当传统蜡染遇上机器生产

2006～中国少数民族传统技艺类非物质文化遗产发展报告传统技艺作为一种生产力，作为人们生产生活的一种表现形式，自古以来与人们的日常生活密切相关，关系到人们的衣食住行等基本需求。

它随着人类文明的兴衰而起伏变化，见证着人类历史的风云变迁，影响着古代社会商业经济的繁荣与否，传递着一代又一代的文化的基因和智慧的结晶，也蕴涵着对美的追求和艺术生命力的扩张。

实际上，传统技艺类非物质文化遗产（以下简称“非遗”）是数量最多和存在最广泛的一种非物质文化遗产。

伴随着工业革命和城镇化的发展，传统技艺类非遗的生存环境日益受到威胁。

在中国，自鸦片战争后，西方人不但带来了坚船利炮，还带来了大规模的机械化生产方式。

少数民族传统技艺类非遗作为我国传统技艺类非遗的重要组成部分，在与外面世界的对接过程中，当然也未能幸免于难。

尽管各级政府和人民群众都在为少数民族传统技艺的传承和发展而不懈努力，做了普查、申报、建立名录、存档、指定传承人、立法、宣传、扶持、研究等一系列工作，取得了不错的成就。

然而还是存在着重视程度不够，各项工作不够深入、完善，体制机制不够健全，传承人才匮乏等问题，少数民族传统技艺类非遗的保护传承和发展工作依然任重道远。

本报告主要对2006～2015年中国少数民族传统技艺类非遗的发展情况进行梳理、总结，并提出未来相应的发展思路。

一我国少数民族传统技艺类非遗及其传承人概况我国少数民族传统技艺类非遗代表性项目和传承人数量较多，分布广泛，涉及衣食住行等各个方面的制作工艺。

如土家族织锦技艺、苗族蜡染技艺、侗族木构建筑营造技艺、苗寨吊脚楼营造技艺、蒙古包制作技艺、藏族碉楼营造技艺、蒙古族勒勒车制作技艺、黎族原始制陶技艺、保安族腰刀锻制技艺、黎族钻木取火技艺、维吾尔族桑皮纸制作技艺，等等。

这些少数民族传统技艺类非遗充分体现了民族特色和地域色彩，但又具有各民族、各区域数量分布不均衡，项目和传承人日益减少，男女传承人比例失调等特点。

（一）我国少数民族传统技艺类非遗名录数量及其分布情况传统技艺类非遗数量最多，在我国公布的四批1372项国家级非遗代表性名录中，传统技艺类名录有241项，所占比例为17.57%；其中国家级少数民族传统技艺类非遗共61项，占国家级传统技艺类非遗代表性名录总数比例的25.31%。

蜡染历史发展现状
蜡染是一种古老的染色技术，起源于古代中国。

据历史记载，蜡染最早出现在汉朝时期，经过几千年的发展演变，至今仍具有一定的市场需求和艺术价值。

蜡染的原理是利用蜡的防水性和抵挡染料渗透的特性，将蜡涂在织物上形成隔离层，然后在染液中进行染色，使未被蜡覆盖的部分可染色，而被蜡覆盖的部分则保留原颜色。

最后，通过去蜡处理，将蜡从织物上除去，使染色图案呈现出来。

在历史发展的过程中，蜡染技术不仅在中国得到了广泛应用，也传播到了许多其他国家和地区。

具体而言，蜡染在古代印度、印度尼西亚、尼日利亚、卢旺达等地都有悠久的发展历史。

在这些地方，蜡染技术以不同的形式和风格展现出来，成为当地的传统艺术和纺织工艺的一部分。

然而，在现代社会中，受着工业化生产和现代化生活方式的冲击，蜡染技术逐渐失去了部分市场份额。

与此同时，由于蜡染需要较高的手工制作过程和熟练的工艺技巧，导致这项技术的传承和发展面临一定的困难。

很多传统的蜡染工艺已经濒临失传。

然而，近年来，随着人们对传统文化的重新关注和重视，蜡染这一古老的染色技术逐渐回归人们的视野。

越来越多的设计师和艺术家开始探索并创作出多款具有现代风格和创新元素的蜡染产品。

同时，一些文化机构和教育机构也积极开展蜡染的传承和培训工作，努力保护和发展这一传统技艺。

总的来说，蜡染作为一种古老的染色技术，在历史发展中经历了辉煌时期和低谷期。

在当今社会，蜡染技术面临着一系列挑战，但同时也有着新的发展机遇。

通过保护传统、创新设计以及传承教育的综合努力，相信蜡染这一独特的艺术形式将继续在时代的浪潮中焕发出新的生机和创意。

蜡染（蜡印）生产的设备与工艺阚保龙1真蜡印花工艺蜡染布生产大致分为真蜡印花和仿蜡印花两大类，本文重点分析真蜡印花工艺。

蜡染布的生产工艺流程一般可分为前处理、带蜡生产工序和后整理三部分。

1.1真蜡印花布前处理工艺流程烧毛→退煮漂(联合机)→丝光→白布打卷1.2真蜡印花布带蜡生产工序(1)蜡印机(印蜡机)→靛蓝染色机(BLUE 98)→甩蜡纹→染蓝蜡纹→绳状水洗退蜡→平幅退蜡或绳状退蜡(2)蜡印机(印蜡机)→靛蓝染色机(BLUE 98)→甩蜡纹→洗蜡纹→烘蜡纹→染彩色蜡→绳状水洗退蜡→平幅退蜡或绳状退蜡(3)蜡印机(印蜡机)→印度蓝(BLUE IBN)烘蜡机→绳状水洗退蜡→平幅退蜡或绳状退蜡(4)蜡印机(印蜡机)→彩底染色机→甩蜡机→洗蜡机→烘蜡机→染彩色蜡纹→绳状水洗退蜡→平幅退蜡或绳状退蜡1.3真蜡印花布后整理工序织物→拉幅→打底→蒸化→皂洗→皂洗/漂洗→对花→花布拉幅打卷→印花→蒸化→皂洗→上浆整理→轧光/不轧光→成品2真蜡印花设备真蜡印花设备分为前处理工序设备、带蜡工序专用设备和后整理工序设备三部分。

真蜡印花设备以140～160型设备为主。

因前处理及后整理设备与普通印染设备无太大差异，因此只对其作简单介绍。

2.1前处理工序设备烧毛机设备流程进布→刷毛→二正二反烧毛→浸轧淡碱灭火→落布联合机前处理联合机因各工厂所采用设备及生产工艺不同，其生产成本亦有所差异。

落布有干、湿两种方式。

(1)绳状(退、煮、漂)联合机(2)平幅(退、煮、漂)联合机主要有：退煮练-氯漂联合机，退煮练-氧漂联合机和退煮漂(练漂箱)一体联合机等。

丝光机设备流程(以湿布进布为例)进布(可选用真空泵吸水)→浸轧淡碱→三辊重轧→绷布透风→三辊重轧→绷布透风→布铗拉幅(三冲三吸或五冲五吸)→去碱→水洗→(干或湿)落布丝光机一般采用布铗丝光机，以保证布面幅宽及缩水率的稳定。

根据其进布方式(干或湿)选择浸轧淡碱单元机。

白布拉幅设备流程进布→浸轧→烘燥→光电整纬→布铗热风烘房拉幅→打卷落布拉幅机白布拉幅选用普通热风布铗，热源采用循环导热油者居多，以保证较低的含潮率。

2023-2024学年吉林四平人教版高考专题地理高考模拟1.选择题第1题.京哈高速铁路是一条连接中国北京市、辽宁省沈阳市与黑龙江省哈尔滨市的高速铁路，是我国八纵八横高速铁路主通道之一，是京哈－京港澳通道的重要组成部分。

京哈高速铁路由北京至沈阳段、沈阳至哈尔滨段组成。

2021年1月22日，京哈高速铁路京承段（北京－承德）开通运营，至此京哈高速铁路全线贯通。

下图为京哈高铁线路图。

据此完成下面小题。

（1）沈阳至哈尔滨段修建中遇到的最大自然困难是（）A: 气温较低B: 地质不稳C: 降水丰富D: 地形起伏大（2）下列有关京哈高速铁路修建的意义说法不正确的是（）A: 增加了一条进出东北的便利通道B: 增强黄渤海地区和东北地区联系C: 便利东北、华北地区的货物运输D: 促进东北老工业基地的不断振兴【答案】AC【解答】第2题.新西兰是南太平洋中的岛国。

近年来，新西兰大力推广精准捕捞技术，采用该技术捕获的鱼仍可在特有的内衬套中游动，保持活力。

该系统内部设有鱼类逃逸孔道，可以将误捕鱼种或者允许捕捞尺寸以下的鱼放归大海，通过这些逃逸孔逃生的鱼比传统拖网渔具逃生的鱼，存活机会更高。

据此完成下列小题（1）影响新西兰近海渔业资源总量的主要不利条件是该国（）A: 地处中纬度B: 大陆架窄C: 地震多发D: 人口多，捕捞过度（2）新西兰实行精准捕捞后，捕捞量变化最大的鱼类是（）A: 热带鱼B: 大型鱼C: 深海鱼D: 淡水鱼（3）该国渔业部门推广精准捕捞技术目的是（）A: 提高产量B: 提高品质C: 提高效率D: 保护资源【答案】BCD【解答】（1）新西兰地处中纬度，该纬度有利于渔业资源的形成；新西兰为深居太平洋的岛国，受板块挤压，大陆架较窄，浅水海域面积小，鱼类生活范围较小，对新西兰近海渔业资源总量造成了不利的影响；新西兰地震多发使得海底养料上泛，鱼类饵料增加，有利于渔业资源的形成；新西兰地广人稀，人口少。

B符合题意。

故选B。

浅述国外民间蜡染艺术作者：周钧来源：《纺织报告》 2014年第2期文/ 周钧古老的蜡染艺术是人类文明史的重要组成部分，人类的祖先们在与自然界斗争的过程中，逐步认识色彩，并应用色彩于日常生活中。

人们在掌握了织布和染色后，在人工彩绘服饰图案的基础上，又寻找到用树皮、粘质土、蜡，作为染色的媒介材料。

因此，蜡染作为一种古老的民间艺术不仅在中国有悠久的历史渊源，在印度尼西亚、斯里兰卡、印度、朝鲜、日本、荷兰、尼日利亚以及象牙海岸等国家都有具有本国地域风情的民间蜡染艺术（图1-7 国外蜡染）。

1 印度尼西亚蜡染艺术蜡染在印度尼西亚的语言叫Batik，是古代印尼的一种民间染色工艺，色彩丰富，设计精致，具有两千多年的历史。

12 世纪左右，Batik（蜡染）技术就再印尼各地开始流传；16 世纪，Batik（蜡染布）开始在印尼中爪哇地区的王室和贵族的服饰中流行。

某些特殊图案纹样或具有特殊主题的蜡染布衣服只能由王室和贵族穿用，普通人民是不能穿着的。

根据印尼传统，蜡染布的条纹图形或波状线越宽的图案，则表示其官位品级越高。

在爪哇举行的王室传统仪式上出席仪式的人员必须穿着蜡染制作的礼服，可以根据每个人所穿的蜡染布衣服图案纹样来判断其是否拥有王室血统和官位的高低。

印尼的蜡染服饰在传统宗教仪式中还作为祭拜祖先和上帝的贡品，并在祭祀活动中将蜡染布贡品掷向火山，以示对祖先和上帝的虔诚。

印尼中爪哇及巴厘岛地区的Batik（蜡染）是印尼最著名的蜡染织品。

爪哇的传统蜡染布是手绘蜡染布，蜡染布的传统颜色是靛青和浅蓝色。

图案主要有主花、底纹和裙边组成，主题纹样一般有植物、动物等图案，底纹则用点和线处理，用点组成线，使线作为有规律的弯曲，形成主题纹样的底纹。

印尼最优秀的蜡染工匠师使用一种很小的“绘画”工具，这种工具有9 种不同的大小，他们通过非常精巧的手绘手法，用腊汁绘画在布上，展现出一幅幅精美细腻的图案纹样。

在金塔玛尼的蜡染村，女工们在一台台老式的纺纱机前织布，古老的染色工艺，素雅民族地域风情的手绘蜡染图案，仿佛带着人们穿越时光隧道回到远古。

2023年蜡染布行业市场分析现状
蜡染布作为一种传统的染料工艺，已经存在了数千年的历史。

蜡染布产业在中国乃至全球各地都有一定规模的市场。

目前，蜡染布行业在中国的市场规模逐渐扩大。

越来越多的人开始关注和喜爱蜡染布制品，从而推动了市场的增长。

蜡染布作为一种手工艺品，具有独特的文化魅力和艺术价值，深受消费者的喜爱。

同时，蜡染布行业也正面临一些挑战。

首先，现代化的工业化生产方式使得一些传统手工艺品逐渐被机器生产取代，这对于蜡染布行业来说是一个很大的挑战。

其次，外来文化和时尚潮流的冲击也使得一些消费者对传统手工艺品失去了兴趣，对蜡染布的需求也有所减少。

然而，蜡染布行业仍然有很多发展机遇。

首先，现代人对传统文化的重新认同和追求使得蜡染布行业具有了新的市场空间。

越来越多的人开始重新发掘和欣赏传统手工艺品，对蜡染布的需求也会相应增加。

其次，蜡染布行业可以通过创新和升级来吸引更多的消费者。

例如，可以将蜡染布与现代时尚元素结合，开发出更多样化的产品，满足不同消费者的需求。

此外，蜡染布行业还可以通过与其他行业的合作来开拓更广阔的市场。

例如，可以与服装、家居、饰品等行业合作，推出更多样化的产品，提升品牌知名度和市场竞争力。

总结来说，蜡染布行业市场前景广阔，但也面临一些挑战。

随着时代的发展和消费者需求的变化，蜡染布行业需要不断创新和升级，以适应市场的变化，扩大市场份额。

同时，加强与其他行业的合作，开拓更广阔的市场也是蜡染布行业发展的重要途径。

传统手工艺中的传承与创新手工艺作为一种传统的制作方式，承载着丰富的文化遗产和民族记忆。

如今，在现代科技的冲击下，传统手工艺是否还能够继续传承下去？如何在传承中注入创新元素，使其与时俱进？本文将探讨传统手工艺中的传承与创新问题。

一、传统手工艺的价值与意义传统手工艺是一种源远流长的制作方式，通过人的巧手和智慧来创造具有独特魅力的艺术品或日常用品。

它代表了一个国家或地区的特定文化，是一种非物质文化遗产的重要组成部分。

传统手工艺通过世代相传，不仅传承了民族传统文化，还能够提供就业机会，激发经济发展。

二、传统手工艺的传承方式1. 师徒传承：传统手工艺往往是通过师父教徒弟的方式进行传承的。

师父在技艺方面具有丰富的经验和知识，通过亲身示范和口传心授，将技术和经验传授给徒弟。

2. 学院教育：如今，一些传统手工艺已经成为了学院的专业，通过正规的教育体系传授给学生。

手工艺的传承不再依赖于个体的师父，而是通过系统化的学习来实现。

3. 组织培训：一些相关的组织或机构经常组织培训班或工作坊，邀请有经验的手工艺师傅来传授技艺。

这种方式能够吸引更多的初学者参与，推动传统手工艺的传承。

三、传统手工艺的挑战与创新1. 消失的传承线：由于现代生活方式和就业机会的变化，许多传统手工艺师傅往往难以找到合适的继承者。

这导致了传统手工艺的传承线被逐渐抹去。

2. 低效耗时：传统手工艺往往需要漫长的时间和努力才能完成一件作品，与现代工业化的高效率相比，它存在显著的劣势。

为了解决这些问题，传统手工艺需要注入创新的元素。

1. 结合科技：传统手工艺和现代科技的结合是一种有效的创新方式。

通过引入机器和工具，传统手工艺的生产效率可以大大提高，同时仍然保留着独特的手工艺特色。

2. 创新设计：传统手工艺需要与时俱进，吸引更多的年轻人参与并发扬光大。

创新设计是其中的关键，通过与时尚、艺术等领域的交叉，将传统手工艺与现代审美需求相结合，创作出更具时代感和市场竞争力的产品。

蜡染创新创业项目计划书蜡染创新创业项目计划书目录：一. 项目背景二. 项目概述三. 市场分析四. 目标市场五. 产品设计与研发六. 生产与供应链管理七. 销售与市场推广八. 资金需求与财务规划九. 风险分析与对策十. 战略规划与可持续发展十一. 项目推进计划十二. 结束语一. 项目背景蜡染是一种源远流长的手工艺技术，通过在织物上涂抹蜡并进行染色，最后融化蜡取出，形成独特的花纹。

蜡染的历史可以追溯到几千年前的古代文明时期，在世界各地都有自己独特的蜡染传统。

然而，尽管蜡染具有独特的美感和文化魅力，但由于传统蜡染工艺的复杂性和劳动密集型特点，使得这种技术的应用范围较为有限。

为了把蜡染这一传统手工艺发扬光大，并满足现代人对个性化和艺术性产品的需求，我们计划开展一项蜡染创新创业项目。

该项目将通过引入创新的技术和设计理念，打造出更具有市场竞争力的蜡染产品，同时提升蜡染工艺的效率和可持续性。

二. 项目概述本项目的目标是推广和发展蜡染工艺，将其运用到不同领域的产品中。

我们计划建立一个蜡染创新工作室，集设计、生产和销售于一体，通过引入新技术和设计理念，开发出更具创新性和市场竞争力的蜡染产品。

项目的主要任务包括以下几个方面：- 引入数字化设计和制造技术，提高蜡染工艺的可操作性和生产效率；- 结合互联网和移动应用技术，打造蜡染艺术社区和在线购物平台，加强蜡染产品的销售与推广；- 探索与其他工艺和材料的结合，创造出更多种类的蜡染产品，提升市场竞争力。

三. 市场分析蜡染市场潜力巨大。

蜡染作为一种手工艺技术，具有独特的艺术性和文化魅力，受到越来越多人的青睐。

而随着现代生活方式的改变，人们对个性化和艺术性产品的需求也不断增加，这为蜡染产品的发展提供了机遇。

据市场调研，蜡染市场正逐渐从传统的手工制品向创意和时尚的产品转变。

越来越多的设计师和品牌开始将蜡染运用到服装、家居用品、礼品等产品中，带来了新的市场需求。

同时，一些艺术家和手工艺人也在探索蜡染与其他工艺和材料的结合，推动着蜡染艺术的创新和发展。

蜡染技法在木雕漆器工艺品中的创新应用木雕漆器工艺品作为中国传统工艺的代表之一，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。

如何在传统的木雕漆器上实现创新，成为了许多工艺师的探索方向。

其中，蜡染技法因其独特的效果和多样的表现形式，成为了一种有着巨大潜力的创新应用方式。

蜡染，作为一种古老的染色技法，可以追溯到数千年前的中国。

通过在织物上绘制蜡线或蜡块来阻隔颜料，使染料只能渗入未被蜡覆盖的部分，从而形成独特的花纹和颜色效果。

蜡染技法因其丰富的图案和色彩而被广泛应用于纺织品和民间艺术品中，如丝绸、布料等。

然而，当蜡染技法与木雕漆器相结合时，它带来的创新和惊喜远远超出了人们的预期。

首先，蜡染技法为木雕漆器增添了独特的纹饰和图案。

传统的木雕漆器通常以雕刻为主要手法来表现图案和纹饰，雕刻工艺十分繁琐，需要投入大量时间和精力。

而蜡染技法可以通过简单的线条或块状蜡块，就能够形成丰富的图案和纹饰，且具有更大的自由度和创造力。

木雕漆器通过蜡染技法的应用，不仅使得图案更加生动立体，而且打破了传统雕刻工艺的限制，为艺术家提供了更多创作的可能性。

其次，蜡染技法使得木雕漆器的色彩更加鲜艳丰富。

木雕漆器通常会使用金、银、红等传统颜色进行装饰，而蜡染技法则大大拓宽了色彩的选择范围。

由于蜡染技法可以使用各种颜料，所以木雕漆器可以呈现出更加丰富多样的色彩效果。

例如，可以使用明亮的蓝色和绿色来增添和谐和平静的氛围，或者使用鲜艳的橙色和紫色来表达热情和活力。

蜡染技法为木雕漆器注入了新的生命力，并且扩展了人们对于色彩表达的认识和体验。

此外，蜡染技法还为木雕漆器赋予了独特的质感和触感。

传统的木雕漆器通常具有光滑而坚硬的表面，缺乏触感上的变化。

而蜡染技法在木雕漆器上的应用，可以通过调整颜料的浓度和施工的方式，创造出不同的细腻和粗糙的质感，使得木雕漆器的触感更加丰富多样。

观赏者可以通过触摸和感受来与作品产生更为亲密的联系，同时也增加了作品的艺术价值。

不可否认，蜡染技法在木雕漆器中的创新应用也面临着一些挑战。

蜡染工艺的发展现状
蜡染工艺是一种传统的染色技术，起源于古代中国。

蜡染工艺通过在织物上涂抹融化的蜡，然后进行染色，最后将蜡溶解，留下蜡涂抹的部分呈现出白色图案。

蜡染工艺有着悠久的历史和丰富的文化内涵，受到了许多人的喜爱。

然而，随着现代科技的发展和人们生活方式的改变，蜡染工艺遇到了一些挑战。

首先，蜡染工艺需要手工操作，时间和精力消耗较大，无法大规模生产。

其次，蜡染工艺在染色效果和图案设计方面的灵活性较低，无法满足现代消费者对个性化和多样性的需求。

此外，蜡染工艺的染料和蜡质可能对环境造成污染。

然而，随着人们对传统文化的重视和对手工艺品的热爱，蜡染工艺也在一定程度上得到了发展和传承。

一些艺术家和设计师开始将蜡染工艺与现代设计相结合，创造出更具时尚感和创意性的作品。

同时，一些传统手工艺品工坊也致力于复兴和传承蜡染工艺，通过培训新一代手工艺人和推广手工艺品市场，为蜡染工艺的发展提供了一定的动力。

此外，一些科技公司也在探索将现代科技与传统蜡染工艺相结合，例如使用数字打印技术实现更精确的图案设计，或者使用环保染料和蜡质来减少对环境的影响。

总的来说，蜡染工艺在染色技术中虽然面临着一些挑战，但仍然有着其独特的美学和文化价值，通过与现代科技和设计结合，可以为蜡染工艺的发展带来新的机
遇。