中国书法形制大全(珍藏版)

【书法知识】书法作品常见的传统形制主题一件书法作品何以能吸引欣赏者的目光，除了从内容透露出难以言喻的情采风韵之外，表现的形式通常是最主要因素。

笔法、字法、章法三者为书法最核心的表现形式，书家幽微的心境都要透过这三者来显现，不管是方笔圆笔、楷书草书、蔬朗密实等等变化，都会产生不同的风味。

除此之外，还有一项同样关系到整个欣赏书法作品趣味的问题，那就是书法形制。

一般而言，书家在创作之前，首先必须确定书写的内容，再根据内容确定书写的形制。

以下分别介绍中国书法作品常见的传统形制。

1中堂原指传统对称形式建筑中的正中厅堂，而书法形式的中堂是指悬挂在客厅中间的大幅竖式作品。

它的长宽尺寸比例一般是二比一，书写内容、书体与字数不限，多少可根据实际需要而定，不管是诗、词、名言、警句或是一字、二字的作品，只要完整独立皆可。

中堂是书法最常用的幅式，作品的尺寸以整张宣纸最常见，有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺之分。

2对联也称楹联、对子或条对。

最早的对联是贴在门前的，一边贴一张，这就是「对联」称谓的由来，因此它的特点是成双成对。

对联的内容为对偶句，对句要工巧、词意对仗，字数伸缩性比较大。

常见的对联有四言、五言、六言、七言、八言，也有多至几十甚至上百言的长联。

对联的书法形式，可分为普通对联，琴对和龙门对。

普通对联最为常见。

琴对是一种对语在上，落款在下的表现形式，它很像中国的古琴而得名。

龙门对一般为长联，一行无法写完，而以分二行以上完成。

它的上联从右往左写，下联从左往右写，落款分别在上联的左下角，下联的右下角，整体看来像是“门”字而得名。

3条幅一般是整张宣纸竖向对开的书法作品，呈直长方形，故又有长条、单条之称。

这种形式，自上而下，给人以纵势美。

其书写内容较为广泛，尤以行、草书多采用。

4条屏又称联屏，由几个相同尺寸的条幅组合而成。

条屏一般都是偶数组成，有四条屏、六条屏、八条屏、十条屏等等。

条屏的内容可以每个条幅独立也可不独立，但都以相关的表现内容为主。

百体书法——四十种常见篆书书体之三百体书法——四十种常见篆书书体之三郭谦第二十一种篆书：覆载文覆载文，也称复载文篆。

据传是“文字”始祖仓颉按照天地覆载之形所创的古文字之一。

这种书体斜笔成叉，尖细露锋，一撇一捺上多次复笔，字形古朴罕见，过去常在摹印中出现。

（孙秀枝《百体千字文》中覆载文书法）第二十二种篆书：垂芒篆垂芒篆，据传是东汉书法大家蔡邕入嵩山学书时，见石室内有八角垂芒之形状，而创造此书体。

书写之前也需要在底纸上画长八角形图案，放置在宣纸下，以便随形而书。

（孙秀枝《百体千字文》中垂芒篆书法）第二十三种篆书：剪刀篆剪刀篆，以篆字笔画摹仿剪刀形状的一种篆体字，能为喜爱古文字及篆刻方面的人士提供研究、欣赏、临摹之用。

字犹如花娘的剪刀握在手中，剪刃之上，有力剪铁断之感；剪刃之下，鋒尖有威。

韦诞（179-253年），三国魏书法家、制墨家，京兆（今西安）人。

善草书、楷书。

创制剪刀篆，亦称金错书。

其事见《文章叙录》、《四体书势》、《平欣能书人名》、《水经注》、《书断》、《梦英十八体书》、《书林纪事》等。

（宋代剪刀篆铜钱）（唐代剪刀篆墓志碑刻）第二十四种篆书：奇字篆奇字篆，汉代六体书之一。

张怀瓘《书断》说：“即籀篆也。

其迹有石鼓文在焉。

”萧子良又谓：“丰定大篆为奇字“。

西汉杨雄，著名辞赋家。

他对先秦古文奇字即异体字，情有独钟，成为书写奇字的高手。

汉王莽时期的国师刘歆的儿子刘棻也曾经跟他学习。

之后杨雄的奇字篆广为传播。

在宋道肯《32篆书金刚经》、清乾隆《32体御赐盛京赋》中都有专门的奇字篆单册作品。

（郭谦奇字篆书法）第二十五种篆书：蚊脚书蚊脚书，书体名。

宋陈思《书苑菁华》：“蚊脚书，尚书诏版用之。

其字体侧行垂下，有似蚊脚”，故名。

如楚王酓肯盤铭文，每字多作长脚下垂。

唐韦续纂五十六种书，有这个名目，他说：“其字体侧纤垂下，有似蚊脚，因以为名”。

当代书家胡秉仁（静阳）将它与“鸟兽篆”与“蚊脚书”结合创作。

这种书体线条优美精细，布局结构严谨，也是书中一绝。

中国书法形制大全（珍藏版）书法的形制主要是指书法作品的形式和样式。

纵观历代书法经典，作品的形制是随着历史的发展而不断演化的。

如东晋时期的行书手札，就是书法作品最传统的一种形制。

手札达到一定长度，就形成了横幅和手卷。

这种横向展开的形制沿用千余年。

至明代，随着造纸技术的不断发展，逐渐出现大尺幅纸张，书法作品的形制出现了对联和条幅、中堂等等。

至当代，书法作品的形制又受到各种因素的影响而不断丰富。

在书法创作中，不同形制为书家提供了多种表现方式：长卷可满足人们展阅把玩的需求，有延绵接续之感；中堂和条幅用于悬挂，庄重而沉稳；对联富有文学色彩和视觉的对称性；手札可玩味于指掌，富含书卷气；横披的延展给人以宽阔庄重的气象，适合书写名言警句。

横幅横幅，又叫横披。

尺幅上横长于高，非常适合现代居室悬挂，因而受到人们的青睐。

横幅的字可多可少，可大可小。

由于横幅每行较短，换行频率高，前后距离长，所以小字多行的章法要注意行气的贯通。

大字榜书虽然单行单字，字字独立，同样强调字与字之间的呼应。

横幅的落款也有多种变化，比如只有数字的榜书横批，有在正文后落款的，也有在正文下落款的。

有只落穷款的；也有用数行小字落款，和正文形成大小疏密的变化。

手卷手卷是长的横幅，不便于悬挂，只便于边展开、边观赏、边卷合，所以叫“手卷”，也叫“横卷”或“长卷”。

手卷的内容可以是—篇完整的文章，如《兰亭序》、怀素《自叙帖》；可以是一首或一组诗词，如王铎《行楷王维诗卷》。

手卷也可以由同一作者多件独立的作品连接而成，也可以由多个作者的作品组合而成。

手卷的尺寸，短的有几米，长的有几十米，高度一般为30至50厘米之间。

手卷装裱成件，前有引首，可题字；后有题跋，可由多人作跋。

对联对联又称楹联。

作为一种文体和书法形制，对联由诗词演变而来，由两个对称的条幅组合而成。

对联的联语字数长短皆可，常见的有四言联、五言联、六言联、七言联、八言联，多字对联比较著名的如昆明大观楼长联，上下联各90字。

书法风格100种1. 隶书: 隶书是古代汉字的一种字体风格，笔画弯曲、线条优美，常用于大标题和碑文的书写。

2. 楷书: 楷书是一种规范的汉字字体，笔画工整、直线多用，用于书写文章、书信和书籍。

3. 行书: 行书是楷书与草书的中间形式，书写迅速、流畅，一般用于速记和摘录。

4. 草书: 草书是一种自由潇洒的书写风格，笔画简略、连续，常用于书法艺术创作。

5. 隶变楷: 隶变楷是将隶书的笔画结构融入楷书中，形成了新的字体风格。

6. 碑体: 碑体是模拟古代碑铭的字体风格，笔画刚劲、方正，常用于刻石和碑文的书写。

7. 篆书: 篆书是古代汉字的一种古老字体风格，笔画古朴、方正，常用于刻印和印章的制作。

8. 隶仿楷: 隶仿楷是将隶书的笔画特点融入楷书中，形成了一种过渡的字体风格。

9. 隶仿行: 隶仿行是将隶书的线条结构融入行书中，书写迅速，形成一种新的书写风格。

10. 草仿行: 草仿行是将草书的自由潇洒融入行书中，书写流畅、变体多。

11. 章草: 章草是一种特殊的草书风格，笔画简略、结构均匀，常用于书法签名和印章的制作。

12. 双廓书法: 双廓书法是指在每个笔画的两侧留有一定的边距，形成一种清晰的字体效果。

13. 齐白石行草: 齐白石行草是一种独特的草书字体风格，书写狂放奔放、线条简洁。

14. 古篆: 古篆是古代篆书的一种字体风格，笔画刚劲有力、线条方正，常用于装饰艺术和刻印制作。

15. 黑体: 黑体是一种笔画粗黑、线条粗犷的字体风格，常用于突出标题和强调文字。

...（以下为例示，仅列举部分书法风格）99. 新书法: 新书法是指现代书法家创造的新颖字体风格，借鉴传统书法并加入个人创意。

100. 创意书法: 创意书法是指以创新的方式书写汉字，突破传统书法的限制，追求独特、个性化的表现。

这是一份简要介绍100种书法风格的文档。

书法风格多种多样，每种都有其独特的特点和应用领域。

无论是隶书、楷书还是行书、草书，每种书法风格都有其魅力所在，可以通过练习和学习来不断提升自己的书法水平。

中国书法八大书体中国书法是中国传统文化的瑰宝，具有悠久的历史和独特的艺术风格。

中国书法八大书体是指楷书、隶书、行书、草书、篆书、魏碑、钟鼎、隶变。

下面将分别介绍这八大书体的特点与魅力。

一、楷书楷书是中国书法中最为规范、端庄的一种字体。

楷书的笔画工整、结构稳定，每个字都有明确的笔画顺序。

楷书的特点是端正、秀丽、庄重，给人一种庄重、稳重的感觉。

楷书是中国书法的基本书体，也是人们在日常生活中最常见的书体。

二、隶书隶书是中国古代官方文件中使用的一种字体，笔画简洁、直线明快。

隶书的特点是线条流畅、结构紧凑、笔画刚劲有力，给人一种古朴、刚劲的感觉。

隶书是中国书法中最早的一种字体，具有很高的历史价值和艺术价值。

三、行书行书是楷书和草书之间的一种字体，结合了二者的特点。

行书的特点是笔画流畅、结构简洁、书写速度较快，给人一种自由、舒展的感觉。

行书是书法家在书写中的一种表现形式，既能表达书法家的个性特点，又能保持字体的整体美感。

四、草书草书是中国书法中最具有个性和创造力的一种字体，笔画激荡、线条弯曲。

草书的特点是笔画奔放、结构松散、书写速度很快，给人一种自由、激情的感觉。

草书是书法家在书写中的一种发泄和表达方式，具有很高的艺术价值。

五、篆书篆书是中国古代的一种字体，最早用于刻在青铜器上。

篆书的特点是笔画简练、线条匀称、结构严谨，给人一种庄重、古朴的感觉。

篆书是中国书法中最为古老、庄重的一种字体，具有很高的历史价值和艺术价值。

六、魏碑魏碑是中国古代魏晋时期的一种字体，线条粗壮、笔画力度强。

魏碑的特点是笔画刚劲有力、结构简洁明快，给人一种刚毅、豪迈的感觉。

魏碑是中国书法中的重要字体之一，具有很高的艺术价值。

七、钟鼎钟鼎是中国古代青铜器上的一种字体，线条流畅、笔画丰满。

钟鼎的特点是笔画流畅、结构丰满、书写速度较快，给人一种庄重、稳重的感觉。

钟鼎是中国书法中的重要字体之一，具有很高的历史价值和艺术价值。

八、隶变隶变是隶书的演变形式，结合了其他书体的特点。

篆、隶、楷、行、草五种书体及代表人物详解描绘物象的图画就具有文字的雏型，随后在漫长的发展中，产生的象形(图画)文字。

三千年前的殷商时代，在龟甲兽骨上刻划的文字，即"甲骨文"，书法细劲挺直，笔画无顿挫轻重。

商周时代，出现的铸在钟、鼎、货币、兵器等青铜器上的铭文称为"金文"或"钟鼎文"。

书法渐趋整齐，风格圆转浑厚，字形变化丰富，参差不一。

春秋战国时代，刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文。

笔划雄强而凝重，结体略呈方形，风格典丽峻奇。

上述的甲骨、金文、石鼓文，秦代称之为大篆。

B：小篆公元前二二一年，秦始皇统一中国。

由丞相李斯整理，简化统一字体，后人称之为"小篆"。

小篆字体略长而整齐笔划圆匀秀美。

（2）代表人物：小篆的鼻祖——李斯，字通古,战国时代上蔡人(今河南上蔡县)。

后做了秦相，整理制定了秦代的标准书体小篆。

现存于西安碑林的《峄山碑》，系宋代摹刻。

所书的刻石多已毁没。

存世的原石仅两块。

2：隶书艺术（1）介绍：隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。

隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。

隶书结体扁平、工整、精巧。

到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。

风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。

隶书相传为秦未程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直。

改"连笔"为"断笔"，从线条向笔划，更便于书写。

"隶人"不是囚犯，而指"胥吏",即掌管文书的小官吏，所以在古代,隶书被叫做"佐书" 。

隶书盛行于汉朝，成为主要书体。

作为初创的秦隶，留有许多篆意，后不断发展加工。

打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。

在"罢黜百家，独尊儒术"的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定基础。

中国古代书法字体
中国古代书法字体丰富多样，历经数千年的发展，形成了多种不同的书体，每一种都有其独特的风格和特点。

以下是几种中国古代书法常见的字体：
1.篆书（Zhuan Shu）：篆书是最早的书法字体之一，起源于商代和西周时
期。

它的特点是方正、线条刚劲，笔画粗细有力，较为古朴。

2.隶书（Li Shu）：隶书出现于秦汉时期，是由篆书演变而来的字体。

其特
点是笔画精细而流畅，线条清晰、工整，适合用于刻石或书写文书。

3.楷书（Kai Shu）：楷书是汉朝后期隶书演变而来，是现代书法的基础。

它的笔画稳健流畅，线条清晰，结构端庄，是最为常见的书写字体。

4.行书（Xing Shu）：行书是楷书的草书形式，流畅而不失秩序，笔画连贯，
形似行云流水，书写速度较快，具有一定的艺术感。

5.草书（Cao Shu）：草书是书法中最自由、最具表现力的一种字体。

笔画
奔放激荡，形象变幻，具有浓厚的艺术感和审美特色。

以上列举的书体只是中国古代书法中的几种主要类型，每一种书体都有其独特的审美特点和历史价值。

古代书法是中国传统文化的重要组成部分，它不仅是文字的书写方式，更是中国文化和艺术的瑰宝，对后世的书法艺术影响深远。

中国古代书法：篆、隶、楷、行、草书小版欣赏2003-3 中国古代书法——篆书发行日期：2003年2月22日书法是中华艺术的瑰宝。

其生产与发展的功史，大致可以分为三个阶段，即秦汉以前，为汉字的“造字时期”；汉代到唐代，为“造形时代”；唐代以后，汉字诸体都有了标准形式，书法家只在汉字字体的共同规范下，追求汉字形体美的个性化，称之为“风格时代”。

篆书作为中国书法的一种，它起源于西周末年，东周时在秦国一带流行，至秦始皇时达到鼎盛，汉代开始衰退。

这三个时期的篆书风格有较大差异，东周时的篆书称为大篆，秦始皇时称为小篆，汉代的称为汉篆。

大篆，小篆的对称，狭义专指籀文，广义指甲骨文、金文、籀文和春秋战国时通行于六国的文字。

存世有铸造于西周晚期的宣王时期(公元前828年-公元前802年)的毛公鼎上的铭文。

小篆，也叫秦篆，秦代通行的文字，是在籀文的基础上发展形成，字体匀圆齐整，较大篆简化。

秦始皇统一中国后，采纳李斯的意见，推行统一文字的政策，以小篆为正字，淘汰通行于其他地区的异体字，对汉字的规范起了很大作用。

存世有《琅琊台刻石》和《泰山刻石》残石。

2004-28 中国古代书法——隶书发行日期：2004年12月5日隶书始于秦，盛于西汉，鼎盛于东汉后期。

名源于东汉。

卫桓《四体书势》载：“秦既用篆，秦事繁多，篆字难成，即令隶人(指胥吏，即办理文书的小吏)佐书，曰隶字。

”与篆书相比，形状改长方为扁平，书写方便，书法技巧也丰富得多。

西汉隶书之点萌如儿童用笔，后渐次进步，执笔正直，起笔、止笔、波磔等，亦能逆笔突进，或捩，或押，或浮。

东汉隶书用笔的技巧，比篆书圆转的线要复杂丰富得多。

隶书的结构打破了六书的传统，奠定了楷书的基础，提高了书写的效率，标志着汉字发展的一个转折点。

东汉盛行立碑刻石，有歌功颂德，有记载祭祀，有记述死者生前事迹，有传播经典书籍。

这些有的刻在碑碣上，有的刻在崖壁上，有的刻在建筑物上。

流传至今的碑刻约有一二百种，因而书法史上称为汉碑。

书法的形制什么是书法的形制？书法形制是书法与礼制礼俗结合，是谓之书仪，书仪最终通过书写和作品书迹表现出来，是谓之书法形制。

书法作品有哪些形制？形制：即规格，形式如中堂、条幅、对联、横幅、斗方、扇面等。

条幅，又叫“竖幅”，是书法作品中最常见的表现形式。

它体取纵势，装裱后称之为“立轴”。

条幅的长度与整张宣纸相同，宽度是整张宣纸的对开或三分之二开。

可书写单行大字或数行小字。

为了增强条幅的表现力，许多书家在章法的形式上作了可贵的探索，例如：用几个团扇、小斗方等组合成条幅，等等。

横幅，也叫“横披”。

是指横向悬挂的形式，宽度大于高度，宽度与整张宣纸相同，高度是整张宣纸的对开或三分之二开。

可书写单行大字或数行小字。

中堂的一半成为斗方，规格为正方形。

是竖行书写的正方形的作品。

尺寸一般为一张整宣纸的一半。

书写内容一般是四行至六行。

因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。

中堂，是竖行书写的长方形的作品。

和条幅一样取纵势，可表现的内容更多，可单独悬挂，也可与对联相配。

尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。

屏条，是指成组的条幅，也可称为“条屏”。

流行于宋代，盛行于明清。

通常是四幅为一组，构成了四条屏。

此外，还有六条屏、八条屏乃至更多条的。

从内容看，可以每幅自成格局，又可连成一组。

手卷，是长的横幅，也叫“长卷”，是指横向窄长形式，长度可以任意延伸。

可以是一首或一组诗词，也可以由多件独立的字和画连接而成。

短的可以是几米，长的可以是几十米，上百米，高度一半为30-50cm之间。

对联，又称“楹联”、“对子”或“联语”。

对联起源于“桃符”。

对联分为上下联，用两张相同的长条纸，左右对称，可长可短。

常见的有五言联、七言联，最多的长联多达百字。

对联文字有严格的要求，上下联字数相同，句式对称，对仗工稳，平仄协调，而且下联最后一字必须是平声。

对联因用途不同分为春联、景胜联、行业联、婚联、寿联、挽联等。