论李煜_李清照词的相似性

李煜与李清照词艺术特色对比研究于冰洁【摘要】南唐后主李煜和宋代词人李清照同为婉约派,二人的词作在很多方面都表现出了相似而略有不同的思想内容和艺术特征.首先,\"二李\"的词都明显分为前后两个时期且风格不同,后期词成就大于前期词;其次,语言风格也较相似,李煜词的语言隽永,李清照词语言通俗而又雅致;最后,在表现手法上,李煜善用白描手法,李清照继承了这种白描手法,并且把词提高到了雅俗共赏的境界,形成了独树一帜的\"易安体\".【期刊名称】《哈尔滨学院学报》【年(卷),期】2019(040)005【总页数】4页(P57-60)【关键词】婉约词;李煜;李清照;艺术风格;比较【作者】于冰洁【作者单位】安徽广播电视大学网络教育学院,安徽合肥 230022【正文语种】中文【中图分类】I207.23李煜与李清照，一位亡国之君与一位旷代才女,他们同是婉约派的杰出代表词人。

清代沈谦在《填词杂说》中写道：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。

”前人把“二李”并称，并且极其推崇，不仅是因为二人在词史上的重要地位和重大影响，还因为二人在很多方面有着共同之处，如其人生经历和词路创作历程。

但在相似之中也不乏同中之异，尤其是二人词作不同程度地传达出的亡国之痛，使他们的词具有打动人心的恒久的艺术力量。

一、相似的命运，相似的词路历程比较李煜和李清照的一生，可以发现他们的命运是那么的相似，都是前半生喜，后半生悲，像被一条风水岭划分得如此鲜明。

与此相照应的是，“二李”的词也明显分为前后两期，且后期的创作比前期的成就更为突出。

(一)李煜——山远天高烟水寒，不幸生于帝王家李煜的词，婉约而不媚软，清幽而不疏冷，若要用一句话来概括，莫过于“山远天高烟水寒”了。

李煜是遗世独立的仙人，有着纯真的情感和绝俗的文采，然而李煜的一生用一句话来概括，却可以说是“不幸生于帝王家”。

李煜字重光，南唐中主李璟之子，史称李后主。

浅论李煜与李清照前后期词风异同作者：李云莹来源：《文学教育·中旬版》2020年第03期内容摘要：李煜和李清照是词史中两大代表人物，在李煜词和李清照词对比之后，可以发现他们的词之间有着微妙联系，这正是文学的魅力，一代又一代人创作的文学作品在潜移默化地影响着人们的思维方式，甚至影响了人们对待人生的态度。

本文将从李煜和李清照的生平和人物性格着手，略谈前期词风，探究二人在人生经历和艺术特色的相同之处，以及他们在身份地位、思想感情、词意象的不同之处，最后浅析李煜和李清照的词对后世的影响。

关键词：李煜李清照词风异同1.李煜和李清照的前期词风——朝生有乐1.1李煜前期词风——帝王之乐，琴酒揽怀李煜无争夺皇位之心，他向善向佛，在书画中消遣人生。

二首《渔父》词中“一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩”，春风拂面，酒香意浓，避世于山水之间，惬意自在，无争无求。

李煜前期的词风散发着胭脂气，多有香艳之词。

“丁香颗”、“樱桃破”写美人姿态，词语简短，却描绘出一幅香艳的景象。

世人很难想象一个帝王会写出这样的词，清人陈廷焯在《云韶集》论之：“风流秀曼，失人君之度矣。

”这就是一个至真至纯之人，在封建礼教的古代，也能不在乎他人的看法，说自己想说的，写自己想写的。

李煜不仅做了一国人君，更做了一个心口如一的词人。

李煜只管赏月作词，快意人生，如《玉楼春》：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临春谁更飘香屑，醉拍栏杆情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

”李煜前期的词中，虽有佳词妙句，但还局限于风花雪月之中，偶有忧愁。

对弟弟李从善入宋不得归的思念，对妻子的爱意深切，局势堪忧，亲人离去。

《喜迁莺》中残花散了一地，于寂寞深院中等待归人，更有春草初青，落梅如雪拂了一身，离恨悠长的《清平乐》：“别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行更远还生。

”1.2李清照前期词风——绿窗小女，探索自我李清照生于书香门第、官宦世家，自小饱读诗书，与文学有不解之缘。

论李煜李清照词相似的审美特征及其成因一、概述李煜和李清照是我国古代文学史上的两位重要词人，他们的词作为南北宋时期的代表作品，具有独特的审美魅力，而且在某些方面展现出了相似的审美特征。

本文将从李煜和李清照词作品中共同的审美特征入手，探讨这些特征的形成原因和文化内涵。

二、审美特征1. 浪漫主义情感李煜和李清照的词作品都饱含浓厚的浪漫主义情感，他们对爱情的描绘充满了柔情和细腻的感受，对自然的赞美也充满了热烈的激情。

李煜的《如梦令》中“昨夜雨疏风骤”、“蓬鬓成泪倚红楼”，表现了诗人沉郁的情感和对离别的痛苦。

而李清照的《如梦令》也以“常恨人如梦，几经千种相思”表现了对爱情的憧憬和绵长的思念。

2. 对美的向往李煜和李清照的词作品中，都展现了对美的向往和追求。

他们通过描绘自然景色、赞美人物容颜，表现了内心深处对美好事物的热爱。

李清照的《如梦令》中“绿鬓红颜”、“秋月春风”等词句，都展现了对美的渴望和追求。

3. 悲欢离合在词作品中，李煜和李清照都描绘了丰富多彩的人生境遇，包括悲欢离合、人生百态等。

他们深刻揭示了人生的苦难和悲欢交织的情感，表现出了对人生真实性的认知和表达。

李煜的《浪淘沙》中“长恨春归无觅处，不知转入此中来”、“今日凝残旧日无，万言洒泪禁多唱”，表现了诗人对流逝时光和人生悲欢的感慨。

三、成因1. 文化背景李煜和李清照同时处于我国古代文化辉煌时期，南宋和北宋的文学艺术达到了巅峰。

在这样的文化氛围中，李煜和李清照受到了各种文学艺术的熏陶，形成了自己独特的审美情感和表现方式。

2. 个人经历李煜和李清照的个人经历也影响着他们的词作品。

李煜经历了政治风波和困苦的生活，这些经历使他对人生和美好的向往更加深刻。

而李清照则因家族的衰落和政治动荡而经历了命运的变迁，这些经历也使她的词作品充满了悲欢离合的情感。

3. 创作环境李煜和李清照的创作环境也对他们的词作品产生了影响。

南宋时期的社会风气开放，文人雅士辈出，这为李煜的创作提供了丰富的创作题材和灵感。

李煜和李清照都是中国文学史上著名的词人，他们的词作在风格和内容上有一些异同点，具体如下：
1.时代背景：李煜是南唐的末代皇帝，生活在五代十国时期，而李清照则是北宋末
年至南宋初年的词人，生活在宋朝时期。

由于生活在不同的时代，他们的词作也反映了不同的社会背景和历史文化。

2.主题和情感：李煜的词作多以宫廷生活、爱情、离别等为主题，表达了他对人生
的感慨和思考。

而李清照的词作则更加关注个人情感和生活体验，如爱情、离别、思乡等，同时也表达了她对社会现实的不满和批判。

3.风格和语言：李煜的词作风格华丽、婉约，语言优美、清新，具有很高的艺术价
值。

而李清照的词作则更加清新自然、朴实无华，语言简练、含蓄，富有感染力。

4.性别和身份：李煜是男性词人，他的词作中常常表达男性对女性的赞美和思念。

而李清照则是女性词人，她的词作中更多地表达了女性的情感和体验，同时也反映了女性在封建社会中的地位和境遇。

总之，李煜和李清照的词作在主题、情感、风格和语言等方面都有所不同，但他们的词作都具有很高的艺术价值，对中国文学的发展产生了重要的影响。

李煜与李清照，一为亡国之君，一为旷代才女，却同为婉约派，同是词史上的一流大家，两人有着许多的共同之处。

古人云：“男中李后主，女中李易安。

”二李并称，极受推崇。

在我看来，李煜与李清照最大的共同点在于，他们人生的经历和词的创作都可以分为前后两个时期，而且更重要的是，他们都是在经历了家破国亡的苦痛之后，才登上词的艺术巅峰，走上了词史上一流大家的位置的。

先看李煜。

李煜(937－978)，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子，史称李后主。

宋太祖建隆二年(961)，煜继父位为南唐国主，奉宋正朔，开宝八年(975)，城破被俘，押赴汴京，封违命侯。

宋太宗太平兴国三年(978)七夕，赐牵机药，中毒而死。

李煜工书善画，洞晓音律。

前期与大、小周后感情甚笃，生活奢靡，常形之于吟咏。

作为南唐的国君，生活相当豪华奢侈，词题材狭窄，无非是表现宫廷生活、男女恋情或离愁别绪。

亡国后，孤寂悲凉的处境，使他的词转向了写思乡之情，亡国之恨。

从“红锦地衣”的南唐后主，到“故国不堪回首”的宋室囚徒，词人李煜天上地下的身世沦落以及内心“离恨恰如春草，更行更远还生”的巨大沉痛，绝非常人所能体味。

李煜前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。

国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”。

这些后期词作，多折射出词人内心巨大的亡国之痛，把传统诗歌里的那种个体间的离愁别恨升华为对故国家园的思念，凄凉悲壮，意境深远，为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔。

其中最著名的是《虞美人》：“春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

”这首词是李煜的绝笔词，当这曲《虞美人》写成之后，拿到七月七日他生日那夜，叫歌伎演唱，饮酒作乐，拨弦弄瑟，名声大振。

宋太宗知道后，恨其剪不断理还乱的故国之思，一怒，赐与毒酒，用牵机药将他毒死。

浅论“二李”词风在抒情内容上的共同特征摘要：李煜、李清照同属婉约派著名词人。

一个被誉为词中之帝另一个被盛赞为婉约之宗。

相似的学识、相似的修养、相似的人生境遇形成了它们共同的特征当行本色。

关键词：李煜李清照情愁李煜、李清照都是我国词史上的重要词人。

是我国浩瀚的文化长河中熠熠生辉的“双子星座”，他们的词作及理论都对婉约词的发展起到开创性的作用。

虽然他们生活的时代、身世、地位都截然不同，但他们的词作却有着共同的审美特征。

对此清代的沈谦有着极为中肯和颇有见地的评价：“男中李后主，女中李易安，极具当行本色。

”“本色”用在文学批评当中就是指这种文学样式固有的审美特征，是其内在的本真面目。

“二李”这种“当行本色”的形成是与其相似的教养和相似的人生际遇密不可分的。

李煜、李清照的生活都大抵分为前后两期。

前期生活温馨、艺术氛围很浓，因而形成了深厚的文学素养和多方面的艺术才能。

“二李”都天资聪颖，好读书，喜文章诗词、善画、洞晓音律、精别雅正。

由此可见二人都是相当全面发展的艺术家。

正是二人全面的艺术修养和艺术天才，使它们的词具有很深的艺术性，即所谓“当行”。

“二李”后期的遭遇也十分相似。

他们都经历了国破家亡的劫难，都过着流落异乡，以泪洗面的生活。

猝然的巨大变迁和巨大的人生磨难，使他们的感情像滚滚的潮水，从肺腑中喷涌而出，自然流淌，因此形成了他们的本色特征。

这种“当行本色”可以从他们词的抒情内容方面进行分析。

自古以来“愁”就是一个叙说不尽的主题，围绕着它，广大的文人墨客有着细说不尽的篇章。

“二李”词中的愁，如出一辙，都是以伤春悲秋、伤别怀人、国破家亡之痛为主旋律。

这也是他们词中借以抒发自己感情的主要内容。

春与秋的交替时时触摸着中国文人善于感慨的神经，于是春与秋理所当然地成了中国文人感慨宇宙人生不可缺少的媒介。

于是“伤春”、“悲秋”成了我国感伤主义的传统内容。

晚唐五代特别是两宋是婉约词使感伤主义大放异彩。

而李煜、李清照可以堪称词体文学中感伤主义最浓的作家。

第24卷　第4期2008年8月 忻州师范学院学报JOURNAL OF X I N ZHOU TE ACHERS UN I V ERSI TY Vol.24　No.4　Aug.2008　小词深情之美,异曲同工之妙———李煜、李清照词风探究霍仙梅(长治学院,山西长治046000)摘　要:针对李煜、李清照两位词人在创作上的相似点,从他们作品创作时期的分类,内容、风格、情感的抒写和艺术表现手法等方面进行了较为细致的比较和探究,从而让人们更加深入地领略他们词作的魅力和价值。

关键词:创作时期;风格;艺术手法;比较;探究中图分类号:I207.23　文献标识码:A　文章编号:1671-1491(2008)04-0027-03 在文艺的百花园中,每一种花都有自己的绰约风姿,都有它不可重复的美。

而词以它雅正的内容和独特的风格,穿越时空的阻隔,绽开了一朵妙趣横生的奇葩。

正如清代张惠言在《词选序》中指出的:“词缘情造端,兴于微言,以相感动。

极命风谣里巷,男女哀乐,以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情,低徊要眇,以喻其致。

”它以情文并茂的独立文体反映出一个丰富的社会文化生活,又以人间的真情形成了狭窄而深沉、婉约而率真、浓艳而美丽的抒情风格。

于是,多情的词人便用含情传意的笔触吟唱了一首首人生悲歌,让后人尽情地采撷。

这其中“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。

”(沈谦《填词杂记》)李煜是晚唐五代词人中,造诣最深,成就最大的一位词人,对后世词的发展影响极大;而南北宋之交,女词人李清照以其不可逼视的艺术才华横空出世,在漫长的男权中心社会的文化背景下,具有特别重要的意义。

今天,将他们二人的词作放在一起比较,是因为二人相隔长达一个世纪之久,从性别、地位、生活历程、人生态度等方面相差甚远,而他们在词的创作上却表现出惊人的相似。

他们词作的内容、情感、风格上都明显地分为前后两个不同的时期;作品都有深深的亡国之痛,怀国之哀;他们都以清丽隽永,深情传意的语言塑造了臻美独特的形象,达到了超凡入圣的艺术境界。

试比较李煜与李清照词的异同及其各自的风格特征一、试比较李煜与李清照词的异同及其各自的风格特征异：李煜和李清照在词创作的方面虽然存在着很多相似之处，但由于时代和身份的不同，所表现的创作风格，创作的审美取向，作品语言和作品所表达的意境等存在巨大的差异：①作品所表达的思想感情和表现的程度不同。

李煜的词较浅，清照词较深。

李煜、李清照的后期词都表现了家仇国恨, 抒发了无限凄苦的情感。

李煜的愁苦是从一个亡国之君的角度去体验的，它的深刻性与典型性就有所局限，李煜所反映的愁不能代表一般百姓的思想感情，如“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

”，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，他流露的是对故国之思。

“流水落花春去也，天上人间”这句词表明了李煜从生活实感出发，说明了美好的东西总是不能常在。

词中看不出下层人们的思想感情。

李清照后从一个贵族家庭沦为颠沛流离的穷困百姓，期间较多地接触了人民，接近了生活，她的作品所表现出来的凄惨心境和痛苦感情，在一定程度上是与当时的社会及人民连接在一起的，侧面反映了北宋山河破碎、百姓国破家亡的惨剧，具有深刻的揭示性和典型性。

如“守着窗儿，独自怎生得黑”和“这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢》）典型地表现出她年老生活的孤寂和愁苦，表现了穷苦百姓生活的无奈。

②艺术表现手法不同。

李煜的词表现的较为直接，李清照的词表现为较为含蓄。

李煜的词表现了他词作“真”的特点，在词中表现出真实感情倾泻，如前期词描写他宫廷享乐生活的情景“晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻”，后期的《浪淘沙》也是淋漓尽致的表现他的故国之思，直抒胸臆。

李清照的《声声慢》虽也为抒发国破家亡的凄苦之情，但却是含蓄蕴藉。

李清照还能在短幅中藏无数曲折，如《如梦令》（昨夜风疏雨骤）一词中，通过一问一答写出了一个简单的故事，从而表现了她热爱自然热爱美好事物的感情③就作品的章法而言, 后主词较疏, 李清照词较密。

比如《如梦令》，诗词写出了空间的转换，时间的推移，景物的改观，以及由此引起的人物心情微妙的变化，可见这首小词层次的密致。

齐齐哈尔师范高等专科学校学报No.4，2019Genera.No.1692019年第4期（总第169期）Journal of Qiqihar Junior Teachers ’College唐宋诗词是我国古典文化历史上具有代表性的组成部分，蕴含着深厚的文化积淀，在现代社会仍然具有极其重要的研究价值。

李煜和李清照是婉约词派系中极其重要的代表人物，他们的创作风格、创作手法具有相似性，被称之为婉约词派的"双子星座"，研究李煜和李清照的婉约词，对深入系统的探究我国婉约词的发展产生着至关重要的影响。

一、婉约词的特色在我国诗词文化历史发展背景下，婉约词是重要的派别，在发展过程中具有至关重要的地位和作用。

对婉约词进行系统的分析，能看出婉约词具有修辞方面较为委婉、含蓄婉约的特点，词句的选择能体现出柔腻的特征，在婉约词创作的取材方面，也往往能体现出爱情主题、离别主题和愁苦主题等，重视情感的表达，被评价为"能逐弦歌之音,为侧艳之词"。

在婉约词的发展历程中，李清照和李煜是重要的代表人物，他们在婉约词的创作方面融入了丰富的文学内涵，能体现出音乐韵律的特点，将所要表达的情感淋漓尽致的展现出来。

诗词感染力相对较强。

二、李煜和李清照婉约词词风方面的异同（一）相同点从相同点角度进行分析，在李煜和李清照的婉约词创作方面，词风方面存在明显的相似性，并且受到二人相似生活经历的影响，在婉约词意境的塑造方面具有相似的特征。

1.题材方面的相同点李煜和李清照在诗词创作方面，选材相似性相对较为明显，由于李煜和李清照都出身官宦世家，因此眼界存在一定的相似性，在选裁方面这种相似性能得到具体的体现。

在两人前期的创作中，"情"是最重要的创作主题。

在李清照的词中，前期词风较为清新，主要展现少女闺中生活，在嫁给赵明诚后，李清照身份发生变化，其词创作也出现了相应的调整，开始表现对丈夫的思念情感。

如在《醉花阴》中就"莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

李煜、李清照词的艺术特色探析作者：江冉升来源：《现代交际》2015年第10期[摘要]李煜、李清照同属婉约派的代表词人，两人的命运也有着一定的相似之处，本文主要探究李煜、李清照词的艺术特色。

[关键词]李煜李清照艺术特色[中图分类号]I207.23 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2015）10-0078-01一、相似的人生经历李煜和李清照是我国古代婉约派词人，两人的命运都比较坎坷，一为亡国之君，一为亡夫之妇。

两人之词均是凄美婉转，含有亡国之恨、亡夫之愁。

但是李煜和李清照的词略有区别。

李煜之词多为情感真切，不论亡国之前还是亡国之后，均是其精神世界的表露。

李清照的词清丽脱俗，围绕着李清照的情感的历程起伏，每篇韵味不一。

李煜是南唐后主，是晚唐五代词人中造诣最深、成就最大的一位，他诗文书画音乐均相通，是一位难得的全才之人。

李煜是南唐的亡国之君，其在政治上毫无造诣，却因其内心细腻婉约以及对外界事物的敏感，成为了词坛大家。

李煜前期所著之词大多是宫廷享乐。

晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，将踏马蹄清夜归。

（《玉楼春》）此词生动活泼地描述了宫廷歌舞的盛况。

上片描写夜宴歌舞的宏大景象——嫔娥华妆刚刚结束，光彩照人，鱼贯而列。

笙箫都“吹断了”，可见音乐声之延绵不绝，宫中的空气中弥漫着香味，随着风而肆意，词人微醺，倚着栏杆拍打着节拍，在夜宴的最后却说“休放烛花红”，只将马蹄踏着月色归去。

此词由前片奢华之景进入一个文人的淡雅之境，可谓是李煜的率性而发，将李煜虽是爱热闹却不贪享乐之情抒发得淋漓尽致。

有道是愁苦之词易佳而欢愉之词难工。

李煜却将宫廷的奢华转而清淡，过渡自然工整，其艺术渲染功力可见一斑。

南唐亡后，李煜囚禁于宋，前半生的精神乐园轰然倒塌、无所寄托，词中融入了李煜对人生的感叹和对国家身世的悲戚之情，李煜的思考方向由宫廷享乐转向了时光易逝、世事兴衰之情。

比较李清照词与李煜词的异同李煜和李清照都是中国文学史上著名的婉约派词人，一个是由南朝天子走向北地幽囚，一个是因为亡国而颠沛流离，他们前期词多写闺情和宫廷香艳，后期词多写亡国失家之悲哀，因而使两人的词在风格上有不少相似之处．但由于他们所处的时代和个人生活及感受的不同，词的风格又同中有异。

李清照在文学创作上与李煜十分相似。

李清照写词不依傍古人，自出机杼，能直抒胸臆，写出真情实感，因而具有强烈的感染力量。

我国抒情诗词本来就有各种写法，概括起来说可分为直抒胸臆的写法和曲折见意的写法。

就词的领域看，李清照在宋代体现的这种传统是独特的，只有前代李煜和她有着共同的特点。

李煜把真纯写入自己词作中，以君王的身份，而不矫饰以自尊。

不矜持以自饰，以本色语、真诚心，写尽了人情的悲欢离合。

李清照在用词方面，有相当高的技巧，艺术性很强，具有强烈的感染力，这种艺术力量，不是靠夸张，也不是靠铺叙，而是靠白描的笔法，且达到了一种自然的境界。

如“帘卷西风，人比黄花瘦”、“绿肥红瘦”、“才下眉头，又上心头”等等，语言清新明快，流转如珠，平淡本色。

可以说她继承并发展了李后主的笔法。

和李清照一样，李煜也是靠用白描的手法，明白如话的语言，抒写他的生活感受，塑造了一系列生动感人的艺术形象，如“梦里不知身是客，一晌贪欢”等句，构成了画笔所不能到的意境，写出他国破家亡的生活感受，他还善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化，如“恰似一江春水向东流”等句，语气明净、优美，接近口语。

李清照和李煜被后人称为词坛“二李”，堪称为我国词学史上双子星座。

清初学者沈谦在《填词杂说》中云“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”，这是对他们的美誉，也是对他们词的最恰当的评价。

李清照和李煜的词虽然有不少相似的地方，但同中有异。

首先，李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。

这是李煜所不能及的。

但以纯真的性格作词，并在词作中突出表现出“真”，这是李煜较之李清照更为突出的地方，而扩大词的眼界，变伶工之词为士大夫之词，更可谓是李煜对词的发展的一个贡献。

赤心书血泪,凄愁成婉约——探究李煜和李清照的创作相似点朱静
【期刊名称】《中学语文（上旬·教学大参考）》
【年(卷),期】2007(000)003
【摘要】@@ 一位是五代南唐帝王,一位是南宋旷代才女;一位是"词中之帝",一位是"词国女皇";一位揭开了婉约词的序幕,一位是婉约词的集大成者.他们将苦辣酸成的人生况味诉诸砚头笔端,在波诡云谲的历史中把悲苦跌宕的人生经历研磨为凄愁婉约的文字.李煜和李清照同以"婉约"为词,他们的词作展示了相似的人生命运、相通的创作态度和相同的审美追求.
【总页数】2页(P43-44)
【作者】朱静
【作者单位】江苏盐城伍佑中学
【正文语种】中文
【中图分类】G63
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