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钧窑瓷器釉色分类
钧窑是中国历史上著名的瓷器窑口之一，以其独特的釉色而闻名于世。
钧窑釉色可以分为以下几类：
1. 天蓝色：这是钧窑最著名的釉色之一，也是最常见的釉色。
这种釉色呈现出深浅不一的蓝色，有时会带有一些紫色的色调。
2. 红色：钧窑也有红色的釉色。
这种釉色呈现出深红色或浅红色，有时会带有一些橙色的色调。
3. 黄色：这种釉色呈现出淡黄色或金黄色，有时会带有一些绿色的色调。
4. 绿色：这种釉色呈现出深绿色或浅绿色，有时会带有一些黄色的色调。
5. 紫色：这是钧窑比较少见的釉色之一，呈现出深紫色或浅紫色。
6. 黑色：这种釉色呈现出深黑色或浅黑色，有时会带有一些紫色的色调。
除了以上几种常见的釉色，钧窑还有一些奇特的釉色，比如粉红色、灰色、白色等。
这些釉色都有其独特的美丽之处。
钧窑瓷器的釉色是由窑温和釉料的配比决定的。
每一次开窑，钧窑的工匠都会根据窑内温度和火候的变化，调整釉料的配比，以获得最佳的釉色效果。
这也是钧窑瓷器能够呈现出如此多样化的釉色的原因之一。
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钧瓷窑变釉的形成及自还原法制备青瓷釉的研究钧瓷窑变釉的形成及自还原法制备青瓷釉的研究中华民族瓷器文化源远流长，其中的青瓷釉是瓷器中的瑰宝。
而青瓷釉的制作技艺，特别是以自还原法制备青瓷釉的工艺，一直是瓷器制作领域的难题。
本文将从钧瓷窑变釉的形成入手，探讨自还原法制备青瓷釉的研究。
钧瓷窑变釉是中国古代瓷器生产中的一种窑变现象，其特点是瓷器在同一窑中可呈现出不同颜色的釉色。
窑变的形成，与窑内的还原气氛和釉料的成分密切相关。
钧瓷窑变釉的形成主要有两种观点。
一种是还原气氛的形成，窑炉内烧制过程中产生的气氛，富含可燃性物质，如炭、炭化氢等，可以与釉料中的氧发生反应，从而使釉料还原，产生特殊的颜色变化。
另一种观点是釉料中含有微量的金属元素，如铜、铁、锰等，这些金属元素在高温下与还原气氛中的氧反应，产生独特的氧化物，从而呈现出窑变效果。
自还原法制备青瓷釉，简单来说，就是在瓷器烧制过程中，通过控制还原气氛和釉料成分，使釉料呈现出青瓷的颜色。
因为青瓷釉中含有较高比例的铁元素，所以实现这个过程需要控制还原气氛中氧气的消耗程度。
研究表明，低氧气含量的还原气氛有利于釉料中的铁元素还原成为二氧化铁，使釉料呈现出鲜艳的青色。
在传统的窑炉中，通过改变燃烧方式和燃烧材料，可以控制还原气氛。
一种常用的方法是采用无烟煤或木炭作为燃烧材料，因为这些材料可以产生较多的可燃性气体，从而使烧窑时形成的气氛呈现还原状态。
此外，在釉料的成分控制上，可以添加适量的含铁化合物，如铁矿石或黄土，以增加青瓷釉的铁含量。
在控制还原气氛和釉料成分的基础上，青瓷釉的制作需要严格的烧窑工艺和火候掌握。
温度、烧窑时间等因素也会影响青瓷釉的成色和质量。
近年来，随着科学技术的发展，瓷器制作工艺也在不断创新。
目前，青瓷釉的制作已经利用了现代科技手段，如高温气氛控制技术和化学分析技术。
通过研究和分析不同材料的化学成分，可以精确地配备釉料，实现更精细的青瓷釉制作。
同时，利用计算机模拟技术，可以在烧制过程中模拟和控制气氛的变化，提高青瓷釉的成色一致性和稳定性。
釉色斑斓数宝钧——钧窑的鉴定解析（二）上一篇文章从钧窑名称的由来、窑址的发现、与鲁山窑的不同、烧制工艺、造型特点、款识特点等几个不同的方面介绍了宋代钧窑的特点，本篇文章将重点讲述北宋钧窑、金代钧窑、元代钧窑的鉴定辨伪的方法，不足之处希望大家共同交流，共同学习，共同进步。
北宋月白釉出戟尊北宋钧窑的鉴定要点：北宋钧窑釉面具有蚯蚓走泥纹或者蟹爪纹的特征，并且在其周围有兔毛般的丝线状或有立体感的色点及针状的星点。
蚯蚓走泥纹或者蟹爪纹形成的原因有两个：一方面是由于在胚胎烘干过程中胎体干燥，发生了裂隙现象，随后上釉时釉水覆盖裂隙，渗入胎体中，造成釉面下陷，形成蚯蚓走泥纹；二是釉中所含的磷、钛、铁、铜、锡、钙、镁、钠、锰等十多种矿物成分，其中磷、钛、铜、锡四种最为重要，金属元素经火烧后熔点不一致，不能同时融化、冷却，即不能充分混合，形成蚯蚓走泥纹。
蟹爪纹蚯蚓走泥纹钧窑中有一种釉面开片的特殊品种，形成原因大概率是因为在瓷器烧制接近结束的时候，窑工将窑炉打开，炉内温度太高，而窑炉外温度相对要低很多，烧制的器物突然遇到冷空气而急剧收缩，进而产生开片。
钧窑以开片为奇，开片又称迸瓷，视如碎片，而指感光滑，就在釉裂开片中出现了人不可为的奇迹，有的形如囊瓜，如丝缕，蜘蛛张网等形式，神奇精妙，妙不可言。
在钧瓷釉层中有烧制过程中产生的气泡，具体的形成原因有两种形式：一种是在两次挂釉间隙形成的气泡，北宋钧窑在烧制时先烧底层的一层酱釉，然后再二次上釉，烧制面釉；另一种是釉质较为黏稠，器物上釉后在烧制过程中釉水中所含有的微量金属成分融化时产生的气泡，气泡到达釉面时破裂的痕迹形成橘皮棕眼，也可以使釉面出现气泡，产生乳浊现象。
钧釉和其他青瓷的最大区别是：它的釉层结晶结构呈现一定的纤维状，这种纤维状结构是主要的显色部分，气泡是无色的。
钧窑瓷器的釉层中含有无色的气泡，当光线由外部射入瓷器釉面后由于内部的纤维状结晶体形成折射现象，釉面含有的金属元素呈现不同的颜色，从而使钧窑瓷器呈现出五彩斑斓的颜色。
钧瓷铜红釉呈色机制的初步研究
红釉被称为中国传统陶瓷艺术中一颗耀眼的明珠，它以其古朴、浑厚、大气的色泽，充满
了神秘、浪漫的气息。
十九世纪中叶开始，元朝陶瓷革命，出现了类似天然红釉的钧瓷铜
红釉，其色泽红润细腻，是传统素釉的加倍浓烈，完全可以与体瓷相媲美，很受欢迎。
然而，在钧瓷铜红釉的形成过程中，以及如何调节钧瓷铜红釉的机制，学术界仍存在很多不
解之处。
近年来，学者们不断深入研究钧瓷铜红釉形成和机制研究，并做出了一系列突破性进展。
例如，赵宇波教授提出，进行钧瓷铜红釉呈色的关键是铜含量调控，推荐在800℃到900℃温度范围内，允许将铜含量从4%降至2.5%的技术条件。
在此基础上，结合传统制陶熔炼
试验及相关配料，又获得了更深入的研究结果。
此外，学者们还研究钧瓷铜红釉形成状态下含铜溶液的存在及其作用机制，提出了新的观点。
值得一提的是，在钧瓷铜红釉熔炼过程中，陶土必须有足够的空隙，以消除含铜溶液
产生的泡沫，从而实现最佳的烧制效果，而这也是形成钧瓷铜红釉的关键因素之一。
综上，研究钧瓷铜红釉的机制可以帮助釉料研发和陶瓷工艺制作，有利于给瓷器带来更漂
亮的釉色。
未来，在钧瓷铜红釉机制研究方面，还有更多工作要做，如研究钧瓷铜细菌和
抗蚀性机制等，以及建立完善的制瓷技术流程，以实现陶瓷行业的持续发展。
古钧瓷釉色审美及工艺流变研究陈航宇（景德镇陶瓷学院江西景德镇333403）钧瓷至今已有一千三百多年历史，钧窑瓷器创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原条件下烧制出窑变铜红釉，并由此繁衍出多种窑变色彩，钧窑瓷器不但釉色绚丽多彩，而且还以开片为奇，开片又称“迸瓷”，视如碎裂而指感光滑。
釉裂开片中还出现了各种生动美妙的窑变效果，形成了钧釉的独有特色，从而确立了钧瓷在我国陶瓷工艺美术史上的重要地位。
本文着重从工艺及审美的角度来论述古代钧瓷釉色的特征及变化。
一、唐代（7—10世纪）花釉瓷釉色特征对唐代花釉瓷是否归为钧瓷，古陶瓷界的学者尚无统一认识。
考古发掘表明，唐代花釉瓷产区集中在河南鲁山、禹州、郏县境内，距钧台窑、神垕只有百里之遥。
可见，当时两地艺人在技术交流上应很方便，特别是除钧台窑以外禹州境内生产花釉瓷的窑口并不少。
从唐花瓷面釉的釉质和色相上看，浑厚的乳白、乳蓝斑从外观和化学性质上已具备了钧瓷液液分相釉的基本特点，有的花瓷标本如鲁山段店窑的花瓷残片标本，器物整体施月白釉，与宋、元时期的钧瓷月白釉无太大差别。
唐花瓷是在坯体上施含铁较高的底釉后再点、刷、泼面釉，入窑烧成乳白、天蓝斑釉，主要器形为罐、壶等日用品和当时的乐器之一——细腰鼓。
唐花瓷为民窑产品，但所产花瓷细腰鼓在唐开元、天宝年间已成为宫廷乐器，代表了当时瓷质腰鼓的最高水平，这在唐、宋、元文献中都有明确记载。
从出土和传世的唐花釉瓷釉面看，大多数在黑地釉上浮着乳白、天蓝斑，也有通体施月白釉的器物，无论何种釉大多施釉只及器物表面的2/3-4/5。
唐花瓷底釉——黑釉，较薄；面釉——乳白、天蓝釉，釉层较厚，有的可达3毫米。
釉质乳浊感、流动感较强，釉面可见小棕眼，釉色为乳白、天蓝、浅灰、浅黄。
二、宋代（10—13世纪）钧瓷釉色特征从考古发掘来看，宋时期在禹州境内有不少烧制钧瓷的窑址，分为“民窑”和“官窑”两类。
民窑以神垕刘家门为代表：“钧官窑”位于禹州城区古钧台附近，古陶瓷研究界又称之为“钧台窑”。
浅析钧窑瓷器的釉色成因文章来源：尹家钧窑浅析钧窑瓷器的釉色成因尹建中钧窑瓷器是我国五大名瓷之一，而且独产禹州神垕镇，以其独特而神奇的自然窑变釉色著称于世，倍受人们的青睐。
从封建社会时代起它就是一种只贡皇宫贵族们清赏雅玩的高档品，曾有“黄金有价，钧无价”之说，可见其被人们的重视程度之高。
钧瓷属北方青瓷系统，与其它瓷不同处在于它是一种乳浊釉，釉内含有少量的铜，经过烧制釉色青中带红，犹如蓝天中的晚霞，而且色泽深浅不一，变化丰富，是青瓷工艺的一个创新和突破。
我国传统高温色釉重要的是以氧化亚铁着色的青釉系统。
从原始青瓷到清代、唐代的越窑、宋代的龙泉窑、耀州窑、官窑、哥窑、汝窑等基本上都以烧造青瓷为主。
在宋代以前，青瓷是我国陶瓷生产中的主流。
宋代钧窑瓷器开始用铜的氧化物作为着色剂，在还原气氛下烧制成功铜红釉，为我国陶瓷工艺，陶瓷美学开辟了新境界。
也成就了钧瓷在瓷林中的地位，那么这种色彩缤纷，瑰丽夺目的釉色效果是怎样烧成的呢？笔者根据多年的烧造经验现归纳如下：钧瓷大部分产品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，蓝色较淡的称为天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，形成这样神奇釉色的主要原因经陶瓷专家分析是：钧釉和一般的陶瓷釉不一样，它是一种典型的二液分相釉。
什么是二液分相釉？就是在连续的玻璃相介质中悬浮着无数圆球状的小颗粒。
这种小颗粒称为分散相。
钧釉的分散相是一种富含二氧化硅的液滴状玻璃，连续相为富含磷的玻璃。
分散相的粒度介于40—200微米之间，比可见光的波长要小得多，因此能按瑞利定律散射短波光，使釉呈现美丽的蓝色乳光。
根据化学分析结果，钧釉在化学组成上的特点是三氧化二铝含量低而二氧化硅还含有0.5—0.95%的五氧化二磷。
钧釉的红色由于还原铜的呈色作用，红釉含有0.1—0.3%的氧化铜，还含有差不多数量的二氧化锡。
钧釉的紫色是由于红釉与蓝釉互相熔合的结果。
钧瓷的烧成温度一般在1250℃—1270℃之间，采用还原气氛，还原还可以使三氧化二铁的含量降低，以便使分相过程得以顺利进行。
钧瓷研究报告
根据我们的研究报告，钧瓷是中国传统的陶瓷工艺之一，起源于唐代，发展于宋代，被誉为中国古代陶瓷的瑰宝之一。
以下是我们的研究报告中包含的主要内容：
1. 钧瓷的历史背景：钧瓷的起源可以追溯到唐代晚期的中原地区。
钧瓷的制作技术在宋代达到了顶峰，并成为当时宫廷文物中的重要品种。
2. 钧瓷的特点：钧瓷以其独特的釉色和纹饰而闻名。
它采用多层次的釉彩和控制烧制温度的技术，使得瓷器呈现出瑰丽的色彩和变化丰富的纹样。
3. 钧瓷的制作工艺：钧瓷的制作需要经历多道工序，包括制泥、制胎、上釉、施彩、烧制等。
烧制过程中需要严格控制温度和氧气含量，以保证釉彩的效果。
4. 钧瓷的艺术价值：钧瓷在中国陶瓷艺术中具有重要地位，被广泛收藏和研究。
其独特的艺术风格和精湛的技术使得钧瓷成为了中国古代陶瓷中的珍品。
综上所述，钧瓷是中国传统陶瓷工艺的瑰宝，其独特的釉色和纹饰使得其具有极高的艺术价值。
通过深入的研究和了解，我们可以更好地欣赏和推崇这一千年传承的瓷器制作技艺。
釉料颜色分析报告范文一、引言釉料是在陶瓷制作中起到美化作用的重要组成部分。
其颜色的选择对于陶瓷作品的视觉效果和观感起到至关重要的作用。
本报告旨在通过对多种釉料颜色进行分析研究，以期揭示不同颜色釉料对陶瓷作品的美观效果的影响。
二、实验方法本次研究选取了五种常用釉料颜色进行分析，包括红釉、蓝釉、绿釉、黄釉和白釉。
通过实验室的陶瓷制作设备，将这五种釉料分别涂抹在试样陶瓷器上。
试样瓷器采用相同的材质和形状，以消除其他因素对于颜色效果的影响。
在完成釉料涂抹后，将瓷器送入烧炉进行烧制。
三、实验结果与讨论1.红釉红色是一种具有强烈的视觉效果的颜色，给人以温暖、热情的感受。
实验结果显示，红釉呈现出鲜艳、明亮的颜色，给人以活力和热情的感受。
在光照条件不同的情况下，红釉在阳光下呈现出更强烈的红色，而在阴暗环境下会显得略微暗淡。
红釉适合用于强调作品的亮点部分或者创造热情、浓烈的氛围。
2.蓝釉蓝色是一种冷色调，给人以清新、宁静的感受。
实验结果显示，蓝釉呈现出明亮而宁静的蓝色，给人以舒适和放松的感觉。
蓝釉在阳光下表现出清澈、透明的质感，而在较暗的环境下会变得略显沉闷。
蓝釉适合用于传递冷静、宁静的情感，常应用于装饰性陶瓷作品。
3.绿釉绿色是一种生机勃勃的颜色，给人以清新、自然的感觉。
实验结果显示，绿釉呈现出鲜活、生动的绿色，给人以活力和精力充沛的感受。
绿釉在阳光下呈现出明亮且生动的质感，但在较暗的环境下会显得黯淡。
绿釉适合用于强调自然、生机的特点以及创造一种轻松、活跃的氛围。
4.黄釉黄色是一种明亮、温暖的颜色，给人以愉悦和轻松的感觉。
实验结果显示，黄釉呈现出明亮、温暖的黄色，给人以愉悦和舒适的感受。
黄釉在阳光下呈现出明亮而炽烈的质感，而在阴暗环境下会显得较为暗淡。
黄釉适用于创造温馨、愉悦的氛围，并能够吸引人们的注意。
5.白釉白色是一种纯洁、明亮的颜色，给人以清新和简洁的感觉。
实验结果显示，白釉呈现出纯净、洁白的白色，给人以纯洁、高雅的感受。
许昌学院赴禹州大宋官窑有限公司钧瓷历史发展与材料釉色调研暑期社会实践调研队
【调研单位】许昌学院赴禹州大宋官窑有限公司钧瓷历史发展与材料釉色调研暑期社会实践调研队
【调研指导老师】：朱聪旭、于笑寒
【调研参与人员】：胡尔康、贺钰博、张磊磊、李闪、宋焱、李凯阳、代亚威、卢强、豆保平、王朋飞、李秋兰、闫影影、周梦丹、甘家辉、刘闯、杨哲、罗美琴、陈军奇
【调研主题】：调查研究禹州神垕镇钧瓷釉色和材料之间的关系
一、调研背景：钧瓷发端于东汉，是宋代五大名窑瓷器之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。
以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。
是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器，凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。
新中国成立后，在周恩来总理的直接关怀下，恢复钧瓷烧制，钧瓷得到了快速发展。
特别是改革开放以来，钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升，钧瓷不断作为国礼现身世界。
钧瓷的釉色窑变艺术效果不是人为的，而是在窑内炉火的高温下自然形成的。
钧瓷入窑的时候，是没有任何色彩的，是一体素净。
那七彩辉映、让人心旌动摇的绚丽色彩和自然逼真的画面都是在烧制过程中在窑内形成的，这就是窑变，也就是我们常说的“入窑一色，出窑万彩”。
窑变原理就是釉料矿物在炉火高温下转化呈色的物理化学现象。
好的窑变效果的形成所需要的因素非常复杂，它需要性能良好的窑炉、器物在窑中的最佳位置以及科学的烧成制度等因素的巧妙组合才能实现。
如果稍有不慎，就会前功尽弃。
就是在人们对窑变现象有了相当认识和了解的今天，人们对窑变效果也不能完全掌握，往往是招之不来、不期而至，这也更增添了钧瓷艺术震撼人心的魅力。
二、调研目的：
钧瓷原产于河南禹州市神垕镇，是我国宋代著名的瓷种之一。
钧瓷以窑变著称，杰出的艺术成就和文化内涵使其具有巨大的社会价值和收藏价值。
钧窑杰出
的工艺成就，是在科学配好胎、釉的基础上，烧成过程中合理地控制火焰气氛的变化，利用氧化和还原气氛，形成釉色不同、深浅不一的窑变色彩。
钧瓷的呈色机理是一个复杂的系统，各种因素互相影响，一直是古陶瓷研究学者们的重要课题。
我们也通过这十几天的社会实践，去了解了钧瓷成色的科学原理。
欣赏他的美丽。
三、调研内容：
在为期十三天的社会实践中，实践团队主要开展了以下工作：
(一)前期由领队老师带队参观许昌学院中国钧瓷研究所，观看钧瓷的生产过程，让我们对钧瓷有初步的了解，之后跟老师交流，学习一些钧瓷的基础知识。
在许昌市对市民、钧瓷专卖店发放调查问卷，大致掌握大众对钧瓷的了解情况以及大众对钧瓷色泽、器型的喜好问题。
（团队成员在市场上对商家咨询钧瓷的销售情况）
(二)之后全部人员在一块儿去禹州钧瓷博物馆参观，让大家对钧瓷的历史有所了解。
博物馆的讲解员带领我们参观了一些古代出土的钧瓷，并在参观过程中给我们讲解了钧瓷的历史及钧瓷在建国后政府对钧瓷文化的保护所做的努力。
(三)我们成员还在指导老师的带领下一块去大宋官窑厂区调研，去观看钧瓷的制作，调查钧瓷有哪些种类、器型、颜色，以及她们的销量情况。
之后我们也对禹州的民众，钧瓷专卖店发放了调查问卷，调查一下禹州的民众对钧瓷的了解。
（团队成员在大宋官窑车间认真的观看钧瓷的生产过程）
(四)从禹州回来后，我们团队的部分成员去许昌学院表面微纳米材料研究所钧瓷实验室做一些有关纳米材料对陶瓷釉胎颜色影响的实验。
然后查找相关文献资料，研究钧瓷上色的依据原理以及我们材料化学学科专业知识和制作钧瓷之间的联系。
在社会实践的最后全体成员一起去魏都广场给大家讲解钧瓷在生活中的用途，钧瓷的深远历史，介绍钧瓷在许昌、禹州的长久发展以及钧瓷对我们许昌的深远意义。
（团队成员在朱聪旭老师的指导下在实验室做钧瓷实验）
四、调研结果：
（1）在钧瓷釉层中引入纳米级水溶性铜单质,经过同样烧制工艺煅烧后,钧瓷外观呈色和釉层微观结构都会发生明显变化。
通过X-射线粉末衍射仪、扫描电子
显微镜及X-射线能谱仪等检测手段,我们系统研究了铜元素的加入对钧瓷釉层
显微结构及呈色的影响。
结果表明:外加纳米铜单质的钧瓷烧制后,釉层由月白色变为天青色,同时釉层中二氧化硅晶体明显减少,釉层玻璃化;另外,铜元素可以在高温阶段与坯体及釉层中产生的二氧化碳、氧气、水蒸气等发生化合反应,减少气泡缺陷的产生。
（2）五种釉色的钧官瓷样品釉的反射光谱按其形状可分成两大色系，一类是深蓝系，一类是浅蓝系。
化学组成的差别、烧成温度的高低都是产生这两个系的原因。
也就是说控制釉料的配方和烧成温度，可以得到两种不同的色系。
利用反射光谱计算出各种釉色的色度值，根据各自在色度图中的位置可见，五种釉色当中，月白的色饱和度最低，其次是天青、淡天蓝、天蓝，碧蓝最高。
关于色相则是，碧蓝偏紫，天青偏绿，月白偏白。
月白和天青的化学组成很相近，但是颜色却不同，扫描电镜实验分析结果表明，两种釉不同的微形貌和微结构对釉色有影响，其中气泡密集区的位置是最主要的原因。
此外穆斯堡尔谱分析结果显示，月白和天青的Fe2+/Fe3+值差别很大，也就是说这两种釉的烧成气氛差别很大。
可以初步猜测月白和天青颜色的差别是由烧成气氛的不同造成色。
由此可见烧制气氛对釉色的影响不可忽视，是产生窑变的原因之一。
五、调研心得：
为期十三天的社会实践如白驹过隙，但是它所带给我们的却值得一生收藏与回味。
许昌学院赴禹州大宋官窑有限公司钧瓷历史发展与材料釉色暑期社会调研队通过为期十三天的暑期社会实践调研，我们对钧瓷的制作流程，钧瓷的历史有了更深层次的了解。
许昌学院赴禹州大宋官窑有限公司钧瓷历史发展与材料釉色暑期社会调研队的整体工作分为六个部分：许昌学院中国钧瓷研究所学习钧瓷制作和数据统计，禹州大宋官窑厂区参观学习、参观禹州钧瓷博物馆了解钧瓷的历史，问卷调查、亲手做钧瓷成色的实验及对钧瓷历史的宣传。
社会实践前期，我们团队综合民意、进厂学习调研、对厂区负责人认真咨询有关钧瓷的问题。
在社会实践后期，团队以调查问卷、在魏都公园市民讲解，宣传钧瓷的方式，让大家对钧瓷有了进一步的了解与认识。
并且得到学院和当地政府的支持，取得了显
著的成果。
不知不觉中，暑期社会实践调研就这样快要到了尾声。
回想这次社会调查实践活动，我们也学到了很多东西，通过调查问卷让我们接触到很多不同的人，而从中我们也知道了如何才能更好地与人交流，我们的自身能力也有了提高。
而这些东西是我们学生在学校学不到的。
“纸上学来终觉浅，绝知此事要躬行”。
通过这次的社会实践调研也让我们更进一步的理解“实践与理论相结合才会有更好的结果”这句话。
同时，问卷调查和钧瓷历史宣传的顺利完成，也使得我们大学生更好的服务社会，为钧瓷文化的发展贡献了一份力量。
虽然这只是一次层次较浅的社会接触，但我们也深刻认识到了学校与社会的不同，我们还需要学习更多的文化只适合来武装自己。
在社会实践中，我们虽然遇到了一些困难，但是我们却收获了很多，我们也发现了自身不足，而这些认知无疑在我们今后成长路上良药，助我们登上人生的又一个新的高峰。
这次实践活动，我们收获了很多，在社会调研中，我们的人生价值得到了体现，也为将来更激烈的竞争留下了一份难得的经验，希望以后还有这样的机会，让我们从社会实践中得到锻炼。
参考资料：1、外加纳米铜对钧瓷釉层显微结构及呈色的影响作者：郭家凡；贾会敏；法文君；冯铭华；张治军；郑直；
2、结构色成色机理与制备方法研究作者：殷海玮。
