《寿阳曲-远浦帆归》马致远元曲注释翻译赏析

《双调·寿阳曲》远浦帆归马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

[作者介绍]马致远(约1250～1321至1324间)，元代戏曲作家。

号东篱，一说字千里。

大都（今北京）人。

曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。

又曾加入过“书会”，并与书会才人合编过杂剧。

生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到，他在年轻时“写诗曾献上龙楼”，热衷过进取功名。

然而他仕途并不显达，因此动了“终焉计”，晚年退隐山林，以诗酒自娱。

著有杂剧15种，今存有：《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》 6种，以及和李时中、红字李二、花李郎合写的《邯郸道省悟黄粱梦》一种（马著第一折），明代吕天成、清代张大复还说马致远作过南戏《苏武持节北海牧羊记》等。

马致远还作有散曲，现存120多首。

《汉宫秋》插图选自明代万历顾曲斋刻本《古杂剧》马致远是个享有盛名的戏曲家。

元代周德清以关、郑、白、马并列；明朱权《太和正音谱》对他更为推崇，说：“宜列群英之上。

”他的杂剧以《汉宫秋》最有影响。

作品虽取材于汉代王昭君和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在久经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民族压迫比较严酷的历史现实，对这一题材进行了再创造，因此情节有了较大的变动。

作品以汉元帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了帝王的昏庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大臣在侵略威胁面前的怯懦和无能。

剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象。

这个形象对后世的戏曲影响很大，“汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下基本定型的。

《汉宫秋》有较高的艺术成就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍凉幽邈,能贴切地表达人物的心情。

其中第三折〔梅花酒〕、〔收江南〕等曲子，第四折〔蔓青菜〕、〔白鹤子〕、〔满庭芳〕等曲子，尤为历来曲家所称赏。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散的意思“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”出自元代诗人马致远的古诗作品《寿阳曲·远浦帆归》第三四句,其古诗全文如下：夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

【注释】⑴双调：宫调名。

寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。

⑵浦：水边。

⑶酒旆：酒店的旗帘。

旆，古代一边像燕尾的旗。

⑷两三航：两三支船。

航：船。

着岸：靠岸。

【翻译】夕阳西下，酒旗安闲地悬在门前，显得宁静闲适。

江上还有两三只小船儿还未曾靠岸。

落花在水面弥漫着香气，茅舍进入了夜色之中。

断桥头上卖鱼的人都已走散。

【赏析】据《寄园寄所寄》《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。

这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。

马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。

此曲乃其中之一。

元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。

长恨风帆色，日日误朗回。

”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。

而马致远的这首小令描绘的是一幅水村黄昏的风景画，表现闲适生活的主题。

前三句用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。

“夕阳下”，点明了时间。

全曲情境均由此生。

“酒旆”，既点明了地点，又表示这是小镇所在。

“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界，为全曲奠定了闲适的情调。

“两三航未曾着岸”，将景物境界由小镇扩展到江滨。

江上只有两三只未曾靠岸的小船，进一步突出了小镇的宁静。

“未曾着岸”四字隐含着“帆归”之意。

船是向岸边驶来，只是尚未靠岸罢了，这同扬帆远去或船行中流的情景是不同的。

酒旆，是近景，酒旗也看得清，这是写近距离的视觉。

《寿阳曲·潇湘夜雨·马致远》原文与赏析马致远渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。

孤舟五更家万里，是离人几行情泪。

马致远(约1250—1321)，号东篱，大都人。

他曾做过江浙行省提举，在担任这个官职前后，有过二十多年的“漂泊生涯”。

五十岁左右退出官场，过幽栖生活。

他和关汉卿、白朴、郑光祖合称“元曲四大家”。

他所作杂剧有十五种，现存《汉宫秋》等七种。

他还写了很多散曲，仅小令就有一百零四首。

在诸多散曲作家中，他扩大了曲的题材领域，提高了曲的艺术意境，是对散曲有很大贡献的人。

本曲题名《潇湘夜雨》，写夜雨中离人的愁怀。

潇湘，水名。

湖南省湘水至零陵西与潇水会合，谓之潇湘，这里的曲文根据《阳春白雪》本，而《乐府新声》的曲文与此不同。

全曲的意思是说一个远在他乡的客游者，乘着一叶孤舟，漂泊在潇湘水域。

深夜里，他被雨声惊醒，一股乡愁袭上心来，再也无法入眠。

听着雨声，愁卧至天明。

这时他想到已经离家万里，更加愁肠百结，思家的情泪就象眼前的雨滴一般流淌下来。

天涯游子的羁旅愁怀是原有的，又因被雨声惊醒而加浓了。

雨，在愁人的眼里是苦闷的象征，这是古典诗词里常见的写法。

在曲中诗人巧妙地把雨和愁结合在一起。

“一声声滴人心碎”，已经极写雨声给人增添了揪心的烦恼;而“是离人几行情泪”一句，更进一步把雨和泪合而为一，雨就是泪，泪就象雨，两者已经难以区分。

使雨这一外在的景物化成了满含情思的意境，同时又使主体的情思借雨作了形象的表现，达到了情和景的完美统一。

在这支曲里，雨是愁的外界原因，同时又是主体情态的表现物，是个关键的景物。

但是曲文隐去了“雨”字，一笔不提，写法极其含蓄。

当读到“一声声”时，还不能确定是何种声音，加上个“滴”字，才想到雨，到最后一句的“泪”字才明白是比喻“雨”。

因为题目已标明“夜雨”，文中就不再直接说出，而是借声音和形象来表达，使人感到含蓄隽永的美。

前面三句从因果和时序上来看是倒置的，应该是先有雨声，再是梦回，最后才发现渔灯已经不见。

【双调】寿阳曲_山市晴岚花马致远[元代]山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。

四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。

远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

平沙落雁南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。

似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。

潇湘夜雨渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。

孤舟五更家万里，是离人几行情泪。

烟寺晚钟寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。

顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？渔村夕照鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。

挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。

江天暮雪天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。

江上晚来堪画处，钩鱼人一蓑归去。

洞庭秋月芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。

豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。

译文正值清明天气，愁绪萦怀，整日没精打采，如痴如醉。

暖风轻拂，台榭的周围，绿树成荫。

归来的燕子，新巢已经筑成，小小的池塘，长满了青青的荷叶。

正是悠然欣赏游玩的时节，然而生活在这里的女主人公却只是将单衣随意披在肩上。

鲜红的石榴花就像红色的薄绸。

女主人公倚靠在窗外几竿修长的竹子下。

有一个她关心的人，却难以相见，只能白白的盼望。

女子在深闺里一会儿坐下，一会儿又站起，坐立不安，也不想梳妆打扮，虽然思念使人憔悴，但即使打扮好了，遮盖了憔悴的颜色，又有谁来欣赏呢？注释鹤冲天：词牌名，双调八十四字，上片九句五仄韵，下片八句五仄韵。

台榭：建在土台上的敞屋。

薰风：和风，初夏时之东南风。

又同“南风"。

蔽：遮盖，指荷叶长满荷池。

红绡：红色薄绸。

修篁：修竹，高长之竹。

关心处：指关心之人。

凝睇：凝视，注视，注目斜视。

关于作者马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。

他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。

夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。

出自元代马致远的《寿阳曲·远浦帆归》
原文
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。

他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。

创作背景：
赏析
有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。

这首曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。

湘水从广西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的潇水会合，称为潇湘（今称湘江），流入洞庭。

宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八景”。

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[双调] 寿阳曲远浦帆归翻译：夕阳西下、百鸟入林，在外劳作的人也大多回家了。

酒店里好像也显得宁静闲适，连酒幌子都不再飘荡。

天黑了，只有几只船儿还未曾靠岸。

渔人散落的居所沿水分布，空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了。

当一切都归于无声时，小桥流水旁卖鱼人也溶于夜色之中，一切都浸入了止水般的恬静和宁谧。

作者：马致远。

号：东篱。

元代杂剧家、散曲家。

因《天净沙·秋思》（枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

）而被称为秋思之祖。

散曲集有《东篱乐府》。

马致远与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大家”。

青年时期热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但仕途坎坷，政治理想一直没能实现。

中年中进士，曾任江浙行省官吏，后在大都任工部主事。

晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。

分析：小结：这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归图，表现出向往宁静生活的主题。

全曲境界清淡闲远，远浦、酒旗、断桥、茅舍，远景近景，相得益彰，显得清疏而又淡雅。

艺术特色：1、融情于景、情景交融。

如“落花水香茅舍晚”既扣应题目中的“归”，又写出渔村环境的恬静幽美，流露出作者对这种宁静生活的喜爱之情。

2、以动衬静。

“卖鱼人散”写出了渔夫卖完鱼后陆续回家的情景，热闹复归于平静，使得暮色中的渔村更增添了一份宁静。

3、远近相间，富有层次感。

远浦，酒旗，断桥，茅舍，远景近景，相得益彰，显得清疏而又淡雅。

———————————————————————————————————————元曲：在中国古代文学中，宋朝不仅继承了唐朝的诗而形成了宋诗独具的特点，而且又有词的兴起。

到了元代，另一种新兴的体裁是曲。

曲大致分为两种：一种是戏曲，另一种是散曲。

散曲没有动作、说白，便于清唱，包括套曲和小令。

套曲由若干曲子组成，小令以一支曲子为独立单位。

小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做。

古诗寿阳曲·远浦帆归翻译赏析《寿阳曲·远浦帆归》作者为唐朝文学家马致远。

其古诗全文如下：夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

【前言】《寿阳曲·远浦帆归》是元代散曲名家马致远的作品。

这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归图，表现出向往宁静生活的主题。

全曲境界清淡闲远，远浦、酒旗、断桥、茅舍，远景近景，相得益彰，显得清疏而又淡雅。

【注释】⑴双调：宫调名。

寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。

⑵浦：水边。

⑶酒旆：酒店的旗帘。

旆，古代一边像燕尾的旗。

⑷两三航：两三支船。

航：船。

着岸：靠岸。

【翻译】夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。

空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了/b/8769htm，茅舍也进入了夜色之中。

断桥头上卖鱼的人也散了。

【鉴赏】据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。

这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。

马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。

此曲乃其中之一。

全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。

元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。

长恨风帆色，日日误朗回。

”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。

此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。

夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。

二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。

从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。

从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。

《寿阳曲》翻译赏析《寿阳曲》翻译赏析1「双调」寿阳曲潇湘夜雨渔灯暗，客梦回。

一声声滴人心碎。

孤舟五更家万里，是离人几行清泪。

「译文」江中的渔火若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜雨滴得人心碎难眠。

深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。

「写作背景」远道而来的他乡游子，作客潇湘，孤舟夜泊在湘江之上。

这游子正是作者自己。

远离家乡的作者在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。

夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。

因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。

潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。

或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。

据孙楷第《元曲家考略》，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改官江西。

”因此这支小令可能是定作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。

「赏析」潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。

或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。

据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。

这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。

马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。

此曲乃其中之一。

据孙楷第《元曲家考略》，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改官江西。

”因此这支小令可能是定作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。

这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙・秋思》有异曲同工之妙。

曲中也描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。

此曲的大意是：远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。

元曲《寿阳曲·远浦帆归》赏析劳累了一天，最渴望的就是回到家中好好休息。

寒冷的冬天，当你一脸疲倦地走进家门，看见餐桌上已经准备好了热气腾腾的饭菜，家人又递上浆洗干净的毛巾为你擦拭，你顿时就觉得所有的劳累、所有的烦恼，刹那间都消失得无影无踪了。

元代有一位大才子，就描绘了一幅生动的画面，体现了家的温馨。

寿阳曲·远浦帆归元代：马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

马致远，字千里，号东篱，他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，与关汉卿、郑光祖、白朴并称元曲四大家。

有文坛曲状元之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝练，流畅自然。

这首小令描画出水村小镇、黄昏归舟的美景，画面疏朗闲淡，温馨宁静，刻画了渔人劳作后的轻松及喜悦之情。

夕阳西下、江水东流，渔船归航、划桨拍水，快乐的渔夫唱着渔歌，表达劳作了一天后的丰收喜悦。

“夕阳下，酒旆闲”，这是一幅多么熟悉的画面，江面斜阳夕照、渔歌唱晚，岸边酒旗闲展、等待贵客。

亲人们在等待渔船归航、酒家在等待客人上座，集市也在等待鲜鱼出水。

一个“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身其中，体味到江边恬静的世界。

作者没有用浓墨去铺陈，只是淡描勾画，反而更觉得自然朴实。

缤纷的夕阳，归航的渔舟，酒家的酒旗，清晰晓畅，又错落有致，像一个个电影镜头，把水村镇上的风光缀成一组组画面，极富动态感。

“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”，空气里弥漫着花香，江水也浸润了落花的浓香。

作者没有描述集市的热闹交易，也没有表现渔船回航时大家的欣喜，更没有任何的人物出场，相反地，却着重写了断桥处集市上的人散，却令人遐想无限。

夜色逐渐地笼罩了茅舍，大家各自回家。

此时夜幕降临，万家灯火，灯光映照在水面，落花、江水、茅舍，作者为我们描摹了一幅极其和谐而又优美的画面。

看似冷落的集市，却很真实而又温馨，大家并没有为了生计而挑灯夜战。

一种可能是集市的东西都是自产自销，主要对象都是小镇的居民，熟门熟路的，黄昏后也就各自回家，缺什么可以到人家里去买。

马致远诗词：《寿阳曲·远浦帆归》原文译文赏析《寿阳曲·远浦帆归》元代：马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

【译文】夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。

落花飘落在水面，好像连水也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。

断桥头上卖鱼的人也已经散去。

【注释】浦：水边。

酒旆（pèi）：酒店的旗帘，酒家悬于门前以招徕顾客。

两三航：两三只船。

航：船。

着岸：靠岸。

【赏析】有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。

这首曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。

湘水从广西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的潇水会合，称为潇湘（今称湘江），流入洞庭。

宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八景”。

这支小令，描画出水村小镇黄昏归舟的美景，画面疏朗闲淡，颇为宁静，并写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情。

前三句用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。

那夕阳西下，流动的江水，归航渔船的划桨拍打着江水，像悦耳的音符响起，流动着伸延着，还有那渔夫，使人感到仿佛他在唱着渔歌，而“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界。

写景不刻意浓墨重彩去铺陈，而是淡描勾画，才会取得自然朴实的效果。

“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”是对渔船靠岸后的情景描写，怎样的情景？作者不写渔船靠岸后，渔民们忙乎的劳动场面，而写桥头渔市已结束，卖鱼人（包括打渔人）各自回到家中，他们居住的环境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了灯光，灯光映照在水里，花、水、茅舍足说明这是个优美的环境。

有美的景，情又怎样呢？曲里没有明写，而是隐含在曲句里，需要读者去体会去感受去想象。

也许有的人走到家门前，见妻儿迎上来，所有的劳累疲惫已消散，享受着至爱亲情；也许有的和家人一起，其乐融融盘算着企盼着渔市能给家庭带来好日子；也许有的在为家人烹饪美味佳肴，给家人予温馨予关爱……家是乐园是港湾在这里得到了充分的体现，也体现出渔民怡然自得的乐趣。

《寿阳曲》翻译赏析《寿阳曲》翻译赏析1「双调」寿阳曲潇湘夜雨渔灯暗，客梦回。

一声声滴人心碎。

孤舟五更家万里，是离人几行清泪。

「译文」江中的渔火若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜雨滴得人心碎难眠。

深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。

「写作背景」远道而来的他乡游子，作客潇湘，孤舟夜泊在湘江之上。

这游子正是作者自己。

远离家乡的作者在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。

夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。

因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。

潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。

或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。

据孙楷第《元曲家考略》，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改官江西。

”因此这支小令可能是定作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。

「赏析」潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。

或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。

据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。

这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。

马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。

此曲乃其中之一。

据孙楷第《元曲家考略》，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改官江西。

”因此这支小令可能是定作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。

这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的.“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。

曲中也描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。

此曲的大意是：远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。

【双调•寿阳曲（三首）】原文注释、翻译赏析
马致远双调•寿阳曲（三首）
远浦归帆
夕阳下，酒旃闲［二］,两三航未曾着岸［三］。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

潇湘雨夜
渔灯暗［四］,客梦回［五］,一声声滴人心碎［六］。

孤舟五更家万里，是离人几行情泪。

江天暮雪
天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。

江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去［八］。

【译文及注释】
［一］曲牌又名“落梅风”，总题为“潇湘八景”，今八首选三。

［二］酒旃（pei ）：旧时酒店中挂起来用以招客的旗子。

［三］航：渡船。

［四］渔灯：渔船上的灯火。

诗词中往往用“渔火”。

张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眼。

”
［五］客梦回：游子的梦醒了。

回，醒来。

［六］“一声声”句：这是说雨声唤起离人的无穷烦恼。

温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声
声，空阶滴到明。

”
［七］“半梅花”句：这是以梅花和柳絮来形容白雪。

东晋
女诗人谢道犒与其季父谢安在家赏雪。

谢安问“大雪纷纷何所似？” 他的哥哥谢朗说：“撒盐空中差可拟。

”道犒说：“未若柳絮因风起。

”故以柳絮喻雪。

又梅花多白，李煜〈〈清平乐》词有“砌
下落梅如雪乱，拂了一身还满”之句，故又以梅喻雪。

［八］“钓鱼人”句：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒
江雪。

”张志和《渔父》：“青箸笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

”
本句综合上述二句诗意而成。

元曲三百首译注评之81--【双调·寿阳曲】远浦归帆马致远
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81【双调·寿阳曲】远浦归帆
马致远
夕阳下，酒旆闲①，两三航未曾着岸②。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

【注释】
①酒旆：即酒旗，古时酒店前斜挑着的布幌子。

②航：航行的船。

【译文】
夕阳已经下山，酒店前的幌子非常悠闲。

两三只小船还没有靠岸。

落花飘在水边有淡淡的花香，几间茅草屋迎来晚霞显得非常肃静自然，断桥头上那些卖鱼的人也都逐渐分散。

【简析】
这首小令仿佛是一首题画诗，描写远浦归帆时河岸上的景象，如同一幅风情旖旎的风俗画，清新典雅，有声有色。

夕阳已经下山，酒店前的酒幌子一动不动地悬挂在那里，悠闲自得。

“闲”字很精当，既暗示出天气好，没有风。

因为如果有风的话，酒幌子就要摆动而不能闲了。

同时，这一景色又烘托出作者心情的平静闲适。

不远处，还有几条小船正在归来，但还没有靠岸。

落花漂在水面上，带来淡淡的花香，茅草的房舍也开始被黄昏的苍茫暮色所笼罩，断桥边上那些卖鱼的人们也都散去。

一天又这样在平静的氛围中结束了。

这样的生活难道还不值得留恋吗？还应该指出，“落花水香”暗示出这是暮春初夏的季节，而这个季节是人一年中最舒服的时候，全部自然界出现生机勃勃，万物也是生命力最旺盛，生长最快的时期，故人的精神也最愉悦，小令所表现的正是这种情怀。

马致远《寿阳曲》（潇湘夜雨）翻译赏析【双调】寿阳曲潇湘夜雨渔灯暗，客梦回。

一声声滴人心碎。

孤舟五更家万里，是离人几行清泪。

【译文】江中的渔火若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜雨滴得人心碎难眠。

深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。

【写作背景】远道而来的他乡游子，作客潇湘，孤舟夜泊在湘江之上。

这游子正是作者自己。

远离家乡的作者在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。

夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。

因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。

潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。

或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。

据孙楷第《元曲家考略》，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改官江西。

”因此这支小令可能是定作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。

【赏析】潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。

或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。

据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。

这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。

马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。

此曲乃其中之一。

据孙楷第《元曲家考略》，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改官江西。

”因此这支小令可能是定作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。

这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。

曲中也描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。

此曲的大意是：远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。

高二古诗词《寿阳曲·远浦帆归》阅读寿阳曲·远浦帆归元代：马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

译文夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。

空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。

断桥头上卖鱼的人也散了。

注释浦：水边。

酒旆（pèi）：酒店的旗帘，酒家悬于门前以招徕顾客。

两三航：两三只船。

航：船着岸：靠岸赏析有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。

这首曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。

湘水从广西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的潇水会合，称为潇湘（今称湘江），流入洞庭。

宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八景”。

这支小令，描画出水村小镇黄昏归舟的美景，画面疏朗闲淡，颇为宁静，并写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情。

前三句用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。

那夕阳西下，流动的江水，归航渔船的划桨拍打着江水，像悦耳的音符响起，流动着伸延着，还有那渔夫，使人感到仿佛他在唱着渔歌，而“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界。

写景不刻意浓墨重彩去铺陈，而是淡描勾画，才会取得自然朴实的效果。

“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”是对渔船靠岸后的情景描写，怎样的情景？作者不写渔船靠岸后，渔民们忙乎的劳动场面，而写桥头渔市已结束，卖鱼人（包括打渔人）各自回到家中，他们居住的环境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了灯光，灯光映照在水里，花、水、茅舍足说明这是个优美的环境。

有美的景，情又怎样呢？曲里没有明写，而是隐含在曲句里，需要读者去体会去感受去想象。

也许有的人走到家门前，见妻儿迎上来，所有的劳累疲惫已消散，享受着至爱亲情；也许有的和家人一起，其乐融融盘算着企盼着渔市能给家庭带来好日子；也许有的在为家人烹饪美味佳肴，给家人予温馨予关爱……家是乐园是港湾在这里得到了充分的体现，也体现出渔民怡然自得的乐趣。