下载文档原格式
如何解读张悦然的《老狼老狼几点了》关于张悦然，应该是自己上初高中时比较流行的一位作家。
印象中，她的作品多以意识流的形式出现明显，但这种形式的小说在十几岁前一天又特别深入人心。
就像郭敬明类的四十五度忧郁忧伤，总是会与我们内心最柔软的故作悲伤的所融合，张悦然，就是以这种姿态屹立于耸立我们青春时期。
最初看过她的第三部小说是《誓鸟》，说实话，内容已忘记的差不多了，唯一印象深刻的是作者的名字和书名《誓鸟》。
前一段时间她的新书《我循着光而来》刚一上市，我便入手了一本，凭着记忆里关于她的感觉，翻来了这一本书。
外貌第一印象仍然是意识流分离式小说，看过若不是刻意去记忆小说情节，过个几个星期，就若是记得小说名字了。
这是我自己一些很太主观的感受。
今晚闲来无事，又翻开这本书，其实买宣传册的时候我就知道这里面有一本小册子，是一篇单独的小说，只是隔了好几个月的时间，我总是不太期待。
今日才算真正翻开这一篇短篇小说《老狼老狼几点了》。
看了一遍，不是太懂，这是一篇比较随心的特别篇。
随后我搜了一下“老狼老狼几点了”，想看看有没有线索使我对这篇小说有更深刻的理解，翻看了一些解释，也像书中说的，这是一个曾经盛行一时的游戏，只不过有的是绘本为形式，而小说中，人物化了。
印象最深的是开篇第一段里的这句话，“相信我，只要我们能把时间挡下在外面，就可以永远相爱。
”这句话的含义就相对相对来说比较隐晦，即便放在小说里，我仍然很说肤浅的把这句话认为是演译一个小女生的少女情怀。
而像这样比较隐晦的句子在小说中出现了很多，比如还是第一段里的“没有一丝阳光能够进来”和小说最后一段这儿的“时间一点也进不来”是不是就是我们上学时所学的“首尾呼应”呢！我是这样理解的。
当然最终一段里还有一句“我们再也不会分开，永远，“永远”现在就握著在我们的手里。
”也和第一段里出现的“相信我，只要我们能把时间挡在外面，就可以永远相爱。
”也是呼应的。
看完这篇小说，出现明显我的头脑里出现了几个词语，时间，失去，逝去，遗憾，记忆，爱情……有一种“此中有真意，欲辩已忘言。
The Tragedy Description of the Zhang Yue- ran＇s
Novel
作者： 葛晓磊
作者机构： 中国海洋大学,山东青岛266000
出版物刊名： 忻州师范学院学报
页码： 38-41页
年卷期： 2013年 第1期
主题词： 张悦然 80后 小说 悲剧
摘要：张悦然的小说冷漠华丽,初读艰涩而后却又感觉描写得恰到好处。
悲剧感是阅读80后作家小说共有的审美体验。
张悦然小说悲剧的特色在于将美好的东西毁灭,冷漠化的叙述方式也是其悲剧书写的特点。
张悦然的悲剧叙述与宗教联系紧密,宗教使小说的悲剧感更为强烈。
虽然张悦然笔下的故事是悲剧,但是并没有在悲剧里消沉。
张悦然小说的悲剧不仅仅是悲剧,其价值在于通过悲剧反观自身,认识自我,从悲剧中跳出来,追求更广阔的空间,追求个人的价值。
赏析《顿悟的时刻》
《顿悟的时刻》是一本由张悦然所著的小说，讲述了主人公林小燕在经历一系列挫折和成长后，逐渐领悟到生活真谛的故事。
这本书通过细腻的描绘和深刻的思考，展现了一个真实的成长历程。
作者张悦然以其独特的视角，通过林小燕的经历，带领读者一起经历了一段充满挑战与困难的成长旅程。
林小燕在成长过程中，不断地面临着种种困境，这些困境让她逐渐认识到自己的不足，并在不断地努力中逐渐成长。
这本书通过对林小燕的心理描绘，展现了她在面对困境时的内心挣扎和成长。
在这个过程中，作者张悦然通过对林小燕的性格和心理变化的描绘，展现了一个真实而生动的人物形象。
同时，这本书也展现了一个人在成长过程中，如何在挫折和困难面前不断地寻找自我，最终实现自我价值的过程。
此外，这本书还通过对林小燕身边的人物和环境的描绘，展现了一个充满人文关怀的社会背景。
在这个背景下，林小燕的成长历程不仅仅是她个人的经历，更是一个社会现象的缩影。
通过对林小燕的成长历程的描绘，作者张悦然传达了
一个重要的信息：成长是一个充满挑战和困难的过程，但只要我们勇敢地面对它，就能够在挫折中不断地成长，最终实现自己的价值。
总的来说，《顿悟的时刻》是一本非常值得一读的小说，它通过对主人公林小燕的成长历程的描绘，展现了一个真实而生动的成长过程。
同时，这本书也通过对林小燕的性格和心理变化的描绘，传达了一个重要的信息：成长是一个充满挑战和困难的过程，但只要我们勇敢地面对它，就能够在挫折中不断地成长，最终实现自己的价值。
《茧》发言稿我在《茧》里首先发现的是张悦然的恋物叙事，这一特点在她早期的小说中特别明显，她会不厌其烦描述事物的色彩和质感。
但在这篇小说中张悦然做了有限的缩减，但还是很有她的辨识度。
文中一共有三处对于物质的详细描写。
第一处是小说描写李佳栖和学长唐晖布置公寓，她是这样描写的：“苔绿色的法兰绒窗帘刚量好尺寸去订做，养在阳台上的栀子和小苍兰尚未开花，用江绍青梅酒酿的酒也还不能喝，我买了一只小烤箱和做玉子烧的平底锅，从网上打印下厚厚的一叠菜谱。
静谧的家庭生活刚刚开始，新粉刷过的墙壁散着淡淡的油漆的香气，那股化学的气味让人感觉很空旷。
有大片的空白等着我们用人间烟火去填满。
”（《收获》2016第2期第101页）这段描写与李佳栖即将过上的一种城市中产阶层的生活相符合，但在另一段对于程恭衣物的描述却太具有女性化的色彩——“我也有一些漂亮的衣服，虽然没有妈妈那么多，比如背后有襻扣的小西装坎肩，红黑大方格的呢子外套，还有胸前绣着船锚标志的白色毛衣。
它们只有一个缺点，就是都不怎么合身，多数是太肥大了，但是妈妈说再放几年就能穿了。
”这种对衣服着迷的关注正如同程恭这个“声部”的性别色彩的暧昧不清，也是张悦然这部小说中显著的弊病。
还有一处是李佳栖对于自己想要的东西的颜色的详细描写，这样的描写也某种程度还带着张悦然小说一直以来的审美趣味，精致、梦幻。
其次是张悦然力图书写80后一代自己的历史的尝试。
她试图描写80后所共同经历的历史事件，比如学潮运动、以及俄罗斯“倒爷”热，但主人公力图去追寻的历史是父辈的历史，但在她的笔下似乎只有父辈的历史才有重量，有意义。
正如莫言在《樱桃之远》的序言中写道“这一代最大的痛苦是迷惘。
”也许正是我们民族长久以来的写史模式和作者自己的精神追寻让她把立足点放在了对父辈历史书写之上。
对于历史，作者也多有自己的对思考，如她论及跟随时代时说：“随波逐流其实最难的，如同情报工作者耐心地调试无线电，要有多么灵敏的耳朵和平静的心，才能把自己和时代调到一个频率。
论张悦然小说创作的模式化倾向（《小说评论》2011年第3期）孔令环当代文坛上，80后作家无疑是充满朝气和活力的创作群体。
他们被诸多媒体精心“包装”后重磅推出，宛若演艺圈的明星一样，拥有自己广大的fans群，在市场上为自己赢得盆满钵溢的同时叩开文坛之门，一时成为文学评论界争议的焦点。
其中，兹具“偶像派”和“实力派”两者之长的“忧伤玉女”张悦然作为80后作家的领军人物之一，更是争议的中心人物，她擅长把成长的骄傲和忧伤、青春的美好和残酷、爱的追寻和失落用奇特的想象收罗进“玫瑰雕花的城堡”，邀读者一起去游历并沉迷，其另类的人物形象、曲折动人的故事情节、唯美的小资情调、优雅的语言风格以及诗一般的意境使得她的小说在市场与文坛之间左右逢源，好评如潮。
但纵观其到目前为止出版的小说，从主题、人物到情节都有明显的模式化倾向，显示出原创力的不足，并必将严重影响她日后创作的突破性发展。
同时这种模式化倾向也是80后作家创作中一个普遍存在的现象，本文试图以张悦然小说为典型进行剖析，以引起80后作家对这一现象的警觉。
一、主题的模式化张悦然小说的主题主要有二：成长与爱。
在这两大主题上，都存在明显的模式化倾向。
成长是张悦然小说的重要主题，正如莫言所说：“张悦然小说的价值在于：记录了敏感而忧伤的少年们的心理成长轨迹，透射出与这个年龄的心理极为相称的真实。
”成长是80后作家创作的一个共同母题，张悦然在此领域有不菲的表现，她以女性独特的敏感，从刚刚经历过的新鲜记忆中打捞同龄人从童年到青春期跌跌绊绊一路走来留下的印迹，特别关注物质生活相对优裕的80后一代精神上真实的痛苦匮乏状态，但由于生活圈子相对狭小、生活阅历较浅以及迎合青春文学时尚等综合因素，她的小说在成长主题上几乎一直延续着这样一种基本模式：本来天真无邪的主人公在恶务的生存环境(这里主要指精神层面)中形成或多或少的自闭自恋倾向或其他心理问题，在较长时间内封闭在自我臆想的世界中，成长的向度有二：一是始终囿于其中，左冲右突仍无法突围，其极端表现是施虐或自虐甚至自杀；二是终于突围，走向美与善。
“玉女”的忧伤与残酷——张悦然小说浅论
刘桂茹
【期刊名称】《信阳师范学院学报（哲学社会科学版）》
【年(卷),期】2011(031)006
【摘要】＂80后＂作家张悦然的小说一再出现忧伤、冷漠、残酷和死亡等悲剧色彩,这是小资的忧伤还是＂80后＂青春写作的异类？张悦然的＂玉女＂称号有着明显的市场规训意味,这样的引导对张悦然的创作产生了一定影响。
【总页数】5页(P123-127)
【作者】刘桂茹
【作者单位】福建省社会科学院文学研究所,福建福州350001
【正文语种】中文
【中图分类】I206.7
【相关文献】
1.孤独中的无言倾诉——谈张悦然笔下《誓鸟》的忧伤主题 [J], 赵剑兰;刘巍
2.张悦然小说语言论--兼谈新世纪小说中的“新诗性”语言 [J], 张卫中
3.张悦然小说语言论——兼谈新世纪小说中的“新诗性”语言 [J], 张卫中;
4.“玉女身份”——试论张悦然创作中的女性意识 [J], 王涛
5.“玉女身份”——试论张悦然创作中的女性意识 [J], 王涛
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
《张悦然_张悦然小说创作中的孤独意识和忧伤情结探析》摘要：孤独总是与忧郁相伴，孤独与忧伤几乎成为张悦然创作的双重基调，既代表了她的创作心境，也成为张悦然小说的主旋律，并贯穿其创作历程，比如，《吉诺的跳马》中，遭受了丈夫的背叛、与儿子相依为命的母亲，为了不让女孩以爱情的名义夺走儿子，想尽办法，不仅以肉体作为交换，让鳃居的体育老师在跳马训练的时候，把身怀六甲的女孩推下跳马以致身亡，而且为了防止儿子自杀，不惜迁往他乡，然后软禁儿子，改造房屋，藏匿利器，断绝了他自杀的任何可能，并且在弥留之际也让儿子许诺再也不会回到原来的城市，一方面他们纯真、热情、对这个世界充满着希望和憧憬、崇尚自由、热爱并享受生活、追求纯真的友情与美好的爱情以及一切美的事物，可是成年人的友情观、爱情观、家庭观过早地闯入了这一代人的视野，而成人世界并不像他们想象中的那么美好、善良，因而会产生困惑和幻灭感，张悦然宣称，忧伤的叙述是80后对于纯真被永久埋葬的一种纪念形式孤独总是与忧郁相伴，孤独与忧伤几乎成为张悦然创作的双重基调，既代表了她的创作心境，也成为张悦然小说的主旋律，并贯穿其创作历程。
张悦然笔下的孤独和忧伤主题不是心绪的直白宣泄或纯粹形而下的阐发，而是作家内在想象和形而上思考的结合。
孤独的灵魂在社会心理学的意义上，孤独是“现代文明病”的典型征兆。
现代化的都市生活已把许多人异化为赚钱的工具和享乐的动物，车水马龙的物质繁华，把世界打造成了如fIying―max网络小说所描绘的“灰锡时代”。
人与自然的对立、人与人的隔膜和人与自我心灵分裂造成的精神苦痛、财富与情感的严重失衡，不仅让现代人体验孤独．而且使人在繁华中无法回避“当众孤独”。
孤独作为人类共同的情感，每一代人都有过对它的共同体验，但是每一代人却持有不同的态度。
张悦然则是更多抱着和平的态度细细品味和欣赏孤独，毕竟它是青春馈赠的一份情感财富。
所以张悦然在表现孤独的作品中透出一种潜在的希冀和脉脉温情，因而使这些作品有了自己的个性和色调。
