《献给艾米丽的一朵玫瑰花》｜分析

《献给艾⽶丽的⼀朵玫瑰花》｜分析

前⾔：

《献给艾⽶丽的⼀朵玫瑰花》是20世纪美国著名⼩说家威廉·福克纳于1930年4⽉发表的短篇⼩

说，也是福克纳最具影响⼒的短篇⼩说之⼀。作者福克纳善于描写美国南部的风⼟⼈情，被看

作南⽅⽂学的代表⼈物。

1930年正值美国社会发展与改⾰时期，南⽅旧传统和北⽅现代⽂明碰撞下呈现出众多的社会⽭

盾，⼩说以此为背景从多维度揭⽰了特殊环境下的⽗⼥⽭盾、社会等级⽭盾、⼥性反抗与被压

迫的⽭盾等⽆法调和的社会问题。

《献给艾⽶丽的⼀朵玫瑰花》主要讲述的是美国南北战争后，⽣活在杰斐逊镇的格⾥尔森家族

即艾⽶丽的⽗亲仍然保持着⼀贯的“南⽅做派”，为了维护所谓的等级和尊严，赶⾛了所有喜欢艾

⽶丽的男⼦。

导致艾⽶丽在⽗亲去世后，不顾世俗的观念爱上了⼩镇修建铁路的⼯头北⽅佬荷默·伯隆，当她

发现荷默⽆意与⾃⼰结婚时，为了留住爱情保、住名声⽤砒霜毒死了⾃⼰的爱⼈。

从此，艾⽶丽在破旧封闭的宅院⾥过着与世隔绝的⽣活，并与荷默的⼫体同床共枕40年。直到

她去世，⼩镇的居民在艾⽶丽的葬礼上才发现这个惊⼈的秘密。

这部⼩说中的艾⽶丽和《欲望号街车》中的布兰奇⼀样，家道中落却依旧恪守着衰微的南⽅贵

族传统，都是特定时代背景下的悲剧⼈物，是南⽅传统思想下的牺牲品。

今天，我将从⼩说的叙事⼿法、主⼈公的形象刻画、⼩说中三次死亡的象征意义及艾⽶丽受到

的三次否定来分析这部带给我们震撼的艺术作品。在⽂章的最后，我会谈谈通过这本⼩说带给

我的思考。

1、独具匠⼼的叙事⼿法

开篇的叙述便揭⽰了艾⽶丽的死亡，勾起读者的想要探究的欲望，最后⼜以艾⽶丽的葬礼和揭

露荷默死亡的真相作为结尾，⽤诡异恐怖的基调把情节推向⾼潮。

①时序交织、倒错的情节

法国的叙事学家热奈特说过：“研究叙事的时间顺序，就是对照事件或时间段在叙述话语中的排

列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序。”

本篇⼩说中的布局⼗分精细，并没有采取传统⼩说结构上的开端、发展、⾼潮、结局的模式，

⽽是在⼩说时序中采取跳跃与颠倒的叙述模式，将⼩说分为五个⽆标题部分为⼩说设置悬念。

⼩说的开篇便说：“艾⽶丽·格⾥尔⽣⼩姐过世了，全镇的⼈都去送丧：男⼦们是出于

敬慕之情，因为⼀个纪念碑倒下了；妇⼥们呢，则⼤多数出于好奇⼼，想看看她屋

⼦的内部。除了⼀个花匠兼厨师的⽼仆⼈之外，⾄少已有⼗年光景谁也没进去看看

这幢房⼦了。 ”

这些设置让读者好奇艾⽶丽究竟为何受男⼈敬慕，⼜是如何成为“纪念碑”式的⼈物？⽽为什么她

的房⼦⼗多年没有⼈进去过，妇⼥们对她有怎样的好奇⼼？

接下来⽂章⽤“死亡”这⼀主线将五个部分独⽴⼜相对统⼀的整合为⼀体，打破事情发展的先后顺

序，制造出种种悬念：从“我们”参加她74岁的葬礼作为开端，讲述她60岁时发⽣的税收事件，紧

接着⼜跳跃到她30岁左右，与北⽅佬荷默的爱情纠葛以及发⽣的⽓味事件，后⼜着重描述了⽓

味事件发⽣前艾⽶丽⽣活的转折点即⽗亲的死亡；然后对她和荷默的感情、婚事和她曾在40多

岁时教授过6、7年的瓷器彩绘课的经历进⾏补充说明，最后是葬礼上荷默⼫体的发现。

看似杂乱⽆章堆砌的五个部分，却暗⽰了艾⽶丽坎坷错乱的⼀⽣，值得称赞的是，作者将时间

的过渡、跳跃做得⼗分⾃然不露痕迹，引领着读者⼀步步去寻找真相。

②独特多样的视⾓⼩说中采⽤第⼀⼈称叙述、全知视⾓叙述及固定⼈物有限视⾓叙述的⽅式相互替换、互为补

充，构造出了整个故事。

作者先是以“我们”这⼀第⼀⼈称复数的视⾓进⾏叙述，⼀⽅⾯可以降低以“我”作为叙述者的主观

⾊彩；另⼀⽅⾯，在⼼理上就将“我们”代表的⼤众与艾⽶丽隔离开来，凸显艾⽶丽的特殊性。值

得⼀提的是，由于作者将时序打乱，⼩说⼜引⼊了第⼀⼈称的回顾性视⾓，⽤追忆的眼光来叙

述故事。

接下来作者在⼩说的第⼆部分运⽤了全知视⾓，它的好处在于叙述者可以⽐任何⼈物“知道的都

多”。除了“我们”的全知视⾓，作者还采⽤外聚焦全知叙述形成视⾓上的多样化：

第⼆天，他⼜接到两起申诉，⼀起来⾃⼀个男的，⽤温和的语⽓提出意见。“法官，

我们对这件事实在不能不过问了。我是最不愿意打扰艾⽶丽⼩姐的⼈，可是我们总

得想个办法。”

“这件事很简单，”年轻⼈说。“通知她把屋⼦打扫⼲净，限期搞好，不然的话……”

“先⽣，这怎么⾏？”法官斯蒂芬斯说，“你能当着⼀位贵妇⼈的⾯说她那⾥有难闻的

⽓味吗？”

⽂章中还有多处采取了固定⼈物视⾓，⽐如这⼀段：

她⼀进屋，他们全都站了起来。⼀个⼩模⼩样，腰圆体胖的⼥⼈，穿了⼀⾝⿊服，

⼀条细细的⾦表链拖到腰部，落到腰带⾥去了，⼀根乌⽊拐杖⽀撑着她的⾝体，拐

杖头的镶⾦已经失去光泽。她的⾝架矮⼩，也许正因为这个缘故，在别的⼥⼈⾝上

显得不过是丰满，⽽她却给⼈以肥⼤的感觉。她看上去像长久泡在死⽔中的⼀具死

⼫，肿胀发⽩。

视⾓在不断的转化中，通过“我们”、“他们”、“他/她”观察到的艾⽶丽使故事的情节不断丰富，使

艾⽶丽的形象更加饱满。

③隐喻、象征⼿法推动下的细节描写

艾⽶丽的⼈物本⾝就有⼀定的隐喻⾊彩，象征着南⽅社会的旧传统。在⽂字的叙述上作者依然

延续这种隐喻、象征的描写⽅式，通过语⾔、外表等⽅⾯来间接的刻画艾⽶丽的⼈物形象——

落魄的或是骄傲的：

等到我们再见到爱⽶丽⼩姐时，她已经发胖了，头发也已灰⽩了。

“把这些先⽣们请出去。”

特别是⽂章标题《献给艾⽶丽的⼀朵玫瑰花》也采⽤了隐喻⼿法，全⽂中这朵花都不曾出现，

⽽这朵花像极了艾⽶丽⼩姐⼀⽣对爱情和幸福求⽽不得，也象征着作者对艾⽶丽悲惨⼀⽣的惋

惜。

⽽象征⼿法运⽤在艾⽶丽的形象上所替代的是南⽅⽇渐衰败的传统制度，也体现了作者对南⽅

古⽼传统与故⼟的再⼀次深切怀念与告别。

2、艾⽶丽在⽗亲、爱⼈和镇上的“他们”三

段关系中的不同形象转换

①⽆法打破“⽗权”的艾⽶丽

⼩说中对艾⽶丽及其⽗亲之间的情节描写的并不多，但⽗亲却是造成艾⽶丽悲剧的重要根源。

⼩说中有这样⼀段描写：

⾝段苗条、穿着⽩⾐的艾⽶丽⼩姐⽴在背后，她⽗亲叉开双脚的侧影在前⾯，背对

艾⽶丽，⼿执⼀根马鞭，⼀扇向后开的前门恰好嵌住了他们俩的⾝影。

描写中⽗亲⼿执马鞭赶⾛所有青年，这意味着⽗亲对艾⽶丽的过度保护，也为后⾯艾⽶丽爱情

的悲剧埋下伏笔，更是分割艾⽶丽和镇上众⼈之间的⼀条贵族与平民间⽆法逾越的鸿沟。

艾⽶丽的⽗亲是“⽗权”的代表，⽽艾⽶丽作为⼀个贵族家庭的⼩姐，受到传统伦理观念的禁锢，虽然像所有的少⼥⼀样渴望爱情，却⽆法表达⾃⼰的意愿，更⽆法以实际⾏动来捍卫⾃⼰的权

利。

②⽆法“正视”爱情的艾⽶丽

在⽗亲去世后，艾⽶丽重新燃起了对爱情的希望，这时北⽅佬荷默的出现仿佛给艾⽶丽的长久

⽆望的爱情注⼊了活⼒。

然⽽，虽然她容颜⽼去、家庭衰败，但是这份门不当户不对的爱情依然遭到了⼩镇上众⼈的⾮

议和亲戚的反对。⽽艾⽶丽⽤⾃⼰的⾏动作为反击：

过了不久，逢到礼拜天的下午我们就看到他和艾⽶丽⼩姐⼀齐驾着轻便马车出游

了。那辆黄轮车配上从马房中挑出的栗⾊辕马，⼗分相称。

可是现实却给她⼀个致命的打击，荷默并⽆意与艾⽶丽成婚。艾⽶丽最后的选择是⽤砒霜毒死

⾃⼰的爱⼈，然后占有他的⼫体来达到实现⾃⼰情感的⽬的。也许她是出于怕被拒绝后镇上众

⼈的嘲笑；也许她是出于南⽅贵族中不可⼀世的傲⽓；也许她是出于被拒绝后的愤恨；也许她

是出于爱⽽不得的悲凉……这些我们都不得⽽知，但是我们看到最终的结果是：

那⼫体躺在那⾥，显出⼀度是拥抱的姿势，但那⽐爱情更能持久、那战胜了爱情的

熬煎的永恒的长眠已经使他驯服了。

③与镇上众⼈“格格不⼊”孤独的艾⽶丽

⼩说中镇上众⼈的视⾓也贯穿了艾⽶丽整个不幸的⼀⽣，作为镇上唯⼀的象征着南⽅贵族的艾

⽶丽的确也得到了⼈们的敬畏。可是这种敬畏并不是对于她本⾝，⽽是对南⽅传统和阶级的敬

畏。

⽽⼈们对于她的情感多是像开篇描写的那样是“好奇”⽽已，再有便是对艾⽶丽⽗亲去世时众⼈的

态度的描写，可以窥见事态的发展：

⽗亲死后，传说留给她的全部财产就是那座房⼦；⼈们倒也有点感到⾼兴。到头

来，他们可以对艾⽶丽表⽰怜悯之情了。单⾝独处，贫苦⽆告，她变得懂⼈情了。

如今她也体会到多⼀便⼠就激动喜悦、少⼀便⼠便痛苦失望的那种⼈皆有之的⼼情

了。

同时也为艾⽶丽与荷默的感情埋下伏笔，众⼈看到南⽅贵族与北⽅佬的交往，多次⽤“怜悯”这个

词来对艾⽶丽表达情感上的施舍。从中便可以看到这种⽇趋淡薄的⼈情冷漠，再加上代表“南⽅

式⾼贵”的艾⽶丽习惯性的⾃我封闭使得她⾄死都⽆法与外界和镇上的⼈们建⽴良好的联系。

3、三次死亡的象征意义及艾⽶丽在“渴

望”中遭受的三次否定

死亡主题是哥特式⼩说最经典的情节之⼀，⽽让死亡富有特定的历史意义是福克纳惯⽤的⼿

法。⼩说中共描写了三个⼈的死亡，即艾⽶丽的⽗亲、荷默以及艾⽶丽本⼈。

①⽗亲的死亡及艾⽶丽受到的第⼀次否定

艾⽶丽的⽗亲是⽗权的象征，是南⽅贵族的象征，作者通过艾⽶丽⽗亲的⾃然死亡，寓意了陈

旧落后的南⽅社会体制，终将历史淘汰的必然结局。

对艾⽶丽的第⼀次否定是在艾⽶丽⽗亲去世后，她决⼼改头换⾯试图与外界联系，然⽽，她与

来⾃不同阶级的荷默的恋情遭到了众⼈的抵触。他们请来了牧师劝艾⽶丽与荷默断绝来往，⼜

请来了她的堂姐进⾏劝阻，最后都没有成功。艾⽶丽依旧“把头抬得⾼⾼的”，就在这往来之间的

对抗中众⼈⼀点点的齐⼒把艾⽶丽往外推。

②荷默的死亡及艾⽶丽受到的第⼆次否定

荷默是新兴北⽅政权的象征，荷默死于艾⽶丽的谋杀，象征着南⽅的传统⽂化和北⽅现代⽂明

之间不可调和的⽭盾；也暗⽰着南北战争后，⼤多数南⽅⼈不愿意接受战败的事实垂死挣扎，

正如艾⽶丽⽤砒霜毒死荷默酿成了⾃⼰⼀⽣的悲剧。第⼆次否定是在艾⽶丽得知荷默并⽆⼼与她成婚时，还选择⽤砒霜将荷默留在⾝边，这份长达40年之久的挽留，揭⽰的却是⼀个贵族出⾝的南⽅淑⼥屈⾝恳求⼀个北⽅⼯⼈反遭拒绝的事

实。这是对艾⽶丽精神上最沉痛的打击，也是对她⼈⽣的再⼀次否定。

③艾⽶丽的死亡及艾⽶丽受到的第三次否定

艾⽶丽象征着战败后依然残喘的南⽅政权，⾃然死亡的艾⽶丽也象征着南⽅政权会逐渐消减，

最后不复存在。同时更是揭⽰了南⽅式的“⾼贵”最终还是败给了北⽅“底层”的爱情，正是这份所

谓的爱情推动了艾⽶丽悲惨的命运进程。

随着情节深⼊，艾⽶丽在40岁左右的时候开始教授瓷器彩绘课，试图与外界建⽴联系，却因为

不合时宜再⼀次被摒弃。这次彻底切断了她与外界沟通的渠道，断了她对做⼀个普通⼈的向

往，也是对她“⾼⾼昂起的头”的第三次否定。

4、基于《献给艾⽶丽的⼀朵玫瑰花》这部

极具艺术价值的⼩说，谈谈我对于现实⽣活

的⼏点思考

①⽗母之于⼦⼥，是开启⼈⽣的第⼀扇门

⼩说中艾⽶丽的⽗亲是她悲剧的始作俑者，毫⽆疑问她所持有的贵族局限性的思想都是⽗亲带

给她的，最后她对爱情的取舍、家中不说话的仆⼈、紧闭的门窗……都是“⽗权”和南⽅传统制度

对她的⼀步步的“改造”的结果。

尽管她出⽣于富裕的家庭，却没有⾃⼰选择爱情和⼈⽣的⾃由的权利，她那颗被深深束缚的

⼼，在⼀次次⾯对失去和背叛中⼏近绝望的挣扎，艾⽶丽的⼈⽣让所有读者都陷⼊沉思。类似

的⽗权下的牺牲品，还有⼩说《烧马棚》中的主⼈公。

福克纳描绘的⼀个个经典的⼩说事例，教会我们的是：家庭是孩⼦⾯临的第⼀个⼩社会，家长

是孩⼦的第⼀任⽼师，我们所要给⼦⼥的是合理的引导，⽽不是⼀味的“家长式”的压制。⼤多数

⼈都理解物极必反的含义，我们在家庭中为⼦⼥开启怎样的⼀扇门，便是奠定了他今后做怎样

的⼀个⼈。

②努⼒提升⾃⼰，是打破等级束缚的利器