中外建筑史

古代中国最古老的木构架建筑是——唐晚期的山西五台山佛光寺大殿简介我国现存历史最早的木构架建筑是山西五台山南禅寺大殿）中国古代木构架的优势1 利于迁移和维修2便于加工和运输3高度定型化、便于施工：4木构架的抗震性能优异、适应性强5材料来源广泛：中国古代木构架的缺陷1大型材料逐渐减少：2容易遭受自然和人为的侵袭3受材料和结构所限难以建造大型建筑4建筑的维护成本较高5清式须弥座的总体感觉是清式栏杆整体样式风格为：粗壮、结实、厚重。

梁遗址，山西平遥古城，西安古城墙，云南丽江古城，明代长城。

陕西凤雏村西周建筑遗址式迄今为止所知道的最早使用瓦的建筑。

标志着中国古代建筑已经突破“茅茨土阶“的阶段开始向”瓦屋“过度。

明清北京紫禁城大体分为外朝和内廷，以中轴线上的太和、中和、保和三殿为主体，东西两侧对计体现了中国古代宫殿建筑的精华所在。

1.突出地创造了一条贯穿南北的纵深主轴，其同北京都城的主轴线重合，并大大强化了都城轴线的分量，突出强调了工程的显赫。

2.从大清门到景山这条主轴上，资质了严谨、庄严、脉络清晰、主次分明、高低起伏，纵横交织的空间序列，把帝王宫殿的磅礴气势发挥到极致，表现帝王独尊、江山永固的思想。

3.在贯穿封建礼制、伦理纲常上，紫禁城明确体现了‘择中立宫’的意识和‘前朝后寝’的规制，‘三朝五门’的周礼古制也有所体现，以太和、中和、保和三大殿表征‘三朝’.4.通过建筑的数量、方位、命名和色彩等体现阴阳五行的象征和风水堪舆的禁忌。

在组群空间布局方面，也反映出严谨的平面模数关系，堪称中国古代大型组群布局的典范作品天坛的总体布局蕴涵着中国古代规划设计大型建筑组群的杰出意匠：1：他一超大规模的占地，突出天坛环境的恢宏壮阔；2：他以大片满铺的茂密翠柏，渲染天坛坛区的肃穆静宁；3：它以圜丘坛，祈谷坛两组有限的建筑体量，通过丹陛桥的连接，组成超长的主轴线，控制超大的坛区空间；4它以高高突起的圜丘坛，祈谷坛和丹陛桥，提升人的试点，拓展人的视野，显示出天穹的分外开阔，早就天的从高，狂打，神圣的境界。

5：它通过一系列的数的象征，方位的象征，和天圆地方之类的图形象征，充分显示崇天的遗失；6：他还特地把皇帝居住的斋宫置于主轴线旁边的侧位，置于坐西朝东的偏方位，以皇帝低于昊天上帝的建筑规则，强调出”天子“与天的亲缘关系楼阁式塔是中国佛塔的典型，现存最早的楼阁式木塔是辽清宁二年山西应县佛宫寺释迦塔，该塔也是现存中国古代独立的木构架建筑中高度最高的。

密檐塔多不能登临，底层有较高的实墙，与上层的密檐形成强烈的对比，现存最早的密檐塔实例是河南登封嵩岳寺塔该塔也是历史现存最高地面建筑。

多个组合的密檐塔还有云南大力崇圣寺的“大理三塔“。

南禅寺大殿是我国现存最早的木构架建筑大殿外观形式简洁，建筑立面以柱高位模数，通面阔极为三倍的柱高，后檐墙与山墙均为土坡垒砌，内外抹灰，前檐明间设板门，两侧为木棂窗屋顶为单檐歇山灰色筒板瓦顶。

屋面坡度是已知古代木构架建筑中屋顶坡度最平缓的。

1.山西五台山佛光寺大殿大殿为殿堂型构造佛光寺大殿殿堂构架特点：1，柱网层有显著的“生起”和“侧角”。

2，左右后三面的外檐列柱都包砌在很厚的土培墙内，对柱网稳定起很大作用。

3，在屋架层内运用了四掾草袱，明乳袱，形成明，草两套梁栿。

4，在平梁上采用叉手，在四掾草袱上添加托脚，构成局部的三角杆件，增添了屋架的稳定性。

5，斗拱用材已经标准化，材高30厘米，分长2厘米，大殿的面阔，进深，柱高均为材分的整数倍，表明以材分为模数的设计方法至迟在唐代已经成熟运用。

画图题注意：7开间，两个正方形，高度一半一半，单檐庑殿顶。

皖南民居没有严格的轴线。

皖南山西民居砖石雕刻是山西民居的一大亮点。

下场的庭院式布局为主要特征，一正两厢为基本单元也可并联侧院。

多为砖木混合结构，硬山式屋顶为主，单坡顶、卷棚顶为辅。

北京四合院是庭院式住宅的典型代表。

在东南角设置大门、圆明三园、畅春园。

圆明园包括：圆明、长春、绮春（万春）三园。

黄肠是指柏木，因为柏木的树心为黄色，故得名。

黄肠题凑就是用“观”演变而来的一种表示威仪和等级名分的建筑，“中间阙然为道”，故成为阙”。

按照使用性质又分为城阙，宫阙，木阙，祠庙阙等。

汉代盛行建阙，石阙采用仿木结构的形式，有高达二十余丈的巨型阙，也有数米高的小阙。

目前保存最为完好的始建于建安十四年的四川雅安的高颐阙，它可能是中国现45公里的天寿山麓，建成于15—17世纪中叶，明迁都14代皇帝，出景泰帝葬于北京西郊金山外，13位皇帝都葬于此，统称明十三陵。

长陵是十三陵的主陵，是十三陵中规模最大建成最早的陵墓。

古代埃及建筑史有三个主要时期：古王国时期、中王国时期和新王国时期胡夫（146.6）哈夫拉（143.5）和门卡乌拉（66.40）三座大金字塔是古埃及金字塔艺术最成熟的代表。

埃及历史上最强大的时期——新王国时期，或称帝国时期。

代帝王不断的进行建设，神庙内底格里斯河和幼发拉底河下游的美索不达米亚平原被认为是人类文明最早的发克诺索斯的米诺斯王宫10米的雅典娜铜像组成。

·1.卫城山门（山门采用多立克柱式，山门的西侧内部，沿中央的道路两侧，有三对爱奥尼柱式。

）2.胜利神庙（采用爱奥尼柱式）3.帕提农神庙（卫城中最重要的建筑，是一座象征古希腊神庙最高成就的杰出建筑，多立克柱式，内部有四根爱奥尼柱。

）(代表着古希腊多立克柱式的最高成就。

)课本p159.4.伊瑞克提翁神庙，（是古典盛期爱奥尼柱式的代表）。

券拱结构——古代罗马建筑的最大特色，最大成就，是对欧洲建筑的最大贡献，摆脱古埃及，古希腊，故西亚的梁柱结构体系为主流的建筑结构形式。

最早应用于输送水源的高架水道桥。

现在保存最为完好的是位于法国南部的尼姆的加德水道桥和位于西班牙塞戈维亚的高架水道桥。

柱式的发展1古代罗马人在古希腊多立克、爱奥尼、科林斯三种柱式的基础上又创造了塔斯干柱式和复合柱式。

这五种柱式奠定了西方古典建筑的基础。

复合柱式是最富有装饰性，最华丽的柱式。

2 券柱式的发明：一个券洞和套在它外面的一对柱子，檐口，基柱等所形成的构图单元古代罗马人发明了券柱式：由古罗马奥古斯都的军事工程师维特鲁威著。

古罗马人在柱廊建筑的基础上，总结和发展出来的一种建筑空间的组合形式。

由中间相对高大的长方形大厅式空间同两侧相对低矮的侧廊空间组成，侧廊多为两层，这种空间形式就叫做“巴西利卡”。

当时这种布局多用于法庭，交易会所和会堂等人员较多的公共建筑中，他对后来的建筑布局和空间处理影响很大。

（名词解释）古罗马万神庙（画图题，平、剖面）在新型结构出现之前一直保持着最大建筑跨度（43.3m）。

马赛鲁斯剧场——过罗马剧场于古希腊剧场的区别。

罗马大角斗场拜占庭建筑拜占庭将按照的主要成就是创作了把穹顶支撑在四个或者更多的独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形制代表建筑——君士坦丁堡圣索菲亚大教堂，帆拱：帆拱的基本力学原理是在方形平面四角的墙墩上砌筑四个巨大的券，然后用四个三角形的球面来填补空缺之处，并与券连接成一个整体。

这样在四个券的顶点处就交接形成了一个圆形的水平开口，上面可以覆盖穹顶。

（画图题，西瓜）以圣索菲亚大教堂为代表的拜占庭建筑创造了“以帆拱上的穹顶为中心的复杂券拱结构平衡体系，以及在这个体系下的集中式开放型空间”。

莫斯科圣瓦西里*伯拉仁内大教堂——俄罗斯的象征。

第二十二章罗马风建筑和哥特建筑两者的共同点：它们往往都有拱形的柱廊，高高的塔楼，甚至是直刺天空的尖塔。

两者的不同点：罗马风教堂粗糙、沉重、阴暗，表情抑郁。

哥特教堂则明亮、轻快、宽敞，闪烁着大窗子上彩色玻璃画璀璨的光辉。

罗马风建筑是哥特建筑的基础，它为后来哥特式建筑全新结构和形式的出现创造但结构尺寸与古罗马建筑相比要纤细很多。

2.早期使用筒形拱取代了木屋架，后期又采用扶壁柱和肋架拱取代筒形拱，以2.由于许多建筑是修道院的僧侣自行设计和建造，质量粗劣，风格质朴，很少有装饰。

3.首次将钟楼组合到了教堂建筑中，从此以后，在欧洲无论是城市还是村镇，钟框架式的，屋顶的维护部分已经减少到30厘米厚。

2.全部使用双圆心的尖券和尖拱，以减少侧推力。

由于十字拱的结构特点，其结构的跨度比较小，巴黎圣母院中厅的跨度只有12.5米。

3.框架式的十字拱将屋顶的重量传到四角，由于屋顶的侧推力比较小，可以通过凌空的飞券抵御拱顶的侧推力，侧廊高度的降低又可以使中厅开设很大的高侧窗，解决了长期困扰教堂内部采光不足的难题。

4.由于建筑结构上的优势，使结构自重大大减轻，因此，哥特式建筑的高度有了飞速的突破。

德国的乌尔姆大教堂达到了令人难以想象的161.53米的高度，产生了很强的向上升腾的动势。

2.从室内看，骨架券从柱墩底部一直向上散射开来，像有生命力的植物一样，从大地上生长出来。

巨大的窗子，加上五彩缤纷的彩色玻璃画，将教堂内部空间渲染得光彩夺目。

3.从室外看，象征天堂的玫瑰窗，双圆心的尖券和尖拱，代表建筑——法国巴黎圣母院第一个成熟的哥特式教堂实例。

德国科隆教堂——北欧最大的教堂，也是德国最杰出的哥特式教堂。

与巴黎圣母院，梵蒂冈的圣彼得大教堂一起并成为世界三大教堂。

意大利文艺复兴建筑初期阶段：主要代表建筑师:伯鲁乃列斯基和阿尔伯蒂主要代表建筑：佛罗伦萨大教堂穹顶、育婴院、巴奇礼拜堂、新圣玛利亚教堂、美第奇府邸盛期阶段：主要代表建筑师:伯拉孟特、米开朗基罗、拉斐尔主要代表建筑：坦比哀多、圣彼得大教堂、潘道菲尼府邸、罗马市政广场晚期阶段：主要代表建筑师:维尼奥拉、帕拉第奥主要代表建筑：教皇尤利亚三世别墅、维琴察的巴西利卡、圆厅别墅、威尼斯的救世主教堂。

文艺复兴建筑的主要特征：1.增加了许多新的建筑类型，大型的府邸建筑成为这个时期的重要代表作品之一，建筑的设计水平和建造质量也有了很大的提高。

2.建筑技术，别是穹顶的结构技术、施工方法和艺术形式都有了许多创新性的成果。

3.建筑师已经不是中世纪双手老茧的能工巧匠，他们成为“具有良好天赋并受过最好教育”的人，许多建筑师成为新思想文化潮流的代表。

他们往往身兼数职，既是建筑师，优又是雕刻家、画家、甚至是数学家、剧作家和运动员。

他们的加入使建筑融合了许多艺术的内涵，呈现出以往任何时期都无法比拟的繁荣景象。

4.除了木制的模型外，建筑师们开始大量使用复杂的建筑平、立、剖面图指导施工过程，这也使得建筑师不用像以前那样，一直在工地监督建造，能够同时进行多项工程的设计、考察、研究和学习。

5.建筑理论空前活跃，维特鲁威的《建筑十书》被从拉丁文译成意大利文。

阿尔伯蒂的《论建筑》一书在1485年正式出版，成为意大利文艺复兴时期最重要、最系统，也是影响最大的建筑理论书籍。

6.恢复了中断达千年之久的古典建筑风格，重新使用柱式作为建筑构图的重要和基本元素，追求端庄、精致、和谐、典雅的建筑风格。