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12第十二讲 永明体与齐梁诗坛汇编

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第六章 永明体与齐梁陈诗坛

第六章 永明体与齐梁陈诗坛
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Hale Waihona Puke 余霞散成绮，澄江静如练。 —《晚登三山还望京邑》 大江流日夜，客心悲未央。 —《暂使下郡夜发新林至 京邑赠西府同僚》 天际识归舟，云中辨江树。 —《之宣城郡出新林浦向板桥》 寒城一以眺，平楚正苍然。 —《宣城郡内登望》
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谢脁曾说：“好诗圆美流转如弹丸” （《南史〃王昙首传》附《王筠传》）谢 脁诗歌清新流利的风格，流畅和谐的声律， 以及秀美隽永的语言，体现了他“圆美流 转”的诗美追求。
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四、其他永明体及深受永明体影响的诗人 1、王融 王融（467-493），字元长，琅琊临 沂（今属山东）人。 王融是积极参与和创制永明体的重要 诗人。其诗的主要特点是构思含蓄而有韵 致，写景细腻而清丽自然，语言华美而平 易流畅，诗风与谢脁相近。如《临高台》、 《巫山高》等。
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2、何逊 何逊（？—约518），字仲言，东海 郯（今山东省郯城县）人。 何逊是梁朝深受永明体影响的诗人，其 诗善用平易晓畅的语言写景抒情，辞意隽美， 意境清幽，风格接近谢脁。其中酬答、伤别 之作写得较好。如《相送》《临行与故游夜 别》等。 何逊诗注重审音炼字、工偶精对，进一 步发展了“永明体”，他的不少诗篇已初具 唐代律诗的规模。如《慈姥矶》等。
6
“四声八病”之说对诗歌的音律要求虽 然失之繁琐，又有一定的缺陷，很难严格 遵循，但四声的发现和永明体的产生，使 诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识， 对于诗歌艺术形式的发展进步，具有重要 的意义。后来唐代格律诗的成熟，正是以 此为基础的。
7
二、沈约 沈约（441-513），字休文，吴兴武 康（今属浙江德清）人，历仕宋、齐、梁 三朝。 沈约是齐及梁初文坛领袖，他在诗歌 理论的贡献是积极倡导声律说，对一代诗 风和诗歌形式的发展有深刻的影响。

永明体与齐梁诗坛PPT课件

永明体与齐梁诗坛PPT课件

13
人人去
（三）梁简文帝萧纲文学集团
面面年 不桃今
➢ 代表作家：徐摛、徐陵、庾知何肩吾花相 、日此 庾
信（“徐庾体”）等
处映门 去，红。中，
➢ 大力创作宫体诗
➢ 徐陵编集《玉台新咏》，收集汉以来 的宫帏诗歌
14
夫婿恒纱。
簟 文 生
相玉
梦笑开琶。
攀 钩 落
娇绮
北 窗 聊 就
咏 内 人
伴 腕 靥 障枕 昼
1
桃人人去
• 是齐武帝永明年间形成的新诗体花依 ，面不又面桃叫年今新 体或新变体，其特点是注重声律旧笑 和知何对花相偶日此， 要求严格遵守“四声八病”之说春 作处诗映，门代 表人物有沈约、谢朓、王融等。风。 去，红。中，
• 永明体增强诗歌的艺术效果，是由古诗到 律诗的过渡形态，为唐代格律诗的出现及 繁荣奠定基础，是中国诗歌史上一次划时 代的革命。
• 大谢情景两分，小谢融情于景处去，；映红。
• 大谢写景刻板，小谢善于剪裁；
• 大谢富艳典重，小谢清新流丽。
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人人去
（一）南齐竟陵王萧子良文学集团
面 不
面 桃
年 今
知花日
➢ 代表作家：“竟陵八友”
何相此 处映门
（二）梁武帝萧衍、昭明太子萧统文去，学红。集中团，
➢ 萧统主持编撰的《文选》（或称《昭 明文选》）是中国现存最早的文学总 集
， ， ， ，， 眠
莫 香 眠 插南
误 汗 鬟 捩檐 萧
是 浸 压 举日 纲
倡 红 落 琵未
家
花
斜
15
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End

齐梁体和永明体

齐梁体和永明体

齐梁体和永明体一,永明体永明体是南朝齐武帝永明时期形成的一种讲究声律的新诗体.其背景因素主要有:1.佛经翻译中印度语音的启发;2.汉语四声的发现;3.诗歌创作摆脱乐律束缚而追求音韵规范的要求;4.周顒,沈约等人的探索和诗人运用声律的自觉意识.二,沈约,谢朓的诗歌创作1.沈约是著名的永明体诗人,锺嵘在《诗品》中将其诗歌风格概括为"长于清怨"这种风格主要表现在他的山水诗和离别哀伤诗中.2.谢朓是永明体诗的代表诗人,也是齐梁时期最为杰出的诗人.谢眺最突出的贡献是对山水诗的发展和对新诗体的探索,体现在:①继承了谢灵运山水诗细致,清新的特点,通过山水景物的描写来抒发情感意趣,达到了情景交融的地步;②将永明声律运用于诗歌创作中,其诗音调和谐,体现出圆美流转的特点.谢朓善于熔裁警句,警句对仗工整,和谐流畅,清新隽永,体现了"新诗体"的特点.3.王融也是积极参与创制"永明体"的`诗人.三,何逊,阴铿等人的诗歌创作1.何逊的诗歌反映社会生活面狭窄,善于用平易晓畅的语言写景抒情,辞意隽美,意境清幽.尤长于酬答,伤别之作.2.阴铿的诗歌反映社会生活面亦较狭窄,其诗以写景见长,诗风清丽,善锻炼字句,对仗工整,讲究声韵.第二节齐梁诗人集团一,家族文学向以宫廷为中心的诗人集团的转变东晋时期门阀士族的势力达到鼎盛,一些名门望族世代习文,注重家族内部的文化教育,并由此而形成了诸多以家族为中心的文学集团,王,谢可为代表.刘宋之际,门阀政治向皇权政治回归,因此以门阀家族为中心的文学集团,也逐步向以宫廷和诸王势力为中心的文学集团转变.二,齐梁诗人集团1.萧子良文学集团.以南齐竟陵王萧子良为中心,有竟陵八友等人.2.萧衍,萧统文学集团.梁代萧衍喜好文学,倡导并鼓励文学创作.萧统受父亲影响,自己也爱好文学,便召集文士进行诗赋创作和学术研讨,他们在学术研究中成就突出,编纂了中国第一部文学选集《昭明文选》.3.萧纲文学集团.其最突出的特征是大力创作宫体诗.三,诗人集团的活动方式及其对创作的影响:齐梁时期文学集团的诗歌创作活动,方式大体一致,大多停留在宫廷,内容多是应制,应教,同题共赋,相互唱和的作品,题材单调狭窄,内容脱离社会生活.第三节从市井到宫廷一,南朝民歌从市井进入宫廷南朝皇室皆行伍出生,来自社会下层,留恋,学习市井之风.南朝乐府机构曾采集大量民歌配乐演唱,以满足统治者纵情声色的需要.统治者及宫廷文人也有润色或拟作新声歌曲的习惯.这样南朝民歌便从市井进入了宫廷.二,宫体诗:1.宫体诗的概念."宫体"之称,虽始于梁简文帝之时,然而自鲍照,汤惠休,沈约,梁武帝萧衍以及刘孝绰,王僧孺等人的艳体诗已肇其端,只是到了梁,陈之世才发展到了一个极端.关于什么是"宫体诗",曾有过不同的说法.就其内容而言,主要是以宫廷生活为描写对象,具体的题材不外乎咏物与描写女性.可以说,他们对女性的审美观照,同对器物的审美观照的心理是一样的.因而在情调上伤于轻艳,风格上比较柔靡缓弱.在描写女性的诗歌当中,绝大部分是将目光停留在女性的生活圈内,包括她们的容貌,体态,服饰及器物等方面.2.宫体诗的特点:对女性的审美观照,其中包括对女性生活,容貌,体态,服饰与器物的描写,爱情心理的刻划等,形式上追求辞藻与声色及感官的剌激.3.宫体诗的代表主要有梁武帝萧衍,梁简文帝萧纲,梁元帝萧绎,徐陵,庾肩吾父子及陈后主等人.【讲析作品】谢朓:*晚登三山还望京邑1.这首诗是谢朓的一首著名的写景抒情诗.齐明帝建武二年(495)春,诗人出任宣城太守,离京赋任之际写下了此诗.诗人在春日的傍晚登上三山还望京邑建业,满目的秀色美景,触发了诗人的去国思乡之情.2.本诗可分为三个层次:第一层为头两句,写自己登三山,望京邑;第二层为中间六句,描写了登,望所见的景色;第三层为最后六句,直接抒写了去国怀乡之情.3.本诗的主要艺术特点:(1)本诗的标题"晚登三山还望京邑"概括了诗的基本内容,其构思也围绕着登,望而自然展开.先写登三山,望京邑,但不是直接描写,而是化用旧句以陈己意.他熔炼了王粲《七哀诗》"南登灞陵岸,回首望长安"和潘岳《河阳县作》"引领望京室"的诗句,既写出了自己的登临离京,又以王粲离京适楚的飘零之感和潘岳的离京失意之情,暗示了诗人的心境.随后便是所见之景的展开,但诗人并没有让景物着上一丝的离愁别绪,而是描写了一幅绚丽多姿,生机盎然,明丽优美的春日晚景图.最后诗人直抒胸臆,表达了沉痛凄切的去国怀乡之情.本诗在结构上首尾照应,重在抒写去国怀乡之情,中间写景,来反衬去国怀乡之情,构思精巧,层次井然.(2)本诗最突出的艺术特点是写景.诗人善于捕捉景物的特点,表现手法也相当高妙."飞甍","参差"生动表现了京城建筑的特点,"丽"字表现了夕阳返照下的绚丽色彩,"皆"字显示了清晰的程度.尤其是"余霞散成绮,澄江静如练"两句,写得新奇别致."余霞","澄江"是建业晚景的特征,而令人叫绝的是恰切的比喻:锦缎般的晚霞和白练似的江水,形象而富于色彩感."散"字和"静"字是动静不同的描写角度,而前后两句又运用了俯仰观察的视角.诗句语言清新,意境优美,对仗工稳,是千古传诵的写景佳句,李白曾深情地赞叹道:"解道澄江静如练,令人长忆谢玄晖"(《金陵城西楼月下吟》)."喧鸟","杂英"两句又抓住了春日傍晚的特定景象:暮归的鸟儿喧闹鸣叫,覆盖了春洲;各种野花竞相开放,布满了郊外的芳草野地."喧","杂"显态,"覆","满"示多,用词贴切而传神.其次,写景的语言不求刻意雕琢,但也是锻炼所得,于清新明丽之中寻求自然平淡的境界.正如宋人葛立方所言:"陶潜,谢朓诗,皆平淡有思致,非后来诗人怵心刿目雕琢者所为也.大抵欲造平淡,当自组丽中来,落其华芬,然后可造平淡之境."(《韵语阳秋》) 【阅读篇目】沈约:别范安成谢朓:暂使下都夜发新林至京赠西府同僚王孙游阴铿:江津送刘光禄不及和傅郎岁莫还湘州萧纲:咏舞二首(其一) 咏内人昼眠萧绎:夕出通波阁下观妓。

赋题法与永明体——齐梁陈拟乐府诗的革新

赋题法与永明体——齐梁陈拟乐府诗的革新

虽然在 内容上 ， 齐梁陈拟 乐府略嫌题材 单调 ， 境界不 高， 但就 总体情 况而言 ， 这种 艺术形式和 艺术技 巧上
的创 新， 为后世积 累了丰 富的艺术 经验 ， 为唐代 乐府 的辉煌局 面奠定 了基础。
关键 词 ： 明 体 ；赋题 法 ；拟 乐府 ；齐 梁 陈 永 中 图分 类 号 ： ６ ２ ２０ ． 文 献 标 识 码 ： 文 章 编 号 ： ０ ２ ３ １ ２ １ ０ ０８ ０ Ａ １０ —３ ２ （００）２— ０ ５— ４
２１ ０ ０年第 ２期 （ 总第 ９ ６期 ）
福州 大学 学报 （ 学社会 科学 版 ） 哲
ＪＵ Ｎ Ｌ Ｆ ＵＨ ＵＵ ＩＥ Ｓ Ｙ （ｈ ￣ ｈ ａｄ ｏＭＳｅ ｅ Ｏ Ｒ Ａ ＺＯ ＮＶ ＲＩ Ｐｉ ｐｙ ｎ Ｓ ｉ ｃｎ ｓ ＯＦ Ｔ ｌ ｃ ｉｃ ） ｏ
Ｎｏ． ２ Ｏ ２ ０ｌ
Ｓ ｆ ｌＮｏ ６ ｅ ａ ．９ ｉ
赋题法与永明体
一
齐梁 陈拟 乐府 诗 的革新
郑珊 珊
（ 建 师范大 学文学 院 ，福建 福州 福
摘
３００ ） ５０ ７
要： 南朝齐梁陈三代 ， 沈约的倡 导下 ， 乐府诗创作发 生 了重大革新 。诗人们把赋题 法和永明体相辅相 成、 在 拟
有机 地融合在一起 ， 为拟 乐府 的发展 开辟 了一 条新 的道 路。在 齐梁 陈时代 ， 乐府进 入 了一 个复兴期 。 拟
二 、 朝开 始兴 盛的拟乐 府 民歌 。 梁
这些革新的倡导者就是沈约。 赋题 法 的运用
一
、
１ 沈约 与赋题 法 ．
沈约早年也是用以模拟为 旨的拟篇法来写作
乐府诗 的， 《 其 日出东南 隅》 《 、 长歌行 》 《 、 君子 行》 《 、豫章行》 《 、 从军行》 《 、 相逢狭路问》 等二十

中国古代文学第六章_永明体与齐梁诗坛_第一节

中国古代文学第六章_永明体与齐梁诗坛_第一节

五、永明体的兴起与四声的发现
永明体的兴起与对声律的追求有关。即所 谓 “一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重 悉异”（沈约《宋书· 谢灵运》），或 “五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵 不同”（《南史· 陆厥传》） 它主要的创造者为沈约、谢朓、王融、周 颙等诗人。 “竟陵八友”

四声的发现
永明体
齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所 谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是 讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南 朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人 是谢朓。 永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大 进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新 的美学风范；他们所积累的丰富的艺术经验，也 为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。

大小谢的不同点
谢灵运（大谢）山水诗：细致，清新。山 水景物客观描摹。生硬晦涩，平板情景割 裂。有佳句而无佳篇。 俪采百字之偶，争价一句之奇。 （刘勰《文心雕龙· 明诗》 谢朓（小谢） 山水诗歌： 清新流丽，圆 美流转 。山水景物抒发感情，情景交融。 摆脱玄言。

大、小谢不同风格及形成原因：
谢脁的诗歌创作


谢脁是永明体的代表诗人，不仅在“竟陵八友”中最为 突出，而且也是齐梁时期最为杰出的诗人。由于沉浮于 政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常 常在诗中表现仕宦的忧惧和人生的苦闷。 《晚登三山还望京邑》，是谢朓一首著名的写景抒情诗。 齐明帝建武二年（495）春，诗人出任宣城太守，离 京赋任之际写下了此诗。诗人在春日的傍晚登上三山还 望京邑建业，满目的秀色美景，触发了诗人的去国思乡 之情。结构谨严，条理清楚。明媚秀丽的景物与诗人思 乡的情思自然融合，显得深婉含蓄，具有很强的艺术感 染力。

古代文学10十三章齐梁诗

古代文学10十三章齐梁诗

四声的发现
《南史· 周颙传》：“（周颙）始著《四声切韵》行 于时”；《南史· 沈约传》“（沈约）撰《四声谱》， 以为在昔词人，累千载而不悟，而独得胸襟，穷妙 其旨，自谓入神之作”； 四声发现的原因是多方面的，如传统音韵学的自然 发展、诗赋创作中声调音韵运用的经验积累等。而 更为重要的原因，则是与当时佛经翻译中考文审音 的工作有着直接的关系。 “何谓四声？‘天子圣哲’是也。” 明代真空和尚《玉钥匙歌诀》描述过四声的调值： “平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀 远道，入声短促急收藏。
王融、萧琛、范云、任昉、陆倕，南齐竟
陵王萧子良文学集团。
谢朓字玄晖， 与谢灵运并称“大小谢”。 谢 脁是永明体的代表诗人，也是齐梁时期 最为杰出的诗人。
谢朓常常在诗中表现仕宦的忧惧和人生的苦闷。 如《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》： 大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路 长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉 正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外， 思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡。风烟有鸟 路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言 罻罗者，寥廓已高翔。 谢朓当时在荆州任随王府文学，深得随王萧子隆的 赏识。但因遭谗言而被召还都。这首诗就是自荆州 赴京邑建业途中所作。发端二句气势磅礴，情思浩 荡，堪称绝唱。中间“徒念”至“江汉”一大段将 写景、叙事与抒情结合在一起，既表达了对西府的 眷恋之情，也突出了其悲凉的心境。末四句以比兴 的手法，深婉地传达出忧愤的情绪 。

谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗 体的探索。在山水诗方面，他继承了谢灵运山水 诗细致、清新的特点，但又不同于谢灵运那种对 山水景物作客观描摹的手法，而是通过山水景物 的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步， 形成一种清新流丽的风格。 如他的名作《晚登三山还望京邑》： 灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参 差皆可见。馀霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春 州，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳 期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不 变？

第六七章___永明体与齐梁诗坛(改2) - 副本

第六七章___永明体与齐梁诗坛(改2) - 副本

第三节 从市井到宫廷
‚宫体‛之称，始于梁简文帝之时，内容主要是以宫廷生活为 描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性。对女性的审
美观照，同对器物的审美观照的心理是一样的。绝大部分是
将目光停留在女性的生活圈内，包括她们的容貌、体态、服 饰及器物等方面。
情调伤于轻艳，风格比较柔靡缓弱。内容特点：贫乏单调，毫
后主宫廷文人中，江总最为著名。 在江总的现存作品中，七言歌行有近二十首，其中 《宛转歌》达三十八句，是南朝七言歌行中最长的一首， 《陈书》本传称江总“于五言、七言尤善”。史书中专门提 及某人善为七言诗的，江总是第一个。从内容来说，多艳情 之作，其中亦有佳作，如《闺怨篇》： 寂寂青楼大道边，纷纷白雪绮窗前。池上鸳鸯不独自， 帐中苏合还空然。屏风有意障明月，灯火无情照独眠。辽西 水冻春应少，蓟北鸿来路几千。愿君关山及早度，念妾桃李 片时妍。 江总的五言诗中，也有一些佳作。《于长安归还扬州 九月九日行薇山亭赋韵》： 心逐南云逝，形随北雁来。故乡篱下菊，今日几花开？
2.谢 朓
（一）谢朓的生平个性
（二）谢朓的山水诗
（三）谢朓的地位和影响
（一）谢朓的生平个性

谢朓（464—499）字玄晖，陈郡阳夏
（今河南太康附近）人。他与同族前辈谢灵 运均擅长山水诗，所以后人有“大小谢”的
并称。
谢朓于永明初出仕，先在京城任职，出入竟
陵王萧子良的藩邸，为“竟陵八友”之一。 后在荆州任随王萧子隆幕僚。永明十一年， 谢朓因遭受谗言被召回京师。其后，他的官 职不断提高，从宣城太守做到尚书吏部郎， 处境却逐渐困顿。
（2）入主东宫为太子时期
《隋书· 经籍志四》：‚梁简文之在东宫，亦好篇什，清 辞巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻，思极闺闱之内。后生好 事，递相放习，朝野纷纷，号为‘宫体’。‛ 《梁书· 庾肩吾传》：‚齐永明中，文士王融、谢、沈 约文章始用四声，以为新变，至是转拘声韵，弥尚丽靡，复 逾往时。‛

永明体与齐梁诗坛概述.

永明体与齐梁诗坛概述.

第三节
新体诗来描写宫廷生活的诗歌，题 材不外乎描写女性和咏物。其突出 的艺术特征是：讲究声律、对偶；
辞藻华艳，风格轻靡柔弱。但在诗
的艺术技巧、形式、格律等方面也 有一定的贡献，其影响一直持续到 初唐。主要作家有梁简文帝萧纲、 庾肩吾、庾信、徐摛、徐陵等。
二、宫体诗的特点：
第一，声韵、格律，在永明
第二节
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
齐梁诗人集团
三大文学集团：南齐竟陵王萧子良
文学集团，梁代萧衍、萧统文学集 团，萧纲文学集团。
《梁书· 武帝本纪》：‚竟陵王
子良开西邸，招文学，高祖 （萧衍）与沈约、谢朓、王融、 萧琛、范云、任昉、陆倕等并 游焉，号曰‘八友’。‛
从市井到宫廷 一、宫体诗：
指产生于梁陈时代的宫廷、以永明
第一节
沈约、谢朓与永明体
一、永明体
即新体诗。
所谓新体诗是与古体诗相对而言的，
其主要特征是讲究声律和对偶，因其
产生于南朝齐永明（齐武帝萧赜年号，
483～493）年间而得名。代表作家 有沈约、谢朓、王融等。永明体标志 着我国诗歌从比较自由的古体诗向格 律严整的近体诗的转变，为后来唐代 律诗的成熟奠定了基础。
树‛著一‚辨‛字，使自然景物染上 了感情色彩，产生了耐人寻味的意趣。 只有亲身生活体验，才能刻画出如此 形象鲜明、情趣盎然的境界。
王夫之：‚‘天际识归舟，云间辨
江树’，隐然一含情凝眺之人呼之 欲出。从此写景，乃为活景。故人 胸中无丘壑，眼底无性情，虽读尽 天下书，不能道一句。‛
与谢灵运一样，也存在‚有句无篇‛
这明媚秀丽的景物又与诗人思乡的
情思自然融合，显得深婉含蓄，具 有很强的艺术感染力。

永明体与齐梁诗坛

永明体与齐梁诗坛

或拟作新声歌曲的习惯。
南朝民歌便从市井进入了宫廷，形成“宫体诗”。
第二节 齐梁诗人集团及宫体诗
三、宫体诗——南朝民歌从市井进入宫廷
宫体诗概念：
“宫体”之称，始于梁简文帝之时。就其内容
而言，主要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材
不外乎咏物与描写女性。他们对女性的审美观照，
同对器物的审美观照的心理是一样的。因而在情调
三、宫体诗——南朝民歌从市井进入宫廷
鉴赏：
萧纲《咏内人昼眠》（P61）
北窗聊就枕，南檐日未斜。攀钩落绮障，插捩
举琵琶。梦笑开娇靥，眠鬓压落花。簟文生玉
腕，香汗浸红纱。夫婿恒相伴，莫误是倡家。
第二节 齐梁诗人集团及宫体诗
《梁书·庾肩吾传》云：“齐永明中，文士王 融、谢朓、沈约文章始用四声，以爲新变，至 是转拘声韵，弥尚丽靡，复逾于往时。”
他为“小谢”。
第一节 沈约、谢朓与永明体
二、沈约、谢朓的诗歌创作
2.谢朓
谢眺最突出的贡献是对山水诗的发展和对新诗 体的探索，体现在：
①在山水诗方面，他继承了谢灵运山水诗细致、
清新的特点，通过山水景物的描写来抒发情感意趣，
达到了情景交融的地步；
第一节 沈约、谢朓与永明体
二、沈约、谢朓的诗歌创作
【备注：齐高帝萧道成→齐武帝萧赜→梁武帝萧衍 （立太子萧统）→梁简文帝萧纲→梁元帝萧绎】
第二节 齐梁诗人集团及宫体诗 三、宫体诗——南朝民歌从市井进入宫廷
形成原因：
①南朝皇室皆行伍出生，来自社会下层，入主皇 宫后，过着奢糜宫廷生活的同时留恋、学习市井之风。
②南朝乐府机构曾采集大量民歌配乐演唱，满足 统治者纵情声色的需要。统治者及宫廷文人也有润色
1.沈约

第六章 永明体与齐梁

第六章 永明体与齐梁

宫体诗出现的原因
第一是与诗人求新求变的意识有关。宫体是永明新变后的 又一次新变，是在永明体的基础上进一步求新。此外，萧纲在 《与湘东王（萧绎）书》中曾有“比见京师文体，懦钝殊常， 竟学浮疏，争为阐缓”的慨叹。 第二是与帝王的提倡有关。梁陈两代的帝王组织与倡导， 以及他们的诗歌创作趣味，都对宫体诗的风靡盛行有着巨大的 影响。 第三是民歌的影响。南朝的乐府民歌几乎全是男女言情之 作，南朝文士多喜拟作乐府，而以梁武帝萧衍及简文帝萧纲父 子拟作的乐府诗数量更多，宫体诗中描写艳情内容的诗歌与他
三、谢朓的山水诗
（一）生平简介： （464－499）字玄晖，陈郡阳夏（河南太康）人，齐代 杰出诗人，“竟陵八友”之一。因与同族前辈谢灵运均擅 长山水诗，并有“大小谢”之称。 曾任宣城太守、尚书吏部郎等职。后因被始安王萧遥 光诬陷下狱致死，仅36岁。有《谢宣城集》。 谢朓最突出的贡献是对山水诗的发展和对新诗体的探 索。他通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景
第六章 永明体与齐梁诗坛
第一节 沈约、谢朓与永明体
第二节 齐梁诗人集团
第三节 从市井到宫廷
第一节 沈约、谢朓与永明体
一、永明体的兴起
齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。新体 诗主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初 形成于南朝齐永明间，故又称“永明体”。其代表诗 人有沈约、谢朓等。永明体对声律的苛细要求，无疑 会给诗歌创作带来一些弊病，而文学史的发展证明， 四声的发现和永明体的产生，使诗人具有了掌握和运 用声律的自觉意识，它对增加诗歌艺术形式的美感、 增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的。
丸”。他的诗情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅， 声韵流丽和谐。李白评价他的诗是“清发”。 2.谢脁感情单纯明朗而外露，所以可以感受其诗中一种纯 净如竹露如风荷如月色如流泉般的情思流溢。即使写离忧哀伤，

古诗源　卷十二齐诗梁诗

古诗源　卷十二齐诗梁诗

古诗源卷十二齐诗梁诗◎ 谢朓〖玄晖灵心秀口，每诵名句，渊然泠然，觉笔墨之中，笔墨之外，别有一段深情妙理。

康乐每板拙，玄晖多清俊，然诗品终在康乐下，能清不能厚也。

〗江上曲易阳春草出，踟蹰日已暮。

莲叶尚田田，淇水不可渡。

愿子淹桂舟，时同千里路。

千里既相许，桂舟复容与。

江上可采菱，清歌共南楚。

同谢谘议咏铜雀台繐帷飘井干，罇酒若平生。

郁郁西陵树，讵闻鼓吹声。

芳襟染泪迹，婵娟空复情。

玉座犹寂寞，况乃妾身轻。

〔笺注：笑魏武也，而托之于树，何等含蕴。

可悟立言之妙。

〕玉阶怨夕殿下珠帘，流萤飞复息。

长夜缝罗衣，思君此何极。

〔笺注：竟是唐人绝句。

在唐人中为最上者。

〕金谷聚渠碗送佳人，玉杯邀上客。

车马一东西，别后思今夕。

〔笺注：别离情事，以澹澹语出之，其情自深。

苏李诗亦不作蹙蹶声也。

〕入朝曲〖隋王鼓吹曲十首之一。

〗江南佳丽地，金陵帝王州。

逶迤带绿水，迢递起朱楼。

飞甍夹驰道，垂杨荫御沟。

凝笳翼高盖，叠鼓送华辀。

献纳云台表，功名良可收。

同王主簿有所思佳期期未归，望望下鸣机。

徘徊东陌上，月出行人稀。

〔笺注：即景含情，怨在言外。

〕京路夜发自丹阳之宣城郡。

扰扰整夜装，肃肃戒徂两。

晓星正寥落，晨光复泱漭。

犹沾余露团，稍见朝霞上。

故乡邈已敻，山川修且广。

文奏方盈前，怀人去心赏。

敕躬每跼蹐，瞻恩惟震荡。

行矣倦路长，无由税归鞅。

和徐都曹出新亭渚徐勉有昧旦出新亭渚诗。

宛洛佳遨游，春色满皇州。

结轸青郊路，回瞰苍江流。

日华川上动，风光草际浮。

桃李成蹊径，桑榆荫道周。

东都已俶载，言归海绿畴。

游敬亭山兹山亘百里，合沓与云齐。

隐沦既已托，灵异居然栖。

上干蔽白日，下属带回溪。

交藤荒且蔓，賬枝耸复低。

独鹤方朝唳，饥鼯此夜啼。

渫云已漫漫，夕雨亦凄凄。

我行虽纡组，兼得寻幽蹊。

缘源殊未极，归径窅如迷。

要欲追奇趣，即此凌丹梯。

皇恩竟已矣，兹理庶无睽。

游东田戚戚苦无悰，携手共行乐。

寻云陟累榭，随山望菌阁。

远树暖阡阡，生烟纷漠漠。

鱼戏新荷动，鸟散余花落。

不对芳春酒，还望青山郭。

古代文学考试永明体名词解释

古代文学考试永明体名词解释

古代文学考试永明体名词解释永明体名词解释齐梁陈三代是新体诗形成和进展的时期。

所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。

由于这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓。

永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术阅历，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁华奠定了基础。

永明体主要特征第一，讲求声律，用韵已相当讲究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通韵，许多已接近唐人。

其次，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。

第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量消失，有些典故很自然地融入诗中。

第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通写景抒情有机地融为一俗易懂的诗风。

第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的奇妙，追求诗的意境。

代表诗人吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毅，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不行增减，世呼为‘永明体’。

”除了以上三人之外，范云、丘迟等人也都写过不少好诗，诗风也近于谢、沈。

到梁代才成名的何逊、吴均、柳恽和刘孝绰等人也都各自成家。

何逊诗风也接近谢朓，吴均较有古气，很具特色。

竟陵八友之一、后成了梁朝开国皇帝的萧衍也写过一些清丽可读的诗歌，但不赞成“四声八病”之说。

影响评价合理地调配运用诗歌的.音节，使之具有和谐流畅的音韵美，是完全有必要的。

但假如要求过分苛细，则势必会带来肯定的弊病。

从现存的一些资料中，可以看出沈约等人对声律的要求是相当精细繁琐并非常严格的，连沈约自己也难以达到要求，可见其难度之大了。

永明体对声律的苛细要求，无疑会给诗歌创作带来一些弊病，前人已多有指出。

然而前人的评价，一般只是充分留意了永明体给诗坛带来的消极因素的一面。

而文学史进展的事实证明，四声的发觉和永明体的产生，使诗人具有了把握和运用声律的自觉意识，它对于增加诗歌艺术形式的美感、增加诗歌的艺术效果，是有乐观意义的。

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2、关于四声八病
❖南朝齐永明年间，周颐（yí）著《四声切韵》， 提出四声说：
❖四声：指汉字的平、上、去、入四声。四声 是根据汉字发声的高低、长短而定的。诗歌 则可以根据字声调的组合变化，使声调按照 一定的规则排列起来，以达到铿锵、和谐， 富有音乐美的效果。发现四声，并将它运用 到诗歌创作之中这就是永明体产生的过程。
第六章 永明体与齐梁诗坛
第一节 沈约、谢朓与永明体
❖ （一）永明体 ❖ 1、永明新诗体的产生。 ❖ 永明体：永明体又称新体诗，是齐梁时出现的讲
究声律与对偶，不同于古体诗的一种诗体。齐、 梁、陈三代是新体诗形成和发展的时期。因为这 种新体诗最初形成于南朝齐永明间，世呼为“永 明体”。这一时期诗歌的主要发展倾向，是在诗 歌形式上的探索。最大的诗人聚集之地是竞陵王 萧子良的西邸，核心成员是萧衍、沈约、谢眺等 “竟陵八友”。在这个诗歌创作中心，诗人们讲 求声律，提出了“四声”、“八病”的声律说， 诗文声律日益严格，声韵讲求日益精密，使诗歌 形式出现了新面貌。
❖ （2）由于讲求了诗歌的韵律美，这就矫正了晋宋以 来文人诗的语言过于艰深沉重的弊病，而转向清新通 畅。
❖ （3）由于新体诗的篇幅有一定的限制，不容许过去 那样肆意铺排，一味卖弄才华学问的写法，这样明净、 凝练的作品开始多起来，这在诗歌史上是一个意味深 远的变化，对后来梁陈乃至唐诗语言风格都产生了深 远的影响。
❖ 第三，提出了著名的为文“三易”说，此说见载 颜之推《颜氏家训·文章》，其中云：“沈隐侯曰： ‘文章当以三易：易见事一也；易识字，二也； 易读诵，三也。’”所谓“易见事”，就是指隶 事用典必须明白晓畅，“易识字”是反对用生涩 僻奥的字词以争奇炫博，当然也是对创作的合理 要求。所谓“易诵读”，则主要指声律的和谐。
（4）沈约诗歌内容
❖沈约的成功之作以反映对现实不满、抒写 离别、描摹山水为内容的作品写得最出色。
《别范安成》：
生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非 复别离时。勿言一樽酒，明日难重持。梦 中不识路，何以慰相思。
【译文】
人生在青春年少之时， 总是把别离重逢看得那么 容易。我和你都到了衰暮之年，已非昔日的相离 相别。不要说眼前只一杯酒微薄，恐怕往后难以 再见面把酒。即使梦中也难以再相会,到时何以聊 慰我的相思！
（二）永明体重要作家
1、沈约
1、沈约（441~513年），字休 文，吴兴武康（今浙江湖州德清） 人，南朝史学家、文学家。出身 于门阀士族家庭，历史上有所谓 “江东之豪，莫强周、沈”的说 法，家族社会地位显赫。祖父沈 林子，宋征虏将军。父亲沈璞， 宋淮南太守，于元嘉末年被诛。 沈约孤贫流离，笃志好学，博通 群籍，擅长诗文。历仕宋、齐、 梁三朝。在宋仕记室参军、尚书 度支郎。著有《晋书》、《宋 书》、《齐纪》、《高祖纪》、 《迩言》、《谥例》、《宋文章 志》，并撰《四声谱》。作品除 《宋书》外，多已亡佚。
（2）文学成就
❖ 第一，沈约是永明体的主要倡导者之一，《南 史·陆厥传》云：“吴兴沈约、陈郡谢眺、瑯琊王 融，以气类相推毂，汝南周顒善识声韵，为文皆用 宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、 蜂腰、鹤膝，五字之中，音韵悉异，两句之内，角 徵不同，不可增减，世呼为永明体”；
❖ 第二，沈约较早地论及了“情”、“文”、“质” 之间的关系，其主要观点体现于《宋书·谢灵运传 论》中，这篇传论可以看作是文学观的一个总纲。
❖ 沈约提出为文“三易”的主张，对于革除宋诗的 排偶板滞、僻涩晦奥之风，从而形成齐诗的清省 风格是有一定意义的。
（3）诗歌风格
钟嵘以“长于清怨”概括沈 约诗歌的风格。一方面是指 其作品具有清新之气，另一 方面又往往透露出一种感伤 哀怨的情调。这种特征主要 表现在他的山水诗和离别哀 伤诗之中。由于他注、重格 律，所以逐渐走向近体，由 于他强调为“三易”，诗风 以自然工丽为主。
3、永明新诗体特征
❖ 第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为 押平声韵者居多，押本韵很严，至于通韵，很多已 接近唐人。
❖ 第二，诗的பைடு நூலகம்幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以 五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。
❖ 第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大 量出现，有些典故很自然地融入诗中。
❖ “八病”：文人沈约根据四声和双声叠韵来研究 诗句中声、韵、调的配合，指出必须避免出现平 头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正 纽八种弊病称为“八病”。
❖ “四声八病”用于永明体诗歌的创作中，对于增 加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果， 是有积极意义的，声律与对偶的融合，形成了具 有格律的新体诗。这是古体诗向格律诗演变的一 次关键性的转折，为后来唐代律诗的成熟奠定了 基础。但要求过分苛刻，也带来了一定的弊病。
❖ 【艺术表现要点】
一是抒情线索上有着鲜明的特征。前四句写少年离 别之易”，后四句写老年离别之“难”（难以忍 受），而络绎奔流在诗的底蕴的，则是“难”的 深沉慨叹。 诗人以“明日难重持”为感情枢纽，往前推移—— 念及少年意气的“易前期”，不由充满了追悔和 遗恨；往后瞻望——遥想别后的相思，更增惆怅 和哀伤之感。而且，惟有少年之“易”，才反衬、 加重了老年之“难”的伤感；也惟有老年之 “难”，才写尽说透少年之“易”的轻率。在这 “易”与“难”的纷纭交错之中，一缕缕充满人 生感喟的情丝，脉脉吐出，全诗也因而具有了丰 富的涵载容量。
【分析】
1、 第一联是说他们青春年少之时，踌躇满志，满以为
分别后再会很容易，真可谓“少年不识愁滋味”。 第二联是说我和你都到了衰暮之年，今日把手相逢，
已非“少年日”相离相别之时了，真可谓“而今 识尽愁滋味”。 第三联是说亲爱的朋友，请不要以为这一杯饯别之 酒太微薄，微不足道，须知今日离别之后，恐怕 今生今世难有把酒相逢的机会了！ 第四联紧接上联，说即使别后在梦中也难以相会， 那么，能用什么来聊慰我的满腔相思之情呢？ 2、主题思想：本诗以满腔的至诚抒发了诗人沈约对 友人范岫的依依惜别之情。
❖ 第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追 求流转圆美和通俗易懂的诗风。
❖ 第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追 求诗的意境，写景抒情有机地融为一体。
4、永明体的影响
❖ （1）永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自 然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的 “近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏， 成为人为艺术发展中的一个重要环节。