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施罗德住宅设计理念
施罗德住宅设计理念是一种融合现代主义和功能主义的建筑风格，强调空间与人的互动关系，关注环境可持续性和舒适性。
以下是施罗德住宅设计理念的主要特点：
1. 空间流动性：施罗德住宅注重空间的流动性和连续性，以创造开放、宽敞的居住环境。
内外空间之间以大窗户和玻璃门相连，让自然光线和景观进入室内，营造出无界限感。
2. 细节精致：施罗德住宅追求细节的精致和完美。
每个细部都经过精心设计和制造，减少了杂乱和多余的装饰。
家具和空间布局的设计都经过精心考虑，营造出协调和谐的整体效果。
3. 功能主义：施罗德住宅强调功能主义的原则，即形式应随着功能来决定。
每个空间和细节都有特定的目的和功能，以实现居住者的需求和舒适性。
设计师充分利用空间、光线和材料，以实现最佳的使用效果。
4. 自然材料：施罗德住宅广泛使用自然材料，如木材、石材和玻璃。
这些材料不仅具有美观的外观，还能与自然环境相协调。
木材的温暖和质感，石材的稳定和耐久性，以及玻璃的透明和亲近自然的感觉，都为施罗德住宅赋予了自然与舒适的氛围。
5. 绿色建筑：施罗德住宅注重环境可持续性和节能性。
设计中考虑了建筑材料的环保和可回收性，以减少资源浪费。
房屋的布局和窗户的设计也有利于通过自然光线和通风来减少能源消耗。
总之，施罗德住宅设计理念注重空间流动性、细节精致、功能主义、自然材料和绿色建筑。
这种设计理念既满足了人们对居住空间的需求，又关注了环境可持续性和舒适性。
施罗德住宅成为现代建筑设计中的一个经典代表，影响了许多后来的建筑师和设计师。
大师设计的案例
案例1施罗德住宅
由建筑师兼家具设计师里特维尔德设计；位
于荷兰乌德勒支市；它是风格派建筑的最典型表
现；这座住宅建成于1924年。
光滑的墙板、简
洁的体块、大片的玻璃，横竖线条错落搭接的构
图，与荷兰著名风格派画家蒙特里安的绘画有极
为相似的意趣。
由此可以看到风格派对建筑艺术
的巨大影响。
建筑平面图
建筑立面图
正立面图西侧立面
建筑剖面图
施罗德住宅的分析：
交通流线分析图
建筑功能分析
案例二.萨夫以别墅
萨夫以别墅为矩形长约22.5米，宽为20米，共三层。
一层平面图二层平面图
三层平面图
立面图
剖面图
功能分析
二层
三层
案例三、罗宾别墅
罗宾别墅兴建于仙道主义思潮方兴未艾时期，被深深地打上现代主义建筑风格的烙印。
罗宾别墅是现代“邮寄建筑”理论搓澡者美国建筑大师赖特的代表作品之一，同事被人们公认为赖特现代主义建筑风格建筑的最佳代表作之一，因是赖特为弗雷德里克·罗宾设计而得名。
一层平面图
二层平面图
三层平面图。
施罗德住宅施罗德住宅Schroeder residency施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年)(又名乌德勒支住宅)建筑师：格里特·托马斯·里特维尔德是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派”影响。
风格派艺术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。
里特维德一生富于革命性，是家具设计史上第一件现代家具的设计人：19l7～l9l8年他设计并制作了“红蓝椅”，并于次年成为荷兰著名的“风格派”艺术运动的第一批成员。
“1924年，他设计了他一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，施罗德住宅(Schr6(1erHouse)，其设计思想和 手法都与“红蓝椅”出于一辙，同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念。
仅此两项，就足以奠定里特维德在现代设计中的大师地位。
里特维尔德的建筑作品：结构上的方块被分成穿插的矩形与平面打破，板子被简单的管件连接在一起，形成构成主义的雕塑的风貌。
这个作品将成直角的光滑面组成的立体构成设置到空间中，并利用三原色清楚的表达其设计思想。
受到风格派建筑的影响，作为他的早期作品的施罗德建筑也成为风格派建筑的最典型的代表。
光滑的墙板、简洁的体块、大片的玻璃，横竖线条错落搭接的构图，与荷兰著名风格派画家蒙特里安的绘画有极为相似的意趣。
由此可以看到风格派对建筑艺术的巨大影响。
p.s.荷兰风格派艺术家们强调艺术需要“抽象和简化”以数学式的结构反对印象主义和一切巴洛克艺术形式。
追求“纯洁性、必然性和规律性”在他们的作品中几乎是立即通过直线、矩形或方块来表现这种性质，通过把色彩简化成红、黄、蓝以及中性的黑、来传播这种性质。
建筑入口建筑的入口之上增加了雨篷，光线的照射下达到一种光影效果。
正面看施罗德住宅画面分割的比例协调。
建筑细部建筑内部功能分析☆一层主要功能：办公饮食；☆主要空间：Office&kitchen；☆次要空间：housemaid；☆辅助空间是一个用于休闲的院子和与其相连的屋子☆住宅的主要起居活动空间布置在顶层☆住宅的大闭窗和成排的窗，使室内光线充足；☆所以住宅的房间很亮、通风、爽快，适合居住空间属性分析相互串通首尾相连关系紧密空间由开放到闭合再到开放，空间紧密相连，互相连通。
对施罗德住宅的理解施罗德住宅是一座位于德国巴特·尼德尔的著名建筑，由德国建筑师路德维希·米施设计并于1925年完工。
作为现代主义建筑的代表之一，施罗德住宅以其简洁的线条、功能主义的设计理念和创新的空间布局而著称，被誉为建筑史上的里程碑。
施罗德住宅的设计灵感源于荷兰艺术运动德斯·斯泰尔，这一运动强调形式与功能的紧密结合。
米施在设计施罗德住宅时，充分考虑到了业主施罗德夫妇的需求，将住宅划分为两个独立的单元，分别供他们居住。
这种创新的空间规划不仅满足了业主的私密性需求，也符合了现代家庭生活的实际情况。
施罗德住宅的外观简洁而独特，采用了大面积的玻璃窗和白色的墙体，与周围环境和谐地融为一体。
住宅的平面布局呈现出明确的几何形状，且非常注重空间的流动性。
内部空间与外部环境相互连接，充分利用自然光线和通风，营造出舒适宜人的居住环境。
此外，施罗德住宅还采用了一些先进的建筑技术，如可移动的隔断、隐藏式储物空间等，增加了住宅的灵活性和可利用空间。
施罗德住宅的设计充分体现了现代主义建筑的核心理念：功能主义。
建筑的各个部分都被赋予了明确的功能，没有多余的装饰和华丽的细节。
每个空间都被精心设计，以满足业主的实际需求。
例如，住宅内设有一个宽敞的客厅、卧室、厨房和浴室等功能区域，每个区域都被合理地布局，使得居住者能够舒适地生活和工作。
施罗德住宅的建筑风格简洁而现代，对后来的建筑设计产生了深远的影响。
它的设计理念和空间布局为后来的现代住宅建筑提供了宝贵的经验和启示。
同时，施罗德住宅也是世界文化遗产的一部分，被列入了联合国教科文组织的世界遗产名录。
施罗德住宅的设计和建造标志着现代主义建筑的巅峰时期，它不仅在建筑史上具有重要的地位，也对后来的建筑师和设计师产生了深远的影响。
它的简洁、实用和创新的设计理念，使得施罗德住宅成为了现代建筑的经典之作。
如今，它依然吸引着无数建筑师和艺术爱好者前来参观和研究，成为了建筑史上不可忽视的重要存在。
施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年），又名乌德勒住宅。
设计人：格里特·托马斯·维尔德。
风格：光滑的墙板、简洁的体块、大片的玻璃，横竖线条错落搭接的构图，与荷兰著名风格派画家蒙特里安的绘画有极为相似的意趣。
荷兰当时“风格派”影响，风格派艺术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。
由此可以看到风格派对建筑艺术的巨大影响。
20世纪20年代，一位颇具独立意识的荷兰女性，楚斯·施罗德——施雷德夫人在一位年轻设计师格里特·里特维德的帮助下，终于拥有了梦想中的房子，而这栋房子按照她的要求打造出来的二层小楼日后竟成了现代家居设计的鼻祖，荣耀地列入了世界文化遗产的名录。
建筑位于城市边缘的普林顿·亨德利克兰街道旁的一块用地，这是一个偏僻的地方，接近郊区，它的旁边是一座“丑陋笨拙”的传统公寓。
但这块用地最大的优点就是从它可以眺望对面广阔的郊外，那里是一片树林、牧场、运河的低地。
施罗德住宅建造在连接住宅的端头，依附于红色的砖砌山墙上，所以有三个外露的立面，可以得到的砖砌山墙上，所以有三个外露的立面，可以得到充分的光线和空气，并且可以观赏田园景色，里特维尔德概括其选址的特点为“光线、空气、空间和自由”。
我们先来看看施罗德住宅的平面图：很明显，建筑把功能空间（及悬吊平台和阳台体积）从立方体的核心离心式地甩出去。
平面由正方形进行增加和减少，渐渐地从矩形的矩形转变到不规则的多边形。
然后我们看一下其人流动线图：对于以上二图，我将其归纳为以下几个字相互串通、首尾相连、关系紧密。
不像别的建筑有明确的功能空间的区分。
整个建筑都是由简单的几何形体穿插拼凑起来的，各个部分组合严谨有序，色彩用红黄蓝三原色，简单明了，充满设计色彩，简约而不简单，充分体现荷兰风格派的特点。
现代风格建筑的开端。
整个设计从室内到室外，从体形到色彩都典型地体现了风格派的理论，比较符合建筑造型艺术要点。
他利用建筑板材、支架色彩的变化，使建筑形体产生了雕塑一般的效果。
施罗德住宅案例分析施罗德住宅，位于荷兰乌特勒支市，是现代建筑史上的一座里程碑。
这座住宅由著名建筑师格里特·里特费尔德设计，于1924年建成，是荷兰风格派运动的代表作之一。
施罗德住宅以其创新的设计理念、简洁的几何形式和对空间的巧妙利用而闻名于世。
首先，施罗德住宅的设计体现了功能主义的原则。
建筑的每一个部分都严格遵循其使用功能，没有任何多余的装饰。
住宅的外墙采用了简单的直线和平面，内部空间则通过开放式的布局和可移动的隔断来实现灵活的划分。
这种设计不仅满足了居住者的日常需求，也体现了现代建筑追求简洁和实用的美学观念。
其次，施罗德住宅在材料和色彩的使用上也颇具匠心。
建筑的主体结构采用了混凝土和钢材，这些材料在当时是现代建筑的典型代表。
住宅的外墙涂以白色，内部则使用了原色的木材和玻璃，这些材料的自然质感与简洁的几何形式相得益彰，营造出一种清新、明亮的氛围。
再者，施罗德住宅的空间布局极具创新性。
住宅的内部空间打破了传统的房间分隔，采用了开放式的设计，使得各个功能区域相互渗透，形成了一个连续的空间序列。
这种设计不仅增强了空间的流动性，也使得居住者能够更加自由地安排自己的生活。
此外，施罗德住宅还充分考虑了自然光线的引入和利用。
住宅的南侧设有大面积的玻璃窗，使得室内充满了自然光线。
同时，住宅的屋顶设计也巧妙地引入了光线，通过天窗和反射镜面，将光线引导到室内的各个角落，创造出丰富的光影效果。
最后，施罗德住宅的设计理念和建筑风格对后世产生了深远的影响。
它不仅成为了荷兰风格派运动的典范，也为现代建筑的发展提供了重要的启示。
施罗德住宅的设计思想和手法被后来的建筑师广泛借鉴和发扬，对20世纪的建筑艺术产生了不可磨灭的影响。
综上所述，施罗德住宅是现代建筑史上的一个经典案例，它以其独特的设计理念、创新的空间布局和对材料的巧妙运用，展示了现代建筑的魅力和价值。
这座住宅不仅为居住者提供了一个舒适、实用的居住环境，也为现代建筑的发展树立了一个标杆。
施罗德住宅施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年）施罗德住宅建筑师：G.里特维德设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派”影响，风格派艺术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。
这座施罗德住宅是风格派艺术主张在建筑领域的典型表现。
由光光的墙板，简洁的体块，大片玻璃组成横竖错落，若即若离的构图，与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣，如同一座三维的风格派绘画。
施罗德住宅对许多现代建筑师的建筑艺术观念有不小的影响,是现代建筑非常重要的开端。
20世纪初荷兰美术界出现“风格派”的艺术流派，倡导几何形体与纯粹色块的组合与构图。
风格派对现代建筑艺术有重要影响。
这座由家具设计师兼建筑师里特维德设计的位于荷兰乌德勒支市的施罗德住宅是风格派在建筑领域最典型的代表。
简洁的体块，大片的玻璃，明快的颜色，错落的线条，与荷兰风格派画家蒙特里安的绘画有极为相似的意趣。
这座住宅1924年建成。
施罗得住宅用轻灵的手法表现出明晰的建筑主题，是荷兰风格派艺术在建筑领域最典型的表现。
虽然也有人批评它是一件摆设多于可用的建筑，过于抢挑客观性而忽略了其实用性。
但它却是现代建筑的重要参照物和先导。
里特维尔德的施罗德住宅维基百科，自由的百科全书跳转到：导航, 搜索里特维尔德的施罗德住宅世界遗产—联合国教科文组织里特维尔德的施罗德住宅正式名稱英文名稱*Rietveld Schröderhuis (Rietveld Schröder House)基本資料國家荷兰登錄類型文化遺產評定標準文化遺產i, ii登錄歷史登錄年份1998年其他官方網頁965 UNESCO（英文）地圖* 名稱依據世界遺產名錄登錄。
** 地區以聯合國教科文組織所劃分为准。
里特维尔德的施罗德住宅 (荷蘭語：Rietveld Schröderhuis) (也称施罗德住宅Schröder House) 位于荷兰乌特勒支，由荷兰建筑师格里特·里特维尔德（Gerrit Rietveld）为图卢斯·施罗德-施雷德夫人（Mrs.Truus Schröder-Schräder）及其三个孩子所建，建于1924年。
施罗德住宅建筑分析建筑师：格里特·托马斯·里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）里特维德简介：吉瑞特·托马斯·里特维德父亲是当地一位职业木匠，里特维德从7岁起就开始在父亲的作坊中学习木工手艺。
l911年他开设了自己独立的木工作坊，同时开始以上夜校的方式学习建筑绘图。
里特维德不是建筑学或设计方面的科班出身，但他对所学的任何实际知识都非常用心，并始终有独到的理解。
在现代设计运动中，里特维德是创造出最多的“革命性”设计构思的设计大师。
里特维德一生富于革命性，是家具设计史上第一件现代家具的设计人：19l7～l9l8年他设计并制作了“红蓝椅”，并于次年成为荷兰著名的“风格派”艺术运动的第一批成员。
“风格派”运动是几乎与德国包豪斯齐名的现代艺术设计运动，其核心人物是多才多艺的设计师和理论家提奥·凡·杜斯伯格，著名现代派画家皮尔特·蒙德里安和里特维德，其中包括许多当时非常“前卫”并在设计思想上崇尚创新的建筑师、设计师、艺术家和理论家。
荷兰风格派：荷兰风格派又称新造型主义画派，于1917~1928年由蒙德里安等人在荷兰创立。
其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。
代表人物还有奥特·凡杜斯堡、巴特·凡·德·莱克等。
“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。
他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。
在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派。
风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克、胡札、雕塑家万东格洛、建筑师欧德、里特维尔德等人。
显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。
它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。
因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。
对于风格派的这种艺术目标，蒙德里安更喜欢用“新造型主义”一词来表达。
他把新造型主义解释为一种手段，“通过这种手段，自然的丰富多彩就可以压缩为有一定关系的造型表现。
艺术成为一种如同数学一样精确的表达宇宙基本特征的直觉手段。
”艺术的最终目的“不是通过消除可辨别的主题，去创造抽象结构”，而是“表现他在人类和宇宙里所感觉到的高度神秘。
”从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋。
其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。
蒙德里安与风格派：里特维德极富轰动性的“红蓝椅”系列的首批家具设计首先在“风格派”的专业艺术杂志上刊登出来，立即引起同仁和社会的广泛关注，随后这批作品于l923年又在德国包豪斯展览中亮相，对许多同时代设计师，包括另外几位大师都产生了不同程度的影响。
在20年代，现代设计运动的发展早期，里特维德的先锋作用并未限于家具设计领域，1924年，他设计了他一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，施罗德住宅，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙，同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念。
仅此两项，就足以奠定里特维德在现代设计中的大师地位。
“红蓝椅”仅仅是他丰富多彩的家具设计生涯中的一个开始。
同其他几位经典大师一样，里特维德也始终关注着设计与工业化生产的结合以及适于现代社会生活的新材料的运用。
一般认为包豪斯的布劳耶是第一位使用弯曲钢管设计家具的人，但实际上，里特维德几乎在同时，甚至比布劳耶更早些就开始使用这种充满生命力的新型家具材料，这从施罗德住宅的餐椅中可以看出。
事实上当时双方的交流很多，相互影响很明显，只是布劳耶的“瓦西里椅”更为优雅，在设计上更为彻底而已。
里特维德运用弯曲钢管和当时也很新潮的弯曲胶合薄板完成了一系列大胆而新颖的家具设计，l927年他的首批钢管家具被投入生产线中，由阿姆斯特丹的麦兹公司生产。
里特维德的设计范围很广，而且非常神奇的是，他能在几乎每个系列的设计中都有超凡脱俗的表演，1919年他设计的纯粹以横竖构图元素组成的工作台几乎是蒙德里安绘画的一个立体诠释，这个工作台在设计上则可以明显看出格林兄弟l913年为自己住宅所设计的办公桌的影子。
而l923年他为柏林博览会荷兰馆设计的“柏林椅”则可以说是对历史上所有椅子设计的彻底反叛：它由横竖相向的大小不同的八块木板不对称地拼合成一件椅子。
里特维德下一个令世人再次震惊的设计是1932～1934年设计制作的“z”形椅。
这在家具的空间设计组织上是又一次革命，在最直接的功能上则扫除了落座者双腿活动范围内的任伺障碍。
施罗德住宅：里特维尔德设计的施罗德住宅，位于荷兰中部乌得勒支省首府乌得勒支市。
20世纪初，世界建筑学领域涌现出一支崭新的流派---现代主义建筑风格派。
其成员为一批年轻的建筑师，他们摆脱传统设计理论的束缚，大胆创造出许多适应工业化社会需求的形式新颖的建筑。
他们强调简洁的设计概念，重视实用性、经济性、广泛采用现代建材。
里特维尔德的施罗德住宅由荷兰建筑师格里特·里特维尔德为图卢斯·施罗德-施雷德夫人及其三个孩子所建，建于1924年。
她定制的是被设计为最好没有墙壁的住宅。
该住宅是“荷兰风格派运动”建筑的最为知名的样例之一，大概也是唯一正宗的荷兰风格派运动建筑物。
格里特·里特维尔德，生于荷兰中部城市乌德勒支。
他是荷兰著名的建筑与工业设计大师。
他没计的一些经典作品，对于世界现代主义建筑风格派的形成产生过很大的影响。
里特维尔德的施罗德住宅在内部和外部都是对其之前的所有建筑学的根本性颠覆。
这个双层住宅建在一排连栋房屋末端，但它并不试图与其相邻的建筑物相联系。
其内部并没有房间的静止堆积，而是动态的可变的开放区。
底层尚可谓传统；排列于一个中心楼梯的是厨房和三个起居室/卧室。
生活区在楼上，被作为阁楼以满足规划局的要求，实际上形成了一个大的开放区，除了一个单独的卫生间和一个浴室。
里特维尔德曾希望将上层保持原状。
但是施罗德夫人觉得作为生活空间它应当可被用于各种形式——开放或细分。
这是通过滑动和旋转面板实现的。
当被全部分割时，生活层包括三个卧室，浴室和起居室。
在此状态以及开放状态之间是各种各样可能的排列，每个排列皆可提供其自身独特的体验。
立面是平面和线条的拼贴，其构件有目的地相互远离，看起来像相互滑过。
这使若干露台成为可能。
像里特维尔德的红蓝椅一样，每个构件都有其自己的形式，位置和颜色。
颜色被选作加强立面的可塑性；表面为白色而阴影为灰色，黑色的窗户和门框，以及一些在原色中的线性元素。
该住宅坐落于乌得勒支，在普通的连栋房屋之间，1960年代修建的公路边。
里特维尔德的施罗德住宅被建筑学界公认为“现代主义建筑风格派的立体化体现”，载入世界经典建筑史册。
施罗德夫人在该住宅里生活至于1985年去世。
该住宅经由伯图斯·穆德修复，现在是对外开放参观的博物馆。
建筑平面分析：注：红色的线表示可移动可隐藏的墙体一层主要功能：办公饮食二层主要功能：主要起居室住宅的建筑平面呈长方形，各部分都由面与线构成，是一座由简洁的几何体块、光滑的墙面、形状简单的大片玻璃所组成的高低参差、横竖错落的建筑。
建筑立面由一些不同方向、不同比例的方块和长方块穿插而成，充满了单纯的水平线和垂直线。
建筑表面涂抹着以白色为主的朴素色彩，杂以不同深度的棕色，鲜明地反映出几何形体和纯粹色块组合的风格派特征。
栏杆是金属的水平细管，和外部构成十分统一。
整个构图充满了大小、方向、形状的巧妙穿插和对比，并不对称，却因共同的简洁纯净的风貌而十分统一和谐。
就像是蒙德里安式绘画的立体化，若即若离，充满想象的意趣。
在建筑空间的安排上，住宅的另一设计者施罗德夫人提出是否“不用墙但仍然可以分割空间”的要求，里特维尔德便产生了“活动隔断”的想法。
于是，他打破了常规的设置，设计创造了“活动隔断墙”的新手法，将楼梯放在中央，而没有像通常那样放在角落。
围绕着它，房屋可根据不同的功能要求，利用异常灵活的隔断墙来自由地分割空间，构成流动的变化。
除椅子外，室内家具全部是固定的，式样简洁明快，充分显示出设计者的匠心所在。
这种构思在当时是非常具有创新意义的。
施罗德住宅自建立之初，设计者与使用者之间就进行着不断的交流与合作，进一步完善与改进建筑的设计。
整个设计从室内到室外，从体形到色彩都典型地体现了风格派的理论，比较符合建筑造型艺术要点。
它利用建筑板材、支架色彩的变化，使建筑形体产生了雕塑一般的效果。
透视图：整个建筑都是有简单的几何形体穿插拼凑起来的，各个部分组合严谨有序，色彩用红黄蓝三原色，简单明了，充满设计色彩，简约而不简单，充分体现荷兰风格派的特点。
现代风格建筑的开端。
整个设计从室内到室外，从体形到色彩都典型地体现了风格派的理论，比较符合建筑造型艺术要点。
它利用建筑板材、支架色彩的变化，使建筑形体产生了雕塑一般的效果。
立面图：正立面西立面东立面从三个立面上看，建筑立面是由蒙德里安的色彩构成的画演变发展而来，由二维空间转化为三维空间。
图中缺少弧线，都是简单明朗的直线，这种直来直往的线条勾勒出建筑的轮廓，充满了设计色彩和绘画的感觉，稳重大方，这是对荷兰风格派最恰当诠释。
对后来的建筑形式产生了重要影响。
风格派在几何形体、空间和色彩的组合方式等方面都进行了有意义的探索，对于冲破古典传统、创造现代形式有着积极作用。
它的简单的几何形式，以白、黑、灰等中性色系为主的色彩规划，以及立体主义造型和理性主义的结构特征在两次世界大战之间成为国际主义风格的标准符号，直接影响了追求功能合理、结构简洁和造型单纯的现代建筑。
建筑与周围环境：施罗德宅座落于低层连排住宅区内，周围的建筑估计设计建造于19世纪末20世纪初，从形式风格到色彩都非常统一——红墙黑瓦，双坡屋顶。
