《中央车站》与《摩托日记》

说到外国影片，大部分人想到的一定是美国的大片，欧洲的文艺片，日本的动画片，很少有人会想起拉丁美洲那块土地。

其实他们一样为影坛奉献过不少经典影片，它们常常反映着社会现状，人民的水深火热，政局的动荡不安等等，看起来让人感到压抑，倍感沉重(暖心的作品还是有的)。

拉美地区的影片也常常受到欧洲各大电影节和奥斯卡的亲睐。

所以不要忽略它们！15.智利说不No (2012) 智利IMDb:7.4烂番茄93%提名第85届奥斯卡金像奖最佳外语片导演：帕布罗·拉雷恩编剧：佩德罗·佩拉诺/ 安东尼奥·斯卡尔梅达主演：盖尔·加西亚·贝纳尔/ 理查德·德莱弗斯/ 简·方达类型：剧情/ 历史本片根据真实历史为背景，讲述在智利军事独裁首脑奥古斯托·皮诺切特执政期间，“广告救国”的传奇故事。

皮诺切特的军政府用残暴高压政策镇压异己，引起了大量不满。

但面对国际施加的压力，被迫举办公投，由人民用“Yes”或“No”的方式，决定是否由皮诺切特接任下一届八年任期。

反对党领袖找来一位年轻的广告人雷内·萨维德拉(盖尔·加西亚·贝纳尔Gael García Bernal饰)为他们的反动运动做广告宣传。

这场投票战争到底是否在广告宣传中取得最后的胜利呢？14.寂静之光Stellet licht (2007) 墨西哥IMDb:7.3烂番茄90%获得第60届戛纳电影节主竞赛单元评审团奖导演：卡洛斯·雷加达斯编剧：卡洛斯·雷加达斯主演：Cornelio Wall / Maria Pankratz / Miriam Toews类型：剧情主人公约翰和家人住在墨西哥北部的小城镇，普通的生活波澜不惊，犹如人物内心的那一抹平静的天空。

爱情的突然降临为约翰的生活平添色彩，但随之而来的绝不仅仅是两情相悦的缠绵和巫山云雨的欢悦。

观念的碰撞，环境的改变让约翰不得不在改变自己或者放弃爱情中做出两难选择。

5陕西科技大学设计与艺术学院欧阳林子詹秦川影视评论以欧内斯托格瓦拉与阿尔伯托格兰纳多两个阿拉伯人的漫长旅行为蓝本拍摄而成的《摩托车日记》讲述了两个年轻人“发现与自我发现”的“内心革命历程”的故事。

一路上的所见所闻所感对格瓦拉日后的转变起着决定性的影响，也直接激发了他日后成为一位叱咤一时的革命者的潜质。

一、革命种子的萌生原计划的可谓是浪漫的穿越拉丁美洲的冒险旅程却让欧内斯托格瓦拉与阿尔伯托格兰纳多两人看到了一个完全不同的拉丁美洲，居住环境的落后、穷苦人们被压迫下的愚昧与无知、被践踏的人类古文明、疾病成灾的麻风小村，等等，引发了两人内心深处种种的疑问——人类社会的文明空气何在?经济社会的发展价值何在?没有革命，怎能改变这残酷的现状?这段不寻常的旅行刻骨铭心的经历不时地提醒着他，该为这片土地以及这片土地的人们做一些事情了。

二、唤醒沉睡的内心世界通过一部电影感受一颗伟大心灵的召唤，如同那一颗心在当年的摩托车之旅中得到大地与她的子民的召唤，萌芽出足以和整个世界最残酷的暴风战斗的热情。

以阿尔伯托格兰纳多美丽的眼睛重现了年轻的格瓦拉强悍激昂又温柔慈悲的灵魂，足以让人相信有一种永恒的火焰将永不熄灭，並持续点燃更多青春烧灼的血液。

不得不说，成英株短暂的这么几句评价，精炼的勾勒出了整部影片的灵魂。

在切格瓦拉和朋友的旅行过程中，每到一处，当地的历史文化和不乐观的现实状况都激发了切格瓦拉内心的革命火焰，这团永不熄灭的火焰，不仅仅促成了切格瓦拉自身内心的革命意识，同时还激发了那些被专横分子强迫背弃家园和土地的苦难同胞团结奋斗的坚强决心。

通过相关书籍可以了解到，在后来的以切格瓦拉为首而爆发的南美革命运动中，虽然他在运动中遭到了政府的迫害，不幸被迫离开了这个革命群体，但他的革命精神永远激励着每一个革命斗士，继续这场未完成的革命。

影片旅行路线中切格瓦拉的所见所闻给了观众很多认识他内心世界的启示。

在沿途所遇到的不同人们的眼中他们看到了和自己心目中完全不同的拉丁美洲。

“佳片有约”推出的影片一览表播出日期影片名称主演、剧情及获奖情况2000-2-12 主打片我的堂兄文尼获奥斯卡最佳女配角奖的影片，法庭上斗智2000-6-17 主打片修女也疯狂（一）影后乌比哥德堡音乐喜剧片代表作邀音乐人讨论黑人音乐的独特热力，已拍2000-7-15 主打片新岳父大人（一）好莱坞数次重拍，父亲视女婿为情敌，嘉宾共叹天下父母心，已拍2000-7-22 主打片家有杰克罗宾威廉姆斯以“勇敢人游戏”中的童真演绎最新儿童悲喜剧嘉宾共话生命可贵，及残疾儿童学习生活的权力，话题感人2000-7-29 当男人爱上女人继“当哈里遇上萨利”之后梅格瑞安又一另作，以情动人已付92期联系困扰西方家庭的常见危机--酗酒，谈婚姻中的容忍和谅解2000-8-5 凶杀后梅丽尔斯特里普主演，中国父母一起探讨少年犯罪和家庭教育，已拍2000-8-12 “原始”家庭一个丧母之家如何摆脱忧郁，聪明女儿如何挽救父亲的职业生涯小儿子感动家人，一语道破诚实才是家庭幸福之本2000-8-19 钢琴师澳洲钢琴师真人真事，奥斯卡及金球将影帝得主2000-8-26 三个奶爸一个娃喜剧2000-9-2 益智游戏圣丹斯影展创始人，影帝罗伯特雷德福代表作揭示西方电视台黑幕2000-10-21 狄克崔西 90年全美十大卖座片，91年奥斯卡最佳歌曲、服装、艺术指导奖得主与沃伦比蒂和达斯汀霍夫曼同台，麦当娜较之科班演员的独特演技2000-11-4 再见，钟情桑德拉布洛克主演，95年卖座青春片2000-11-11 一碗荞麦面日本电影2001-2-3 主打片秋天的童话威尼斯电影节获奖影片，周润发和钟楚红主演，美国移民题材2001-2-24 尼罗河上的惨案2001-4-21 三个火枪手2001-5-5 恐怖地带中影当年引进时颇获好评，达斯汀霍夫曼主演2001-6-2 天生一对2002-1-5 索菲的抉择2002-1-12 忠奸人 1月31日2002-1-26 克莱默夫妇2002-2-2 剪刀手爱德华 1月31日2002-4-27 主打纯真年代2002-5-18 爱在战火蔓延时2002-5-25 佐罗的面具2002-8-24 钢琴别恋2002-9-14 屋顶上的轻骑兵2002-9-21 乞力马扎罗的雪2003.02.01 《我最好朋友的婚礼》2003.03.08 《浓情巧克力》2003.05.24 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MOVIE LISTJAPAN：黑泽明：《罗生门》、《七武士》、《大镖客》、《天国与地狱》、《德苏乌扎拉》、《影武者》、《乱》、《梦》大岛渚：《感官王国》、《爱之亡灵》、《御法度》、《战场上的圣诞快乐》、《青春残酷物语》北野武：《花火》、《菊次郎之夏》、《座头市》、《极恶非道》、《凶暴的男人》岩井俊二：《燕尾蝶》、《关于莉莉周的一切》、《花与爱丽丝》、《情书》、《四月物语》小津安二郎：《东京物语》、《忏悔的白刃》、《彼岸花》、《秋日和》、《秋刀鱼之味》、《晚春》KOREA：金基德：《海岸线》、《坏男人》、《空房间》、《东去春来》、《撒玛利亚女孩》、《收不到的情书》朴赞郁：《老男孩》、《亲切的金子》、《我要复仇》、《三怪》、《共同警备区》林权泽：《再见了豆满江》、《悲歌一曲》、《醉画仙》、《春香传》、《种女》李沧东：《绿洲》、《薄荷糖》、《诗》、《密阳》、《绿鱼》许秦豪：《八月照相馆》、《外出》、《春逝》、《幸福》姜帝圭：《银杏床》、《生死谍变》、《太极旗飘扬》《哭泣的拳头》、《假如爱有天意》、《实尾岛》、《我脑中的橡皮擦》、《马拉松》、《朋友》VIETNAM：陈英雄：《夏天的滋味》、《青木瓜之味》、《三轮车夫》、《挪威的森林》邓一明：《回归》、《江上姑娘》、《第十月来临》、《番石榴季节》《末路雷霆》、《猫头鹰与麻雀》、《穿白丝绸的女人》、《恋恋三季》、《牧童》、《西贡日蚀》阿巴斯：《樱桃的滋味》、《橄榄树下的情人》、《何处是我朋友的家》、《随风而逝》、《生活在继续》贾法·帕纳西：《白气球》、《谁能带我回家》、《生命的圆圈》马基德·麦迪吉：《天堂的颜色》、《小鞋子》、《手足情深》巴赫曼·哥巴迪：《醉马时刻》达鲁希·梅赫朱依：《奶牛》、《女人花》马克马巴夫（父女）：《黑板》、《编织爱情的姑娘》、《午后五时》、《苹果》、《万籁俱寂》、《吉什岛的故事》、《坎大哈》FRANCE:雷乃：《去年在马里昂巴德》、《广岛之恋》、《高更》、《远离越南》、《我的美国叔叔》让雷诺：《乡村一日》、《大幻灭》、《游戏规则》特吕弗：《四百下》、《阿黛尔雨果的故事》、《最后一班地铁》、《美国之夜》戈达尔：《筋疲力尽》、《芳名卡门》、《狂人皮埃罗》夏布洛尔：《包法利夫人》、《冷酷祭典》、《漂亮的赛尔日》、《双面娇娃》雅克贝汉：《迁徙的鸟》、《喜马拉雅》、《Z》、《胜利换歌》吕克贝松：《第五元素》、《圣女贞德》、《碧海蓝天》、《地铁》、《莱昂》、《尼基塔》、《阿黛拉的非凡冒险》埃里克侯麦：《我与莫德的一夜》、《午后之爱》、《绿光》、《四季故事》、《圆月印花都》路易卡拉克斯：《男孩遇到女孩》、《卑贱的血统》、《新桥恋人》、《波拉×》罗伯特布列松：《乡村牧师日记》、《死囚越狱》玛格丽特杜拉斯：《广岛之恋》、《印度之歌》费里尼：《八部半》、《大路》、《卡比利亚之夜》、《甜蜜的生活》、《罗马风情画》费雷里：《纽约时间》、《住宅》、《轮椅》、《女王蜂》德西卡：《偷自行车的人》、《擦鞋童》、《昨天今天和明天》、《战地两女性》贝尼尼：《美丽人生》、《不法之徒》、《木偶奇遇记》罗西里尼：《白色的船》、《罗马，不设防的城市》、《罗马的夜晚》托纳多雷：《西西里的美丽传说》、《海上钢琴师》、《天堂电影院》安东尼奥尼：《夜》、《中国》、《放大》、《情事》、《旅客》、《红色沙漠》、《云上的日子》赛尔乔莱昂内：《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》、《西部往事》、《革命往事》《美国往事》SPAIN:布努埃尔：《一条安达鲁狗》、《特里斯塔纳》、《沙漠中的西蒙》、《维莉蒂安娜》GERMANY：斯隆多夫：《铁皮鼓》、《科姆巴赫的穷人们突然发了财》、《短暂的热情》SWEDEN：英格玛伯格曼：《第七封印》、《野草莓》、《女人的期待》、《魔术师》、《不良少女莫妮卡》、《处女泉》、《最美好的愿望》POLAND：波兰斯基：《唐人街》、《苦月亮》、《第九道门》、《钢琴家》、《水中刀》、《怪房客》、《影子写手》、《苔丝》基斯洛夫斯基：《蓝白红》、《十诫》、《关于杀人的短片》亚历山大福特：《十字军东征》、《华沙一条街》、《肖邦的青年时代》YUGOSLAVIA：库斯图里卡：《地下》、《生活是奇迹》、《爸爸出差时》、《流浪者之歌》SOVIET：爱森斯坦：《战将波将金号》、《罢工》、《十月》、《旧与新》、《伊万雷帝》普多夫金：《母亲》、《圣彼得堡的末日》、《成吉思汗的后代》、《海军上将纳西莫夫》N EUROPE：《狗脸的岁月》、《征服者佩尔》、《巴贝特之宴》、《黑暗中的舞者》、《纵情欲海》、《没有过去的男人》、《婚礼之后》、《永远的莉莉亚》BRAZIL：沃尔特·塞勒斯：《中央车站》、《太阳背面》、《摩托日记》、《异国他乡》布鲁诺·巴莱托：《销魂三人组》、《土匪的爱》、《九月的四天》、《热情之罪》费尔南多·梅里尔斯：《上帝之城》、《不朽的园丁》、《独自在家》、《盲流感》ARGENTINA：L.普恩索：《官方说法》、《妓女与鲸鱼》阿里斯达伦：《复仇时刻》、《受害者最后的时日》M.L.本贝格：《卡米拉》、《瞬间》、《谁的太太也不是的女人》一个广告人的自白沉思录《科学的广告》，《我的广告生涯》，《一个广告人的自白》，《影响力》《美国广告200年：性、香烟、肥皂剧》《艾柯卡自传》《笑傲江湖》三部《倩女幽魂》三部《黄飞鸿》前四部《青蛇》《梁祝》《新龙门客栈》1、《红番区》（辑录的是成龙闯入混混区大打出手那一段）、2、《刀锋战士》（最后决斗那一段，主要说到特效，和演员有功底打起来更好看）、3、《精武英雄》（最后的决斗）、4、偷拐抢骗（Snatch）（布拉德·皮特打拳那一段，主要说到拍摄技巧）、5、《卧虎藏龙》（玉娇龙偷剑之后杨紫琼追击那一段）、6、《疤面煞星》（最后一段枪战）、7、《醉拳2》（成龙被踢得满地找牙那一段）、8、《引燃战火》（Crossing The Line，拳击打斗段落，解说称之为“史上最蠢打斗片”）、9、《玩家俱乐部》（The Players Club，两个女人的野蛮对打，解说称之不合亚洲人的口味）、10、《角斗士》（四只老虎出现的那场角斗，解说讲到拍老虎的难度）、11、《时空特警》（Timecop，尚格云顿主演，辑录了与持刀杀手的打斗段落，解说讲到云顿的一字马是最靓的，结合东西方打斗技巧的动作既有力量又有速度）、12、《李小龙传》（贾森·斯科特·李主演，辑录了在《唐山大兄》片场与白人搏击手的打斗；从片段来看打斗和表演都不尽人意，而且情节也是媚俗的杜撰；解说也说道所有试图扮演李小龙的演员都失败了）、13、《极度空间》（They Live，摔跤手与黑人拳手的街头打斗，主要说到打斗方式的新颖）、14、《黑侠》（最后的决斗）、15、《第一滴血》（兰博冲出警局那段，解说讲到兰博是影史上第一个“die hard”类型的硬汉角色）、16、《喋血双雄》（最后的枪战）。

火车题材的文艺作品
1. 小说《平凡的世界》：作者路遥以农村青年孙少安为主人公，通过他和其它人物的生活经历，展现了改革开放初期中国的社会变革与人性的复杂。

2. 小说《寒冬》：作者巫宁坤以1957年发生的白洋淀运送农产品的火车事故为背景，描述了这场事故对当地人民生活的影响和他们的困境。

3. 小说《地下铁》：作者高铭以上海地下铁为背景，通过描述不同人物在地下铁中的相遇、交流和生活，展现了城市人群的心灵与情感。

4. 电影《独立日》：这部科幻片中，一群踏上将毁灭全球的外星人的火车，试图阻止外星人的破坏行动，揭示了人类的勇气和团结的力量。

5. 音乐剧《猫》：这部经典音乐剧中的一幕发生在一列火车上，歌舞表演展现了不同猫咪角色和他们的故事。

6. 电影《绝望的主妇》：影片中，主人公在火车上结识了一个神秘女人，展开了一段复杂的人际关系与情感纠缠的故事。

7. 小说《青铜葵花》：作者李南以青藏铁路建设为背景，描绘了一群在难以想象的环境下艰苦奋斗的工人和他们的人生故事。

8. 电影《追风筝的人》：影片改编自卡勒德·胡赛尼的同名小说，讲述了一个关于友谊、背叛和救赎的故事，在其中有关键情节发生在火车上。

这些文艺作品不仅以火车为背景，还通过火车的场景来展现故事情节和人物性格，并探讨了社会关系、人性困境、人际关系等主题。

青春是一场温和的革命——电影《摩托日记》的一种解读文学评论文学界青春是一场温和的革命一电影《摩托日记》的一种解读王海(华中师范大学文学院,湖北武汉430079)摘要:《摩托日记》是根据弃医从政的切?格瓦拉的回忆录《摩托日记一一南美之旅》改编,这本书记录了他年轻时骑摩托车行遍南美洲的旅程.指导这部影片的是西班牙导演沃尔特?塞勒斯,寻找与自我发现一直是塞勒斯影片的主题,无论是《异国他乡》,《中央车站》,《太阳背后》还是这一次的《摩托日记》.并且我们可以发现这位导演总是运用公路片这种形式来表现他的一贯主题,旅途确实适合表现迷茫,寻找,发现的过程.本文从自我发现与自我成长的角度来解读这部影片,淡化其政治色彩,挖掘这部影片更广泛意义上的闪光点.关键词:青春;《摩托日记》;解读中国分类号:I204文献标识码:A文章编号:1673—21l1(2010)04—0035—02这是一场充满了平淡无奇但也充满了奇遇的旅程.在这段旅程中,两个年青人见证了南美洲大陆的雄伟壮观,见到了美洲人民的热情与苦难,他们曾被当作无良青年追打,也曾经将自己的热诚倾注给麻风病人……这些就是电影《摩托日记》为我们讲述的故事.影片避开了主人公切?格瓦拉为人熟悉的革命生涯,而是以日记体的独特形式,真实的再现了两个洞察世界的青年人寻找自我,探讨友谊与希望的感人故事.与其说这部影片是一部描写革命领袖切?格瓦拉的个人传奇,还不如说它是一则充满了冒险精神和征服热望的成长寓言.《摩托车日记》改编自格瓦拉年轻时代的游历日记,一切的拍摄都遵循着年轻时格瓦拉的公路历程.从阿根廷到智利,又从智利到秘鲁,一路下来按着当年的路线体验并展示给观众.影片的风格有些介于剧情片与纪录片之间,我相信影片所描述的故事是真实的,毕竟导演还找到了影片主人公之一格兰纳多,向他了解整个旅程的各个细节,并请他当作影片的顾问来发现问题,最大程度地的还原了当年格瓦拉同格兰纳多的那段经历.影片并不想给我们一个英雄形象,而我们也并不想了解那个神化了的格瓦拉,那个不会跳舞却又轻狂的青年或许才是我们想知道的真实一面.家境优越的格瓦拉在告别父母踏上旅程的那--N的心情是兴奋雀跃的,这是所有年轻人的通病,对未知世界的渴望总是伴随冲动.他们在旅程的初期格瓦拉甚至赶到女友的家中享受温柔,影片展现给我们的是一个普通的青年,没有一点成为英雄的预兆.在随后的旅程中格兰纳多展现给我们的是一种世俗的圆滑,而格瓦拉展现出.的是青涩的梗直.有趣的是在旅程中发生的种种困难让他们都在发生着变化,格瓦拉也开始说谎,原来这世界上的人们总是喜欢听漂亮的假话多过真话.影片前后两段所展现的格瓦拉是不同的,前半段的青涩少年在影片中段发生了改变,他的世界观也因此转变.当他在旅程中受到的歧视,以及一路看来的穷苦民众,以及原住民生活受到盘剥,这一切世间的不公让他的人生目标在变化.鲁迅先生因为学医时看到中国人被杀时的麻木,从此弃医从文,用笔来拯救中国人的灵魂.而格瓦拉的转变也是因为自己所见,他弃医投身革命是因为他看到当医生改变不了世间的不公,他相信只有通过革命才能改变世界.正如他在马丘比丘说的:"没有枪的革命,是不可能成功的."革命信念在那一刻已具雏形.导演并没有美化格瓦拉的人物形象,而是尽量淡化后世对他加上的正面和负面的评价,还原其作为一个普通人的喜怒哀乐. 整部影片与其说是展现革命者的成长经历,不如说是两个年轻人的一段旅行日志.影片开始,还是医学院学生的格瓦拉开始筹备这次旅行,对于他和同伴来说,对于这次旅行的目的或许是模模糊糊的一种意念,或许是为了了解真正的拉丁美洲,或许是为了年轻人心中那份浪漫和诗意.影片前半部分的基调是轻松和诙谐的,虽然路途上会不断发生一些意外,但是两个人都还是轻松的面对这一切. 随着旅途的延伸,我们察觉到,他们不仅仅是为了追求浪漫的生活,驱使他们进行这次旅行的原动力,存在于每一个人心间,那就是对于了解世界和发现自我的渴望.了解世界是为了避免局限在一时一地,陷入思想的僵局,无法辨别什么是自己真正想要做的事,在旅行的过程中,他们不断加深着对自己的了解,同时,又不断质疑着已得的结论,生命在经历一个从量变到质变的过程, 心中也确定了自己的方向.当格瓦拉与同伴来到智利之后,影片的基调就发生了转变.他们遇到了一对共产党夫妇,对这对颠沛流离的夫妇,他们不仅仅是同情,而是从中触碰到到了底层人民的真实而悲惨的生活. 美国资本家在智利开设了矿场来榨取当地的资源和劳动力,格瓦拉似乎对这种变相的侵略很敏感,骨子流露出坚决的反抗精神. 在影片中最突出的表现莫过于愤怒的他捡起石子砸向矿场运送工人的车辆.在这个有些鲁莽的举动中,我们隐约看到了日后美洲战士的身影.在他们朝马丘比丘古城堡遗址进发的路程中,当地贫苦农民的遭遇让他们越来越认清拉丁美洲所遭遇的是何等的压榨和掠夺.最后,两个人来到了秘鲁的麻风病医院,这也是此行的终点站.在落后的地区,麻风病人不仅承受着病痛的折磨,而且遭到了社会的歧视,只能生活在医院设立的隔离区里.格瓦拉是医生,他勇敢的伸出了手跟那些病情最严重的病人握手.在他心里,平等和博爱一直潜藏在灵魂中,当真实而残酷的现实展现在眼前时,原本沉睡的心灵渐渐苏醒.在影片的结尾,蓝天白云,阳光灿烂,格瓦拉乘坐飞机离开了秘鲁,留给我们无限遐想,在这之后,他将怎样通过行动来影响全世界.(下转第37页)文学界?35.文学评论主义的关系.她说:"这些观点都太理论化,写什么,怎么写,只有一个理由:审美.我的写作更多的是从审美的角度去考虑问题的.我觉得女性更为情感化,更为人性化,比男性更具有审美价值."作为一个女性作家,她把自己的眼光聚焦于城市女性,是自觉选择.女性文学生命意识的叙事注重日常生存的生命感觉,灵/肉,生/死,爱/欲所构成的生命张力与精神冲突的对立关系.王琦瑶的生命有上述矛盾,作家在展现他们的时候就有很强烈的生命意识.这逐渐逆转了男/女,主体/客体,自我/他者两性分化的二元性的叙事结构与人物之间的不平衡,性别观念的平等意识在女性文本中开始表露与展现.王安忆女性意识的彰显是试图把男人和女人放在同一平台上来展现,在她写男女恋情时的作品,男人和女人大多没有名字,暗示性别泛化.作家对女性人生与现代城市的构想,肯定了女性的主体性,认为她们具有理性和自我意识. 《长恨歌》中的王琦瑶的命运显得飘移不定,但却展示了她在历史的变迁中一种坚韧的生命意识.王安忆的创作始终真诚的面对社会和人生,她笔下产生许多具有坚韧生命力的女性形象.解读《长恨歌》过程中,我们看到了城市女性对待生活的赤子之心,也清晰于作家在创造人物形象所彰显的生命意识.注释:①王安《重建象牙塔》,上海远东出版社,1997年版,191—192 页②③王安忆《我眼中的历史是平常的一与王安忆谈(长恨歌)》,《文》,2000年l0月26日④该论文所引原着均出于王安忆的《长恨歌》,作家出版社, 1995年版⑤齐红,林舟《王安忆访谈》,《作家》,1995年l0月⑥李泓《构筑城市日常生活的审美形式》,《中国现代当代文学研究》,2002年第3期,128—130页⑦汪政,晓华《论王安忆》,《中国现代当代文学研究/2ooo年第10期,158页⑧王安忆《王安忆说》,湖南文艺出版社,2003年版,107页⑨王安忆《漂泊的语言:我的小说观》,作家出版社,1996年版,123页参考文献:[1]王安忆《重建象牙塔》,上海远东出版社,1977年版[2]王安忆《长恨歌》,作家出版社,1995年版[3]王安忆《漂泊的语言:我的小说观》,作家出版社,1996年版[4]严琳《王安忆小说的女性意识》,《西安财经学院》,第l8卷第4期(上接第35页)对于格瓦拉来说,这段旅程虽然并不漫长,却足以改变他一生的轨迹,他完成的是一次精神的洗礼和蜕变.处在中产阶级家庭的他,如果没有经过这次的游历,很可能拿了医学院的学位就此平淡的渡过一生.历史没有如果,当我们回顾历史时,每每被其壮丽和悲壮所吸引,仿佛那是天边遥不可及的神话. 但是这部影片用一种纪实的风格来展现伟人的成长经历,不仅使我们从另一种角度来认识格瓦拉,意识到伟人其实也同普通人一样有着最琐碎的生活,更为重要的是给我们有关青春成长的启示.青春不仅仅是风花雪月,更是发现自我,寻找自我的阶段.当格瓦拉还在拉丁美洲奋勇前行时,环顾周围,我们这个社会太多的年轻人迷失在成长的过程中.生存的压力如此巨大,处在社会下层的年轻人不得不疲于工作,负起肩上的诸多责任.当现实的沉重如影随形时,灵魂承受的分裂的痛苦是令人绝望的.而当我们在这种喧嚣的时代氛围中静下心来解读电影时,其中表明的简单道理让我们心醉而神往.不是每一个人都应该像格瓦拉那样轰轰烈烈的生活,但是每一个人都有责任去尽可能的接触真实的社会,寻找真正的自我."我,已不再是原来那个我."格瓦拉如是说.当自我与真实的世界不断的碰撞之后,原本那些狭隘的眼光,浅薄的认知,单薄的心灵,都发生了转变,心中开始确定了自己的方向.成长就是这样,否定过去的自我,让心灵孕育出另一个更加丰满充实的自我.这种否定,有时伴随的是剧痛和迷茫,而重生,则是凤凰涅粲之后的振翅高飞.在这个意义上,青春正是每个人经历的一场温和的革命.这正是《摩托日记》要告诉我们的简单却深邃的道理. 参考文献:[1]鸽子,摩托日记.影像材料,2006,(5).[2]左舒拉,一段旅程改变一生一关于影片《摩托日记》.大众电影,2005(17)[3]摩托日记,电影,2004,(12).[4]埃内斯托?加西亚?菲奥尔,伟大的思者和行者——格瓦拉.拉丁美洲研究,2008年8月,第三十卷第四期.(王海(1986一)华中师范大学文学院影视文学专业2009级研究生)文学界?37.。

【英式发音经典电影（提高听力必备）】《如果能再爱一次》《成长教育》《穿越时空爱上你》《生死朗读》《猜火车》《哈利波特》《女王》《真爱至上》《恋爱假期》《诺丁山》《真爱之吻》《傲慢与偏见》《莎翁情史》《成为简奥斯汀》《福尔摩斯》《雾都孤儿》《兵临城下》《英国病人》：【哈佛商学院要求学生必看的10部经典电影】：1.《华尔街》 2.《拜金一族》 3.《颠倒乾坤》 4.《锅炉房》 5.《硅谷传奇》 6.《可口可乐小子》 7.《发达之路》 8.《优势合作》 9.《巴塞罗那》 10.《甜心先生》，帮助你了解经济、人情世故、法律边缘，仅有梦想是不够的。

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2001年—2010年拉丁美洲电影的发展综述本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！一、拉美电影：约之以名2001年—2010年，“拉丁美洲电影”这一语词开始受到国际影坛的高度关注。

实际上迟至1988年，智利作家、电影人斯卡尔梅达(Antonio Skármeta)还曾发出这样的哀叹：“在欧洲，除却电影俱乐部和电影文化频道，拉美电影完全不可见。

”①而在新千年的第一个十年，欧洲、北美及其他世界大都市，来自这一区域的电影获得了前所未有的可见度。

即便是那些从不刻意留心拉丁美洲的观影者，也会在无意间瞥见下述讯息：2002年，《上帝之城》获得奥斯卡提名，同时猎取纽约影评家协会、温哥华电影节的头等奖项；备受争议的《精英部队》捧回了2008年柏林电影节金熊奖；拉美本土电影票房纪录时常周期性地被新片打破；更为丰富的新片DVD通过Amazon等主流网站在线销售；重要的拉美导演，特别是三位墨西哥导演——伊纳里图(Alejandro González Iárritu)、卡隆(Alfonso Cuarón)和德尔托罗(Guillermo del Toro)——常年在好莱坞拍摄大制作影片。

除此以外，美国大学课堂开始广泛地将拉美电影纳入罗曼语言文学系或拉美研究的课程大纲之中。

几位新兴“电影作者”的才情与成就备受赞誉的同时，人们也清晰地注意到电影产业与市场在这场“复兴运动”中发挥了巨大作用。

90年代，阿根廷、巴西、墨西哥与智利，四个重要拉美国家的传统电影工业都曾经历长时段的低迷不振。

以巴西为例，90年代初所面临的悖谬情景是，二十多年的军事独裁政府刚刚结束，第一任民选总统反而取消了所有的国家电影资助。

甚至迟至1998年，《中央车站》从柏林电影节载誉而归，却仅能找到36块银幕来放映。

然而，从今日情况来看，巴西电影已重现活力。