合而不同的设计思想_杭州西溪国家湿地艺术村规划与建筑方案

方案 不 同 程 度 上 结 合 了 人文 、生 态 、经 济 、地 域 的 观 点 ，
在一些需要多方参 与 ， 并 在统 一 指 导 思 想 和 原 则 经 过 引 喻 、引 伸 、演 变 等 手 段 的 恰 当 运 用 ， 每 幢 建 筑 和
下各 自 创 作 项 目 不 同 部 分的 项 目 中 ，“合 ”是 主 题 ， 是 项 每 一 处 空 间 都 必 须 是 经过 原 创 ， 其 空 间 感 受 应 该 独 到 、
设基地分散， 现状呈现出典型的离散式聚落形态肌 理 。针 对 由 多 位 设 计 师 和 多 方 设 计 团 体 共 同 参 与 规 划
语言完成了艺术村不同部分的建筑创作。
二、“合”的思想和原则
并各自设计项目不同部分的情况， 提出并实践了合而
（ 一） 作品原创
不同的规划和建筑设计思想。
原创精神是艺术村各组建筑的共同灵魂， 艺术村
（ 三） 突出环保 艺术村在策划和方案形成过程中， 始终要突出贯 彻环 保 、生 态 和 节 能 意 识 。建筑 意 向 形 态 、空 间 感 受 不 仅要 艺 术 化 、人 性 化 ， 更 重 要的 是 应 该 做 到 把 握 当 前 建 筑发展前沿的技术动向。如建筑材料采用可回收利用 的 金 属 、玻 璃 等 ； 方 案考 虑 更 多 的 施 工 方 便 和 结 构 的 简 便 ； 方 案 还 要 多 应用 新 的 环 保 、节 能 技 术 ， 如太 阳 能 、地 源 热 泵 、污 水 生 态 化 处 理 等 。整 个 艺 术 村 的 策 划 创 作 过 程始终把突出环保作为共同意识， 使建筑不仅在视觉 艺术上是前沿的， 同时其技术支撑也是前沿的。 （ 四） 互相包容 由于有多方共同参与， 因此在设计中不同部分既 要能形成一个完整的项目， 又需要各有特点。在设计时 互为 景 观 而 互 不 影 响 ， 方 案与 传 统 的 、遗 存 的 景 观 元 素 互为对照而不冲突， 体现设计思路中的包容和宽容性。 不同文化和学术背景的建筑师从不同角度、不同深度 以 不 同 方 式 、手 法对 湿 地 空 间 的 解 释 ， 本 身也 体 现 了 杭 州文化的多元性和海纳百川的气度以及对自由思想的 宽 容 与 理 解 。艺 术 村 建 筑 群 体 方 案 不 追 求 一 种 统 一 的 、 非此即彼的惟一观点。
四、不同的表现手法
（ 一） 模仿与创新 有的方案采取模仿手段， 寻找原有的离散式聚落 感； 有的方案模仿江南园林手法， 创造园景空间； 有的 则完全采取创新手法， 采用参数化设计手段， 创作全新 的建筑空间（ 见图 ３） 。 （ 二） 隐藏与张扬 大多数建筑师都采用了独特的、个性鲜明的空间 处理手法， 但在方案的整体空间解构过程中， 又都希望 表 达 一 种“隐 身 ”、“隐 藏 ”和“内聚 ”的 倾 向 ， 希 望 将 建 筑 作 品“ 栖 ”于 林 中 ，“ 隐 ”于 水 中 ， 建 筑 本 身 是 点 缀 和 背
五、结语
合而不同的儒家思想在杭州西溪国家湿地艺术村 规 划 和 建 筑 方 案 中 始 终如 一 地 贯 彻 ，“合 ”是 建 筑 群 的 气 质 ， 而“ 不 同 ”只 是 各 组 建 筑 的 外 在 形 式 。 在 本 项 目 中 ， 合 而 不 同 思 想 是 传 统文 化 和 城 市 规 划 、建 筑 创 作 的 结合， 是传统思想与现代艺术的结合， 是离散式聚落建 筑 群 体 空 间 构 思 、艺 术 表 现 的 有 益 尝 试 。
目在总体规划和各部分建筑创作过程
中 所 共 同 尊 守 的 设 计 思 想 和 原 则 。“ 不
同”是位 于 项 目 中 不 同 位 置， 不 同 的 设
计师和设计团队， 以不同的解读视角
和表现手法， 在时间和空间维度中均
表达出不同 的 、个性 鲜 明 的 建 筑 语 言 。
“ 合 而 不 同 ”的 设 计 思 想 ， 就 是 用 不 同
图 ５ 仿生手法建筑
空间中， 恰当地把握住了度与分寸， 抓住了散落在西 溪湿地各个角落的灵气。水的空间丰富多样， 尺度不 同， 形状不同， 意境不同， 各个方案在构思中根据环境 的气质特点， 有的亲近水和融入水， 有的背对水和欣 赏水， 有的利用水和引导水， 因此对西溪湿地水的艺 术感解读方式是分散的。方案没有采取传统的手法， 寻找村落的重心来强调村落的中心感， 反而是从聚集 的“ 气 ”上 ， 而 不 是 离 散 的“ 形 ”上 形 成 艺 术 村 落 的 整 体 艺术感受。
作者单位： 浙江省杭州市余杭区建设局
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现不同， 有的突出亲水， 将建筑融入水中； 有的则与水 保持恰当距离， 创造临水空间； 有的则只是把水当做背 景， 做为景观元素。
（ 二） 对地域文化的不同解读 有人认为， 属于杭州文化系统的西溪就是典型的 水乡文化， 因此方案着重表现江南水乡的韵味。西溪湿 地 是 经 过 ２０００ 多 年 人 与 自 然 互 动 而 形 成 的 人 工 次 生 湿地 系 统 ， 其 湿 地 系 统 本 身就 是 由 自 由 的 迁 徒 、丰 富 的 活动而形成的， 因此有人则认为其系统是开放的和接 纳的。这种持开放文化观的人认为， 西溪可以允许有别 于传统的建筑风格存在， 这种风格可以是反传统手法、 反地域性的。艺术村的最终方案秉持了这种思想的开 放性， 各种流派和不同学术背景的建筑师， 以不同的文 化理解角度进行解读创作。艺术村中没有一味地强调 建筑形式上的延续和模仿以及所谓的与传统相协调， 而是使地域建筑风格实现新生和重生。在全球化背景 下， 艺术村方案表达了一种开放思想， 即位于杭州的西 溪湿地不仅仅是属于杭州， 也是属于世界的。 （ 三） 对时代精神和当代思想动向的不同解读 这是一个充满回忆的时代， 思想是回归传统的，很 多 方 案 采 取 了 还 原 、模 仿 的 手 段 （见 图 ２）， 其 代 表 了 西 溪 湿地 的 过 去 、传 统 和 记 忆 的一 面 。同 时 ， 当 前 又 是 一 个 不 断 创 新 、不 断 进 取 的 时 代 ， 思 想 是 面 向 未 来 的 ， 有 的设计师采取了完全不同的创新手法， 恰当弥补了西 溪 湿 地 成 长 、发 展 和 面 向 未 来 的 一 面 ， 从 而 适 度 、谨 慎 地展示了西溪湿地的现代感（见图 ３）。西溪国家湿地艺 术村的现代和后现代主义建筑与杭州城市一道积极、 正 面 、乐 观 地 面 向 二 十一 世 纪 ， 体 现 了 时 代 的 创 新 和 开 拓精神。
的设计语言表达同一个设计主题。
一、项目情况
杭州西溪国家湿地艺术村位于
杭州西溪国家湿地公园内， 规划范围
８０ 余 公 顷 ， 总 建 筑 面 积 约 ５ 万 余 平
方米。西溪国家湿地艺术村所在的基
地 特 点 是“ 七 分 水 、二 分 田 、一 分 可 建
设”， 使得 艺 术 村 的 建 筑 体 在 基 地中 呈
（ 三） 仿生与引伸 有的建筑师采用了“仿生”和“引伸”的手法， 使建筑 从 呆 板 的 人 工 构 筑 物 变 成 了 具 有 生 命 力 的 生 命 体 。栩 栩 如生 、惟 妙 惟 肖 的 建 筑 从 湿地 中 生 长 起 来 ， 是 对 大 自 然 的谦让与尊重， 也是建筑设计创作的追求境界。建筑不 再是生硬地安插在基地中， 使得建筑与环境割裂。在西 溪 湿 地 艺 术 村 中， 建 筑 不 是“外 来 物 ”， 而 是 成 为 环 境 的 一部分。如有一组建筑采用仿生手法， 建筑就象湿地中 长出的片片荷叶， 形象生动， 意境美 妙（ 见 图 ５） ， 还 有 一 组建筑从西溪水墨画的角度， 引伸出建筑的空间意象。 （ 四） 聚集与离散 离散的结构是西溪湿地艺术村的最主要特点， 形 散 而 气 不 散 是 艺 术 村 的 内 在 品 质 。建 筑 师 们 在 离 散 的
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图 ２ 模仿传统风格
图 ４ 消失的建筑
图 ３ 现代建筑风格
景， 湿地的自然环境景观才是西溪最永恒的主题。如有 一 组 建 筑 设 计 主 题 为“ 消 失 的 建 筑 ”， 建 筑 师 意 图 使 建 筑成为景观的背景， 而不是景观的主题（ 见 图 ４） 。这 种 “隐”和“藏 ”的 手 法 有 别 于 当 前建 筑 设 计 中 以 自 我 为 景 观中心， 靠张扬和凸显展示自己的手法。
现出“离散”的聚落形态（ 见图 １） 。
艺 术 村 功 能 包 括 艺 术 家 酒 店 、美
术馆、小剧场等主要功能和离散式艺
术创意会所。艺术村以西溪湿地为背
景， 独创了 离 散 型 、村 落式 的 艺 术 聚 落
形态。艺术村的总体规划和建筑方案
由不同背景的十余位建筑师主导共同
完 成， 在“合 ”的 指 导 原 则 下 ， 多 方 设 计 境特点的不同解读 设计师在建筑方案创作过程中对基地自然环境的 解读， 可以是全局性的， 如地形肌理； 也可以是微观的， 如湿地系统的临水空间等。设计师对自然环境的理解 角度不同， 解释重点不同， 解释方向不同， 其方案就呈 现出不同的特点。有的设计师从建筑形态上着手， 则模 仿原有村落的肌理； 有的着重从环境特性上着手， 则突 出 对 湿 地 特 有 元 素“水”的 理 解 。对 水 的 理 解 角 度 又 出
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合而不同的设计思想
— — — 杭 州 西 溪 国 家 湿 地 艺 术 村 规 划 与 建 筑 方 案
张长永
摘 要 ： 杭 州 西 溪 国 家 湿 地 艺 术 村 占 地 面 积 大 、建 人 员 和 设 计 团 体 用“ 不 同 ”的 理 解 方 式 ，“ 不 同 ”的 建 筑
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