2012中国画论考点多选题：总有一道题是ABCDE，检查时留意！●时代论着归纳：1.下列绘画着作，属于魏晋南北朝的有：（真题）A《叙画》B《图绘宝鉴》C《论画》D《南田画跋》E《画山水序》●宗炳《画山水序》●谢赫《古画品录》●王微《叙画》●姚最《续画品》●顾恺之《论画》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》2.下列绘画着作，属于唐代的有：（真题）A《叙画》B《贞观公私画录》C《唐朝名画录》D《南田画跋》E《历代名画记》●裴孝源《贞观公私画录》●朱景玄《唐朝名画录》●张彦远《历代名画记》3.下列绘画着作，属于宋代的有：（真题）A《林泉高致》B《山水纯全集》C《画史》D《画筌》E《广川画跋》●黄休复《益州名画录》●刘道醇《圣朝名画评》、《五代名画补遗》●郭若虚《图画见闻志》●郭熙《林泉高致》●米芾《画史》●北宋徽宗时期的《宣和画谱》●韩拙《山水纯全集》●董逌《广川画跋》附注：考题中只有《广川画跋》是宋代的，考题提到的其它画跋都是清代的。
●邓椿《画继》●赵希鹄《洞天清禄集》4.下列绘画着作，属于元代的有：●夏文彦《图绘宝鉴》●李衎《竹谱详录》●黄公望《写山水决》●汤垕《画鉴》●王绎《写像秘决》●饶自然《绘宗十二忌》5.下列绘画着作，属于明代的有：太多，略，请自行归纳教材目录。
王履《华山图序》、王绂《书画传习录》6.下列绘画着作，属于清代的有：（真题）A《广川画跋》B《传神秘要》C《苦瓜和尚画语录》D《艺概》E《指头画说》●人物或着作观点：1.下列绘画理论，属于孔子提出来的有？（真题）A“绘事后素”B 以形写神C“质胜文则野，文胜质则史。
文质彬彬，然而君子。
”D“恶紫夺朱”E“迁想妙得”●绘事后素●“文质彬彬”——质胜文则野，文胜质则史。
文质彬彬，然后君子。
●兴观群怨—艺术的作用：通过观察事物表达情感●“仁智之乐”——知者乐水，仁者乐山。
●恶紫夺朱——艺术作用：人伦、身份、地位确认●周明堂画（对艺术作用的观点的论述：教化）2.下列绘画理论，属于庄子提出来的有？注意与老子、《淮南子》进行区别●天地有大美而不言●解衣般礴●形色名声不足得情●形形之不形●真者，精诚之至●得意忘言3.下列绘画着作，属于顾恺之的有：（人称“才绝、画绝、痴绝”三绝）●以形写神●传神写照●迁想妙得（凡画，人最难，次山水，次狗马；台榭一定器耳，难成而易好）4.下列绘画观点，属于宗炳《画山水序》的有：●含道应物●澄怀味象●山水以形媚道●以形写形，以色貌色●畅神5.下列绘画着作，属于沈括的有：●书画之妙，当以神会●徐黄之异（可能考简答题：黄荃富贵，徐熙野逸）●董、巨画笔宜远观●以大观小之法●景在天就，不类人为6.下列绘画理论，属于苏轼提出来的有？（真题）A“论画以形似，见与儿童邻”B“味摩诘之诗，诗中有画”C“肇自然之性，成造化之功”D“自然为上品之上”E“画竹必先得成竹于胸”●传神要得意思所在●观画取其意气所到●论画以形似，见与儿童邻●味摩诘之诗，诗中有画●画竹必先得成竹于胸（“胸有成竹”）7.下列绘画观点，属于董逌《广川画跋》的有？附注：考题中只有《广川画跋》是宋代的，考题提到的其它画跋都是清代的。
●一牛百形，形不重出●列子御风而不应有待●画无真山活水●天机出于积好●以塑如画，以画如塑（论吴道子）8.下列绘画观点，属于赵希鹄《洞天清禄集》的有？●书画其实一事●读书行路方可下笔●米南宫作墨戏9.下列绘画理论，哪几点赵孟頫提出来的？提出来的？（真题）A“作画贵有古意”B“久知图画非儿戏，到处云山是我师。
”C“须知书画本来同”D“驰骋于法度之中，逍遥于尘垢之外”E“山水之法在乎随机应变。
”●作画贵有古意●久知图画非儿戏，到处云山是我师。
●须知书画本来同10.下列以书法笔法画竹的观点，哪些是柯久思的？（真题）（柯久思画竹的具体用笔）A“写枝似卧龙”B“木石用折钗股、屋漏痕之遗意”C“写叶用八分法”D“枝用草书法”E“写竹还应八法通”●画竹当以书法为之●写竹竿用篆法●枝用草书法●写叶用八分法（八分：一种隶书），或用鲁公撇笔法●木石用折钗股、屋漏痕之遗意11.下列绘画理论，哪几点是倪瓒提出来的？（真题）A“士大夫工画者必工书”B“逸笔草草，不求形似，聊以自娱”C“余之竹，聊以写胸中逸气耳”D“松树不见根，喻君子在野”E“只留清气满乾坤”●余之竹，聊以写胸中逸气耳●逸笔草草，不求形似，聊以自娱PS. 士大夫工画者必工书（杨维桢·元）不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
（王冕·元）松树不见根，喻君子在野。
（黄公望·元）12.王世贞提出山水画“五变”说，除“大小李一变”，其它四变是：（真题）A 荆关董巨又一变B 李成、范宽又一变C 赵孟頫、钱选又一变D 刘李马夏又一变E 大痴、黄鹤又一变●大小李一变（唐），荆关董巨又一变（五代），李成、范宽又一变（北宋），刘李马夏又一变（南宋），大痴、黄鹤又一变（元）。
13.下列绘画着作，属于董其昌的有：（真题）A《南宗抉秘》 B《画旨》 C《石村画诀》 D《容台集》E《画禅室随笔》●《容台集》●《画禅室随笔》●《画旨》●《画眼》14.被董其昌“南北宗”说中划定为“北宗”的画家有：（真题）A 巨然B 李思训C 马远D 米芾E 赵伯驹●李思训、李昭道（唐）●赵干、赵伯驹、赵伯骕（北宋）●马远、夏圭、刘松年、李唐（南宋）15.被董其昌“南北宗”说中划定为“南宗”的画家有：●王维（唐）●荆、关、董、巨——荆浩、关仝、董源、巨然（五代）●李成、范宽（北宋）●米芾、米友仁（北宋）●黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙（元）●沈周、文徵明（明代）16.下列绘画理论，是石涛提出来有：（真题）A“笔墨当随时代”B“法无定相，气概成章”C“不似之似似之”D“我自用我法”E“凡作画须有书卷气方佳”●搜尽奇峰打草稿●法无定相，气概成章●不似之似似之●我自用我法●笔墨当随当代●黄山是我师17.下列绘画理论，哪几点是郑燮（郑板桥）提出来的？（真题）A“学一半撇一半”B“学画所以养性情”C“胸中之竹不是眼中之竹”D“画以慰天下之劳人”E“师其意不在迹象间”●胸中之竹不是眼中之竹●胸有成竹与胸无成竹●衙斋卧听箫箫竹●书画互通其关纽●极工而后能写意●画以慰天下之劳人●师其意不在迹象间18.下列绘画理论，哪几点是属于张庚《国朝画征录》的？●浙派的过失：硬、板、秃、拙●文敏（赵孟頫）妙在食古而化●利玛窦论中西绘画之别●秘戏图考●花鸟有三派：钩染、没骨、写意●色不可废●气韵以发于无意为上●用墨须不带烟火食气●用笔不出古法我手●画与性情相通PS:《画史》米芾·北宋《画继》邓椿·南宋《画鉴》汤垕·元“观画六法”《画笺》屠隆·明《画筌》笪重光·清《画旨》、《画眼》董其昌·明“南北宗”论观点归类：1.《周礼》的观点：ABCDE2.谢赫《古画品录》六法：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹模写。
3.汤垕《画鉴》的观画“六法”：气韵、笔意、骨法、位置、傅染、形似。
（因为元代重视书法用笔，提倡以书法用笔入画。
形似的地位逐渐降低。
元代盛行水墨画，色彩的地位也下降了。
）4.荆浩，“画有六要”：气、韵、思、景、笔、墨。
5.荆浩，“笔有四势”：筋、肉、骨、气。
6.（宋）郭熙《林泉高致》，“三远”：高远、深远、平远。
（背详细）山有三远：自山下而仰山颠谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。
（三远即为论述中国山水画透视的问题，高远表现仰视的崇山峻岭，一般竖构图；平远表现平坦的地理形势，一般是手卷，横向展开；深远表示峰峦叠嶂，山势重叠数层。
）7.（宋）韩拙《山水纯全集》，“三远”：阔远、迷远、幽远。
（此三远都属于“平远”范畴，因气候不同而有所区别）8.（元）黄公望《写山水诀》，“三远”：平远、阔远、高远。
山论三远：从下相连不断谓之平远，从近隔开相对谓之阔远，从山外远景谓之高远。
9.郭熙《林泉高致》，“三病”：板、刻、结。
10.黄公望：作画大要，去邪、甜、俗、赖。
11.王世贞山水画“五变”：大小李一变（唐），荆关董巨又一变（五代），李成、范宽又一变（北宋），刘李马夏又一变（南宋），大痴、黄鹤又一变（元）。
12.饶自然，绘宗十二忌：一布置迫塞，二远近不分，三山无气脉，四水无源流，五境无夷险，六路无出入，七石止一面，八树少四枝，九人物伛（音雨）偻，十楼阁错杂，十一滃淡失宜，十二点染无法。
（曾经出过简单题真题）13.龚贤“四要”：笔法、墨气、丘壑、气韵14.张庚总结“浙派”的过失：硬、板、秃、拙。
●简答题，惜字如金，按点给分。
1.顾恺之有哪些绘画理论着作？其代表性的画论观点是什么？2.谢赫六法。
答四六二十四个字。
不用展开。
3.荆浩，笔有四势：筋、肉、骨、气。
答题需展开。
4.简述荆浩的画学理论着作、体例及主要画论观点。
（对答式文体）5.郭若虚“论曹吴体法”。
6.简述苏轼的主要绘画理论思想。
先答第1段苏轼简介。
7.简述大小米（米芾、米友仁），首先答第1段简介。
8.简述《宣和画谱》的主要内容，首先答第1段简介。
9.汤垕《画鉴》的观画六法与谢赫六法，对比。
10.简述郭熙“三远”、韩拙“三远”、黄公望“三远”的具体内容？11.北宋山水画家郭熙于其画论中认为山水画布境方式有三种，即所谓的“山有三远”，请具体写出其内容并作简要说明。
（真题）答：山有三远：自山下而仰山颠谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。
就是说在山水画中，布境方式有三种：从山下仰望山上这种布境方式称之为高远；从山前画到山后这种布境方式称为深远；从近山望至远山，这种山水画的布境方式称为平远。
12.简述董其昌“南北宗”论的观点。
13.董其昌有那些代表性的绘画理论着作？14.简述张庚“花鸟有三派”（《国朝画征录》）观点？钩染、没骨、写意。
答题需展开。
●论述题。
越多字越好，绝对不要有空白。
答案参考每章前面的综述。
1.魏晋南北朝在画论上的贡献、观点、影响。
2.唐宋画论是如何来论述人品与画品之间关系的。
3.分析评价刘道醇“六要”、“六长”。
●六要者：一气韵兼力；二格制俱老；三变异合理；四彩绘有泽；五去来自然；六师学舍短。
●六长者：一粗卤求笔；二僻涩求才；三细巧求力；四狂怪求理；五无墨求染；六平画求长。
4.试分析元代文人画的理论和特点。
5.试论述元代以书入画与元代文人画理论的发展关系。
6.为什么说赵孟頫作为宋元之际的着名文人与画家，其绘画理论处于一种承先启后的状态？7.试述明清绘画的基本特征。
8.试述明清有关流派的艺术理论的形成与发展。
各类选择题（单项为主）考点：在书画理论作者和他的代表作之间要建立起牢固的印象。
1.中国文艺理论的开山祖是“诗言志”，出现在《尚书》里。
