中西方电影编剧差异——中国电影《夜宴》与西方电影《王子复仇记》比较
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国内的观众 ，还要面对更多的国外观众 ，因 此 中 国大 片不仅 要将 中国的 电影 文化发 扬
小刚的支持者们 ， 作为历年贺岁档必定报道 的冯小刚导演在观众 中享有很高的声誉 ， 有 观众翘首以待的等待着这部大制作 电影 ，自 然也是一个顺 当的理 由； 三是专门恶搞 的年 轻人们 ，等着去恶搞大片 ； 第五 ，当然是 和 外 国观众的观影心态有异 曲同工之处 ， 那不 外乎也就是看帅哥美女 ， 看华丽的宫廷布景
王子是绝对的主角，以王子一线贯穿故事始 终 ，清楚而明了。
光大 ，更 多 的是 要 为了迎合 外 国观众 的 口 味 ，将外 国观众喜欢 的一面融人到 电影中 ， 这也就包括 中国功夫 、武打 ，中国的宫廷 、 王朝 习俗等 ， 当然 ， 以当年冯小 刚的大片《 夜 宴》 为例 ，《 夜 宴》 是借用西方 名剧 的框架 。 再将 中国宫廷 这一 系列的内容充满框架 ，当 然 ，编剧在 戏剧的故 事上作 了很大 的改动 ， 极 尽全力的在迎合中西观 众的口味。 冯小 刚导演 在 接受媒 体采 访时 就已经 透露了这部电影改编 自 《 哈姆莱特 》， 不过 在我 自己观 看 电影之前 ，我 已经看 过原著 《 哈姆莱特 》的剧本 以及 ５ ０ 年代曾获得过奥 斯卡奖 的电影 《 王子复仇记 》，因此对于故 事的原版我是非常的熟悉。其次再 比较着来 看《 夜宴 》， 也就借此机会 比较了一下脱 胎 于 同一蓝 本 的两个不 同地 区的 电影 编剧 之 间的差异 。
相 比而言 ，观众并不太能接受 《 夜宴 》 这样穿插无常的故事结构 ，将 《 哈姆莱特 》 原著复杂化之后 ，也曾在媒体 被指出 “ 没有 重点 ， 没有 中心” ， 所谓 的 “ 王子复仇 ”变
成了 “ 女子复仇”的一个 陪衬 颠覆观众理 念的创新是很难为人接受 的。 （ 五 ）由 《 夜 宴》和 《 王子复仇 记 》延 伸出来 中西方 编剧方式的不 同 相 比而言 ， 西方 的编剧会注意在 台词上 下 “ 华丽”的功夫 ，因为他们 让电影更加贴
中表现一些 中国的特色。 （ 三） 两部电影 中的编剧结构 比较
二、 《 夜宴 》Ｖ Ｓ ． 《 王子复仇记 》的故 事 比较 首先说 《 王子复仇记 》， 这部 电影基本 上完全遵从 了 《 哈姆莱特 》的故事情节 ，只 是把舞台上 的东西变得银幕化 ， 转换到真实 的场景中来 。 然而故事上则几乎是完全把舞 台剧上的搬 了下来 。 整个故事都是 以王子哈 姆莱 特为 主线 ，其他 的人物 都是 围绕 王子 “ 复仇”这一主题而活动的，因此在 电影 中，
一
《 王子 复仇记 》是很 明显的单 主线结构 的电影 ， 从头到尾结构紧凑 ， 都紧紧 围绕 “ 王 子”这一个角色组接 ， 其 情节 的发展与变化 也紧紧围绕 “ 复仇”这一 中心事件 。然后再 由这一中心人 物、中心事件 为主干 向周 围延 伸一系列的枝 叶，因此 ，总的说来 ， 《 王子 复仇记 》的结构呈树状 ，由一 主干伸 出若 干 枝 丫的结构。 而《 夜宴》 则是 网状结构 ， 因为 《 夜宴》 没有最明显的一条线 索，而它的所有 线索又 是相互穿插在一起的 ，因此构成 了和 《 王子 复仇记 》截然不 同的网状结构 。 从 前面的分 析又可 以看出 ，《 夜宴 》 三条主线齐头并进 ，
的电影银 幕市场；同时 ，中国的电影也更为 频 繁地 出现在 国外的国际电影节上 、 大银幕 上， 从张艺谋的 《 英雄 》 开始 ， 到后面的 《 十 面埋伏 》《 满城尽 带黄金 甲》 ， 陈凯歌的 《 无 极 》，徐 克的 《 龙 门飞 甲》，这一 系列被称 之为 “ 中国式大片”的电影 ，前前后后高调 地出现在国际 电影市场上 ，由此开始了中国 的大片制造 。 但是作为 中国的 “ 大片”，不仅要面对
文史艺术
２ ０ １ ３年 ６期 （ 中）
中西方电影编剧差异
中国电影 《 夜 宴》与西方 电影 《 王子复仇记 》 比较
袁 源
（ 中国石油西南油气田公 司四川石 油新 闻中心 四川 成都 ６ １ ０ ０ ５ １ ） 暑期 档 ， 相当多的国外 电影充斥着 中国 态有些不一样 ， 一是观众中有喜欢看大片的 观众 ， 没有理 由，就是喜欢看大片 ； 二是冯 王”的事件 ，同样也都是王子用来刺探叔父 的手段 ， 从表面上看 ， 这似乎属于差不 多的
相互穿插 ， 环环相扣 ， 使故事 比 《 哈姆莱特 》 原版复杂了很多。
而《 夜宴 》则不一样 ，虽然故事改编 自 《 哈姆莱特 》， 但 是为了把中国的风格融人 在 电影 中， 导演冯小刚和编剧盛和煜也是 花 了不少的心思。整个故事有很多条不同的线 贯穿全局 ，相比于 《 王子复仇记》而言 ， 这 里 面的线条就要复杂得 多， 而且每一条线的
和人物造型 。
范畴 ， 但实际上 ， 从这一小段 中已经可 以看 出两方编剧的不 同： 《 王 》中的哑剧 ，从字面上 就可 以看 出
来使用的是当时正在盛行 的话剧式的 哑剧 ， 所描述的和表演的方式都 比较直接 ，动作比 较夸张 ，相比之下， 《 夜 》中的哑剧 中，明
显是把 中国京剧的一些 特征融人在里 面 ， 例 如鼓声 、锣声 、功夫等 ，这些都是想从哑剧
轻重都差不多。在这里面 ， 太子 已经不再是 绝对 的主角了 ， 婉后完全可 以和他的重要 程
度相提并论 ，因此形成一大缺陷 ， 就是繁杂 的线条导致故事线索混乱 。 对于故事上的修改 而言， 我们大可不必 去追究 导演和编剧为什么要改 ， 毕竟要把一 个西方 的戏剧融 入到 中国文化 古装 电影中 来， 不可能全部都照搬 ， 但是 ， 在适 当修改 的同时 ， 编剧也需要注意到如何把本来不属
小刚的支持者们 ， 作为历年贺岁档必定报道 的冯小刚导演在观众 中享有很高的声誉 ， 有 观众翘首以待的等待着这部大制作 电影 ，自 然也是一个顺 当的理 由； 三是专门恶搞 的年 轻人们 ，等着去恶搞大片 ； 第五 ，当然是 和 外 国观众的观影心态有异 曲同工之处 ， 那不 外乎也就是看帅哥美女 ， 看华丽的宫廷布景
王子是绝对的主角，以王子一线贯穿故事始 终 ，清楚而明了。
光大 ，更 多 的是 要 为了迎合 外 国观众 的 口 味 ，将外 国观众喜欢 的一面融人到 电影中 ， 这也就包括 中国功夫 、武打 ，中国的宫廷 、 王朝 习俗等 ， 当然 ， 以当年冯小 刚的大片《 夜 宴》 为例 ，《 夜 宴》 是借用西方 名剧 的框架 。 再将 中国宫廷 这一 系列的内容充满框架 ，当 然 ，编剧在 戏剧的故 事上作 了很大 的改动 ， 极 尽全力的在迎合中西观 众的口味。 冯小 刚导演 在 接受媒 体采 访时 就已经 透露了这部电影改编 自 《 哈姆莱特 》， 不过 在我 自己观 看 电影之前 ，我 已经看 过原著 《 哈姆莱特 》的剧本 以及 ５ ０ 年代曾获得过奥 斯卡奖 的电影 《 王子复仇记 》，因此对于故 事的原版我是非常的熟悉。其次再 比较着来 看《 夜宴 》， 也就借此机会 比较了一下脱 胎 于 同一蓝 本 的两个不 同地 区的 电影 编剧 之 间的差异 。
相 比而言 ，观众并不太能接受 《 夜宴 》 这样穿插无常的故事结构 ，将 《 哈姆莱特 》 原著复杂化之后 ，也曾在媒体 被指出 “ 没有 重点 ， 没有 中心” ， 所谓 的 “ 王子复仇 ”变
成了 “ 女子复仇”的一个 陪衬 颠覆观众理 念的创新是很难为人接受 的。 （ 五 ）由 《 夜 宴》和 《 王子复仇 记 》延 伸出来 中西方 编剧方式的不 同 相 比而言 ， 西方 的编剧会注意在 台词上 下 “ 华丽”的功夫 ，因为他们 让电影更加贴
中表现一些 中国的特色。 （ 三） 两部电影 中的编剧结构 比较
二、 《 夜宴 》Ｖ Ｓ ． 《 王子复仇记 》的故 事 比较 首先说 《 王子复仇记 》， 这部 电影基本 上完全遵从 了 《 哈姆莱特 》的故事情节 ，只 是把舞台上 的东西变得银幕化 ， 转换到真实 的场景中来 。 然而故事上则几乎是完全把舞 台剧上的搬 了下来 。 整个故事都是 以王子哈 姆莱 特为 主线 ，其他 的人物 都是 围绕 王子 “ 复仇”这一主题而活动的，因此在 电影 中，
一
《 王子 复仇记 》是很 明显的单 主线结构 的电影 ， 从头到尾结构紧凑 ， 都紧紧 围绕 “ 王 子”这一个角色组接 ， 其 情节 的发展与变化 也紧紧围绕 “ 复仇”这一 中心事件 。然后再 由这一中心人 物、中心事件 为主干 向周 围延 伸一系列的枝 叶，因此 ，总的说来 ， 《 王子 复仇记 》的结构呈树状 ，由一 主干伸 出若 干 枝 丫的结构。 而《 夜宴》 则是 网状结构 ， 因为 《 夜宴》 没有最明显的一条线 索，而它的所有 线索又 是相互穿插在一起的 ，因此构成 了和 《 王子 复仇记 》截然不 同的网状结构 。 从 前面的分 析又可 以看出 ，《 夜宴 》 三条主线齐头并进 ，
的电影银 幕市场；同时 ，中国的电影也更为 频 繁地 出现在 国外的国际电影节上 、 大银幕 上， 从张艺谋的 《 英雄 》 开始 ， 到后面的 《 十 面埋伏 》《 满城尽 带黄金 甲》 ， 陈凯歌的 《 无 极 》，徐 克的 《 龙 门飞 甲》，这一 系列被称 之为 “ 中国式大片”的电影 ，前前后后高调 地出现在国际 电影市场上 ，由此开始了中国 的大片制造 。 但是作为 中国的 “ 大片”，不仅要面对
文史艺术
２ ０ １ ３年 ６期 （ 中）
中西方电影编剧差异
中国电影 《 夜 宴》与西方 电影 《 王子复仇记 》 比较
袁 源
（ 中国石油西南油气田公 司四川石 油新 闻中心 四川 成都 ６ １ ０ ０ ５ １ ） 暑期 档 ， 相当多的国外 电影充斥着 中国 态有些不一样 ， 一是观众中有喜欢看大片的 观众 ， 没有理 由，就是喜欢看大片 ； 二是冯 王”的事件 ，同样也都是王子用来刺探叔父 的手段 ， 从表面上看 ， 这似乎属于差不 多的
相互穿插 ， 环环相扣 ， 使故事 比 《 哈姆莱特 》 原版复杂了很多。
而《 夜宴 》则不一样 ，虽然故事改编 自 《 哈姆莱特 》， 但 是为了把中国的风格融人 在 电影 中， 导演冯小刚和编剧盛和煜也是 花 了不少的心思。整个故事有很多条不同的线 贯穿全局 ，相比于 《 王子复仇记》而言 ， 这 里 面的线条就要复杂得 多， 而且每一条线的
和人物造型 。
范畴 ， 但实际上 ， 从这一小段 中已经可 以看 出两方编剧的不 同： 《 王 》中的哑剧 ，从字面上 就可 以看 出
来使用的是当时正在盛行 的话剧式的 哑剧 ， 所描述的和表演的方式都 比较直接 ，动作比 较夸张 ，相比之下， 《 夜 》中的哑剧 中，明
显是把 中国京剧的一些 特征融人在里 面 ， 例 如鼓声 、锣声 、功夫等 ，这些都是想从哑剧
轻重都差不多。在这里面 ， 太子 已经不再是 绝对 的主角了 ， 婉后完全可 以和他的重要 程
度相提并论 ，因此形成一大缺陷 ， 就是繁杂 的线条导致故事线索混乱 。 对于故事上的修改 而言， 我们大可不必 去追究 导演和编剧为什么要改 ， 毕竟要把一 个西方 的戏剧融 入到 中国文化 古装 电影中 来， 不可能全部都照搬 ， 但是 ， 在适 当修改 的同时 ， 编剧也需要注意到如何把本来不属
