园林作业(留园)

苏州园林调研报告——留园分析再往前走，将经过一条幽长的夹道。

虽然开有漏窗，但因窗外仍为建筑，嗅不到一丝园林的气息，此为“一收”。

入通道尽头小门，则为一小小天井，天井北墙有小型花坛，老桂、玉兰各一，天竹数本，点以湖石。

到此天井，我们始见天口，心胸不免随之放开。

敞厅内悬“留园”匾额，至此则园林气息始露。

此为“二放”。

转过敞厅罩隔，左侧得一小门道，尽头腰门上有“长留天地间”砖额。

腰门外仍为窄直通道。

至此，我们刚觉放开的心胸不得不再度收紧。

此为“二收”。

长廊南侧有小天井，靠北墙植山茶、翠柏各一，花时红绿交映，是为“古木交柯”小景。

行路至此，我们的心胸收紧之后开始渐次放开，己觉园林气息直入肺腑。

此为“三放”。

漏景过“长留天地间”腰门，迎面为一带横向长廊，白粉墙上嵌六只大型漏窗，窗外山池亭阁隐约可见。

此六大漏窗，恰如六挂珠帘将院内山水半遮半掩，是“漏景”造园手法的运用。

坐在绿荫馆前临水的美人靠边，满池风光扑面而而来，湖上有人泛舟吹笛的，与园中美景相照应，毫不风雅。

至此，留园的主景方完全、彻底地呈现在游人眼前。

建筑空间光线明暗的变化，使游人的心理经历了“一收”、“一放”、“再收”、“再放”的过程，欲扬先抑，引人入胜。

坐对满目风光，回想路行来的曲折，留园中部的碧山房和明瑟楼是过去官僚地主们活动相对集中的地方，建筑前方的平台也是全园的主要观赏点，采取了隔水对山而立的办法：西、北两部是山体，中央有一湖相隔。

视点的高低变化涵碧山房前的平台处，地势较低，低视点能够更好地贴近水面，因水得景；相反的，闻木樨香轩与可亭处于全园地势较高处，利于俯瞰全园。

对比中部西侧以黄石石级为主，配有大型乔木，给人以浑厚之感；东侧，建筑物白墙掩映，透空连廊又设有花架，给人以玲珑雅致之感。

池岸东西两侧风格形成对比。

西侧东侧衬托手法突出主题留园毕竟属于私园，不可能如皇家园囿那般庞大。

所以在景观面积受限的情况下，如何巧妙地运用衬托的手法，利用有限的面积创造出不一样的视觉感受呢？这就需要池周围的池岸、建筑物、花木能恰当地发挥合衬作用，使得池面虽小却能产生辽阔的感觉：一、可亭尺度的小巧，衬托出北部假山的高大（实际高度不超过5米），此时假山就是亭子的基座，产生了一种雄奇峻拔的气魄，模拟出了一种“咫尺山林”的意境。

中国古典园林的案例分析————留园江南园林艺术是我国宝贵的文化遗产，不论从它所传达的文化内涵和意境，还是从它所体现的设计过程和手法上来说，都具有极好的研究价值。

苏州的留园作为中国四大名园之一，它在园林空间素质、建筑布局、叠石理水、植物配置等园林构成上的处理都代表了江南园林艺术的精华。

留园紧邻于邸宅之后，分为西、中、东三区。

三区备具特色：西区以山景为主，中区以山、水兼长。

东区以建筑取胜。

如今。

西区已较荒疏，中区和东区则为全园之精华所在。

下面从园林的四个特别分别论述：一、本于自然、高于自然如翔如舞,如伏如跧；秀逾灵璧,巧夺平泉。

自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点。

山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。

但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地摹仿这些构景要素的原始状态。

而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。

这就是中国古典园林的一个最主要的特点——本与自然而又高于自然，这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面表现得出。

本于自然、高于自然是中国古典园林创作的主旨，目的在于求得一个概括、精练、典型的而又不失其自然生态的山水环境。

这样的创作又必需合乎自然之理，方能获致天成之趣。

否则就不免流十矫揉造作，犹如买椟还珠、徒具抽象的躯壳而失却风景园林的灵魂。

从假山尤其是山石的堆叠章法和构图经营上，既能看到天然山岳构成规律的概括、提练，也能看到诸如“布山形、取峦向、分石脉”、“主峰最宜高耸，客山须是奔趋”等山水画理的表现，乃至某些笔墨技法和皴法、矾头、点苔等的具体摹拟。

可以说，叠山艺术把借鉴于山水画的“外师造化、中得心源”的写意方法在三度空间的情况下发挥到了极致。

它既是园林里面复现大自然的重要手段，也是造园之因画成景的主要内容。

二、建筑美与自然美的融糅东区的西部仅占全国面积的二十分之一左右，却是园内建筑物集中、建筑密度最高的地方。

这部分的规划，利用灵活多变的院落空间创造出一个安静恬适、仿佛深邃无穷的园林建筑环境。

留园（915）游客朋友们，大家好。

俗话说：苏州好，城里半园亭。

苏州素来以山水秀丽、园林典雅而闻名天下。

今天，就让我们一起走进苏州园林的精华——留园。

留园是中国四大名园之一。

始建于明万历年间，是太仆寺卿徐泰时的东园。

泰时去世后，“东园”渐废。

后来清代著名书画鉴赏家刘恕重新改建，取名“寒碧山庄”，人称“刘园”，意思是跟着主人姓刘了。

咸丰十年，苏州遭遇兵灾，独独它幸存，于是改名“留园”，有留存久远之意，同时也有流连忘返的意思。

留园以她布置精巧、奇石众多而知名，更有三大特别之处。

今天，我就把特别的留园送给特别的你。

留园的第一个特别之处，在于它的规模。

中国古典园林大多以规模庞大而著称，但留园反其道而行之，她美在小巧，赢在景致。

正如清代造园家李渔总结的那样：一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。

就在这小小的天地里，她营造出了无限的境界，真可谓浓缩就是精华啊。

接下来，我们将步入这扇黑漆木门，正式进入留园。

您不要怀疑我带错了路，此处就是留园的大门。

是不是毫不起眼？但这就是他的第二个特别之处。

看着大门，也许您要问了：留园的主人有钱建造如此精美的园林，为什么不把大门装修得豪华、气派一点呢？难道是买得起马、配不起鞍吗？您先别急着猜。

其实，我们苏州的园林，很多都是辞官隐退后回乡的官僚所建的私家花园。

“久在樊笼里，复得返自然。

”他们不爱人来客往的世俗应酬，追求一种隐居的生活。

正是因为这样的生活态度，苏州园林大多不见气派显眼的高大门楼，正门都简单化，力求接近普通民居。

他们要的就是这种低调。

现在啊，小李要带大家去欣赏留园的第三个特别之处了！您瞧，那块奇石就是今天我要为大家隆重推出的主角——冠云峰！光绪年间，留园的新主人盛旭人改建时，花了二十年时间才找到心中的这块太湖奇石。

冠云峰，高6.5 米，重约5吨，相传是宋代花石纲遗物，具备“瘦、皱、漏”等特点，乃是太湖石中的绝品。

“瘦”，是因为她高高瘦瘦，宛如一位婀娜多姿的少女。

“皱”，则是因为这块石头摸上去好像是老人额上的皱纹；逢上雨天，外面倾盆大雨，里面则是滴滴答答的小雨，这就是所谓的“漏”了。

苏州留园1.背景资料苏州留园在苏州阎门外下塘一带，即今留园路79号，原占地面积3.33hm2，现占地面积为2hm2。

明代嘉靖年间(1522—1566年)太仆寺少卿徐泰时建东、西二园，其子徐溶将西园舍宅为寺，即现今的戒幢律寺。

东园中史料记载有周秉忠创作的“石屏”山，作普陀、天台诸峰状，高三丈，阔二十丈，宛如山水横披画。

东园布置奇石，有相传为北宋花石纲遗物的瑞云峰(太湖石峰)一座。

清初园渐荒芜，屡易其主，后由刘恕(号蓉峰)拥有东园故址并扩建为寒碧山庄，与今日留园中部的楼阁可以一一相对，中部基本是清嘉庆初年的格局，由于园居花步里，又称花步小筑，俗称刘园。

园中聚太湖石十二峰，蔚为奇观。

道光三年，对外开放，轰动一时。

咸丰十年后，园渐废。

清同治十二年(1873年)，盛康拥有此园，改谐音名留园，光绪十四年至十七年，增辟留园义庄(即祠堂)，扩建东部冠云峰庭院和西部，与现今留园规模相同。

曾先后被日军、国民党军队占用而遭到不同程度的破坏。

1953年苏州市人民政府修复此园。

1997年被列人世界文化遗产名录。

2.实习目的(1)了解留园的历史沿革，熟悉其创建历史及其在中国古典园林中所处的历史地位。

(2)通过实地考察、记录、测绘等工作掌握留园的整体空间布局及造景手法等。

(3)将留园与其他江南园林作横向对比，归纳总结其异同点，掌握其主要的造园特点。

(4)将留园实践实习与理论知识印证，在建筑、地形、空间结构、植物等方面分别总结。

3.实习内容3.1空间布局留园是苏州大型古典园林之一，分中、东、西、北4个景区。

中部以山池为主，为明代寒碧山庄的基本构架，池碧水寒，峰回峦绕，古木幽森;东部以建筑庭院为主，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人人胜;西部环境优雅清静，富有自然山林野趣;北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味。

留园位于住宅后面，进园人口位于东部鹤所附近，因当时私家园林有开放的习俗，因此另辟园门。

3.1.1中部中部是原来涵碧山庄的基址，是全园的精华所在。

留园位于江南古城苏州阊门外留园路338号，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。

留园为中国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。

其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。

现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。

1961年，留园被中华人民共和国国务院公布为第一批全国重点文物保护单位之一。

1997年，包括留园在内的苏州古典园林被列为世界文化遗产。

2001年，留园作为苏州园林（拙政园、虎丘、留园）扩展景区成为国家5A级旅游景区。

园林历史留园始建于明代万历二十一年（公元1593年），为太仆寺少卿徐泰时的私家园林，时人称东园，其时东园“宏丽轩举，前楼后厅，皆可醉客”。

瑞云峰“妍巧甲于江南”，由叠山大师周时臣所堆之石屏，玲珑峭削“如一幅山水横披画”。

今中部池、池西假山下部的黄石叠石，似为当年遗物。

泰时去世后，“东园”渐废，清代乾隆五十九年（公元1794年），园为吴县东山刘恕所得，在“东园”故址改建，经修建于嘉庆三年（公元1798年）始成，因多植白皮松、梧竹，竹色清寒，波光澄碧，因园内竹色清寒，故更名“寒碧山庄”，俗称“刘园”刘恕喜好法书名画，他将自己撰写的文章和古人法帖勒石嵌砌在园中廊壁。

后代园主多承袭此风，逐渐形成今日留园多“书条石”的特色。

刘恕爱石，治园时，他搜寻了十二名峰移入园内，并撰文多篇，记寻石经过，抒仰石之情。

嘉庆七年（1802），著名画家王学浩绘《寒碧庄十二峰图》。

咸丰十年（1860），苏州阊门外均遭兵燹，街衢巷陌，毁圮殆尽，惟寒碧庄幸存下来。

同治十二年（公元1873年），园为常州盛康（旭人）购得，缮修加筑，于光绪二年（公元1876年）完工，其时园内“嘉树荣而佳卉茁，奇石显而清流通，凉台燠馆，风亭月榭，高高下下，迤逦相属”（俞樾作《留园记》）。

留园留园在阊门外，面积约30亩，是苏州大型古典园林之一。

明嘉靖年间太仆寺徐泰时置东西两园，于东园搜罗奇石，延周秉忠(时臣)筑假山[注》。

西园后来成为戒幢律寺。

清嘉庆间东园故址经改建称寒碧庄，并集太湖石十二峰于园内，为当时名园之一，规模东自揖峰轩，西至涵碧山房一带<二-3)，后荒芜，光绪初重建，扩大范围，增添建筑，改名“留园”<二—12)。

解放前夕园已芜秽狼藉，残破不堪。

解放后全面修复，于是一代名园丽色重新，1961年由国务院公布列为全国重点文物保护单位<注：三>。

全园大致分为四部分(二—4~11)，中部是寒碧庄原有基础，经营最久，以后虽有局部改观，仍不失是全园精华所在(二—15、16．22、24)，东、北、西三部分是光绪年问所增加。

中部又分东、西两区，西区以山池为主（二-13、24)，东区则以建筑庭院为主(二-32～36)。

此园原位于住宅之后，由住宅入园之门，设在五峰仙馆东侧的“鹤所”附近(二—31）。

但当时私家园林常在春时开放，以邀时誉，故另辟园门。

今天留园入口仍按原来格局。

入门后，经过曲折的长廊和小院两重，到达古木交柯，即可透过漏窗隐约看见山池亭阁的—鳞半爪(二—18)，由古木交柯西面空窗望去，绿荫轩及明瑟楼层次重重，景深不尽。

山池一区大体西北为山，中为池，东南为建筑(二—1)。

这种布置方法使山池主景置于受阳一面，是苏州大型古典园林常例。

园内有银杏，枫杨、柏、榆等高大乔木十余株，其中不少是百年以上古树，园内山林森郁气氛主要由此形成(二—24)。

曲溪楼前的枫杨，绿荫轩旁的青枫，阿娜多姿，为园景增色不少(二—22)，但曲溪楼前原有的枫杨近已不存。

山为土筑，叠石为池岸蹬道，整体看去，山石嶙岣，大意尚佳，用石以黄石为主，气势浑厚，尤其西南一带较好，但在黄石上列湖石峰，有琐碎而不协调之感。

西、北两山之间有水涧(二—20)，似池水有源；涧口有石矶，上架石粱，但石矶过大，障蔽水涧，效果较差。