不可缺少的重要角色——试论莫言小说《檀香刑》中的戏剧元素

社科学论Soci al Sci ence Theor y 不可缺少的重要角色——试论莫言小说《檀香刑》中的戏剧元素陈思敏(北京师范大学文学院北京100875)摘要《檀香刑》中蕴合了丰富的戏剧元素，主要体现在故事的传奇色彩、语言的戏曲和戏剧风格、“风头、猪肚、豹尾’’的结构模式三个方面。

戏剧元素的应用，使得《檀香刑》不再只是一本供人阅读的小说，更是一部震撼人心的传奇大戏。

关键词戏剧元素传奇色彩猫腔语言结构中图分类号：1206文献标识码：AI ndi s pens abl e I m por t ant R ol e——O n t he D r am a t i c E l em ent s i n M o Y an’S nove l”S a ndal w ood Puni s hm ent”C H E N Si m i n(School of C hi nes e L anguage and Li t er at ur e，B ei j i ng N or m al U ni ve r si t y,B ei j i ng100875)A bst r a ct”Sanda l w ood Penal t y”cont ai ns a w eal t h of dr am at i c el em ent s，m ai n l y re fl ec t e d i n t he st or y of t he l egendar y,l anguage dr am a and t he at er st yl e，”cr es t ed，t r i pe，l e opar d t a i l”st r u ct ur e m ode l t hr e e aspect s．A ppl i cat i on dr am at i c ele‘m ent s，m aki ng t he”Sandal w ood puni s hm ent”i s no l onger j us t a boo k f or peopl e t o r ead t he nov el，i t i s a hu m bl i n g l eg—endar y dr am a．K ey w or ds dram at i c e l e m e nt s；l egenda ry；ca t s cham be r；l anguage；s仃uc t I l r e莫言在谈到长篇小说《檀香刑》时，曾不止一次地提到过“戏”和“戏剧”等关键词——“因为《檀香刑》的写作受到了家乡戏剧的影响，小说的主人公又是一个戏班的班主。

所以我在写的时候，感觉到自己是在写戏，甚至是在看戏”：①‘‘为了适应广场化的、用耳朵的阅读，我有意地使用了韵文，有意地使用了戏剧化的叙事手段，制造出了流畅、浅显、夸张、华丽的叙事效果”。

②这些说法证实了莫言在写作这部小说时，受到了戏剧特别是民间戏曲的影响，并且在语言、叙事等方面有意地使用了一些戏剧化的手法，因此《檀香刑》中有着丰富的戏剧元素。

本文拟从故事、语言、结构三个方面对《檀香刑》中的戏剧元素进行探讨。

1故事的传奇色彩清代的戏曲家李渔有“戏非奇不传”之说，这里的“奇”指的是戏剧所讲的故事要奇特夸张，富有曲折变化。

《檀香刑》讲述了清末年间发生在山东高密的孙丙抗德及失败被处死的故事，由“非常”之人演绎“非常”之事，极具传奇色彩，显示出戏剧文学的特点。

首先，《檀香刑》的故事具有一定的“非常”性，主要人物孙眉娘、孙丙、赵甲、赵小甲、钱丁皆是“非常”之人，而故事则围绕着抗德和酷刑等“非常”之事展开。

孙丙是一个猫腔班子的班主，被尊为“猫主”，他为报妻儿被杀之仇，挑头造反，领着乡亲抗击德国人；孙丙的女儿孙眉娘生得风流泼辣，嫁给赵小甲后，在临街的南屋里开了一家小酒馆，人称“大脚仙子”、“半截美人”、“狗肉西施”；赵小甲的爹赵甲告老还乡前，“是京城刑部大堂里的首席刽子手，是大清朝的第一快刀、砍人头的高手，是精通历代酷刑、并且有所发明、有所创造的专家”；赵小甲是县城东关的屠户，“杀狗宰猪的状元”，一个比任何人都聪明的“傻子”；高密知县钱丁是光绪癸未科进士，与戊戌六君子之一刘光第同榜，夫人是曾国藩的外孙女。

另外，小说中还穿插着出现了袁世凯、刘光第等历史人物。

围绕着这些人，发生了一系列“非常”之事，无论是孙丙和钱丁斗须、孙丙抗德，还是赵甲施行阎王闩、凌迟、檀香刑等酷刑，都具有民间传说尽情演绎、通俗奇异的特点。

其次，《檀香刑》的情节集中、紧张、曲折，各种矛盾尖锐冲突，整个故事波澜壮阔。

相比戏剧，小说不受时空限制，篇幅比较长，情节也更加辐散，而《檀香刑》虽然是一部长篇小说，但是情节比较集中，始终围绕着主要线索孙丙抗德以及最后失败被处以檀香刑铺开，环环相扣，紧张曲折。

孙丙与钱丁斗须失败，胡须在半夜被人薅去；孙眉娘找上钱丁，却与钱丁好上，打发孙丙解散了戏班子，做个小买卖；孙丙到东北乡马桑镇开起了茶馆，又遇上德国技师欺负老婆小桃红，他怒杀德国技师，引来德国人屠镇；为报杀妻灭子之仇，孙丙到曹州府搬来义和拳，在镇上组织抗德，但却使全镇遭受了更加可怕的灾难，孙丙也被擒，最后以檀香刑处死。

小说的叙事节奏始终处于一种紧张的状态，在这个过程中，中国人与德国人、孙丙和钱丁、眉娘和钱丁、赵甲和钱丁的矛盾冲突越来越激烈，其中孙丙胡须半夜被薅、德国人背信炮轰马桑镇、孙丙拒绝朱八营救等又使得小说数次产生戏剧性突转。

国仇家恨、儿女情长、传奇猫腔、无道酷刑，这些要素交织成一段悲壮的传奇，最后集中在孙丙抗德这一条主线上，小说情节既集中又曲折，呈现社科学论Soci al Sci ence T he or y出典型的戏剧特征。

另外，小说中的一些情节单元，如“斗须”、“神坛”、“金枪”、酷刑、猫腔的历史、荡秋千等，本身就具有浓厚的传奇色彩，成为《檀香刑》这台“大戏”中的戏中之戏。

其中，形形色色的酷刑常成为重点，刽子手和犯人联袂演出、观众热情狂欢，本身就是一场完整的戏剧演出过程：酷刑的设立，是统治阶级为了震慑老百姓，但事实上，老百姓却把这当成了自己的狂欢节。

酷刑实际上成为了老百姓的隆重戏剧，执刑者和受刑者都是这个独特舞台上的演员。

@刑场即戏台，狂欢化的酷刑是映照人性的魔镜，也营造出戏中之戏的氛围，客观上增强了小说的传奇色彩。

时代风云变幻，一代王朝大厦将倾，在这样的背景下，孙丙、赵甲、钱丁、孙眉娘、赵小甲这些“非常之人”悉数登场，演绎了一段惊心动魄的“非常之事”。

《檀香刑》的故事起伏不定、曲折动人，整部小说波澜壮阔、充满传奇色彩，成为一台引人入胜的大戏。

2语言的戏曲和戏剧风格莫言是驾驭语言的大师，在《檀香刑》中，他引入山东高密的地方戏“猫腔”，锻炼出“一种比较民间、比较陌生的语言”，④小说语言文白夹杂、句式错落、音韵和谐，具有浓厚的戏曲风格；在此基础上，又呈现出动作化、个性化、口语化的戏剧语言特征。

凤头部和豹尾部每章开篇的猫腔戏文，看似是独立于小说之外的平行叙事，但却对整部小说语言风格有着极大的影响。

这些猫腔戏文，根据角色的不同或加入方言土语、或文白夹杂，既符合角色的身份个性，又合辙押韵，虽然只见其文不闻其声，也颇具“一声直入青云去，多少悲欢起此时”之妙，使得《檀香刑》具有戏曲说唱艺术的魅力。

莫言在《檀香刑》后记中谈到构思创作这部小说是因为两种声音——第一种声音来自火车，第二种声音来自猫腔，但“最后决定把铁路和火车的声音减弱，突出了猫腔的声音”，@可见“猫腔的声音”在《檀香刑》中的重要地位。

猫腔戏文对整部小说语言的影响不可忽视，《檀香刑》的人物独自、对白和叙事语言都大量地使用韵文，句式长短错落、音韵和谐，如孙眉娘的一段极富情致的内心独白：夫人，俺眉娘从小跟着爹爹登台唱戏，虽不是体轻如燕，但也是腿脚灵便；虽不能飞檐走壁，但也能爬树登枝。

俗言道狗急跳墙，猫急上树，俺眉娘不是狗猫也要上树爬墙。

俺自轻自贱颠倒了阴阳；不学那崔莺莺待月西厢，却如那张君瑞深夜跳墙。

君瑞跳墙会莺莺，眉娘跳墙探情郎。

不知十年八载后，谁来编演俺这反西厢。

这一段话铺陈华丽、合辙押韵，采用了典型的戏曲写法，将孙眉娘闯县衙的决心刻画得活灵活现。

而有的地方，角色要说的话甚至直接用猫腔唱出：孙丙眼里夹着泪唱道：“乡亲们呐，美莫美过家乡水，亲莫亲过故乡情。

俺孙丙没齿不忘大恩德。

搬不来救兵俺就不回程。

”众人唱道：“此一去山高水远你多保重，此一去您的头脑清楚要机灵。

乡亲们都在翘首将你等，盼望着你带着天兵天将早回程。

”猫腔的运用，将原本平淡的对话由“说”改为“唱”，在质朴自然中又自有一丝委婉柔怨，更加打动人心。

小说中也常常使用说唱式的叙事语言，如：夫人的脚，尖翘翘，好似两只新菱角。

夫人的鞋子做得好，绿绸帮上绣着红花草。

夫人的脚，如法宝，把孙家眉娘降服了。

这些极具节奏感和韵律感的说唱式叙事语言，既调节了叙事节奏，又生动地描摹出人物的情态和心理。

《檀香刑》将猫腔的说唱艺术特色大量地融入角色独白、对白和叙事中，这些合辙押韵、朗朗上口的语言散布在小说之中，使整部小说的语言鲜活生动、通俗隽永，呈现出浓厚的戏曲风格。

在引入猫腔的基础上，《檀香刑》的语言有声有色，呈现出动作化、个性化和口语化的戏剧语言特征。

在上文对《檀香刑》语言的戏曲风格的分析中，其实已经部分显示出其语言的动作化、个性化和口语化特征，因此这一部分仅就那些戏曲风格不那么浓厚的语言进行分析。

戏剧语言的动作性，要求人物语言成为人物外部动作的组成部分，和人物的外部动作结合起来，有力地表现其内心意志、欲望和冲突，从而推动剧情向前发展。

《檀香刑》的人物语言，不是安静的，而是处处体现出一种张力，具有鲜明强烈的动作性。

如“悲歌”中一段孙记茶馆内的情节：二爷端起青花茶碗，摘下碗盖，用三根指头捏着，轻轻地荡去碗面上的茶沫，吹一口气，啜一小口，吧嗒吧嗒嘴，道：“掌柜的，这茶，为何如此的寡淡?”孙丙慌忙磕了烟袋，小跑过去，点头哈腰地说：“二爷，这可是您老喝惯了的上等龙井。

”二爷又啜了一小口，品品，道：“毕竟还是寡淡!”孙丙和张二爷的对话与动作相配合，极富动作性的人物语言很好地渲染出不寻常的氛围，虽然没有直接推动情节发展，但却成为孙丙杀死德国技师这一转折性事件发生的前奏。

所谓个性化，就是话如其人，人物的语言完全符合其性格、身份和经历。

在《檀香刑》中，真正做到了让不同的人说不同的话，人物完全按照自己的意志发出自己的声音，这既使其具有“复调小说”的特征，又使人物语言真正实现了个性化。

比如，钱丁和孙眉娘，一个进士出身的知县和一个从小跟着戏班长大的民女，说话的用词、风格是完全不同的，往往一文一俗、一委婉一直爽，鲜明地显示出人物不同的身份和性格。

戏剧语言要求口语化，以使演员的表演更加自然生动，而观众也能够更好地理解剧情。