中外美术史--秦汉美术

绘画艺术
绘画在秦汉时期已从先秦的装饰功能中摆 脱出来，发展成为美术中的主要门类。出于 政治教化和伦理教化的要求以及生活时尚的 需要，绘画受到统治者的重视，应用范围广， 题材内容丰富，创作技巧显著提高。
秦汉时期绘画艺术主要包括：
帛画 墓室壁画 兼有绘画与雕刻的画像石、画像砖
雕塑---- 地下陵墓雕塑

二桃杀三士 河南南阳画像石（拓片） 东汉
在艺术表现上，工匠们善于在写实的基础上
充分运用艺术的想象和大胆的提炼与夸张， 表现对象最具典型特征的姿态动作与强力动 感的美，奔放有力。

虎拉车 河南南阳画像石（拓片） 东汉
南阳画像石，主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法，
形象外的底子铲成素面、或剔成直线或斜纹。在留有敲凿 痕迹的形象上，再用苍劲有力的阴线刻出细部，是一种浮 雕与阴线相结合的雕刻技法。形象的塑造，不以精雕细琢 见长，而以泼辣洗练取胜，具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺 术风格。
赏析
《百戏图》表现墓主人 观看杂技的情形。在 乐队的伴奏下，表演 者臂系红带，有的束 髻，有的赤膊，表演 着跳丸、飞剑、舞轮、 倒立、爬杆等技艺， 各具姿态。不仅反映 了汉代杂技艺术状貌， 也充满了生活情趣。
小结：墓室壁画是为了丧葬需要而 绘画于地下墓室的。从一个侧面反 映贵族地主的生活和道德观念，内 容包括现实生活，历史故事、神话 传说和祥瑞迷信等，形象地展现了 那一时代的社会风貌。墓室壁画奠 定了后来人物画的基本样式。
墓室壁画盛行原因：
汉代墓室壁画盛行。其原因主要是政府
提倡孝道与厚葬，出现“事死如事生” 的思想。一些地方豪强和权贵之家不惜 耗费大量的人力物力，按照死者生前的 生活居住条件，为其营造豪华的墓室。 墓室里有侍卫、仆从、侍女的俑和各种 贵重物品、生活用具，还在墓室内绘制 壁画。

• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随 从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
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帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
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旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
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齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
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兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
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前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
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墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏

• 陕西咸阳阳陵出土 西汉
• 乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉
• 陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉
说唱俑是西汉后期 到东汉陶俑的主要 类型。四川成都天 迥山出土的击鼓说 唱俑（坐式）和郫 （pí）县出土的立 式说唱俑，将民间 说唱艺人兴高采烈、 自我陶醉的神情， 刻画得维妙维肖， 令人过目难忘，堪 称东汉陶塑之杰作。
一、秦宫壁画
• 陕西咸阳市东郊秦宫遗址长廊壁画 秦
二、西汉墓室壁画 河南洛阳卜千秋西汉墓壁画，是迄今发现汉代墓室壁画中年代最 早的。内容反映了中国人未受佛教影响之前，幻想男女墓主人升 仙的场景。
• 河南洛阳卜千秋夫妇墓壁画（摹本局部） 西汉
•
二 桃 杀 三 士 （ 局 部 ） 洛 阳 老 城 西 北 烧
• 陶说唱俑 四川成都天迥山出土 东汉
•
立 式 说 唱 俑
四 川 郫 县 出 土
汉
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 陶母羊 河南辉县出土 东汉
• 陶马 四川成都天回镇出土 东汉
三、石刻
• 霍去病墓在陕西兴平县。由于他和卫青同是在反击匈奴窜 犯掳掠的战争中建立大功的名将，所以他们死后都葬在汉 武帝刘彻的“茂陵”附近。茂陵及其陪葬墓，只有霍去病 墓的石雕保存下来。制作年代约为元狩六年（公元前117 年），现石雕尚存九件都是整石雕成，长度都在二至三米 之间。
[]中外美术史 第三章 秦汉美术
第二节 雕塑艺术
• 秦汉时期，国家的统一，生产力的发展，人力物力的高度集中， 为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑 优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展，形成中国雕塑史上第 一个高峰。
• 秦汉王朝统治者为宣扬统一功业、显示王权威严，追求奢侈豪华 的生活享受，利用国力大兴土木，隆重的雕塑及装饰应运而生。 同时，随着厚葬之风的盛行，皇家贵族不惜耗费巨资，竞相营造 坟墓，几乎想把在生前享受到的一切全部带到他们幻想死后的幽 冥“世界”里，因此在坟墓里放置大量供死者“享用”或“劳役 ”的随葬物品以及俑和动物模型等明器。在坟墓外，也设置有显 示死者功绩或威严的石人、石兽等。

表演仿佛已经进入了高潮，他神情激动，表情夸张，竟情不
自禁手舞足蹈。作者并非简单地模仿生活中的场景，而是采
用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。
而且通过欣赏者的联想作用，创造出一个隐含的充满戏剧性
的精彩场面。
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
1、秦始皇陵兵马俑 在秦始皇刚即位不久的时候，他便发动天下的刑
徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模 宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。 目的： 秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能 对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念
第三章 秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第三章 秦汉美术
（公元前221-公元220年）
公元前221年秦始皇平灭六国，建立了一个统一的大帝国， 在政治、经济、文化领域进行了一系列的改革，如：统一文 字、货币、度量衡等，推动了历史的进程。
马踏飞燕： 马是汉唐艺术里热衷表现的题材。 马头扬起，略向左偏，尾部飘起，三足腾空，一足踏 在飞鸟(实为和鹰类似的燕隼)的背部。 这是汉代艺术家采用夸张的手法，示意马的奔跑速度 超越了迅捷的鹰隼。马的全身重量以鸟为支撑，让人 感到轻盈凌空，增加了它飞驰的气象。(图)
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign

西汉——卜千秋夫妇墓壁画
? （1）出土于河南面粉厂内，绘制在20块特制 的空心砖上，砌筑于墓室脊顶，画面朝下。
? （2）内容：升天、伏羲、女娲、蟾蜍、树木、 日月、龙虎、朱雀、仙兔、蛇等。
? （3）烟雾缭绕，神秘浪漫。 ? 《河南洛阳西汉卜千秋墓壁画》
河南洛阳卜千秋墓室壁画之《伏曦女娲》
河南洛阳卜千秋墓室壁画之朱雀
山东画像石
? 东汉前期画像石的代表作品有山东长清孝堂 山石祠和南武阳石阙画石。
? 东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著 名。其中的武梁祠的画像石最为精美，皆用 减地平雕加阴线刻的技法雕成，多为历史故 事及神仙、奇禽异兽，技法高超。
祥嘉东山 汉 东 ）壁西（石像画祠梁武
? 东汉 山东嘉像县武氏祠画像石 荆轲刺秦王 (拓片局部)
? 绘画：帛画
秦汉美术
?
墓室壁画
?
画像石 画像砖
? 雕塑：陵墓雕刻
?Leabharlann ?汉代陶俑 王侯兵马俑
?
?
民间日用用
帛画
（一）马王堆 1号汉墓帛画 1、马王堆汉墓：共三座，分别是西汉初长沙国 丞相軑候利仓（ 2号），利仓之妻（ 1号），利仓 之子（ 3号）。 2、铭旌（ míng jīng） ：T型，出土时覆盖于内棺上， 长205厘米，宽 92厘米， 47.7 厘米，四角有穗形 飘带，顶端穿竹棍，两端系丝带用于悬挂。
秦汉美术特点
? 秦: 统治阶级重视宣扬统一功业,显示皇权威 严,追求奢豪的生活享受,并希望死后仍能和生 前一样的安富尊荣,于是大规模兴建宫苑,陵墓.
? 汉:自由活泼,大胆想象的浪漫主义精神与严格 规范,深沉的理性精神合为一体而形成的生机 勃勃,恢宏伟美的汉文化.是浪漫主义和现实主 义相结合的产物.

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第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
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王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
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陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
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望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
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第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。

画像砖
• 最早在战国时期就已出现，西汉中期增多， 东汉时期达到鼎盛。画像砖是用拍印和模 印方法制成的图像砖，主要用于嵌砌、装 饰墓葬。
• 汉代画像砖一般是在未干的砖坯上施加各 种图像后再进行烧制，少数在烧制后还要 加彩。有空心砖和实心砖两种，以实心砖 为常见，其上的画像有阴线刻、阳线刻、 减地平面阳刻、浅浮雕等表现形式。。
装饰，从一个侧面反映了这个时期的社会物质
文化生活。雕塑艺术在秦汉时期作为宣扬统一 功业、显示王权威严、纪念功臣将帅、美化陵
园建筑的重要手段被加以重视，艺术风格深沉
宏大、华美瑰丽，成为中国雕塑艺术史上的第 一个高峰。
第一节 绘画
• 西汉帛画仍旧继承了中国传统绘画以线条 为造型基础，施加色彩以平涂为主的特点。 在用色方面有较大发展，已经使用矿物质 和植物颜料两种，调和的间色很少，色彩 对比强烈。画面形象也延续了战国时期真 实的人物形象和虚幻的神奇景物共存的特 色，且更富艺术想象力。
四川画像砖
• 东汉画像砖多发现于四川成都平原一带，其中 以成都、广汉、德阳、新繁、新都、彭山、新 津、邛崃、宜宾等地数量最多，比较有代表性 的如成都昭觉寺墓、扬子山一号墓、新繁清白 乡墓。
• 四川地区的实心画像砖多为整模印制，每块砖 上都是一个完整的独幅画面，构图简练，主题 鲜明。画像呈现凸起的浅浮雕和阳线结合的艺 术效果，当时还施加彩绘，面貌接近绘画，画 面体积感强，风格清新隽永。
巨龙 河南永城芒山柿园村墓 墓室顶部壁 画
西汉中晚期墓室壁画
• 西汉中晚期的墓室壁画集中发现于河南洛 阳一带，以洛阳地区有烧沟61号墓、浅井 头墓、卜千秋墓、新安磁涧镇里河村墓为 代表。
• 在墓内所占面积很小，内容以天象、驱邪、 升仙为主，也有些历史人物故事的画面。 大从绘画技法来看，壁画线条粗放，笔势 洒脱，用色不拘泥于线条轮廓，突出块面 效果，人物造型拙稚，缺乏细部刻划。

第一章 绘画艺术
汉代帛画
1、20世纪出土的几幅西汉帛画，或用作葬仪中的旌幡，表 现引魂升天；或描绘迎宾、祭神、健身体操等。 长沙马王堆1号、3号汉墓内棺盖覆着T字形旌幡帛画，构图 基本相同，主题是引魂升天：上绘日月、升龙及人面蛇身 的始祖神，象征天上境界；中绘墓主人出行、宴飨等人间 生活；下绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地下(阴间)生物。
和林格尔东汉墓壁画乐舞百戏图
辽宁辽阳汉墓壁画车马出行图
辽阳汉墓壁画墓主端坐
密县打虎亭2号汉墓壁画车骑迎宾图（局部） 河南密县打虎亭2号汉墓有长卷式车骑迎宾、宴饮等图，人 物多、场面大、色彩丽，布置豪华，气氛热烈，人物情态生 动传神，画面复杂又有条不紊。
第一章 绘画艺术
墓室壁画
汉代墓室壁画的艺术特点 （1）绘画技法多样，色彩丰富复杂，线条表现力明显提 高，重视人物的身份、性格的刻画，构图改变了此前的单 一排列，有一定的比例和透视能力。 （2）题材内容多样化，表现了那时人们的理想愿望和现 实生活，有超时空的图式、时间上的回顾和空间上的展开 ，拓展了人物画以外的表现领域。为人物画发展和山水画 开路。
山东临沂金雀山9号西汉墓帛画 ，上部画日月及仙山琼阁；中部 画宴乐、迎宾、纺绩、校武等人 间生活，墓主为贵族老妪；下部 画龙虎等神怪形象。此画用“没 骨”与勾勒相结合的方法绘成， 反映了汉画技法的多样性。
2、新莽至东汉的旌幡帛画，呈 现出简化趋势。
临沂金雀山9号汉墓帛画
第一章 绘画艺术
器物装饰绘画
望都1号汉墓前室左右壁绘属吏图
君安 车平 出逯 行家 图庄 汉 墓 壁 画
河北安平逯（lù）家庄汉墓壁画，环绕前室四壁绘车马出行 图极壮观，马车即有80多乘。墓主肖像朱衣高冠，凭几端坐 ，旁有属下，此图为魏晋南北朝墓内死者坐帐肖像之先例。 壁画还有多院落建筑和望楼，似是坞堡。

第2章秦汉美术一、单项选择题1．汉代书法家（）曾以隶书写作《急就章》。

A．史游B．崔瑗C．张芝D．杜操【答案】A【解析】A项，史游，西汉书法家，以隶书作《急就章》，后人称其书体为章草。

B项，崔瑗，字子玉，东汉书法家，善草书。

C项，张芝，东汉末书法家，擅长草书中的章草，有《八月帖》刻帖。

D项，杜操，东汉书法家，以章草出名。

2．山东嘉祥的（）是东汉时期祠堂画像的代表。

A．孝堂山祠堂B．武氏祠C．微山祠堂D．宋山小祠堂【答案】B【解析】山东嘉祥的武氏祠位于武宅山村西北，包括武梁、武荣、武班、武开明四个石室及两个石阙，计存画像四十余石，在东汉画像石中占据重要地位，为汉代画像石的典型代表。

3．汉代美术创作的主要队伍是（）。

A．文人画家B．民间画工C．宫廷画家D．士大夫画家【答案】B【解析】汉代的美术创作队伍由宫廷画家、民间画工、文人画家三个方面构成。

但是在墓室随葬品中主要以宫殿、寺观、墓室壁画为主，陶俑、木佣等为主，大量出土的画像石、画像砖等也都是用于墓葬建筑，这样大型的美术创作，多为民间的能工巧匠完成。

二、选择题1．汉代美术创作的主要队伍是（）。

A．文人画家B．民间画工C．宫廷画家D．士大夫画家【答案】B【解析】汉代的美术创作队伍由宫廷画家、民间画工、文人画家三个方面构成。

但是在墓室随葬品中主要以宫殿、寺观、墓室壁画为主，陶俑、木佣等为主，大量出土的画像石、画像砖等也都是用于墓葬建筑，这样大型的美术创作，多为民间的能工巧匠完成。

2．（）壁画是我们了解秦汉时期壁画艺术的主要形象资料。

A．宫殿B．寺庙C．墓室D．石窟【答案】C【解析】壁画是人类历史上最早的绘画形式之一，但是发展到现在，古代的建筑已经所存无几，尤其是秦汉时期的建筑更是凤毛麟角，宫观壁画稀缺，相对的，墓室壁画便成了我们了解秦汉时期壁画艺术的主要形象资料。

3．最早的墓室壁画见于（）。

A．西汉早期B．西汉中期C．西汉晚期D．秦代【答案】A【解析】目前为止，所发现的最早墓室壁画现于1988年发现于河南永城柿园的梁王墓，此墓构建于汉武帝初年，属于西汉早期的墓室壁画。

未央宫是汉长安城的核心建筑群，包 括了前殿、长乐宫、未央宫等建筑， 是当时政治、文化、经济中心。
秦汉建筑的艺术成就与影响
秦汉建筑的艺术成就表现在其雄 伟壮观、气势磅礴的建筑风格， 以及丰富的艺术元素和精湛的建
筑技艺。
秦汉建筑的影响深远，不仅对中 国后世的建筑发展产生了重要影 响，也对世界建筑史产生了积极
秦汉陶瓷工艺
青瓷
秦汉时期，青瓷的制作工艺已经相当 成熟，其色泽青绿，质地坚硬。
黑瓷
汉代黑瓷的制作工艺也取得了很大的 进展，其色泽深邃，质地细腻。
釉陶器
秦始皇陵出土的兵马俑等大型陶器， 表面施有黄、绿、蓝等釉色，显示了 秦代制陶业的发达。
陶塑
秦汉时期的陶塑艺术风格独特，形象 生动，具有很高的艺术价值。
的影响。
秦汉建筑强调与自然环境的和谐 统一，为中国古代园林艺术的发 展奠定了基础，并对东亚地区的 园林艺术产生了深远的影响。
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秦汉工艺美术
秦汉铜器工艺
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秦始皇陵铜车马
秦代青铜器工艺的杰出代表， 展示了秦代在金属加工和机械
制造方面的卓越成就。
铜灯
秦汉时期，铜灯制作精美，设 计巧妙，既具有实用性，又富
秦始皇陵建筑群包括兵马俑、百戏俑、文吏墓等，展现了秦代军事、文化艺术和社 会制度等方面的成就。
秦始皇陵的布局和设计充分体现了中国古代的阴阳五行思想和天人合一的理念，具 有很高的历史和文化价值。
汉长安城与未央宫
汉长安城是西汉时期的都城，是中国 历史上规模最大、保存最完整的古代 都城遗址之一。
汉长安城和未央宫的建筑风格和设计 理念体现了汉代政治、文化和社会发 展的特点，是中国古代建筑的杰出代 表。

东 汉 晚 期 代 表 作
北寨山汉墓画像石 马术 历史人物
中国美术史秦汉美术
画像砖
➢ 画像砖：用黏土烧制泥范的模印法制作，在整 个汉代艺术中独树一帜，具有突出的地方特色 和极高的艺术成就。
➢ ①内容：几乎无神话、历史故事；突出现实生 活：庭院甲第、市井庄园、山林田泽、车马出 行、宴饮观舞、采桑渔猎、煮盐收获等。
棺上，长205厘米，宽92厘米，47.7厘米，四角有 穗形飘带，顶端穿竹棍，两端系丝带用于悬挂。
中国美术史秦汉美术
中国美术史秦汉美术
➢ 3、汉墓帛画幅面成T形， 自上而下分成3个部分，
➢ （1）上段：日月、升龙、 始祖、祥瑞，象征天国。
➢ （2）中段：墓主人出行、 宴飨等，属于人间情景。
➢ （3）下段：神怪、龙蛇、 大龟、大鱼，象征地府景 象。
百戏画像砖
中国美术史秦汉美术
在江行筏画像砖 中国美术史秦汉美术
雕塑
➢ 雕塑：陵墓雕刻
➢
➢
汉代陶俑
➢
➢
王侯兵马俑 民间日用用
中国美术史秦汉美术
陵墓雕刻——霍去病墓
中国美术史秦汉美术
中国美术史秦汉美术
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图片欣赏
长 厘 米西 兴 平 县西 汉 《 马 高踏 匈 奴 厘》 米陕
西汉 《跃马》高1中5国美0术厘史秦汉米美术 长250厘米
➢ （2）艺术特色：人物姿态活泼传神，线条简洁流 畅
中国美术史秦汉美术
中国美术史秦汉美术
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画东 局汉 部内
蒙 古 和 林 格 尔 墓 壁
❖ 东汉 内蒙古和林格尔墓壁画 百戏图
中国美术史秦汉美术
参观者在观看和林格尔小板申东汉壁画墓的复原壁画 中国美术史秦汉美术

第一章绘画艺术一、宫殿寺观壁画秦宫车马仪仗壁画，两汉宫殿寺观壁画，东汉明帝“雅好图画”，进行了我国历史上第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作－“云台二十八将”。

二、墓室壁画西汉前期: “凿山为室”：梁王墓，南越王墓。

升仙主题：秦始皇陵，巨龙升天图。

西汉后期: 空心砖。

“鸿门宴”：西汉绘画艺术的杰出代表。

东汉前期:内容的重大转折，以死者生前事迹为题材,西汉流行的灵魂升仙内容已经消失) 。

东汉后期：人物画发展新水平,题材内容的多样化,扩展了人物画以外的表现领域,如对野外环境的表现开了山水画之先声。

人物画比较成熟，属吏及瑞兽图。

东汉社会百科全书：内蒙古和林格尔壁画墓。

三、汉代帛画T字形旌幡帛画“高古游丝描”，分三段描绘了天上人间地下的景象。

上端描绘日月升龙及人面蛇身的始祖像，象征天上境界；中段描绘主人出行宴飨等人间生活；下段绘神怪龙蛇大鱼大龟等阴间的生物，其主题思想是引魂升天。

汉代绘画中最重要的杰作，体现了西汉绘画所达到的高度水平。

第二章画像石与画像砖(兼具绘画雕刻两种因素)一、汉画像石东汉后期: 武氏石祠是汉代画像石的典型代表，内有“荆轲刺秦王”石刻二、秦汉画像砖(东汉最盛)东汉后期画像砖(四川成都一带出土,艺术造诣最高)第三章书法篆刻艺术一、秦代书法(“书同文”，帛书简书)小篆(官方通行文字，阳陵虎符（错金铭文，李斯）)，隶书（民间通用）。

书法家：李斯（小篆的整理者）、赵高、胡毋敬、程邈（隶书的创作者）。

二、汉代书法（隶书最具代表，简牍书帛书）篆书：碑刻（碑额）铜器上的篆书铭文隶书：汉隶，高度成熟的隶书草书（新出现）书法家：史游（隶书草写）、崔瑗杜操（章草，后人称“曹杜”）、张芝（“草圣”）、蔡邕yōng（篆隶，创“飞白书”）。

书法理论：崔瑗《草书势》，东汉蔡邕《大篆赞》和《隶书势》（东汉我国最早的书法理论），赵壹《非草书》（目前能见到的最早的关于书法的完整论著），徐慎《说文解字》（东汉我国第一部字典兼文字学专著）三、秦汉篆刻玺印缪篆（隶书的影响下）第四章雕塑艺术（中国雕塑史上的第一高峰）一（1）、墓中陶俑、陶塑秦始皇兵马俑，“世界第八大奇迹”，划时代成就的标志，既承担着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。

1、我国现存的墓室壁画始于西汉。以后历代沿袭，尤以东汉和唐代最多。
2、墓室壁画最初是统治者提倡孝道，盛行厚葬的产物。
西汉初期，汉武帝采纳董仲舒的建议，设立了察举孝廉制度，这是在科举制度之前，人们踏上仕途的必经之路。为了当官，人们“崇饰丧祀以言孝，盛饷宾客以求名”，很多倾其所有，为父母或自己修建坟墓，在地下室大量绘制壁画，反映死者生前的道德观念，显贵威仪，显赫事迹和奢侈生活，以及日月星辰，历史神异等形象，表现天国追求；还有的绘有各种神话，历史故事，现实生活场景等等，以期社会上给予“孝”的赞誉，有利于步入仕途，这是导致厚葬盛行的根本原因。
画法：以线条为主，运笔流畅奔放
b、洛阳老城西北烧沟村无名氏西汉墓壁画。
表现内容：描绘历史故事
教 案 用 纸
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画法：通过动态表现性格，风格粗狂豪放，可代表西汉绘画水准
（3）东汉时期墓室壁画特征：表现墓主人贪恋红尘享乐，热衷权势富厚的真实心态。手法写实。
代表：东汉时期
a、河北望都东汉墓壁画
表现内容：墓主人高贵的社会地位及生前的奢侈生活
东汉后期
2、武氏祠画像石
内容：表现历史人物故事，其中一些故事具道德教化的意义。
技法：“铲地法”把形象轮廓外的石料平铲去，使形象如浮雕般突起，然后再用阳线刻画细部，画风朴实严谨，古拙写实。
武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。作者擅长抓取历史故事的矛盾冲突，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境。人物之间的呼应关系也处理地非常出色。
教 案 用 纸
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精力充沛，健康诙谐，形象生动，风趣传神。
思考？为什么秦汉时期的雕塑艺术蓬勃发展?
1、统一的中央集权制国家，需要雕塑艺术作为其宣扬统一功业，显示王权威严的有力形象工具；

第二编秦汉美术宫殿壁画1974-1979年在陕西咸阳东郊先后发现两处绘有壁画的秦宫遗址，其中画面保存较多的三号秦宫遗址的秦宫壁画，画面内容与形式布局和湖北荆门包山大冢出土的战国漆奁盖上的“车马出行图”颇多相似（或称王孙亲迎图）西汉宫殿壁画逐渐兴盛：a 以鲁恭王刘余营建的鲁灵光殿壁画内容最为丰富；b 西汉宣帝甘露三年在麒麟阁绘制的11人功臣壁画影响深远；c 东汉明帝永平年间在洛阳南宫云台进行了我国历史上第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作，即绘制“云台二十八将”西汉前期墓室壁画以1988年发现于河南永城柿园的梁王墓和1983年发现于广州象岗山的南越王墓壁画为代表，两者均为凿山为室的山崖石室墓西汉后期墓室壁画以洛阳发现的卜千秋墓、烧沟61号墓为代表，其中烧沟61号西汉墓壁画以保存着精美豪放的历史故事画而著称，前室楣额部位绘长卷式“二桃杀三士”故事，后室上方绘长卷式“鸿门宴”故事。

东汉后期墓室壁画以望都1号汉墓（着重描绘死者生前的僚属形象）和内蒙古和林格尔壁画为代表，其中和林格尔描绘了墓主人由“举孝廉”至“使持节护乌桓校尉”的全部仕宦经历。

汉代帛画以湖南长沙马王堆1号出土的西汉帛画为代表，呈T字形，分三段描绘了天上、人间、地下的景象，其主题思想是“引魂开天”，设色是平涂为主，局部辅以渲染，使用的颜色以石色为主，华丽而厚重。

画像石--是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材。

a 东汉时期画像石形成四地区：山东苏北、豫南、陕北、四川；b 山东汶上新莽天凤三年画像石亦称“路公食堂画像”画面为阴线刻成的车骑出行图；c 东汉前期，在山东地区以长清孝堂山石祠为画像石的代表；d 山东苏北地区的东汉后期画像石以山东嘉祥县的武氏祠为代表，其中的武梁祠画像最初著录于北宋照明诚的《金石录》，武梁祠北面的单檐悬山顶单开间石结构房，全部石刻画像出自“良匠卫改”之手，绝大多数人物故事画面有隶书榜题，武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法。

刻 是 汉 代 艺 术 质 朴 、 深
岩 雕 成 ， 以 动 物 形 象 为
现 存 霍 去 病 墓 石 刻 共
霍 去 病 墓 前 雕
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艺 术 史 上 具 2021/3/10
沉 、 雄 大 风
主 。 这 一 系
件 ， 均 以
塑
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马踏匈奴
这是整个霍去病墓前群雕作品
的主体，外轮廓准确有力，刀法
朴实明快，保持了岩石的自然美
——陈炎（山东大学副校长、文学博士）在 上师大文学院的讲座《儒家、道家与日神、酒神 》
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东汉雕塑
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马踏飞燕又 名《马超龙雀》 、《铜奔马》， 为东汉青铜器， 1969年出土于 甘肃武威，现藏 甘肃省博物馆。
作品构思巧 妙，以飞鸟的迅 疾衬托奔马的神 速，造型生动， 将奔马的奔腾不 羁之势与平实稳 定的力学结构凝 为一体，是我国 古代雕塑艺术的 稀世之宝。
❖ 东汉五花古城遗址 山海关古城村，其城连环五座， 今明显可见夯土城垣者有两座。
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顺乎石头的天然形状，不加以破坏，只是加以 利用，人工在关键时候点题，稍微加以引导，稍微 有点提示，让你用想象来补充来实现。这个原则在 汉代霍去病墓中就已经充分实现了。
——钱绍武（著名雕塑家，中央美院雕塑系教授）
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有格列花
里的石岗
程 碑 意 义 。
典 范 ， 在 中 国 古 代 雕 塑
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第四节 建筑艺术
❖ 秦汉建筑类型以都城、宫殿、祭祀（礼制 建筑）和陵墓为主，汉末又出现了佛教建 筑。
❖ 秦汉建筑艺术总的风格可以“豪放朴拙” 来概括。

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• 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
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• 卧虎 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
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• 孙仲乔石羊 山东临沂石羊岭 汉
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天禄与辟邪是汉 代创造出来的一 种石雕神兽，置 于墓前，是一种 现实和想象相结 合的神异动物。 据《汉书·西域 传》注：头生一 角者为天禄，两 角者为辟邪。
• 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
• 陶说唱俑 四川成都天迥山出土 东汉
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•
立 式 说 唱 俑 四 川 郫 县 出 土 汉
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• 陶母羊 河南辉县出土 东汉
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• 陶马 四川成都天回镇出土 东汉
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三、石刻
• 霍去病墓在陕西兴平县。由于他和卫青同是在反击匈奴窜 犯掳掠的战争中建立大功的名将，所以他们死后都葬在汉 武帝刘彻的“茂陵”附近。茂陵及其陪葬墓，只有霍去病 墓的石雕保存下来。制作年代约为元狩六年（公元前117 年），现石雕尚存九件都是整石雕成，长度都在二至三米 之间。
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• 陕西咸阳阳陵出土 西汉
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• 乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉
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• 陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉
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说唱俑是西汉后期 到东汉陶俑的主要 类型。四川成都天 迥山出土的击鼓说 唱俑（坐式）和郫 （pí）县出土的立 式说唱俑，将民间 说唱艺人兴高采烈、 自我陶醉的神情， 刻画得维妙维肖， 令人过目难忘，堪 称东汉陶塑之杰作。
• 两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成 了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门 类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造 力。
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第二节 雕塑艺术
• 秦汉时期，国家的统ຫໍສະໝຸດ ，生产力的发展，人力物力的高度集中， 为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑 优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展，形成中国雕塑史上第 一个高峰。

中国美术简史
第二编 秦汉美术
公元前221年—公元220年
秦朝疆域图
西汉疆域图
东汉疆域图
秦汉美术
刘邦《大风歌》 大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡。 安得猛士兮守四方？
刘彻《秋风辞》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。 兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。 泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。 箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。 少壮几时兮奈老何！
4、西汉漆画也用于铜器装饰。 河北定县西汉墓出土的错金银 瑞兽流云纹铜管，图案内容丰 富，物象生动活泼，代表西汉 装饰性绘画构图饱满、格调富 丽的特点。 广西贵县铜提梁竹节筒和铜盆， 外壁漆绘人物校武田猎纹，耐 人寻味。西安红庙坡彩绘人物 车马画像镜，里圈彩绘蔓草团 花图案，外圈彩绘生活景象， 情节连贯，构图富于节奏。
洛阳卜千秋墓主室脊顶壁画女娲、伏羲
洛阳卜千秋西汉墓壁画升仙图之朱雀
洛阳浅头井汉墓壁画（局部）
二洛 桃阳 杀烧 三沟 士 61 （号 墨汉 线墓 图壁 ）画
洛阳烧沟6l号汉墓前室楣额上的“二桃杀三士”历史故事壁 画，鲜明生动，精美豪放：齐景公的威严，侍卫的恭顺，晏 婴的机智，三壮士的勇莽悲壮，描绘得淋漓尽致。后室后壁 长卷式“鸿门宴”故事，画面表现戏剧性的矛盾冲突，人物 众多而性格刻画不同，赋彩典雅而格调庄重豪放。
秦代漆盒
秦代漆盒
第一章 绘画艺术
器物装饰绘画
3、汉代成都、长沙（战国时楚地漆器发达）是漆器艺术中 心，漆绘题材既有几何纹和动植物图案，也有表现现实生 活、历史故事及神怪形象的画面，章法或疏或密，格调自 由奔放，蕴含蓬勃生机。西汉工艺装饰画技艺更加成熟。 长沙马王堆1号墓神怪瑞兽云气纹漆棺，通棺以黑漆髹底， 用红、黄、白等色绘云气纹。云纹行笔流畅，颇具汹涌怒 卷之势。其间怪兽出没，或作鼓瑟、舞蹈、狩猎之状，或 与飞禽走兽相搏相逐，或策马云游于天涯云海，充满神气 诡谲的意味。怪兽形象均作拟人化，其状劲健勇武，豁达 豪迈，是一种超自然力的象征，应为当时所崇尚半人半兽 传说的形象写照。