广东粤剧院演员梁筠菱正在有板有眼69页PPT

第9章 扩声系统调音
菱角的喜剧
秦牧
第9章 扩声系统调音
学习目标
1. 学会利用网络，以对作者生平及其文学成就有大致的 了解；对文章进行整体感知，概括和提炼文本的思想 观点、理清文章的论证思路和过程；进一步提高学生 的语文应用能力和探究能力，全面提高学生的语文素 养。
2. 注重应用，要学会用学过的知识来解决现实中的问题； 关注学生创造的能力，要能对文中的观点有自己新的 见解；注重学习探究的方法，使本文学习的过程成为 积极主动探索未知领域的过程。
第9章 扩声系统调音
菱
是水乡的特产，俗称菱角，古书上又 称“芰”，一年生草本植物，生在池 沼中，浮在水面的叶子呈三角形，绿 色，花白，果实叫菱。营养丰富，用 途广泛。
采菱
第9章 扩声系统调音
从前，有个山里人到了水乡，在一棵 大树下闲坐，见地上有个菱角，拾起来吃 了，觉得味道很甜。他便爬上大树，一枝 一枝地找。找了半天，一个也找不着。他 十分奇怪，说：“这么大棵树，难道就只 生这么一个。”
(3)壳金弹蝉壳．脱k壳é．qiào
(4)症症病．结症．zzhhèēnngg
2．一言辨异 (5)里弄．( lòng )里的那台发电机不知被谁弄．(nòng )坏了。 二、写准字形
tàn 碳 水 (1)木tàn 炭
línɡ菱 角 (3)lénɡ 棱 角
línɡ 陵园
xī 吸 取 (2)jí 汲 取
第9章 扩声系统调音
用自己的话概括作者认识菱角过程。
少时：两角；广西：三角；重庆：四角； 辞书及后来：圆角、无角……其他生物： 蝗虫、蝴蝶；化学物理医学牙齿数目……
第9章 扩声系统调音
“因为事物是复杂的多样的，所 以不止掌握事物的一般性还掌握 其特殊性”，在第七自然段才提 出来，那文章开头写那么多的菱 角有什么作用呢？为何不开门见

漫画中的唯美图片
戏服→
头饰和曲谱
❖ 其实化妆颜色以红、黑、白、蓝、黄为主。红色代表血 性忠勇，黑色代表刚耿忠直，白色代表奸恶阴险，蓝色 代表狂妄凶猛，黄色代表剽悍干练。 最常见的化 妆就是“红白脸”，先把整个脸涂上白色粉底，然后围 绕著眼睛及颧骨涂抹红色胭脂。有时候画了长长的眉毛 ，并使用鲜红色的口红。
❖ 《帝女花》、《紫钗记》、《牡丹亭惊梦》、《双 仙拜月亭》、《再世红梅记》、《蝶影红梨记》、《 香罗冢》、《红了樱桃碎了心》、《血染海棠红》、 《红楼梦》、《三笑姻缘》、《花田八喜》、《白兔 会》、《桂枝告状》、《窦娥冤》（又名《六月飞霜 》或《六月雪》）、由徐子郎编剧的《凤阁恩仇未了 情》和《无情宝剑有情天》、源于唐代传奇小说《柳 毅传书》《醉打金枝》（编剧：苏翁），《秦香莲》 、《镜花缘》、《花蕊夫人》，《梁祝》。 传 统例戏有《六国大封相》、《天姬送子》、《贺寿》 、《碧天贺寿》、《跳加官》、《祭白虎》、《玉皇 登殿》、《观音得道》、《香花山贺寿》.....
41号 区泳琳 初一(2)班
粤剧介绍 粤剧名人 行当分类 化妆 引著名剧目
❖ 粤剧，原称大戏或者广东大戏，源自南戏。是揉合唱做念打、乐师配 乐、戏台服饰、抽象形体等等的表演艺术。粤剧每一个行当都有各自 独特的服饰打扮。被列入人类非物质文化遗产名录。
❖ 我们敬爱的周总理说过“昆曲是江南的兰花，粤剧是南国的红豆”， 把粤剧与中国最古老的昆剧相提并论，给予高度的评价和赞扬，从此 ，“南国红豆”成为粤剧的美称。
❖ 早期流行浓脂厚粉，但是所用化妆品比较简单。小生不抹胭脂， 最多是划黑少许眼眉毛，花旦只是涂上粉末。根据行内习惯，所 有老倌都是自行照著镜子化妆。一般旧式化妆是先拉起脸部皮肤 ，用布条扎著头发，用白色颜料有其独特的化 妆方式。丑角常有一个大白点在脸的中央。

粤剧源自南戏，是以明清时期流入广东的海盐腔、弋阳腔、昆山腔、梆子腔等 诸腔为基础，并吸收珠江三角洲的民间音乐所形成 。
历史溯源。
清代咸丰、道光年间，广东本地班在演出中以“梆簧”（西皮、二簧）作为基本曲调，兼收高腔、昆腔及广东民间 乐曲和时调，用“戏棚官话”为基本语言，间杂以粤方言，逐渐形成粤剧。1912年前后，粤剧演出基本上已改用广 州方言，表演体系日趋完善，开始在梆簧中穿插民歌小调，并改假声演唱为“平喉”演唱。
历史溯源。
历史发展
明代成化年间（1465年—1487年），广州地区民间好尚戏曲，外来戏班演出频繁，并有众多本地子弟参加演 唱，孕育了粤剧的种子。
清初出现被称为“土优”的本地戏班及其演唱的“广腔”，为粤剧的形成打下了基础。清中叶至嘉庆、道光年 间，粤剧在本地班既向外江班吸收、借鉴，又相互竞争中逐渐形成。
1. 2003年开始，粤港澳三地政府将每年11月最后的一个星期日定为粤剧日，藉以扩阔 观众层面，达到推广及保存粤剧的目的。
2. 2006年5月20日，列入第一批国家级非物质文化遗产名录，编号Ⅳ—36。2009年 10月2日，由广东、香港和澳门联合申报，粤剧被列为联合国教科文组织人类非物质 文化遗产代表作名录。
历史溯源。
历史发展
20世纪50年代，中华人民共和国刚刚成立不久，艺人积极挖掘优秀剧目、继承粤剧传统，在艺术上也全面革 新，而且培养了一批新艺人。 1953年，广州粤剧团成立。 1956年，周恩来给予粤剧“南国红豆”的称号。 1958年，广州地区9个粤剧大班合并成立了广东粤剧院。 1960年，广东粤剧学校及其湛江分校成立。
文化特征。
基础表演
传统粤剧的基础表演程式，如“拉山”“云手”等 动作，都有自己的特点，保留着古拙、刚劲的艺术 风格。在长期舞台艺术实践中，前辈艺人创造了 “大架”“十八罗汉架”“五更架”“锣边大滚 花”“七槌头”等表演程式组合，经过不断的筛选、 积淀和丰富，形成了鲜明的粤剧特点。随着粤剧与 京剧等剧种的艺术交流渐多，粤剧以海纳百川的胸 怀，不断地吸收、借鉴、学习其它艺术形式为己所 用，形成驳杂、多彩、全面的程式特点。

歌曲分析
• 《荔枝颂》：粤曲是广东 、港澳、珠江三角洲地区 以及西江流域一带人民群 众爱好的艺术品种。广义 上粤曲是指广东省内的各 个曲艺品种，如粤曲演唱 、木鱼、龙舟、南音、粤 讴等以及潮州歌册、客家 板歌、惠东渔歌等等。但 通常所说的粤曲是指粤曲 演 行最广的一大曲种， 已有150多年历史。它 以广东、港、澳为主 要活动基地，流行地 区扩及两广。可以说 凡有粤籍华人聚居的 世界各地，均有粤曲 的演唱。粤曲原为粤 剧的曲调，后来逐渐 形成独立的曲种。
粤剧的特点
• • 1.感受粤曲的艺术形象和动作 走台步：（脚跟轻轻着地、步伐小 、速度可快可慢,可由慢到快,也可 由快到慢) 兰花指：（动作柔而圆） 2.演唱特点 音高、音长;说的跟唱的有些相同 3.音乐性极强，注重听觉艺术，讲 究唱工；唱腔属于皮黄系统的板腔 体，梆子、二黄、牌子曲、小曲、 歌谣构成整体；分平喉、子喉、大 喉三种喉腔。
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红线女介绍
红线女（1924年12月27日） 女，原名邝健廉，开平水口镇 泮村人。生于广州 广东粤剧著名艺术家，其演唱高 亢如行云流水般流畅、甜蜜 荡 气回肠而非常有味道，其他演 员都唱不出这种味道，当年她 唱的粤曲《荔枝颂》荣获世界 青年联欢会的金牌，红线女的 《荔枝颂》有很多版本，任斑 上传的版本是她后期的作品， 而我现在上传她鼎盛时期的版 本，让大家领略一下大师的精 彩唱腔艺术，甜蜜蜜 脆生生。 她音色丰富、清脆，快慢有致
卖荔枝
卖荔枝！身外是张花红被，轻纱薄锦玉团儿，入口多甘美 ，齿颊留香世上稀。 什么啊，可是弄把戏？请尝个新，我告诉你：这是岭南佳 果靓荔枝，果中之王，人皆合意。说荔枝，一骑红尘妃子 笑，早替荔枝写颂词。东坡被贬岭南地，日啖荔枝三百余 。
卖荔枝

第9章 扩声系统调音
◆ 知识链接 ◆ 秦牧散文的特点：一是表达方式没有固定格式，潇洒自然， 语言流畅讲究，文笔游走灵活，联想奇妙，思路开阔，感情 自然流露。二是言近旨远，哲理性强。赞 颂新 中国、新 生 活，鞭笞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线，在阐述观 点，讲明道理时，绝不枯燥。三是秦牧有别于同时代其他作 家的特色，他的散文题材广泛，知识丰富，谈古论今，旁征 博引，显示出深厚的生活和知识根底。
第9章 扩声系统调音
参考答案：(1)千奇百怪：形容各种各样奇怪的事物。在 这句 中，由于有“丰富 极了”，“千奇 百怪”应 改 为“林 林 总 总”等。(2)茫然失措：不知道应该怎么办，拿不出 措施。该 词不能修饰“逃跑”，应用“仓皇失措”。(3)君臣佐 使：中 药方剂术语。是中药方剂配伍组成 的基本原则。组成 方剂的 药物可按其在方剂中所起的作用分 为君药、臣 药、佐药、使 药，(2)漫不经心·掉以轻心 漫不经心：随随便便，不放在心上。在用法上，是形容词词 性。 掉以轻心：对事情采取轻率和轻慢的态度。在用法上是动词 词性。
例：美术课上，老师说：“杨长存的《写意牡丹》美而不 艳，笔法上挥洒自如，看似__漫__不__经__心__，然而却意韵不俗， 我们欣赏时决不可__掉__以__轻__心__，要仔细观察，体会作者的用 心处。”
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◆ 作者卡片 ◆
姓名 生卒年月 字号称谓
籍贯
相关材料
秦牧
1919—1992 原名林觉夫 广东澄海人
中国当代三大散文家(刘白羽、杨朔、秦牧) 之一。主要作品有《花城》《长河浪花集》 等
第9章 扩声系统调音
◆ 背景呈现 ◆ 《菱角的喜剧》是作者在建国十周年时写的。当时文章题目叫 《复杂》，这文章在当时具有很强的现实针对性。1958年我国 出现了违背事物客观规律的现象，这类错误的出现反映出了一 些人在认识上违背了辩证唯物主义的认识论。作者认为有必要 在文学创作中表现“辩证唯物主义思想之类的题材”。这篇文 章在这种背景下于1959年写成，后来收入散文集《长 河 浪 花 集》时，作者将它改为现在看到的《菱角的喜剧》。

三、粤剧的行当
“十大行当”：
末、净、生、旦、 丑、外、小、贴、 夫、杂。
“六柱制”：
文武生、小生、花旦、 二帮花旦、武生、丑 生
“文武生”：顾名思义就是能文能武的角色。演 员的要求，难度很大，要求能唱能打。不仅演 出的戏路广，对演员的声、色、艺，唱、做、
念、打’的要求也十分严格。
“小生”：经常扮演温文尔雅、风流倜傥的青 年书生、学士一类角色。多演唱功戏，重吊嗓， 要求音色圆脆，真假嗓结合：身段动作要潇洒 大方，柔中带刚。饰演的人物如《宝玉怨婚》
粤剧乐器的种类 吹管乐器 弹拨乐器 拉弦乐器 敲击乐器
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吹 管 乐 器
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弹拨乐. 器
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拉弦乐器
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敲击乐器
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粤 大喉（男角高腔） 剧 的 平喉（男角平腔） 唱 腔 子喉（女角专用腔）
姓名：红线女
籍贯：广东开平
出生：1927年
家庭状况：名伶马师曾妻子
唱腔：吸收京剧、昆曲、歌
1904~1956
代表作/成名作：胡不归
行当：文、武、生、旦、
丑、净，样样皆演，样
样皆精。
唱腔：唱腔自精练优美，
有自己独特风格，自新新
腔，人称「薛腔」。
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早期的粤剧是没有女艺人演出 的，无论是花旦或是小生，都 是由男艺人扮演，直至后期才 有女艺人在戏班演出。到了八 十年代中期，有不少粤剧爱好 者以唱粵曲作为生活嗜好。
四十年代初，粤剧名伶薛觉先 和马师曾专心致志地革新粤剧， 无论在题材、舞台美术、服装、 化装等，均作出很大的贡献。 另马师曾设立西乐部，引入大 提琴、色士风、小提琴等西洋 乐器。
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