文艺复兴代表性建筑
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艺术史知识：意大利文艺复兴时期的建筑——从圆拱到方格柱
艺术史知识：意大利文艺复兴时期的建筑——从圆拱到方格柱意大利文艺复兴时期被认为是欧洲的文化黄金时代，这个时期涌现出了众多的艺术家、文学家和建筑师。
在建筑设计方面，意大利文艺复兴时期的建筑风格几乎对现代建筑风格产生了深远的影响。
本文将重点介绍意大利文艺复兴时期的建筑风格，从圆拱到方格柱，以此为线索，探究建筑风格的演变。
1.圆拱在意大利文艺复兴之前，建筑的主要风格是古典罗马风格。
这种风格被奉为建筑史上最伟大的风格之一，它包括了花岗岩、拱形和柱子等元素。
而圆拱是古典罗马风格中最重要的元素之一。
圆拱被广泛应用于古罗马建筑的门廊和拱门中。
圆拱取代了希腊风格中使用的方拱，使得建筑具有更好的结构强度和稳定性。
在意大利文艺复兴时期，建筑师开始将古典罗马风格中的元素运用到建筑中，圆拱也被广泛应用。
2.方格柱方格柱是在意大利文艺复兴时期中兴起的一种新型柱形。
传统的柱子通常是圆形的，但方格柱是四边形的，具有更强的支撑力。
这种设计来源于古典罗马风格的立柱，通过增加支撑力和形式美感，方格柱成为了意大利文艺复兴时期建筑中的一大亮点。
方格柱的设计旨在提高建筑的强度和稳定性，同时也给建筑带来了更美观的外观。
在意大利文艺复兴时期的建筑中，方格柱被广泛应用于各种不同类型的建筑和结构中。
3.毕达哥拉斯透视毕达哥拉斯透视是在意大利文艺复兴时期被广泛使用的一种绘画技巧。
这种技巧起源于古希腊哲学家毕达哥拉斯的数学思想。
毕达哥拉斯透视通过几何学与光影变化来创造一种文化表现效果，它使得画家能够更好地表现空间深度和形态。
这种技巧具有直接影响建筑师在设计建筑时的工作。
通过毕达哥拉斯透视，建筑师可以更精确地计算建筑结构的比例和尺寸，从而更好地实现建筑师的设计意图。
4.万丽柱式万丽柱式是由意大利文艺复兴时期建筑师阿尔贡托·阿尔比诺尼设计的柱式。
这种柱式结合了古典罗马风格和古希腊风格的元素，是建筑史上最优美的几种柱式之一。
万丽柱式通常由带螺旋条纹的古典柱子、百叶窗的柱头和具有细长形状的柱身等元素组成。
外国建筑史 文艺复兴建筑
布局特点: 佛罗伦萨主教堂在1296年动工，它所在 地段本是污秽不堪的垃圾场。它的形制 很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式 的，但是突破了教会的禁制，把东部歌 坛设计成近似集中式的。它内部空阔敞 朗，西半的大厅长近80m，只分为4间， 柱墩的间距在20m左右，中厅的跨度也 是20m。内部空间极为高敞。东部的平 面很特殊。歌坛是8边形的，对边的距 离和大厅的宽度相等，大约42m多一点。 在它的东、南、北三面各凸出大半个8 角形，明显呈现了以歌坛为中心的集中 式平面。
美狄奇府邸的外观细部
底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台， 给亯兵们坐，反映着城市内部尖锐的 斗争。它高将近27米，檐口挑出1.85米。 它的内院底层的四周都是2开间的宽大 的连续券廊，以求与外立面相呼应。 院内正面柱廊的前立着雕刻家唐纳泰 罗做的尤迪斯像。
美狄奇府邸的中庭
美狄奇府邸的室内装修富丼堂皇
布局特点：
这座别墅最大的特点在绝对对称。从平面图来看， 围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊 十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。这座建筑 与自然环境融为一体，给人一种纯洁、端庄和高贵 的美感，也有诗情画意。 府邸主要特点是：
第一，平面大多是长方的或者正方的。按照传统，
以第二层为主，底层为杂务用房。稍大一点的， 将杂务用房设在离开主体的2个或者4个附属房屋 里，对称布局，用廊子同主体连接。
独特风格：
圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的 文艺复兴时期提倡的古典主义形式， 主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊 式的石柱式及平的过梁相结合。圣彼 得大教堂是一座长方形的教堂，整栋 建筑呈现出一个希腊十字架的结构， 造型是非常传统而神圣的，这同时也 是目前全世界最大的一座教堂。教堂 内部金碧辉煌，光线幽暗，神秘莫测， 用大理石砌筑而成，里面的所有画像 都是用不同颜色大理石拼接成图，工 程十分浩大。
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑1.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶:伯鲁乃列斯基设计，穹顶平面为八角形，外壳为双层，中空可上人。
其综合运用了哥特式骨架券结构、伊斯兰叠涩砌筑、古罗马集中式构图并加以创新，体现了独创的精神和技术的进步，是文艺复兴的第一朵报春花。
2.佛罗伦萨育婴院:伯鲁乃列斯基设计，育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊，券廊开间宽阔，连续券直接架在科林斯柱式上，轻快明朗，廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下以帆拱承接。
第二层虽然窗子小墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，同连续券风格很协调，虚实对比强，立面构图明确、简洁、比例匀称，尺度宜人。
3.巴齐礼拜堂:伯鲁乃列斯基设计，形式借鉴了拜占庭建筑，正面一个直径10.9m的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅。
正面是一进深5.3m的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上有一小穹顶。
4.吕卡第府邸:原来是市长美狄奇的府邸，有米开罗卓设计。
府邸围绕活泼的内院呈合院式布局，平面为长方形，由起居和对外两部分组成。
立面为“屏风式”，处理精致，分为三层，底层重块石，砌缝很宽，二层平整石块，砌缝较宽，三层严丝密缝，使整个建筑显的端庄稳重，但是这样的立面处理却不适合居住功能。
5.坦比哀多小教堂:伯拉孟特设计，集中式构图，纪念碑式造型，穹顶统率整体，平面为圆形，柱廊开敞，虚实对比强烈，体积感极强，整个教堂比例和谐，形象饱满，体现出雄伟壮观。
其极大的灵活性与适应性对世界影响极大，例如:英国圣保罗大教堂，法国巴黎万神庙，美国国会大厦等。
6.手法主义:文艺复兴晚期建筑中出现的形式主义潮流。
追求新颖尖巧，堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡异的光影，不安定的体型和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、门窗、线脚等在立面上做出虚假的图案，檐部和山墙几经曲折，券顶龙门石意外地向外滑动，弧形的和三角形的山墙套叠在一起，等等，表现出巴洛克风格的倾向。
列举意大利文艺复兴的著名建筑师及建筑作品
意大利文艺复兴是欧洲历史上一段辉煌的艺术时期。
在这个时期，许多优秀的建筑师诞生并设计了一系列令人叹为观止的建筑作品，这些作品成为了后世建筑设计的经典典范。
以下将从不同领域列举意大利文艺复兴时期的著名建筑师及其代表作品，以此来展示文艺复兴时期的建筑风格和成就。
1. 费利佩·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）意大利文艺复兴时期的建筑师中，费利佩·布鲁内莱斯基被誉为是最杰出的建筑师之一。
他最著名的作品当属佛罗伦萨圣母百花大教堂的穹顶设计。
这座大教堂的穹顶建造在当时可谓是一项技术挑战，而布鲁内莱斯基的设计不仅解决了建筑上的技术难题，而且在美学上也达到了极高的成就。
2. 切萨雷·伯拉蒂尼（Leon Battista Alberti）伯拉蒂尼是一位多才多艺的文艺复兴大师，他不仅是一位杰出的建筑师，还是一位哲学家、作家和艺术理论家。
他的建筑作品中最著名的是圣安德烈大教堂的立面设计，这座教堂的立面设计成为了后世建筑师仿效的典范。
3. 米开朗基罗·布安纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti）米开朗基罗是文艺复兴时期的另一位杰出建筑师，他最著名的建筑作品是圣彼得大教堂的圆顶设计。
在他的设计中，圆顶成为建筑艺术的新领域，为后来的教堂和宫殿建筑师提供了新的灵感。
4. 亚当·阿多莱夫托（Adamo Tadolini）亚当·阿多莱夫托是一位备受推崇的文艺复兴建筑师，他最著名的作品是梵蒂冈圣彼得大教堂的建筑设计。
他在设计中充分融合了古罗马建筑和基督教教堂的建筑风格，成为了后世建筑师学习的对象。
5. 安东尼奥·达·桑盖罗（Antonio da Sangallo）安东尼奥·达·桑盖罗是另一位备受赞誉的文艺复兴建筑师，他最知名的作品是梵蒂冈宫的建筑设计。
他在设计中极具创意地运用了古罗马建筑的元素，使得梵蒂冈宫成为了文艺复兴时期建筑的杰作之一。
第十章 欧洲文艺复兴建筑
府邸 Palazzo Medici-Riccardi
begun 1444 Michelozzo Di Bartolommeo
2.盛期
1），伯拉孟特 （Donato Bramante ，1444-1414） 意大利文 艺建筑师，从1480年起就呆在米兰，在米兰公爵旗下服务，在米兰 盖了好几间教堂，1499年法国入侵后，逃往罗马，在罗马为新的圣 比得教堂提出了希腊十子式的原始兴建计划。 作品：坦比哀多
四、代表性建筑师及建筑 1.早期
1），伯鲁乃列斯基（Filippo Brunelleschi，1377-1446） 意 大利建筑师，雕塑家与数学家，率先开创文艺复兴风格，并被视为 透视图法的发明人，精研古代与罗马式的风格典范，并将原始风格 转化为一系列的文艺复兴原型建筑，以优雅、简洁、比例完美而著 称。 作品（全部在佛罗伦萨）： 佛罗伦萨主教堂穹顶 佛罗伦萨育婴院 佛罗伦萨巴齐礼拜堂
3 ），维尼奥拉（G.B.da Vignola，1507-1573）意大利文艺复兴 晚期主要建筑师之一。1562年发表了《五种柱式规范》，他对欧洲 建筑的影响较大。与帕拉第奥一起被认为是欧洲学院派古典主义建 筑的肇始人。
作品：教皇尤利亚三世别墅
圆厅别墅（Villa Rotonda, 1552）平面正方形， 四面对称布置，四面有门廊，廊中有6颗爱奥尼 柱，前有大台阶，正中是一个有穹隆的圆形大 厅。是一种把集中式应用到住居建筑中的尝试， 其特点： A、外形由多种明确而简单的几何形体组成，互相 对比，变化丰富。 B、主次分明，垂直轴线显著，各部分构图联系密 切，位置肯定，整个形体统一完整。 C、四面的柱廊不仅增加了层次，丰富了阴影，而 且使建筑与周围环境产生了渗透。 D、虽构图严谨，但过于对称伤害了住宅的功能Roma, 15021510），文艺复兴进入盛期的标志。这 座小型建筑刻意模仿古罗马的灶神庙， 有韵律的圆形台阶收至一个圆形基座， 基座上一圈多立克柱托起以栏杆装饰的 鼓形环，鼓形环从中部升出一个浑圆的 穹顶，他的比例极为和谐。它的形体和 比例成为后来创做的母本，如罗马圣比 得教堂、伦敦圣保罗大教堂、巴黎的万 神殿、华盛顿国会大厦。
图解西方建筑-文艺复兴建筑-2
图解西方建筑-文艺复兴建筑-2•意大利文艺复兴晚期建筑及建筑师意大利文艺复兴晚期以维诺拉(Giacomo Barozzi da Vignola) 和帕拉第奥( Andrea Palladio) 两人为代表，他们都在对古代建筑深入的研究基础上提出了自己对于复兴建筑式样的理解。
维尼奥拉和帕拉第奥的建筑著作，不仅系统总结了古罗马的重要建筑，规范了柱式，还收录了自己对于建筑的理解构想图以及部分建筑作品。
尤其是帕拉第奥，他是文艺复兴时期最有影响力的一位建筑大师，虽然他设计的建筑大都是一些小型的私人别墅和教堂，而且多集中在维琴查(Vicenza )附近地区，但他自创的建筑立面及柱式却成为新的帕拉第奥母题(Palladian Motif)，被以后的建筑师广泛使用，形成了新的帕拉第奥建筑风格。
•建筑五书上描述的文艺复兴时期的壁炉文艺复兴风格不仅导致建筑样式的变化，也深深影响到室内家具及装饰上。
壁炉在室内兼有实用与装饰双重功能，此时期的壁炉也开始仿照建筑立面进行装饰，或引入苕茛叶等古典图案装饰，椭圆形、两边的涡旋图案、贝壳饰等也寓示着文艺复兴风格向巴洛克风格的转变。
•泰埃娜(Tiene)宫殿的局部立面这是文艺复兴时期一座粗石墙面装饰的建筑立面，粗糙的石墙面与立面上光滑柱身的壁柱、雕刻精美的雕塑与最上层的大理石贴面形成鲜明的对比。
而活泼的砖石块砌筑形式与变化的窗楣又为立面增加丰富的变化。
图示建筑立面来自1556年意大利维琴察地区( Vicenza, Italy)。
•文艺复兴时期五柱式这是文艺复兴晚期意大利建筑师维诺拉(Vignola)总结的柱式及比例关系，从左到右依次为塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和混合柱式。
五种柱式及其比例关系发表在他的著作《五种柱式规范》一书中。
维诺拉与帕拉第奥一样，热衷于对古典柱式的研究，二人是欧洲古典建筑学院派的代表人物。
但在实际的建筑实践中，维诺拉也与帕拉第奥一样，其设计非常灵活，并不拘泥于柱式，而且维诺拉设计的建筑风格极为多变，一些作品风格更是介于文艺复兴风格与巴洛克风格之间。
文艺复兴时期的建筑
• 梵蒂冈
梵蒂冈宫 圣彼得大教堂
• 凡尔塞宫 • 其它建筑
明十三陵
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
梵蒂冈宫
• 梵蒂冈宫 • 梵蒂冈宫位于圣彼得广场对面，自公元14世纪以 来一直是历代教皇癿定居之处是世界天主教癿中 枢。 • 西斯廷小教堂，著名壁画“创世纪”和“最后癿 审判”而丽负盛名。是公认癿意大利文艺复兴时 期癿建筑杰作。
圣彼得大教堂
凡尔塞宫
凡尔塞宫
• 宫中最为富丽堂皇癿殿堂要算著名癿镜廊了。长 廊左侧面对花园而开癿17扇巨大拱型窗门相对应 癿17面巨型镜子，这17面大镜子，每面均由483 块镜片组成。白天，人仧在室内便可通过镜子观 赏园中美景。夜宴时，400支蜡烛癿火焰一起跃 人镜中，镜内镜外，烛光辉映，如梦如幻。
凡尔塞宫
凡尔塞宫
• 当年轻癿太阳王路易十四一声令下，要建造"有 史以来最大最豪华癿宫殿"后，法国经历29年时 间，倾尽人力、物力和财力构筑一座丼世闻名癿 凡尔塞宫。
• 凡尔塞宫代表了法国整个黄金时代的顶峰。 原本是片沼泽，为了填充地基，法王下令 从全国各地运来大量泥土，又将森林外迁。 为了建造喷水池，又将数条河流改变流向， 并制造巨大的抽水机，将塞纳河水抽到 150米以上多高处，可谓是一项改造自然 的庞大工程。
一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成， 标志着文艺复兴建筑的开端。
圣彼得大教堂
• 圣彼得大教堂坐落在圣彼得广场西面， 东西长187米，南北宽137米，穹隆囿顶 高138米，始建于公元1506年,1626年最 后完成，是一座意大利文艺复兴与巴罗克 艺术癿殿堂，为全世界最大癿教堂及罗马 天主教癿中心教堂，是欧洲天主教徒癿朝 圣地，自1870年以来，重要癿宗教仦式 几乎都是在这里丼行癿。圣彼得大教堂里 埋葬着各代教皇癿圣骨，也是世界上最大 癿殡葬纪念馆。教堂癿建筑、绘画、雕刻、 藏品，都称得上是艺术珍品。教堂之大， 能容5万人之众。
意大利文艺复兴建筑史.概要
结构分内外两层，内部由8根主肋和16根间肋组成，构造 合理，受力均匀。 这位巨匠在完成这一空中巨构的过程中没有借助 于拱架， 而是用一种新颖的鱼骨结构和以椽固瓦的方法从下往上逐 次砌成。圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略 呈尖形。它高91米，最大直径45.52米。圆顶内部原设计 不作任何装饰，后来在里面画了壁画。屋顶灯亭也是由布 鲁内莱斯基设计的。连灯亭在内，教堂总高为107米。圆 顶内有螺旋形阶梯直通穹顶，可鸟瞰全市风光。圆顶内还 陈列了米开朗杰罗雕刻的圣彼德像和约200平方米的巨幅 壁画《末日的审判》。
爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。柱身有凹槽，槽背 呈带形。檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为底径的2倍。有女子 体型和性格的柔美。 科斯林柱式 ：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式。
多立克柱式
爱奥尼柱式
科斯林柱式
罗马的古典柱式
塔什干柱式：是罗马最早的建筑形式 ,它是陶立克式的一种更粗短的变体 ,在 柱头下端添上一圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱础。也有人认为 ,它是希 腊柱式基础。但是 ,罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式 ,经常是将柱子 全部或部分埋入墙中 ,称为附墙柱或半身柱 ,有的柱子被做成扁平状 ,这时人们 就称其为壁柱。
1549 意大利维琴察巴西利卡
文艺复兴期间代表建筑
佛罗伦萨大教堂的穹顶
佛罗伦萨大教堂穹顶由伯鲁乃列斯基（Fil－ippo Brunelleschi， 1377～1466）设计，也叫“花之圣母大教堂”，世界第四大教堂，建于 1296-1436年。 佛罗伦萨大教堂位于今天佛罗伦萨市的杜阿莫广场和相邻的圣·日奥瓦 妮广场上，它其实是一组建筑群，由大教堂、钟塔和洗礼堂组成。 教堂的八角形穹顶是世界上最大的穹顶之一，整个建筑群中最引人注目 的是中央穹顶，仅中央穹顶本身的工程就历时14年，完成于1434年，顶 高107米，由当时意大利著名的建筑师伯鲁乃列斯基设计，穹顶的基部呈 八角平面形。基座以上是各面都带有圆窗的鼓座。
意大利文艺复兴时期的建筑 -圣彼得大教堂
二、空间 1、圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的文艺复兴时期提倡 的古典主义形式，主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊式 的石柱式及平的过梁相结合。人文主义者认为，艺术首先 赞美的是人的伟大，而不是神的万能。所以这样的方式所 营造出的空间有宏伟的效果。 2、人文主义者还认为古典建筑，特别是古典柱式构正符合 文艺复兴运动的人文主义观念。
· 希腊式的石柱式、平的过梁
营造出空间的宏大雄伟
· 教堂的圆形穹顶 光线从顶上照下，使得幽暗的空间 有了明暗对比，空间感加强。圆穹 仿佛是通向天堂· 双重构造，外暗内明 · 一束阳光从圆穹照进殿堂， 给肃穆、幽暗的教堂增添了 一种神秘的色彩
教堂的整体外形呈十字架形 空间显得宏大而神圣
“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意 大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代 遗迹的热潮 古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一
代表建筑——圣彼得教堂
一、简介 圣彼得大教堂是现在 世界上最大的教堂， 总面积2.3万平方米， 主体建筑高45.4米， 长约211米，最多可 容纳近6万人同时祈祷
文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 一、人性的苏醒
经济发达，眼界开阔，中产阶级有力-------世俗文化 对封建制度和宗教神学的冲击人性逐渐苏醒 《论人的尊严》----意大利人文学者皮科------人性解放 的伟大宣言，对神学教条的彻底否定
二、同封建教会的力量做斗争，向古典文化 寻求支持和向导
【试析意大利文艺复兴时期城市标志性建筑】意大利文艺复兴早期标志性建筑
【试析意大利文艺复兴时期城市标志性建筑】意大利文艺复兴早期标志性建筑佛罗伦萨大教堂亦称“花城圣母玛利亚大教堂”。
1296年由阿诺尔福开始设计兴建,后来乔托、布鲁内莱斯基、吉贝尔蒂和凯洛佐等人亦陆续参加设计和施工。
初名圣雷帕拉塔教堂,1412年改用今名,喻示佛罗伦萨的百合花。
根据基督教的说法,百合是被逐出伊甸园的夏娃的眼泪变成的。
白色的百合花是童贞、贞操和纯洁的象征,是圣母的化身。
一1296年，佛罗伦萨市当局决定在市中心修建这座教堂。
设计者是阿诺尔福•迪坎比奥。
1302年阿诺尔福死后，教堂停工。
后由乔托、皮萨诺等人继续兴建。
此教堂一如平面图所显示的，是一座三廊式的长方形会堂，可是里面的3个多角形祭室，却呈3个放射状，这又证明了很接近集中式会堂的形式。
但因技术困难，内堂部的大圆盖架设问题，一直成为久悬不决的难题，直到1420年最后才由著名建筑家布鲁内莱斯基动工建教堂大穹顶，1434年穹顶完成。
1462年在穹顶上又增建了一个八角采光亭。
大教堂建成于1462年，当时正是佛罗伦萨的繁盛时期。
佛罗伦萨大教堂其实是一组建筑群,由大教堂、钟塔和洗礼堂组成,位于今天佛罗伦萨市的杜阿莫广场和相邻的圣•日奥瓦妮广场上。
大教堂是整个建筑群的主体部分,教堂平面呈拉丁十字形状,本堂宽阔,长达82.3米,由4个18.3米见方的间跨组成,形制特殊。
教堂的南、北、东三面各出半八角形巨室,巨室的外围包容有5个成放射状布置的小礼拜堂。
整个建筑群中最引人注目的是中央穹顶,仅中央穹顶本身的工程就历时14年,顶高107米,穹顶的基部呈八角平面形,平面直径达42.2米。
基座以上是各面都带有圆窗的鼓座。
穹顶的结构分内外两层,内部由8根主肋和16根间肋组成,构造合理,受力均匀。
内部墙壁上有一幅著名的壁画《最后的审判》。
同时,人们可以通过环廊到达穹顶内部。
在中央穹顶的外围,各多边形的祭坛上也有一些半穹形,与上面的穹顶上下呼应。
它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板,上面加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗,呈现出非常华丽的风格。
十大文艺复兴建筑
十大文艺复兴建筑[类别：发展战略 | 时间:2008-03-16 04:10:30 | 文章编号：157602| 评论:0条| 字体：大中小]十大文艺复兴建筑文艺复兴的意思是“复活或者再创造”，象征着古代经典文化的复活，在十五世纪早期起源于意大利的佛罗伦萨，随后几乎传遍整个意大利半岛。
截至十六世纪末，这种新兴的风格几乎传遍全欧洲，逐步取代了中世纪晚期的哥特式风格。
文艺复兴风格鼓励自然主义的复苏，这在十五世纪意大利的绘画、雕塑作品，以及建筑上的古典装饰就能寻到根迹。
文艺复兴建筑最明显的特征是丢弃中世纪的歌特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑物上重新采用希腊、罗马时期的柱式构图要素。
文艺复兴的建筑师和艺术家们认为：歌特式建筑是基督教神权统治的象征，而古希腊和古罗马的建筑是非基督教的。
他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式的构图体现着和谐与理性，并且同人体美有相同之处，而这些思想正是符合文艺复兴时期“以人为本”的人文主义思想。
但是，意大利文艺复兴时的建筑师绝不是食古不化的人，虽然有帕拉第奥和维尼奥拉在著作中制定出严格的规范。
然而，当时的建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉在内，并不受规范的束缚。
他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合在一起。
他们还将文艺复兴时期的许多科学技术成果，如力学上的成就，绘画中的透视规律，新的施工机具等运用到建筑创作实践中。
在文艺复兴时期，建筑类型和建筑形式都比以前增多了，建筑师在创作中既体现了统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性。
15世纪各先进城市培养的人才纷纷涌向罗马，罗马成了新的文化中心。
文艺复兴达到盛期，在建筑领域因历史原因，罗马柱式得到了更广泛、更严格的应用，建筑追求雄伟、刚健。
佛罗伦萨主教堂设计者：菲利普·伯鲁乃列斯基坐落地：意大利佛罗伦萨结构：混凝土、石料类型：教堂流派：文艺复兴建筑教堂又名圣玛利亚花神教堂，坐落于意大利佛罗伦萨市中心。
英国文艺复兴时期的建筑
建筑
英国文艺复兴时期的建筑建设大概可分为两个阶段：庄园府邸和王室宫 殿。 庄园府邸是16世纪英国的代表性建筑，当时英国国王还没有自己的的宫 殿，而是轮流在大贵族的庄园府邸里居住。17世纪，建成了绝对的君权 之后，王室的宫殿代替庄园府邸，领导建筑潮流。 主要包括：都铎风格、伊丽莎白女王时代、詹姆士一世（雅各宾）时期 代表人物：伊尼斯.琼斯（1573-1652） 克里斯托弗.雷恩（1632-1689） 代表建筑：朗利特大屋、女王之屋、哈德威克府邸、白厅宫等
朗利特庄园
建造（或竣工） 年代：公元 1568~1575年 设计者：罗伯 特.斯密森 Robert Smythson
哈德威克府邸
建造（或竣工）年代： 公元1590~1597年பைடு நூலகம்设计者：Robert Smithson和 Abraham Smith
沃莱顿府邸
建造（或竣工） 年代：公元 1580~1588年 设计者： Robert Smithson
哈特菲尔德府邸
建造（或竣工） 年代：公元 1607~1611年 设计者： Robert Cecil 和Robert Lyminge
女王之屋
建造（或竣工） 年代：公元 1616~1635年 设计者：伊尼 斯.琼斯 （Inigo Jones）
白厅宫
设计师：伊尼斯.琼斯（Inigo Jones） 如果这座宫殿完全建成，它将可 以与法国的卢浮宫和凡尔赛宫媲 美。 它只有一小部分建成，就是国宴 厅。国宴厅是1698年白厅宫遭损 毁之后唯一留下的建筑，这里一 直是英国皇室历史上重大活动的 举办地，包括查理一世上断头台!
文艺复兴建筑
c.鲁奇兰府邸（佛）（1451--1455）阿尔伯蒂
佛 罗 伦 萨 鲁 奇 兰 府 邸
d.庇第府邸（佛）（1435--1458）泊鲁涅列斯基、 阿尔伯 蒂等
e.法尔尼斯府邸（罗）（1534--1546）小莎迦洛等
罗 马 法 尔 尼 斯 府 邸 的 正 面
法 尔 尼 斯 府 邸 侧 面
4.坦比哀多（罗马）（1507--1510）伯拉孟特---小庙， 单一空间，集中构图
3、波波罗广场（罗）（1550）放射式广场 中央方尖碑.
罗 马 波 波 罗 广 场
4、圣马可广场（16世纪），又称威尼斯中心广场。 圣马可广场是由公爵府、圣马可大教堂、圣马可钟 楼、新、旧行政官邸大楼、连接两大楼的拿破仑翼大楼、圣马 可大教堂的四角形钟楼和圣马可图书馆等建筑和威尼斯大运河 所围成的长方形广场，长约170米，东边宽约80米，西侧宽约55 米。
维 琴 察 圆 厅 别 墅 的 平 面
维琴察 圆厅别墅
广场建筑群
1、安农齐阿广场
佛罗伦萨的安农齐阿广场(PiazzaAnnunziata)是早期 的、最完整的广场。它是矩形的，在长轴的一端是 初建于13世纪的一座安农齐阿(SantissimaAnnunziata) 教堂。它的左侧，是勃鲁乃列斯基设计的育婴院， 轻快的券廊形成了广场的立面。后来，阿尔伯蒂改 造了教堂的立面(1470～1477年)，给他7开间的券廊 ，同育婴院的立面一致。1518年左右，广场的右侧 造了一所修道院，立面重复育婴院的。于是，安农 齐阿广场的三面都是券廊，建筑面貌就很单纯完整 。教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加 了一对喷泉和一座斐迪南大公 (granddukeFerdinandoD的骑马铜像，强调了纵轴线 ，才使它的地位有所加强。广场前一条将近10m宽 的街道，斜对着主教堂的穹顶，把广场同全城的制 安农齐阿广场 高中心联系了起来。 安农齐阿广场宽大约60m， 长大约73m，三面是开阔的券廊，它们尺度宜人， 风格平易，因此广场显得很亲切。
意大利文艺复兴各时期重要园林
意大利文艺复兴各时期重要园林一、卡雷吉奥庄园是美第奇家族的第一座庄园，主人柯西莫，设计师米开罗佐，建筑形式保留中世纪城堡的特点，开窗很小，稚堞式屋顶；文艺复兴建筑特点仅仅体现在开敞的走廊处理；花园位于建筑正面，几何对称式布局。
庄园中设有果园，观赏植物多。
二、菲耶索勒美帝奇庄园园主人乔万尼，设计师米开罗佐。
是意大利文艺复兴初期的代表作。
庄园选址巧妙，坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。
府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。
视野开阔、景色优美，冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来，四季如春。
庄园由三级台地构成，受地势所限，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间更加狭窄。
上层台地面积最大，极目所至山川尽收眼底；中层台地用地局促，起到联系上下台层的作用；下层台地布置图案式植坛。
三、文艺复兴初期园林特征1、位置：庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地，选址注重周围环境，要求有远眺的前景。
2、轴线：园地顺山势辟成多个台层，但各层相对独立，还没有贯穿各个台层的中轴线3.建筑：往往位于最高处以借景园外，建筑风格尚保留一些中世纪痕迹，如窗小，屋顶有雉堞。
4、造园要素：喷泉、水池作为局部中心，并且与雕塑结合。
水池形式则比较简单，理水技巧也不复杂。
绿丛植坛是常见装饰，但图案简单，多设在下层台地。
四、望景楼花园罗马建造的第一个台地式花园，是布拉曼特为教皇尤里乌斯二世设计的，总体开辟三层露台，顶层为装饰性花园，以十字形园路将露台分成四块，中心饰以喷泉。
两侧柱廊相汇合，在中轴线上形成高大的半圆形壁龛状柱廊，底层露台是竞技场。
两侧为柱廊。
柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间五、玛达玛庄园设计师拉斐尔，常用圆形、半圆形、椭圆形设机构图，使内外相呼应，同时注重花园中各部分与整体的比例关系，在变化中寻求统一的构图，顺应地势开辟出三个台层，各台层正中都有折线型宽台阶联系上下。