河州历史——精选推荐

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河州历史

“茶马互市”是农耕民族与游牧民族之间以物易物的特殊贸易形

式,在中国民族史与贸易史上占有重要地位。古河州作为丝绸之路、

唐蕃古道、甘川古道之纽带,茶马贸易由来已久。

化石

化石

河州的茶马互市始自唐宋,兴盛于明代。唐代“始驱马市茶”,

时中原王朝与吐蕃各取所需,茶马互易。宋神宗九年,在河州设立

官办市场(榷场),市易司专管,招募各地商人交易,后又设买马

场,茶马贸易迅速发展起来。金、元时期,统治者来自漠北,战马

耕畜不缺,茶马互市一度中断;明洪武七年,河州城内设茶马司,

主管“收放茶斤,招易番马”,“万马腾骧,殆成云锦”之繁荣景

象,蔚为壮观。茶马司初,公平交易,后推行金牌信符制,垄断买

卖,茶贵马贱,官办贸易遂之萧条,时至乾隆年间,撤消茶马司。期间,民间茶马贸易日趋活跃,“南关客栈十八座,四方商贾云集

焉”为之写照。

茶马互市的持续繁荣,推动了农牧经济的互补发展,增进了各民

族之间经济、文化的广泛交流,也培育了临夏人 “善商”的特长,

使临夏地区发展成为西部物资集散的“旱码头”。在开放开发的新

时期,古老的“旱码头”不断焕发着生机与活力。

河州雕刻葫芦

刘家峡水电站

河州雕刻葫芦约有上百年的历史。著名的回族雕刻葫芦老艺人马

耀良所雕的葫芦作品,更是远近有名。雕刻葫芦的原材料来源于家

种葫芦,但又不同于一般的“蚂蚁葫芦”和“长颈葫芦”。雕刻用

的葫芦,专用小圆葫芦和单吊葫芦,讲究大小均匀,即所谓“小如

珠,大如拳”。

河州雕刻葫芦大体有三种。一是小圆雕葫芦。最小的仅有算盘珠

大,一般做装饰物和旅游纪念品,不仅可以观赏,而且还可当作健

身球。二是单吊葫芦。通常装养蝈蝈和秋蝉、蚱蜢。这种葫芦讲究

要圆润,不能有疤结,这样才聚音。顶上旋开个圆口,再刻上花边

图案,腰部镂一“贯钱”。蝈蝈装在里面,鼓翼振翅,嗡嗡之音,有一种金属碰撞的铿锵声。夏日里,玩家们揣于袖内,三三两两凑

在一起,边品音边赏画,自有一番田园诗话般的醉人情调。三是天

然生成的疙瘩葫芦。浑身布满了奇形怪状的疙瘩,这是种子变异造

成的,极为罕见。稍加雕琢修饰,用手越摸越亮,熠熠生辉,有一

种天然的拙趣。

河州雕刻葫芦多取材于传统戏剧、古典文学、神话故事、民间传

说、山水花草虫鸟、名胜古迹以及民族风情,取材广泛,不拘一格。

在表现形式上,有的一人一物或一个场景,采用特写的手法;有的

则用连环的方式,人物形象众多,画面连贯。精美的雕刻葫芦,一

枚在手,反复欣赏,会给人以美的享受和无穷的遐想。

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河州木刻

化石

河州木雕主要用于古典建筑和板装饰民居之中。早期木刻见于炳

灵寺石窟及其木结构 窟檐和重楼、栈道上。古代木雕多采用松木、

梨木、也有楠木、红木等贵重木材,采用榫铆结构,造型洗炼,工

艺精致。明清时,木雕已发展成一种专门工艺。河州木雕经长期发展形成南北两派,北派以喇嘛三川为主,擅长藏传佛教寺院和清真

寺建筑,南派以枹罕川工匠为主,擅长民居、别墅和传统古建筑。

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临夏彩绘

临夏彩绘是在吸收和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画和京式彩画的

基础上发展起来的,它融会和吸收汉族构图雍容大方、色彩和谐统

一,回族构图饱满、设色素雅,藏族用色对比强烈、大红大绿、热

烈饱满的风格,以旋子彩画为基本格局,以苏式彩画和京式彩画为

主要表现形式,突破清式彩画的樊篱,用色热烈大方,富丽堂皇,

题材新颖别致,形成具有西部特点的河州彩画。

临夏地处黄土高原和青藏高原的过渡带,地貌特征别具特色,独

特的地理环境造就了奇秀险峻的自然景观,既有梁峁起伏、沟壑纵

横的大川绝谷,双有一马平川、土地松软的川盆地,既有植被裸露

的黄土高坡,更有光怪陆离、奇异迷人的丹霞石林,春夏秋冬景色

各异。

国家级自然保护区——莲花山

莲花山,位于临夏州康乐县境内。海拔3578米,山体绝对高度

1578米,正好是泰山的海拔高度。山体陡峭险峻,直插云霄。