中外室内设计简史共17页

室内设计史室内设计是一门涉及建筑、艺术、科技和心理学等多个领域的综合性学科，它旨在创造一个舒适、美观、实用的室内环境。

随着社会和文化的发展，室内设计也经历了不同的历史时期和风格变迁。

一、古代室内设计古代人们的居住环境主要以土木结构为主，室内装饰也比较简单，以实用为主。

例如中国古代居民通常采用木质家具、挂画、屏风等来装饰房间，而欧洲中世纪时期则以石头和木材为主要建材，房间布局则以功能性为主。

二、文艺复兴时期的室内设计文艺复兴时期是欧洲室内设计历史上一个重要的时期。

在这个时期里，人们开始注重对艺术和美学的追求，并将其应用到室内设计中。

布局上更加注重对称美感，家具则更加精致华丽。

同时，在这个时期里出现了许多著名的建筑师和设计师如安德烈亚·帕拉第奥等人，他们的作品至今仍被人们所称道。

三、现代主义室内设计20世纪初，随着工业革命的兴起，人们的生活方式和观念也发生了改变。

现代主义室内设计以简洁、实用、功能性为主要特点，追求“形式与功能一致”的原则。

这一时期最著名的建筑师之一是勒·柯布西耶，他提出了“国际风格”的概念，并在建筑和室内设计上进行了广泛应用。

四、后现代主义室内设计后现代主义室内设计是对现代主义的反思和批判。

这一时期强调个性化、多元化、表现力和自由度，在色彩、材料和造型上更加大胆创新。

例如菲利普·斯塔克设计的“吸尘器”椅子就是一个典型的后现代主义作品。

五、未来趋势随着科技和社会的不断进步，未来室内设计也将不断发展。

例如智能家居系统将成为越来越重要的组成部分，并将与装饰风格相结合；同时，环保意识也将成为未来室内设计中不可忽视的一部分。

总之，室内设计历史上经历了不同的时期和风格变迁，每个时期都有其独特的特点和价值。

未来，室内设计将继续发展，为人们创造更加舒适、美观、实用的居住环境。

中外室内设计简史一，填空：1，（万神庙）是古罗马集中式形体，单一空间以及穹顶技术成熟的杰出代表。

2，古希腊成熟的柱式风格有两种，一种是（多里克），刚劲雄健，另一种是（爱奥尼）清秀柔美。

3，文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫东立面，凡尔赛宫为代表的（法国古典主义）建筑。

4，标志着欧洲真正改变建筑形式语言的信号是十九世纪八十年代开始于布鲁塞尔的（新艺术运动）。

5，文丘里的著作（《建筑的复杂性和矛盾性》）被称为后现代主义建筑的宣言。

6，风格派建筑师里德维德设计的（施罗德）住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。

7，唐三彩是一种低温铅釉陶彩，常采用（黄），（绿），（褐）等色釉。

二，名词解释：1，柱式：指古希腊时期关于柱子、檐部的比例及其相互组合方式的一整套做法，在公元前5世纪左右已经相当稳定，后被罗马人称为柱式。

2，巴洛克建筑：16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于天主教堂，以炫耀财富、装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。

3，洛可可装饰：洛可可装饰主要表现在室内，追求柔媚细腻的情调，题材常为蚌壳，卷涡，水草以及其他植物等曲线形花纹，局部点缀以人物。

4，北京四合院：（1），庭院式住宅的最典型布局，（2），主要单体为“一明一暗”核心庭院均“一正两厢”加垂花门或过厅，（3），可纵向增“进”，横向增“路”以扩大规模，（4），建筑的室内等级秩序反映了建筑伦理秩序并能满足安居功能，（5），整体上表现了严谨，端庄，凝重，和谐之美。

5，明堂辟雍：“明堂辟雍”是一座建筑，但它包含两种建筑名称的含义，它是中国古代最高等级的皇家礼制建筑之一。

明堂是古代帝王颁布政令，接受朝觐和祭祀天地诸神以及祖先的场所。

辟雍即明堂外面环绕的圆形水沟，环水为雍(意为圆满无缺)，圆形像辟(辟即璧，皇帝专用的玉制礼器)，象征王道教化圆满不绝。

6，流通空间：密斯的空间理论，它包括内部空间与外部空间的流通，以及内部空间之间的流通。

课程中外室内设计史—浅谈明清家具对当今室内设计的影响明、清是中国古代封建社会的最后阶段，中国处于封建社会的后期，这时的中国艺术在一些方面走向衰落，另一些方面取得空前的发展的时期。

明清建筑，延续古代建筑传统并继续发展，在定型化和世俗化方面有了新的突破，并获得了不小的成就，成为古代建筑史上的最后一个高峰。

在建筑群体组合、空间氛围的创造上，家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，取得了显著的成就，对当前的室内设计产生了深刻和至关重要的影响。

1.明清家具语言装饰的特点在中国家具历史的海洋中，明清家具以其独特地风格，精湛的技艺，优雅的造型，优良的用材赢得了全世界的青睐。

明清家具设计的璀璨越来越得到世人的重视和肯定，许多室内设计师也把设计在“人文历史”方面的探索伸向了明清家具设计及历史思想，并欲将简练的线条，优美的曲线与现代建筑空间相融合。

明清家具设计师一种设计理念的具体表现，造型语言主要体现功能要求和美学原则。

包括比例、结构、空间、以实构虚、形、线、疏密、节奏、力等。

其次装饰布局主要体现功能与审美结合的灵活性和、多样性、程式性，装饰布局的形式可分为三种，一是装饰造型与材质纹饰相组合，二是，装饰造型与局部精饰相组合，三是在装饰造型上通体繁饰，再次装饰内容约定特定的文化内涵。

明清家具装饰在效果方面而言，寓于造型之中，显于造型之表，装饰的部位多在立体面的领、肩、档、角、裙、足等处，用刻线、起鼓、镂空、浮雕、圆雕等手法,略加雕饰。

装饰纹样也浩如烟海，不胜枚举，在这选取24种：缠枝纹、忍冬纹、莲花纹、竹子纹、菊花纹、灵芝纹、石榴纹、牡丹花纹、云纹、回纹、方胜纹、八吉纹、如意纹、博古纹、麒麟纹、蝙蝠纹、鹤纹、象纹、龙纹、凤纹、八仙纹、耕读渔樵四民乐。

这些装饰纹样大多用在家具的装饰之上，对于门窗也有较多的装饰运用，且门窗也有自己独特地纹饰。

明清家具运用的装饰语言以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。

国内外室内设计的发展现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早已从人类文明伊始的时期就存在了。

一、国内室内设计的发展原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。

方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。

早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。

也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。

商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。

及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。

春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。

故有之以为利，无之以为用。

”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。

同时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。

室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。

在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中，均有涉及室内设计的内容。

清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解。

在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述：“盖居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解。

论述国内外室内设计的发展历史[提要]摘要：现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早已从人类文明伊始的时期就存在了。

一、国内室内设计的发展原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。

方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。

早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。

也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。

商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。

及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。

春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。

故有之以为利，无之以为用。

”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。

同时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。

室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。

清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解。

在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述：“盖居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解。

室内设计史一、介绍室内设计是指对于室内空间的规划、布局、装饰和功能设计等方面进行的艺术创作。

随着人们对生活品质的追求和美学意识的提高，室内设计逐渐成为一门独立的学科。

室内设计也有着悠久的历史，本文将带你深入探讨室内设计史的发展。

二、古代室内设计1. 古埃及的室内设计•古埃及人注重墓葬的室内设计，相信人的灵魂在人死后会进入一个新的世界，在墓室的设计上充满了象征意义。

•墓室中使用大量的壁画和浮雕，以描绘逝者的生活、神话故事和仪式。

2. 古希腊的室内设计•古希腊的室内设计追求和谐、对称和理性，受到柱式建筑的影响。

庭院是古希腊住宅的核心，其它空间围绕庭院布置。

•室内的装饰和家具注重美学，并借鉴了古埃及的壁画和浮雕的表现形式。

3. 古罗马的室内设计•古罗马的室内设计融合了古希腊的理性和古埃及的奢华，注重功能和实用性。

•公共建筑如浴室、竞技场和剧院等具有壮丽和豪华的室内设计，以展示罗马帝国的伟大和富裕。

三、中世纪室内设计1. 拜占庭的室内设计•拜占庭的室内设计充满了宗教意味，大教堂的内部装饰非常华丽，如金色的穹顶、壁画、雕塑等。

•室内的设计和装饰使用大量的贵重材料，表现了皇室和高级教士的地位。

2. 哥特式的室内设计•哥特式建筑追求上升和垂直感，教堂内部使用高大的尖拱和尖顶，营造出神圣而肃穆的氛围。

•室内装饰注重神圣感和教义表达，使用彩色玻璃窗、雕刻和壁画等。

3. 文艺复兴的室内设计•文艺复兴时期室内设计回归古希腊和古罗马的理性和和谐，追求人文主义和自然的表现。

•室内的布局更加注重对称和比例，装饰以壁画、雕塑和意大利地板等为主，注重光线的利用和空间的开放感。

四、现代室内设计1. 巴洛克风格的室内设计•巴洛克风格的室内设计追求奢华和繁复，使用大量的装饰和雕塑，如金色和镶嵌的家具、宝石装饰等。

•室内空间常常呈曲线形状，墙壁上的壁画和挂毯也充满了动态感。

2. 新古典主义的室内设计•新古典主义室内设计回归到古希腊和古罗马的理性和和谐，追求简洁、大气和高雅。

名词解释：1.巴西里卡一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本。

2.建筑十书古罗马维特鲁威的著作,是欧洲中世纪以前遗留下来的唯一的建筑学理论专著，全书分十卷，对古希腊古罗马的建筑成就作了系统的总结，第一次提出了“坚固、方便、美观”的建筑三要素，奠定了欧洲建筑科学的基本体系，对文艺复兴时期的建筑影响很大。

是人们在创造过程中高潮阶段中出现的一种富有创造性的心理状态。

3.后现代主义建筑指20世纪60年代以后，西方建筑界流行的一种建筑思潮，其特点是：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等。

4.北京四合院它是庭院式住宅的最典型布局；主要单体多“一明两暗”，核心庭院均“一正两厢”加垂花门或过厅；可纵向增“进”、横向增“路”以扩大规模；建筑的空间等级秩序反映了封建伦理秩序并能满足安居功能；表现了严整、端庄、凝重、和谐之美。

5.洛可可洛可可装饰主要表现在室内，追求柔媚细腻的情调，题材常为蚌壳、卷涡、水草及其它植物等曲线形花纹，局部点缀以人物。

6.巴洛克建筑16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于天主教堂，以炫耀财富、装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。

7.少就是多德国著名建筑师密斯•凡•德•罗在1928年针对盛行的古典装饰提出“少就是多”(Less is more.)的著名观点。

少——工业化社会简约精神的体现。

他认为，在艺术造型上净化建筑，使之不附有任何多余的、不具有结构与功能依据的东西。

多——揭示了在大工业生产条件下用新材料和施工方法可能创造出来的建筑上的简洁精确的一种丰富的效果。

范斯沃斯住宅，湖滨公寓体现了这一观点。