《中央车站》与《摩托日记》
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说到外国影片,大部分人想到的一定是美国的大片,欧洲的文艺片,日本的动画片,很少有人会想起拉丁美洲那块土地。
其实他们一样为影坛奉献过不少经典影片,它们常常反映着社会现状,人民的水深火热,政局的动荡不安等等,看起来让人感到压抑,倍感沉重(暖心的作品还是有的)。
拉美地区的影片也常常受到欧洲各大电影节和奥斯卡的亲睐。
所以不要忽略它们!15.智利说不No (2012) 智利IMDb:7.4烂番茄93%提名第85届奥斯卡金像奖最佳外语片导演:帕布罗·拉雷恩编剧:佩德罗·佩拉诺/ 安东尼奥·斯卡尔梅达主演:盖尔·加西亚·贝纳尔/ 理查德·德莱弗斯/ 简·方达类型:剧情/ 历史本片根据真实历史为背景,讲述在智利军事独裁首脑奥古斯托·皮诺切特执政期间,“广告救国”的传奇故事。
皮诺切特的军政府用残暴高压政策镇压异己,引起了大量不满。
但面对国际施加的压力,被迫举办公投,由人民用“Yes”或“No”的方式,决定是否由皮诺切特接任下一届八年任期。
反对党领袖找来一位年轻的广告人雷内·萨维德拉(盖尔·加西亚·贝纳尔Gael García Bernal饰)为他们的反动运动做广告宣传。
这场投票战争到底是否在广告宣传中取得最后的胜利呢?14.寂静之光Stellet licht (2007) 墨西哥IMDb:7.3烂番茄90%获得第60届戛纳电影节主竞赛单元评审团奖导演:卡洛斯·雷加达斯编剧:卡洛斯·雷加达斯主演:Cornelio Wall / Maria Pankratz / Miriam Toews类型:剧情主人公约翰和家人住在墨西哥北部的小城镇,普通的生活波澜不惊,犹如人物内心的那一抹平静的天空。
爱情的突然降临为约翰的生活平添色彩,但随之而来的绝不仅仅是两情相悦的缠绵和巫山云雨的欢悦。
观念的碰撞,环境的改变让约翰不得不在改变自己或者放弃爱情中做出两难选择。
5陕西科技大学设计与艺术学院欧阳林子詹秦川影视评论以欧内斯托格瓦拉与阿尔伯托格兰纳多两个阿拉伯人的漫长旅行为蓝本拍摄而成的《摩托车日记》讲述了两个年轻人“发现与自我发现”的“内心革命历程”的故事。
一路上的所见所闻所感对格瓦拉日后的转变起着决定性的影响,也直接激发了他日后成为一位叱咤一时的革命者的潜质。
一、革命种子的萌生原计划的可谓是浪漫的穿越拉丁美洲的冒险旅程却让欧内斯托格瓦拉与阿尔伯托格兰纳多两人看到了一个完全不同的拉丁美洲,居住环境的落后、穷苦人们被压迫下的愚昧与无知、被践踏的人类古文明、疾病成灾的麻风小村,等等,引发了两人内心深处种种的疑问——人类社会的文明空气何在?经济社会的发展价值何在?没有革命,怎能改变这残酷的现状?这段不寻常的旅行刻骨铭心的经历不时地提醒着他,该为这片土地以及这片土地的人们做一些事情了。
二、唤醒沉睡的内心世界通过一部电影感受一颗伟大心灵的召唤,如同那一颗心在当年的摩托车之旅中得到大地与她的子民的召唤,萌芽出足以和整个世界最残酷的暴风战斗的热情。
以阿尔伯托格兰纳多美丽的眼睛重现了年轻的格瓦拉强悍激昂又温柔慈悲的灵魂,足以让人相信有一种永恒的火焰将永不熄灭,並持续点燃更多青春烧灼的血液。
不得不说,成英株短暂的这么几句评价,精炼的勾勒出了整部影片的灵魂。
在切格瓦拉和朋友的旅行过程中,每到一处,当地的历史文化和不乐观的现实状况都激发了切格瓦拉内心的革命火焰,这团永不熄灭的火焰,不仅仅促成了切格瓦拉自身内心的革命意识,同时还激发了那些被专横分子强迫背弃家园和土地的苦难同胞团结奋斗的坚强决心。
通过相关书籍可以了解到,在后来的以切格瓦拉为首而爆发的南美革命运动中,虽然他在运动中遭到了政府的迫害,不幸被迫离开了这个革命群体,但他的革命精神永远激励着每一个革命斗士,继续这场未完成的革命。
影片旅行路线中切格瓦拉的所见所闻给了观众很多认识他内心世界的启示。
在沿途所遇到的不同人们的眼中他们看到了和自己心目中完全不同的拉丁美洲。
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火车题材的文艺作品
1. 小说《平凡的世界》:作者路遥以农村青年孙少安为主人公,通过他和其它人物的生活经历,展现了改革开放初期中国的社会变革与人性的复杂。
2. 小说《寒冬》:作者巫宁坤以1957年发生的白洋淀运送农产品的火车事故为背景,描述了这场事故对当地人民生活的影响和他们的困境。
3. 小说《地下铁》:作者高铭以上海地下铁为背景,通过描述不同人物在地下铁中的相遇、交流和生活,展现了城市人群的心灵与情感。
4. 电影《独立日》:这部科幻片中,一群踏上将毁灭全球的外星人的火车,试图阻止外星人的破坏行动,揭示了人类的勇气和团结的力量。
5. 音乐剧《猫》:这部经典音乐剧中的一幕发生在一列火车上,歌舞表演展现了不同猫咪角色和他们的故事。
6. 电影《绝望的主妇》:影片中,主人公在火车上结识了一个神秘女人,展开了一段复杂的人际关系与情感纠缠的故事。
7. 小说《青铜葵花》:作者李南以青藏铁路建设为背景,描绘了一群在难以想象的环境下艰苦奋斗的工人和他们的人生故事。
8. 电影《追风筝的人》:影片改编自卡勒德·胡赛尼的同名小说,讲述了一个关于友谊、背叛和救赎的故事,在其中有关键情节发生在火车上。
这些文艺作品不仅以火车为背景,还通过火车的场景来展现故事情节和人物性格,并探讨了社会关系、人性困境、人际关系等主题。
青春是一场温和的革命——电影《摩托日记》的一种解读文学评论文学界青春是一场温和的革命一电影《摩托日记》的一种解读王海(华中师范大学文学院,湖北武汉430079)摘要:《摩托日记》是根据弃医从政的切?格瓦拉的回忆录《摩托日记一一南美之旅》改编,这本书记录了他年轻时骑摩托车行遍南美洲的旅程.指导这部影片的是西班牙导演沃尔特?塞勒斯,寻找与自我发现一直是塞勒斯影片的主题,无论是《异国他乡》,《中央车站》,《太阳背后》还是这一次的《摩托日记》.并且我们可以发现这位导演总是运用公路片这种形式来表现他的一贯主题,旅途确实适合表现迷茫,寻找,发现的过程.本文从自我发现与自我成长的角度来解读这部影片,淡化其政治色彩,挖掘这部影片更广泛意义上的闪光点.关键词:青春;《摩托日记》;解读中国分类号:I204文献标识码:A文章编号:1673—21l1(2010)04—0035—02这是一场充满了平淡无奇但也充满了奇遇的旅程.在这段旅程中,两个年青人见证了南美洲大陆的雄伟壮观,见到了美洲人民的热情与苦难,他们曾被当作无良青年追打,也曾经将自己的热诚倾注给麻风病人……这些就是电影《摩托日记》为我们讲述的故事.影片避开了主人公切?格瓦拉为人熟悉的革命生涯,而是以日记体的独特形式,真实的再现了两个洞察世界的青年人寻找自我,探讨友谊与希望的感人故事.与其说这部影片是一部描写革命领袖切?格瓦拉的个人传奇,还不如说它是一则充满了冒险精神和征服热望的成长寓言.《摩托车日记》改编自格瓦拉年轻时代的游历日记,一切的拍摄都遵循着年轻时格瓦拉的公路历程.从阿根廷到智利,又从智利到秘鲁,一路下来按着当年的路线体验并展示给观众.影片的风格有些介于剧情片与纪录片之间,我相信影片所描述的故事是真实的,毕竟导演还找到了影片主人公之一格兰纳多,向他了解整个旅程的各个细节,并请他当作影片的顾问来发现问题,最大程度地的还原了当年格瓦拉同格兰纳多的那段经历.影片并不想给我们一个英雄形象,而我们也并不想了解那个神化了的格瓦拉,那个不会跳舞却又轻狂的青年或许才是我们想知道的真实一面.家境优越的格瓦拉在告别父母踏上旅程的那--N的心情是兴奋雀跃的,这是所有年轻人的通病,对未知世界的渴望总是伴随冲动.他们在旅程的初期格瓦拉甚至赶到女友的家中享受温柔,影片展现给我们的是一个普通的青年,没有一点成为英雄的预兆.在随后的旅程中格兰纳多展现给我们的是一种世俗的圆滑,而格瓦拉展现出.的是青涩的梗直.有趣的是在旅程中发生的种种困难让他们都在发生着变化,格瓦拉也开始说谎,原来这世界上的人们总是喜欢听漂亮的假话多过真话.影片前后两段所展现的格瓦拉是不同的,前半段的青涩少年在影片中段发生了改变,他的世界观也因此转变.当他在旅程中受到的歧视,以及一路看来的穷苦民众,以及原住民生活受到盘剥,这一切世间的不公让他的人生目标在变化.鲁迅先生因为学医时看到中国人被杀时的麻木,从此弃医从文,用笔来拯救中国人的灵魂.而格瓦拉的转变也是因为自己所见,他弃医投身革命是因为他看到当医生改变不了世间的不公,他相信只有通过革命才能改变世界.正如他在马丘比丘说的:"没有枪的革命,是不可能成功的."革命信念在那一刻已具雏形.导演并没有美化格瓦拉的人物形象,而是尽量淡化后世对他加上的正面和负面的评价,还原其作为一个普通人的喜怒哀乐. 整部影片与其说是展现革命者的成长经历,不如说是两个年轻人的一段旅行日志.影片开始,还是医学院学生的格瓦拉开始筹备这次旅行,对于他和同伴来说,对于这次旅行的目的或许是模模糊糊的一种意念,或许是为了了解真正的拉丁美洲,或许是为了年轻人心中那份浪漫和诗意.影片前半部分的基调是轻松和诙谐的,虽然路途上会不断发生一些意外,但是两个人都还是轻松的面对这一切. 随着旅途的延伸,我们察觉到,他们不仅仅是为了追求浪漫的生活,驱使他们进行这次旅行的原动力,存在于每一个人心间,那就是对于了解世界和发现自我的渴望.了解世界是为了避免局限在一时一地,陷入思想的僵局,无法辨别什么是自己真正想要做的事,在旅行的过程中,他们不断加深着对自己的了解,同时,又不断质疑着已得的结论,生命在经历一个从量变到质变的过程, 心中也确定了自己的方向.当格瓦拉与同伴来到智利之后,影片的基调就发生了转变.他们遇到了一对共产党夫妇,对这对颠沛流离的夫妇,他们不仅仅是同情,而是从中触碰到到了底层人民的真实而悲惨的生活. 美国资本家在智利开设了矿场来榨取当地的资源和劳动力,格瓦拉似乎对这种变相的侵略很敏感,骨子流露出坚决的反抗精神. 在影片中最突出的表现莫过于愤怒的他捡起石子砸向矿场运送工人的车辆.在这个有些鲁莽的举动中,我们隐约看到了日后美洲战士的身影.在他们朝马丘比丘古城堡遗址进发的路程中,当地贫苦农民的遭遇让他们越来越认清拉丁美洲所遭遇的是何等的压榨和掠夺.最后,两个人来到了秘鲁的麻风病医院,这也是此行的终点站.在落后的地区,麻风病人不仅承受着病痛的折磨,而且遭到了社会的歧视,只能生活在医院设立的隔离区里.格瓦拉是医生,他勇敢的伸出了手跟那些病情最严重的病人握手.在他心里,平等和博爱一直潜藏在灵魂中,当真实而残酷的现实展现在眼前时,原本沉睡的心灵渐渐苏醒.在影片的结尾,蓝天白云,阳光灿烂,格瓦拉乘坐飞机离开了秘鲁,留给我们无限遐想,在这之后,他将怎样通过行动来影响全世界.(下转第37页)文学界?35.文学评论主义的关系.她说:"这些观点都太理论化,写什么,怎么写,只有一个理由:审美.我的写作更多的是从审美的角度去考虑问题的.我觉得女性更为情感化,更为人性化,比男性更具有审美价值."作为一个女性作家,她把自己的眼光聚焦于城市女性,是自觉选择.女性文学生命意识的叙事注重日常生存的生命感觉,灵/肉,生/死,爱/欲所构成的生命张力与精神冲突的对立关系.王琦瑶的生命有上述矛盾,作家在展现他们的时候就有很强烈的生命意识.这逐渐逆转了男/女,主体/客体,自我/他者两性分化的二元性的叙事结构与人物之间的不平衡,性别观念的平等意识在女性文本中开始表露与展现.王安忆女性意识的彰显是试图把男人和女人放在同一平台上来展现,在她写男女恋情时的作品,男人和女人大多没有名字,暗示性别泛化.作家对女性人生与现代城市的构想,肯定了女性的主体性,认为她们具有理性和自我意识. 《长恨歌》中的王琦瑶的命运显得飘移不定,但却展示了她在历史的变迁中一种坚韧的生命意识.王安忆的创作始终真诚的面对社会和人生,她笔下产生许多具有坚韧生命力的女性形象.解读《长恨歌》过程中,我们看到了城市女性对待生活的赤子之心,也清晰于作家在创造人物形象所彰显的生命意识.注释:①王安《重建象牙塔》,上海远东出版社,1997年版,191—192 页②③王安忆《我眼中的历史是平常的一与王安忆谈(长恨歌)》,《文》,2000年l0月26日④该论文所引原着均出于王安忆的《长恨歌》,作家出版社, 1995年版⑤齐红,林舟《王安忆访谈》,《作家》,1995年l0月⑥李泓《构筑城市日常生活的审美形式》,《中国现代当代文学研究》,2002年第3期,128—130页⑦汪政,晓华《论王安忆》,《中国现代当代文学研究/2ooo年第10期,158页⑧王安忆《王安忆说》,湖南文艺出版社,2003年版,107页⑨王安忆《漂泊的语言:我的小说观》,作家出版社,1996年版,123页参考文献:[1]王安忆《重建象牙塔》,上海远东出版社,1977年版[2]王安忆《长恨歌》,作家出版社,1995年版[3]王安忆《漂泊的语言:我的小说观》,作家出版社,1996年版[4]严琳《王安忆小说的女性意识》,《西安财经学院》,第l8卷第4期(上接第35页)对于格瓦拉来说,这段旅程虽然并不漫长,却足以改变他一生的轨迹,他完成的是一次精神的洗礼和蜕变.处在中产阶级家庭的他,如果没有经过这次的游历,很可能拿了医学院的学位就此平淡的渡过一生.历史没有如果,当我们回顾历史时,每每被其壮丽和悲壮所吸引,仿佛那是天边遥不可及的神话. 但是这部影片用一种纪实的风格来展现伟人的成长经历,不仅使我们从另一种角度来认识格瓦拉,意识到伟人其实也同普通人一样有着最琐碎的生活,更为重要的是给我们有关青春成长的启示.青春不仅仅是风花雪月,更是发现自我,寻找自我的阶段.当格瓦拉还在拉丁美洲奋勇前行时,环顾周围,我们这个社会太多的年轻人迷失在成长的过程中.生存的压力如此巨大,处在社会下层的年轻人不得不疲于工作,负起肩上的诸多责任.当现实的沉重如影随形时,灵魂承受的分裂的痛苦是令人绝望的.而当我们在这种喧嚣的时代氛围中静下心来解读电影时,其中表明的简单道理让我们心醉而神往.不是每一个人都应该像格瓦拉那样轰轰烈烈的生活,但是每一个人都有责任去尽可能的接触真实的社会,寻找真正的自我."我,已不再是原来那个我."格瓦拉如是说.当自我与真实的世界不断的碰撞之后,原本那些狭隘的眼光,浅薄的认知,单薄的心灵,都发生了转变,心中开始确定了自己的方向.成长就是这样,否定过去的自我,让心灵孕育出另一个更加丰满充实的自我.这种否定,有时伴随的是剧痛和迷茫,而重生,则是凤凰涅粲之后的振翅高飞.在这个意义上,青春正是每个人经历的一场温和的革命.这正是《摩托日记》要告诉我们的简单却深邃的道理. 参考文献:[1]鸽子,摩托日记.影像材料,2006,(5).[2]左舒拉,一段旅程改变一生一关于影片《摩托日记》.大众电影,2005(17)[3]摩托日记,电影,2004,(12).[4]埃内斯托?加西亚?菲奥尔,伟大的思者和行者——格瓦拉.拉丁美洲研究,2008年8月,第三十卷第四期.(王海(1986一)华中师范大学文学院影视文学专业2009级研究生)文学界?37.。
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2001年—2010年拉丁美洲电影的发展综述本文从网络收集而来,上传到平台为了帮到更多的人,如果您需要使用本文档,请点击下载按钮下载本文档(有偿下载),另外祝您生活愉快,工作顺利,万事如意!一、拉美电影:约之以名2001年—2010年,“拉丁美洲电影”这一语词开始受到国际影坛的高度关注。
实际上迟至1988年,智利作家、电影人斯卡尔梅达(Antonio Skármeta)还曾发出这样的哀叹:“在欧洲,除却电影俱乐部和电影文化频道,拉美电影完全不可见。
”①而在新千年的第一个十年,欧洲、北美及其他世界大都市,来自这一区域的电影获得了前所未有的可见度。
即便是那些从不刻意留心拉丁美洲的观影者,也会在无意间瞥见下述讯息:2002年,《上帝之城》获得奥斯卡提名,同时猎取纽约影评家协会、温哥华电影节的头等奖项;备受争议的《精英部队》捧回了2008年柏林电影节金熊奖;拉美本土电影票房纪录时常周期性地被新片打破;更为丰富的新片DVD通过Amazon等主流网站在线销售;重要的拉美导演,特别是三位墨西哥导演——伊纳里图(Alejandro González Iárritu)、卡隆(Alfonso Cuarón)和德尔托罗(Guillermo del Toro)——常年在好莱坞拍摄大制作影片。
除此以外,美国大学课堂开始广泛地将拉美电影纳入罗曼语言文学系或拉美研究的课程大纲之中。
几位新兴“电影作者”的才情与成就备受赞誉的同时,人们也清晰地注意到电影产业与市场在这场“复兴运动”中发挥了巨大作用。
90年代,阿根廷、巴西、墨西哥与智利,四个重要拉美国家的传统电影工业都曾经历长时段的低迷不振。
以巴西为例,90年代初所面临的悖谬情景是,二十多年的军事独裁政府刚刚结束,第一任民选总统反而取消了所有的国家电影资助。
甚至迟至1998年,《中央车站》从柏林电影节载誉而归,却仅能找到36块银幕来放映。
然而,从今日情况来看,巴西电影已重现活力。
在路上,追寻
----我看《中央车站》与《摩托日记》
说明:自从知道对一门学科的研究需要两个条件(即:课程研究对象和研究方法)后,自己对电影学的研究对象似乎不再明了了,反正不是本文所涉及的。
由此,本文可以说是一篇观后感。
“追寻”是一大母题,电影也不例外,本文主要涉及《中央车站》与《摩托日记》中所表现出的相同之处:在路上,追寻……
影片在某种意义上可被称为“公路电影”,他们采用相同的叙事结构,讲述同样的追寻主题。
《中央车站》以线性的叙事结构讲述一个失去母亲的孩子约书亚和代写信人朵拉在“回家”/“寻父”(“理想”)路上发生的故事;《摩托日记》也是用线性叙事展现两个年轻人在路上/追寻“理想”的故事。
他们都在为自己心中的某种“梦想”/“理想”不停地追寻着:约书亚是在寻找着自己“理想”中的“父亲”,朵拉则在追寻一种“自我救赎”;格兰纳多和格瓦拉是在认知“拉丁美洲”本体的路上,寻找到了各自的价值。
因对“理想”的追寻,使他们在追寻的过程中遭遇不同的困难/转折,在其中也不断地肯定与否定自己的追寻对象。
约书亚一直期待能早日找到自己完美的父亲(一种自我身份的确认和自我认同),但在这过程中却总是遇见挫折--每次“父亲”/“理想”即将出现却又突然消失/“遇见现实”;朵拉在追寻自己的童年(充满真、善、美的自我救赎),被人追杀,丢掉钱财/“物质的诱惑”,使自己一无所有/“向
真、善、美转变”。
格兰纳多和格瓦拉在看到祖国大河江山之后的感慨与看见嘈杂而真实世界时的怀疑;在遇到拜斯勒教授时的宽慰与看见落后地区人民饱受贫困与压迫时的质疑,这使他们在追寻过程中对自己所看到的一切--“理想”与“现实”,不断的肯定与怀疑,也由此导致他们人生发生了重大改变。
由此在想,影片所表达的另一个层面,一种对“追寻”(“梦想”/“理想”)本身的“追寻”。
之所以在艰难与挫折中,他们都能坚持,是因为他们坚持着对“追寻”(“梦想”/“理想”)本身的“追寻”,而这种“追寻”是他们可以为之付出一切的行动源,即使他们永远也不能实现。
影片中我们看到了约书亚留在了家里--等待着“父亲”/“理想”的到来;看见了格瓦拉选择了革命--期待运动/“理想”能给人们带来福音。
也因此,他们一直在路上,追寻着……
即使影像本身并没有给我们呈现主人公之后的故事,但我们都能感受得到,他们一定一直坚持走在路上,追寻着……
2011年5月26日。