抵戏 2.南北朝：明间出现歌舞与表演相结合的歌舞戏， 具有更为浓烈的表演成分。如《拔头》《代面》 3.唐代：出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以 滑稽表演为特点的"参军戏"；民间的歌舞戏进入宫 廷，得到了更大的发展；民间又出现了"俗讲"和"变 文"等通俗说唱形式。 第11页/共30页
5.金代，在宋杂剧基础上，北方出现了"金院本"，南方出现了"南戏"。元代，北方形成"北杂剧"， 南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。 最早成熟形式：宋南元戏
南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江 温州（古称永嘉）一带的民间。 它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴 为其特点，粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事
4、翎子功：指戏曲小生演员利用头上所戴的翎子表达即 定情绪的功夫，一般包括“涮翎”、“掏翎”等。
5、髯口功：指戏曲老生行演员利用所戴髯口（胡子）表 达即定情绪的技巧，如“理髯”、“抖髯”、“挑髯”等。
6、水袖功：指戏曲旦行演员所要求掌握的利用“水袖” 表达情感的技巧，如“抖袖”、“翻袖”、“扬袖”等。
• 主要特点是：把话剧同中国社会的、人民大众的需要紧密结合在一起，植根于民族文化的土壤，在借鉴 西方话剧的同时，更以中国传统的艺术精神，对这一外来艺术形式进行创造性的转化，使之成为为中国 现实所需要、为中国民众所喜爱的戏剧品种；涌现了曹禺、夏衍等一批杰出的剧作家和一批杰出的剧作； 职业剧团开始出现，演剧艺术接近和达到世界的水准。
戏剧艺术十五讲-第十一讲PPT
宗教戏剧
以宗教仪式为主要表现形式，如 “神秘剧”、“道德剧”等，强 调宗教信仰和道德教化。
世俗戏剧
以民间传说、历史事件等为主要 内容，如“英雄剧”、“历史剧 ”等，强调民族认同和文化传承 。
现代戏剧
现实主义戏剧
后现代主义戏剧
以现实生活为主要表现对象，强调对 社会问题和人民疾苦的关注，如易卜 生、曹禺等。
02
03
古希腊戏剧
起源于酒神祭祀仪式，代 表作品有《俄狄浦斯王》、 《美狄亚》等，强调个体 与命运的抗争。
古罗马戏剧
以喜剧和悲剧为主，代表 作品有《哈姆雷特》、 《奥赛罗》等，强调人性 的复杂和矛盾。
东方戏剧
包括印度梵剧、中国戏曲 等，以歌舞、音乐、表演 为主要表现形式，强调情 感和哲理的融合。
中世纪戏剧
剧本解读
总结词
剧本解读是鉴赏和批评戏剧艺术的重要环节，通过对剧本的主题、情节、语言等方面进行深入分析，理解作者的 创作意图和艺术手法。
详细描述
在剧本解读过程中，需要关注剧本的主题思想、情节结构、人物关系、语言特征等方面，探究作者的创作背景和 意图，挖掘剧本所蕴含的深层含义和艺术价值。同时，还需要对剧本中的矛盾冲突、情节转折等进行细致的分析， 理解其对剧情发展的推动作用。
综合性
戏剧艺术融合了文学、音乐、舞蹈、美术等多种艺术元素 ，能够全面地展示社会生活和人类精神世界，具有高度的 综合性。
创造性
戏剧艺术的创作过程需要导演、演员、编剧等艺术家发挥 创造力和想象力，通过个性化的方式来呈现剧本和角色， 具有显著的创造性。
02 戏剧艺术的历史与发展
CHAPTER
古代戏剧
01
影视剧的发展推动了戏剧艺术的创新 和变革，为戏剧艺术的发展提供了更 广阔的空间和机会。
初中戏剧知识课件
第三，人物性格和故事情节主要是经过 登场人物语言来表现。
第四，故事情节发展往往分幕分场。
初中戏剧知识课件
第18页
相关概念
冲突：是矛盾斗争一个表现形式。
主要经过人与人之间冲突表现阶级 之间和阶级思想矛盾冲突，有些冲突也 表现为先进与落后、进步与保守矛盾冲 突。
戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更 经典，更集中，更富于戏剧性。
初中戏剧知识课件
第29页
中国戏曲之祖
南戏
中国戏曲之祖诞生在温州，多少年来，吸引了 众多热爱戏曲教授学者来追根寻源。探索者不但遍布 中国，而且发展到海外。
据不完全统计，近年来有近１０个国家近百名教 授、教授热衷于研究温州南戏。他们认真细致地翻译、 介绍南戏著作，使南戏研究得以在世界上展开。
南戏——戏剧之果。一切条件都已具备，中国戏 剧之果成熟了；它成熟在地处东南温州。南戏在温州 一带静悄悄地成长，并比北方杂剧提前成熟，是客观 原因。 “南戏”自南宋以来流传近千年，是我国最
初中戏剧知识课件
第31页
初中戏剧知识课件
元杂剧知识介绍
“元曲”，普通包含杂剧和散曲。杂剧是戏 曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总 称为曲。
杂剧是元代文学最高成就标志。
散曲包含小令和套数两种形式。小令是独立 只曲，相当于一首单调词，主要是从民间小曲 和词调改变来。如我们熟悉马致远《越调·天 净沙·秋思》。
初中戏剧知识课件
第28页
中国戏曲最早成熟形式──宋元 南戏
• 南戏，是中国戏曲最早表现形式，它 形成于南北宋之交浙江温州（古称永嘉） 一带民间，时称撚兰卧泳鐢。它是在宋 杂剧基础上，融和南方民间小曲、说唱 等艺术原因形成。以体制庞大、曲词通 俗质朴为其特点，已粗具戏曲基本艺术 特征。剧目多表现民间故事。
第四，故事情节发展往往分幕分场。
初中戏剧知识课件
第18页
相关概念
冲突：是矛盾斗争一个表现形式。
主要经过人与人之间冲突表现阶级 之间和阶级思想矛盾冲突，有些冲突也 表现为先进与落后、进步与保守矛盾冲 突。
戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更 经典，更集中，更富于戏剧性。
初中戏剧知识课件
第29页
中国戏曲之祖
南戏
中国戏曲之祖诞生在温州，多少年来，吸引了 众多热爱戏曲教授学者来追根寻源。探索者不但遍布 中国，而且发展到海外。
据不完全统计，近年来有近１０个国家近百名教 授、教授热衷于研究温州南戏。他们认真细致地翻译、 介绍南戏著作，使南戏研究得以在世界上展开。
南戏——戏剧之果。一切条件都已具备，中国戏 剧之果成熟了；它成熟在地处东南温州。南戏在温州 一带静悄悄地成长，并比北方杂剧提前成熟，是客观 原因。 “南戏”自南宋以来流传近千年，是我国最
初中戏剧知识课件
第31页
初中戏剧知识课件
元杂剧知识介绍
“元曲”，普通包含杂剧和散曲。杂剧是戏 曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总 称为曲。
杂剧是元代文学最高成就标志。
散曲包含小令和套数两种形式。小令是独立 只曲，相当于一首单调词，主要是从民间小曲 和词调改变来。如我们熟悉马致远《越调·天 净沙·秋思》。
初中戏剧知识课件
第28页
中国戏曲最早成熟形式──宋元 南戏
• 南戏，是中国戏曲最早表现形式，它 形成于南北宋之交浙江温州（古称永嘉） 一带民间，时称撚兰卧泳鐢。它是在宋 杂剧基础上，融和南方民间小曲、说唱 等艺术原因形成。以体制庞大、曲词通 俗质朴为其特点，已粗具戏曲基本艺术 特征。剧目多表现民间故事。
中国戏曲艺术ppt及文字说明
元 杂 剧
元杂剧，也叫北曲杂剧，与南曲戏文相区别而称。元杂剧盛行 于元代。元杂剧一本通常由四折组成，一折用一套曲。除四折 外，一般还有一个或两个楔子。所谓楔子，即填补的意思，在 第一折之前的楔子，用来交代人物和故事的前因，以引出正戏， 相当于开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用， 相当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必 如折那样，必用一套曲调。有杂剧家突破一本四折的限制。一 本杂剧只限一个角色唱，或正旦，或正末，由正旦主唱的称为 “ 旦本”，由末旦主唱的叫“末本”。其他角色只能念白。动 作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明 “××科” 。元剧使用的曲调全为北曲，比南曲高亢激越。元 杂剧角色大致可以分为末、旦、净、杂四类。正末为男主角， 正旦为女主角。净，花脸，性格刚烈或粗暴男子角色。杂，以 剧中职务身份为名的杂角，如驾（皇帝）、孤（官员）、卜儿 （老年妇女）、洁郎（和尚）等。
京剧
京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将
近二百年的历史。它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收 了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变 而形成的。徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五 年），最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆 班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台” 诸班，合称“四大徽班”。
戏剧与戏曲
现在通常所说的戏剧，其概念来自西方，指 “由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的 一种艺术”（《辞海》）。 然而“戏剧”一词自古有之，最早见于杜牧 《西江怀古》诗：“魏帝缝囊真戏剧，苻坚投箠更 荒唐。” 宋元两代多以“优戏”或“伎剧”指戏剧，而 不用“戏剧”一词。 直到明代，才使用“戏剧”一词作为戏剧的通 称。
元杂剧的角色：
扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正 旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小 末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处 的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、 徕儿（小厮）。
戏剧艺术十五讲
戏剧艺术1 戏剧发生学原理：以戏剧“发生”研究的理论深度去寻找戏剧艺术的真实起源，以“起源”探索的历史眼光与扎实史料，来论证戏剧艺术的发生。
（模拟本能《—》观看《—》表演）2 戏剧的五大要素：剧本导演演员剧场观众3 戏剧本质特征：综合性4 戏剧的分类标准（依据）：地域性（民族、国家）时代性演出媒介（某一种样式占主导）情节构成方式题材从创作主体追求目的创作手法矛盾冲突的性质和人物命运的结局和审美范畴（共九个）5 怎样理解话剧与中国戏曲的关系：在中国话剧与中国戏曲从相互碰撞、冲突到渐趋交流、融合的过程中，中国戏剧家才从戏曲中继承了民族美学和艺术精神，将“舶来品”的话剧逐渐创造成具有中国作风和中国气派的民族戏剧。
对立与融合关系。
6 比较东方与西方戏剧变化：西方本也是诗、歌、舞合为一体，但后来就发生分化。
但中国古典戏剧则基本没有发生过这种分化，最大的一次变化是由“戏曲一元化”到“戏曲—话剧二元化”；中国古注重写意与表现，今注重写实与再现。
西方相反。
7 （了解）木偶戏与皮影戏：中国的傀儡戏分为两种，一种为平面傀儡，即皮影戏；另一种为立体傀儡，即木偶戏。
皮影戏：皮影戏，是一种用灯光照射兽皮或纸板做成的人物剪影以表演故事的民间戏剧。
表演时，艺人们在白色幕布后面，一边操纵戏曲人物，一边用当地流行的曲调唱述故事，同时配以打击乐器和弦乐，有浓厚的乡土气息。
木偶戏：用木偶来表演故事的戏剧。
表演时，演员在幕后一边操纵木偶，一边演唱，并配以音乐。
根据木偶形体和操纵技术的不同，有布袋木偶、提线木偶、杖头木偶、铁线木偶等。
木偶戏是由演员在幕后操纵木制玩偶进行表演的戏剧形式。
在中国古代又称傀儡戏。
8 革命历史剧：反映20世纪发生的共产党领导的左翼革命历史的戏（社会主义国家、苏联、中国《辛亥革命后》）9 什么叫戏剧（无固定答案）：戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。
文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。
戏剧(影视)表演艺术概论 ppt课件
二章 戏剧（影视）演员的类别
一、类型演员 二、本色演员 三、性格演员
ppt课件
15
一、类型演员
又称“天然型演员”。这类演员在外形或气质上具有较 为鲜明的特点，十分适合扮演某部影片中的某一角色。 有时由于这一角色的演出成功，以至经常被选用扮演 同类角色，导致演员戏路的类型化。
类型演员一般是指根据自己的形象与气质特点专门扮演 某一类型角色的演员，其中包括特型演员在内。邵牧 君同志在谈到类型化表演时指出：“类型化表演，即 以类型化的角'色为基础，寻找在外形与气质风度上与 之相一致的人来扮演，以达到演员即是角色，角色即 是演员的效果。但是，这种表演却并不十分恪守让演 员在银幕上保持真实生活中的人的本色的规则，而是 对演员加上各种人工的修饰，尽量使他突出于周围事 物(包括人)之上，因此，尽管演员与角色是合一的， 却未必总能给人以充分的真实感。”
3、表演艺术的创造过程与观众的欣赏过 程是同时进行的，即是“同步说”
4、表演艺术具有直观性与过程性统一，
即时、空统一性。
ppt课件
9
第四节 戏剧表演艺术的基本特征
1、当众扮演角色的艺术
扮演的内容： 1）扮演出角色的个性特征 2）扮演出角色的外貌特点 3）扮演者的自身条件和创作可能性必须符合角 色需要 4）演员扮演的手段书语言声调、表情与动作 2、化身成角色的艺术 1） 化身的含义： “把自身变为剧中人，成为戏 剧创造媒体的人。”
ppt课件
6
第一章
第一节
表演艺术特征论
表演艺术的起源
1、表演的概念 表：表现，表象；演：不断变化、演变 表演，把情节或技艺表现出来。
2、表演的起源
古希腊的歌队
优孟衣冠
ppt课件
一、类型演员 二、本色演员 三、性格演员
ppt课件
15
一、类型演员
又称“天然型演员”。这类演员在外形或气质上具有较 为鲜明的特点，十分适合扮演某部影片中的某一角色。 有时由于这一角色的演出成功，以至经常被选用扮演 同类角色，导致演员戏路的类型化。
类型演员一般是指根据自己的形象与气质特点专门扮演 某一类型角色的演员，其中包括特型演员在内。邵牧 君同志在谈到类型化表演时指出：“类型化表演，即 以类型化的角'色为基础，寻找在外形与气质风度上与 之相一致的人来扮演，以达到演员即是角色，角色即 是演员的效果。但是，这种表演却并不十分恪守让演 员在银幕上保持真实生活中的人的本色的规则，而是 对演员加上各种人工的修饰，尽量使他突出于周围事 物(包括人)之上，因此，尽管演员与角色是合一的， 却未必总能给人以充分的真实感。”
3、表演艺术的创造过程与观众的欣赏过 程是同时进行的，即是“同步说”
4、表演艺术具有直观性与过程性统一，
即时、空统一性。
ppt课件
9
第四节 戏剧表演艺术的基本特征
1、当众扮演角色的艺术
扮演的内容： 1）扮演出角色的个性特征 2）扮演出角色的外貌特点 3）扮演者的自身条件和创作可能性必须符合角 色需要 4）演员扮演的手段书语言声调、表情与动作 2、化身成角色的艺术 1） 化身的含义： “把自身变为剧中人，成为戏 剧创造媒体的人。”
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6
第一章
第一节
表演艺术特征论
表演艺术的起源
1、表演的概念 表：表现，表象；演：不断变化、演变 表演，把情节或技艺表现出来。
2、表演的起源
古希腊的歌队
优孟衣冠
ppt课件
高中语文戏剧鉴赏指导 课件(55张PPT)
《雷雨》主要的矛盾冲突
周朴园与繁漪的冲突
人物形象争议探究
1.有人说周朴园是个虚伪冷酷自私的资本 家形象，你认同吗？
问题探究：
周朴园对鲁侍萍的感情是真实的吗？P31 当得知鲁大海是自己的儿子时，他的态度有 怎样的变化？P34-35
➢我问过许多到过无锡的人，我也派人到无锡打听过 （侍萍的下落）。 ➢我们想把她的坟墓修一修。 ➢一直保留着侍萍绣了花的衬衣 ➢你看这些家具都是你从前喜欢的东西，多少年我总是 留着，为着纪念你。 ➢你的生日——四月十八——每年我总记得。 ➢关窗…，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补 我的罪过。
① 张驴儿误把自己的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥 ② 窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤枉，却反而被判以死罪 ③窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自己心甘情 愿担当死罪。
小结：
从上面的分析可以看出，本剧的主要矛盾是 人与社会环境的冲突。
戏剧冲突
《雷雨》矛盾冲突分析
• 剧本中有哪些矛盾冲突？ • 最主要的戏剧冲突是什么？
中国古代文学作品里的吝啬鬼
严监生 《儒林外史》 《两根灯草》
1.为什么要学习剧本文学？如何鉴赏剧本文
学？
2.从戏剧冲突入手，分析人物形象，把握戏
剧的内容
3.品味剧本语言
，把握人物个性特征
矛盾以及人与环境的矛盾的特殊艺术形式。
2.
：构成戏剧情境的基础，是展现人
习惯，他的处世方法，他的独特的行为方式和
思维方式，形成一种专属于他自己的人格和性
格；而这种特殊的人格和性格，又是他应付环
境的历史所形成，所以它必然具有社会性。
1.人性是极其复杂的，不能简单地以好或坏、是 或非来评价，更不能给出非黑即白的标签式结论
戏剧艺术十五讲
戏剧艺术十五讲一、总纲1戏剧发生学原理：以戏剧“发生”研究的理论深度去寻找戏剧艺术的真实起源，以“起源”探索的历史眼光与扎实史料，来论证戏剧艺术的发生。
（模拟本能《—》观看《—》表演）2戏剧的五大要素：剧本导演演员剧场观众3戏剧本质特征：综合性4戏剧的分类标准（依据）：地域性（民族、国家）时代性演出媒介（某一种样式占主导）情节构成方式题材从创作主体追求目的创作手法矛盾冲突的性质和人物命运的结局和审美范畴（共九个）5怎样理解话剧与中国戏曲的关系：在中国话剧与中国戏曲从相互碰撞、冲突到渐趋交流、融合的过程中，中国戏剧家才从戏曲中继承了民族美学和艺术精神，将“舶来品”的话剧逐渐创造成具有中国作风和中国气派的民族戏剧。
对立与融合关系。
6比较东方与西方戏剧变化：西方本也是诗、歌、舞合为一体，但后来就发生分化。
但中国古典戏剧则基本没有发生过这种分化，最大的一次变化是由“戏曲一元化”到“戏曲—话剧二元化”；中国古注重写意与表现，今注重写实与再现。
西方相反。
7（了解）木偶戏与皮影戏：中国的傀儡戏分为两种，一种为平面傀儡，即皮影戏；另一种为立体傀儡，即木偶戏。
皮影戏：皮影戏，是一种用灯光照射兽皮或纸板做成的人物剪影以表演故事的民间戏剧。
表演时，艺人们在白色幕布后面，一边操纵戏曲人物，一边用当地流行的曲调唱述故事，同时配以打击乐器和弦乐，有浓厚的乡土气息。
木偶戏：用木偶来表演故事的戏剧。
表演时，演员在幕后一边操纵木偶，一边演唱，并配以音乐。
根据木偶形体和操纵技术的不同，有布袋木偶、提线木偶、杖头木偶、铁线木偶等。
木偶戏是由演员在幕后操纵木制玩偶进行表演的戏剧形式。
在中国古代又称傀儡戏。
8革命历史剧：反映20世纪发生的共产党领导的左翼革命历史的戏（社会主义国家、苏联、中国《辛亥革命后》）9什么叫戏剧（无固定答案）：戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。
文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。
戏剧知识介绍PPT学习教案
夏 洛 克 的 女 儿杰西 卡同自 己的爱 人克里 斯汀·罗 伦佐私 奔了， 并且偷 走了她 父亲的 钱和珠 宝。
而夏洛克也因为失去自己的女儿和 钱财心情烦乱……当他得知安东尼 Байду номын сангаас在海上的投资全部丧失的消息之 后，他决定向第安12页东/共4尼8页 奥讨回借款。
戏剧中有哪些人物？
他们之间各是什么关系 ？
嫉恶如仇
巴萨尼 奥
重情重义
慷慨助人 重义轻利 临危不惧
易于激动 嬉笑怒骂 敢于斗争
见义勇为 不 懂 得 斗 争 策略
软弱妥协
第29页/共48页
戏剧赏析
戏剧中的对话是展现矛盾冲突、推动 情节发展、刻划人物性格的主要手段。欣 赏剧作，要学会品味人物的语言。
讨论：
1、鲍西娅的语言中，你最欣赏的是哪几 句？为什么？
安东尼奥
“ 一 磅 肉 ” 借约
退让
仁爱
友谊
仁慈
对比
第25页/共48页
夏洛克 执意
贪婪
残忍
狡黠
细读鲍西娅夏洛克的斗争过程，
讨论： 1、鲍西娅怎样多方劝说夏洛克，给了他 妥善解决纠纷的三个台阶，而夏洛克又 是如何拒绝的？ 2、鲍西娅如何按照法律断案，夏洛克又 是怎样节节败退的？ 3、这场戏的结局如何？
第33页/共48页
感受和归纳本文的语言艺术特色
莎士比亚是语言大师。哥德说： “莎士比亚用生动的语言来使人感 动。”莎士比亚的戏剧语言是绚丽 多彩和质朴自然的巧妙结合，既有 浓郁的诗意又有如话般的流畅的特 点。词汇之丰富在世界古典作家中 也是罕见的。
第34页/共48页
剧本特色
贴切而又新颖的比喻，是莎士比
这出戏剧的矛盾冲突是什么？是怎
而夏洛克也因为失去自己的女儿和 钱财心情烦乱……当他得知安东尼 Байду номын сангаас在海上的投资全部丧失的消息之 后，他决定向第安12页东/共4尼8页 奥讨回借款。
戏剧中有哪些人物？
他们之间各是什么关系 ？
嫉恶如仇
巴萨尼 奥
重情重义
慷慨助人 重义轻利 临危不惧
易于激动 嬉笑怒骂 敢于斗争
见义勇为 不 懂 得 斗 争 策略
软弱妥协
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戏剧赏析
戏剧中的对话是展现矛盾冲突、推动 情节发展、刻划人物性格的主要手段。欣 赏剧作，要学会品味人物的语言。
讨论：
1、鲍西娅的语言中，你最欣赏的是哪几 句？为什么？
安东尼奥
“ 一 磅 肉 ” 借约
退让
仁爱
友谊
仁慈
对比
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夏洛克 执意
贪婪
残忍
狡黠
细读鲍西娅夏洛克的斗争过程，
讨论： 1、鲍西娅怎样多方劝说夏洛克，给了他 妥善解决纠纷的三个台阶，而夏洛克又 是如何拒绝的？ 2、鲍西娅如何按照法律断案，夏洛克又 是怎样节节败退的？ 3、这场戏的结局如何？
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感受和归纳本文的语言艺术特色
莎士比亚是语言大师。哥德说： “莎士比亚用生动的语言来使人感 动。”莎士比亚的戏剧语言是绚丽 多彩和质朴自然的巧妙结合，既有 浓郁的诗意又有如话般的流畅的特 点。词汇之丰富在世界古典作家中 也是罕见的。
第34页/共48页
剧本特色
贴切而又新颖的比喻，是莎士比
这出戏剧的矛盾冲突是什么？是怎
戏剧艺术十五讲整理资料
戏剧五要素：剧本导演演员观众剧场戏剧双重性文学性剧场性戏剧作品内容三要素情节性格思想六要素言语戏景唱段什么是戏剧的文学性？戏剧文学是第三种类型的文学。
虽然只听剧情之叙述或者只靠剧本之阅读亦能达到动人的目的，但他的完整呈现方式是舞台演出。
这种舞台呈现的文学，既有其叙事的客观性，又有其抒情的主观性。
戏剧的文学性是指戏剧须用语言的手段来反映生活；戏剧须以表现整体的人（包括内心世界和外部形象的各种存在方式）为己任；戏剧还具有情节性——以事件为对象表现人物性格在事件的发展中的变化。
情节是叙事作品中的故事，对生活中原生态的故事不一样的是他是由作者根据生活素材加工创造，并已获得了自身的因果关系和审美特征。
情节就是剧作家从生活中提炼出来的矛盾冲突的存在方式。
分显在与潜在部分。
情节由人和事构成。
细节。
情节由一个个细节组成，情节是一根链条，细节就是链条上的一个个环节。
作为组成情节的一个单位，细节在剧中起着渲染冲突、刻画人物、推动剧情发展的重要作用。
有时候还能起到介绍时代背景、增加生活气息、调剂戏剧空气、使得剧本色彩更浓厚。
情节核。
情节之母，他是一系列事件的源头和基础。
结构又称布局，是剧本的外部构成，即戏剧情节的构成和铺展的方式，就是一出戏怎么开始，怎么展开怎么结束。
三段：开始、中段、结尾（玩偶之家》四段：开端发展高潮结局《雷雨》五段开端上升高潮下落结局集聚型结构《俄狄浦斯王》、《群鬼》、《玩偶之家》铺展型结构《第十二夜》、《罗密欧与朱丽叶》《牡丹亭》场面戏剧结构的最基本单位。
一出戏中正在独白对话或行动的一个人或一组人就构成一个场面，有了变动就进入另一个场面。
必须场面舞台调度导演把各种戏剧动作及环境因素，按照一定的审美原则组织起来，表现二度创作的立意构思，塑造舞台形象的艺术创作手段。
舞台调度的对象是演员，重点是动作。
作用有：一是突现人与人之间的关系，揭示冲突的内涵，更好的刻画人物。
二是调动观众注意力，激发观众的想象和思考，提高接受效果。
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形戏 成剧 的流
派 是 怎 样
• 2.
b. a.
• 1.
表 现 形 态 的 特 殊 性
流 派 意 味 着 艺 术 风 格 的 分 类
戏 剧 剧 团 是 戏 剧 艺 术 的 根 据 地 ， 理 所
然 也 是 戏 剧 流 派 形 成 和 传 播 的 地 方
价 值 观 念 与 审 美 方 式
当
第二节 戏剧流派是怎样形成的--1.表现形态的特殊性
任何戏剧流派都需要有代表作品与代表作家，与不同的 舞台艺术风格。有的戏剧流派既有领袖，又有明确纲领， 实可谓旗帜鲜明；有的则不过是一些旨趣相近的作家艺 术家相互影响的结果。
第二节 戏剧流派是怎样形成的--1.表现形态的特殊性
b.戏剧剧团是戏剧艺术的根据地，理所当然也是戏 剧流派形成和传播的地方
一个有风格的剧团能否造就一个戏剧流派，在于该剧团是 否真正具有艺术独创性，是否能在精神品格上给人某些 启发，而这种启发又是别人无法代替的。
第一节 戏剧风格的多义性--1.戏剧风格是多重因素的融合
C.民族传统是戏剧风格中最抽象，也是最普遍的因 素
德国戏剧
| 长于思考
法国戏剧
| 多娱乐成分
中国戏剧
| 追求诗意
意大利戏剧
| 乐观、机智、诙谐
传统的改变是一个相当漫长的重构和嬗替过程。当代戏 剧最需要的，仍然是直面现实的勇气，以及真正的悲剧 与喜剧，来打破观众的各种迷信，改造民族审美心态。
第一节 戏剧风格的多义性--2.戏剧风格的载体与表现形态
a.风格是剧团艺术成熟的标志
剧团风格主要表现在： 一是有一套完整的剧目体系； 二是相应的有一批胜任这套剧目的表导演人才
在现代版权制度建立以前，剧团一般只演自己编写和创 作的戏，在这种自编自演的情况下，剧团的风格实际是 由主演或明星决定的。如在1949年以前，京剧明星是京 剧团存在的基础，表演风格决定着剧团的风格，剧作家 是为明星与表演服务的。由于思想资料匮乏以及缺乏文 人创作的支持，京剧文学水准大为降低。编剧地位低下。
许多表演或导演流派中都暗含着某些文学流派，而戏剧文 学流派也要求相应的舞台艺术形式。没有文学的戏剧很 难行之久远，同样，没有舞台艺术的支持，戏剧文学也 难成气候。
不仅文学流派与表导演流派互相包容，而且各流派之间也 存在着明显的承传变异和交流互渗现象。也许正因如此， 戏剧流派的发展才保持者多种可能性。所以，当我们评 价某个具体的戏剧现象时，就需要充分考虑到当代戏剧 的复杂性和多元性，从诸多因素中找出主导倾向来。
莎士比亚生活在旧秩序旧文化已分 崩离析，新的尚未建立、新旧混杂， 矛盾与生机并存的时代。莎士比亚 的丰富性、多样性和诸多内在矛盾 都源于此，他的创作来自英国民间 戏剧传统，而当时古希腊戏剧在英 国的影响微乎其微，所以古希腊戏 剧演绎出的三一律几乎对其没有影 响。因此，莎士比亚无拘无束、五彩缤纷的戏剧风格，是 有着浓重的时代色彩，对于莎士比亚的评价，不可脱离时 代而论。
第一节 戏剧风格的多义性--2.戏剧风格的载体与表现形态
a.风格是剧团艺术成熟的标志
导演对一个剧团的风格有着巨大的影响，但是一出戏的 演出风格或一个剧团的艺术特色，最终仍然是由剧本而 不是导演或演员决定的。
剧团的风格还由艺术家的文背景 和艺术素养决定。每个剧团都有 一个基本的班底，在长期的艺术 实践中，主创人员经过磨合逐步 形成艺术创造上的默契，为选择 上演剧目提供一个重要的路标。 而剧本风格也需要有适当的阐释 者，如北京人艺最拿手、最出风格的还是“京华风俗戏”
第十一讲：戏剧的风格与流派
第一节.戏剧风格的多义性 第二节.戏剧流派是怎样形成的 第三节.中国戏剧的风格与流派
第一节 戏剧风格的多义性
• 1 戏剧风格是多重因 • 2 戏剧风格的载体
素的融合
与表现形态
a.人格是风格的种子。
b.时代影响人、造就人、对 戏剧风格的影响也是极大 的。
c.民族传统是戏剧风格中最 抽象也是最普遍的因素。
周信芳：京剧麒派艺术创始人。 主要作品：《徐策跑城》《萧何月下追韩信》 《四进士》《扫松下书》《斩经堂》《乌龙院》 周信芳身世坎坷，性格顽强，反应到表演风格中 总是在雄健峻拔的阳刚之美中带着几分苍凉悲壮。
第一节 戏剧风格的多义性--1.戏剧风格是多重因素的融合
b.时代影响人、造就人、对戏剧风格的影响也是极 大的。
第二节 戏剧流派是怎样形成的--2.价值观念与审美方式
任何戏剧风格或流派，都建立在特定的价值观念与审美 方式之上。
易卜生以个性解放为价值标准， 对资本主义的社会制度、风俗习 惯和伦理道德展开批判的。易卜 生重新确立了个性在戏剧创作中 的核心地位，为现实主义戏剧奠 定了坚实的价值基础。 易卜生一反佳构剧向壁虚构的创 作方法，确立了从经验出发、从 生活出发、从人物出发的审美方 式。他认为，创作必须从观察和 体验出发，写亲眼所见的、精神上经历过的东西。
第一节 戏剧风格的多义性--2.戏剧风格的载体与表现形态
b.剧团和作家的结合是一个双向选择、彼此磨合的 过程
在合作中，作家与剧院还会有分歧、有矛盾，但两者有 着共同的美学追求，都需要借对方来表现自己、完成自 己。莫斯科艺术剧院跟契诃夫的结合实在是一种必然， 正味着艺术风格的分类
按表现形态分，戏剧流派大约分为： 文学流派：以创作为核心。如浪漫主义、现实主义、 象征主义、表现主义、荒诞派等。 表演流派：多由演员创立。如西方的体验派、表现 派、“新体验”派；中国的旦行中的梅 尚程荀、老生行里的余言马麒等。 导演流派：晚出却影响巨大。如斯坦尼斯拉夫斯基 和丹钦柯、梅耶荷德、戈登·克雷等。
a.风格是剧团艺术成熟的标 志
b.剧团和作家的结合是一个 双向选择、彼此磨合的过 程
第一节 戏剧风格的多义性--1.戏剧风格是多重因素的融合
a.人格是风格的种子
田汉：中国现代戏剧的奠基人。 主要作品：《获虎之夜》《关汉卿》《谢瑶环》 《秋声赋》《回春之曲》《名优之死》《乱钟》 田汉一生多情重义，疾恶如仇，批判封建专制的 黑暗，歌颂敢于抗争的人民英雄。因此剧作中多 带有多情重义的精神，及特有的抒情性和音乐美。
派 是 怎 样
• 2.
b. a.
• 1.
表 现 形 态 的 特 殊 性
流 派 意 味 着 艺 术 风 格 的 分 类
戏 剧 剧 团 是 戏 剧 艺 术 的 根 据 地 ， 理 所
然 也 是 戏 剧 流 派 形 成 和 传 播 的 地 方
价 值 观 念 与 审 美 方 式
当
第二节 戏剧流派是怎样形成的--1.表现形态的特殊性
任何戏剧流派都需要有代表作品与代表作家，与不同的 舞台艺术风格。有的戏剧流派既有领袖，又有明确纲领， 实可谓旗帜鲜明；有的则不过是一些旨趣相近的作家艺 术家相互影响的结果。
第二节 戏剧流派是怎样形成的--1.表现形态的特殊性
b.戏剧剧团是戏剧艺术的根据地，理所当然也是戏 剧流派形成和传播的地方
一个有风格的剧团能否造就一个戏剧流派，在于该剧团是 否真正具有艺术独创性，是否能在精神品格上给人某些 启发，而这种启发又是别人无法代替的。
第一节 戏剧风格的多义性--1.戏剧风格是多重因素的融合
C.民族传统是戏剧风格中最抽象，也是最普遍的因 素
德国戏剧
| 长于思考
法国戏剧
| 多娱乐成分
中国戏剧
| 追求诗意
意大利戏剧
| 乐观、机智、诙谐
传统的改变是一个相当漫长的重构和嬗替过程。当代戏 剧最需要的，仍然是直面现实的勇气，以及真正的悲剧 与喜剧，来打破观众的各种迷信，改造民族审美心态。
第一节 戏剧风格的多义性--2.戏剧风格的载体与表现形态
a.风格是剧团艺术成熟的标志
剧团风格主要表现在： 一是有一套完整的剧目体系； 二是相应的有一批胜任这套剧目的表导演人才
在现代版权制度建立以前，剧团一般只演自己编写和创 作的戏，在这种自编自演的情况下，剧团的风格实际是 由主演或明星决定的。如在1949年以前，京剧明星是京 剧团存在的基础，表演风格决定着剧团的风格，剧作家 是为明星与表演服务的。由于思想资料匮乏以及缺乏文 人创作的支持，京剧文学水准大为降低。编剧地位低下。
许多表演或导演流派中都暗含着某些文学流派，而戏剧文 学流派也要求相应的舞台艺术形式。没有文学的戏剧很 难行之久远，同样，没有舞台艺术的支持，戏剧文学也 难成气候。
不仅文学流派与表导演流派互相包容，而且各流派之间也 存在着明显的承传变异和交流互渗现象。也许正因如此， 戏剧流派的发展才保持者多种可能性。所以，当我们评 价某个具体的戏剧现象时，就需要充分考虑到当代戏剧 的复杂性和多元性，从诸多因素中找出主导倾向来。
莎士比亚生活在旧秩序旧文化已分 崩离析，新的尚未建立、新旧混杂， 矛盾与生机并存的时代。莎士比亚 的丰富性、多样性和诸多内在矛盾 都源于此，他的创作来自英国民间 戏剧传统，而当时古希腊戏剧在英 国的影响微乎其微，所以古希腊戏 剧演绎出的三一律几乎对其没有影 响。因此，莎士比亚无拘无束、五彩缤纷的戏剧风格，是 有着浓重的时代色彩，对于莎士比亚的评价，不可脱离时 代而论。
第一节 戏剧风格的多义性--2.戏剧风格的载体与表现形态
a.风格是剧团艺术成熟的标志
导演对一个剧团的风格有着巨大的影响，但是一出戏的 演出风格或一个剧团的艺术特色，最终仍然是由剧本而 不是导演或演员决定的。
剧团的风格还由艺术家的文背景 和艺术素养决定。每个剧团都有 一个基本的班底，在长期的艺术 实践中，主创人员经过磨合逐步 形成艺术创造上的默契，为选择 上演剧目提供一个重要的路标。 而剧本风格也需要有适当的阐释 者，如北京人艺最拿手、最出风格的还是“京华风俗戏”
第十一讲：戏剧的风格与流派
第一节.戏剧风格的多义性 第二节.戏剧流派是怎样形成的 第三节.中国戏剧的风格与流派
第一节 戏剧风格的多义性
• 1 戏剧风格是多重因 • 2 戏剧风格的载体
素的融合
与表现形态
a.人格是风格的种子。
b.时代影响人、造就人、对 戏剧风格的影响也是极大 的。
c.民族传统是戏剧风格中最 抽象也是最普遍的因素。
周信芳：京剧麒派艺术创始人。 主要作品：《徐策跑城》《萧何月下追韩信》 《四进士》《扫松下书》《斩经堂》《乌龙院》 周信芳身世坎坷，性格顽强，反应到表演风格中 总是在雄健峻拔的阳刚之美中带着几分苍凉悲壮。
第一节 戏剧风格的多义性--1.戏剧风格是多重因素的融合
b.时代影响人、造就人、对戏剧风格的影响也是极 大的。
第二节 戏剧流派是怎样形成的--2.价值观念与审美方式
任何戏剧风格或流派，都建立在特定的价值观念与审美 方式之上。
易卜生以个性解放为价值标准， 对资本主义的社会制度、风俗习 惯和伦理道德展开批判的。易卜 生重新确立了个性在戏剧创作中 的核心地位，为现实主义戏剧奠 定了坚实的价值基础。 易卜生一反佳构剧向壁虚构的创 作方法，确立了从经验出发、从 生活出发、从人物出发的审美方 式。他认为，创作必须从观察和 体验出发，写亲眼所见的、精神上经历过的东西。
第一节 戏剧风格的多义性--2.戏剧风格的载体与表现形态
b.剧团和作家的结合是一个双向选择、彼此磨合的 过程
在合作中，作家与剧院还会有分歧、有矛盾，但两者有 着共同的美学追求，都需要借对方来表现自己、完成自 己。莫斯科艺术剧院跟契诃夫的结合实在是一种必然， 正味着艺术风格的分类
按表现形态分，戏剧流派大约分为： 文学流派：以创作为核心。如浪漫主义、现实主义、 象征主义、表现主义、荒诞派等。 表演流派：多由演员创立。如西方的体验派、表现 派、“新体验”派；中国的旦行中的梅 尚程荀、老生行里的余言马麒等。 导演流派：晚出却影响巨大。如斯坦尼斯拉夫斯基 和丹钦柯、梅耶荷德、戈登·克雷等。
a.风格是剧团艺术成熟的标 志
b.剧团和作家的结合是一个 双向选择、彼此磨合的过 程
第一节 戏剧风格的多义性--1.戏剧风格是多重因素的融合
a.人格是风格的种子
田汉：中国现代戏剧的奠基人。 主要作品：《获虎之夜》《关汉卿》《谢瑶环》 《秋声赋》《回春之曲》《名优之死》《乱钟》 田汉一生多情重义，疾恶如仇，批判封建专制的 黑暗，歌颂敢于抗争的人民英雄。因此剧作中多 带有多情重义的精神，及特有的抒情性和音乐美。