汉语的声调演变

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第八讲 汉语韵母和声调的发展

本讲主要内容：

1、韵母从上古到中古再到近代的发展；

2、声调从中古到近代的发展。

重点掌握内容：韵尾的发展和声调的演变规律。

本讲主要叙述两个问题，韵母从上古到中古再到近代的发展，声调从中古到近代的发展。

一、韵母的发展

汉语从上古发展到中古，韵母系统发生了很大的变化。上古汉语三十韵部，按照主要元音和韵尾的不同分为阴（9）、阳（10）、入（11）三类十一组。到魏晋南北朝42个韵部（见王力《汉语语音史》113页）。到中古《广韵》九十五韵部（61阴阳 34入声韵部）。这之间，韵部的分合显得十分复杂。比如上古的“之”部韵分化出中古的“咍、侯、灰、皆、之、尤、脂”七个韵。趋势是韵部的划分越来越细密。

从中古到近代，韵母系统也发生了很大变化。《广韵》95韵部，206韵，141个韵母，到平水韵106韵，再到《中原音韵》19个韵部，46个韵母。总的发展趋势是整个韵部系统大大简化。

我们知道，汉语音节中的韵母一般是由韵头、韵腹、韵尾三部分构成，而韵头和韵尾最能体现汉语语音的特征。所以，我们从韵头和韵尾两方面来看韵母的发展。 2

1、韵尾的发展

韵尾的发展表现在两方面：

①、-p、-t、-k尾的消失；

②、-m尾的消失。

[-p]、[-t]、[-k]是塞音，听起来很紧促，所以带这种韵尾的音节叫“促音尾”音节，也叫“塞音尾”音节，音韵学上称之为“入声韵”；

[-m]、[-n]、[-g]是鼻音，用鼻音充当韵尾的音节叫“鼻音尾”音节，音韵学上称“阳声韵”。戏曲界又把阳声韵中收[-m]尾的音节叫“闭口韵”。塞音尾和鼻音尾因为都是唯闭音尾，听着不敞亮，所以合称“闭音节”。

用元音充当韵尾的音节叫“元音尾”音节，没有韵尾的音节叫“开音节”。这两种音节在音韵学上合称“阴声韵”。

[-p]、[-t]、[-k]都是“唯闭音”，即只把双唇、舌尖、舌根急促地一闭就完了，并不让气流冲出来。在现代汉语普通话里已经没有这类韵尾了。但在现代粤方言广州话中，普通话里同音的“力、栗、力”三个字分别读作【lap】、【løt】、【lΙk】,还保留着韵尾[-p]、[-t]、[-k]。那么，这类韵尾是什么时候消失的呢？

举例说明古今声调的关系（文字说明，从古声调至今声调，再从今声调至古声调）

2011-11-06 10:03 gxn1358422 | 分类：小学教育 | 浏览555次

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2011-11-07 00:19 提问者采纳

一。中古汉语的平、上、去、入四声与现代汉语的阴、阳、上、去四声不同，通过把古今声调进行比较，可以发现声调有这样一些变化规律：

1.平分阴阳------指平声分成阴平和阳平两类。其条件是声母的清浊，清声母（包括全清、次清）的平声字归阴平，浊声母（包括全浊、次浊）的平声字归阳平。即清声母平声——阴平、浊声母平声——阳平。

2.浊上变去------指全浊上声归去声。全浊指浊的塞音、塞擦音和擦音。而次浊和清声母的上声字依然读上声。即全浊上声——去声、清和次浊上声——上声。

3.入派三声------指入声消失，归入平、上、去三声（就现在讲，是阴平、阳平、上声、去声四声）。其中，全浊入声归阳平，次浊入声归去声，而清声母的入声字则比较混乱，分散在阴平、阳平、上声、去声中。即全浊入声——阳平、次浊入声——去声、清入——阴、阳、上、去。

二。方言和普通话的声调都是从中古语音的“平、上、去、入”四声(根据声母的清浊，四声各分阴、阳，共计八类)演变而来的。在演变过程中有分化，有合并，发展的速度不一样，所以各种方言的调类多少并不相同，但不出于古四声(八类)的系统，而且演变规律比较整齐。调查的结果是吴语上海市区话现有5个调类，附近的苏州话则有7个调类，粤语广州话多至9种调类(入声因不同的元音，阴入分化成两类)等等。普通话语音发展较快，只有4个调类。

三。1）普通话阳平调值是35，粤方言的阳平调值是21或11，客家方言的阳平调值是11，雷琼话阳平调值则是22。受方言影响，粤语区、客家话区人学普通话时，阳平调值常犯起点低，念成低而平，声调平直甚至终点下降的毛病，易把阳平读成23、24或34值。潮汕话阳平值是55，潮汕人则易把阳平调值读成44，听来象阴平。因此，广东人念普通话阳平时，应注意调值的起点为中音不宜过低或过高，然后升到5，粤方言区人可以用本方言调值为35的阴上类字作引导，学习练读普通话阳平调，例：史、苦、虎、古、只、此等。潮汕人可以用本方言调值为35的阳上类字作引导，学习练读普通话阳平调，例：“舅、柱、厚、痒、柿”等。

论普通话声调的演变与其在对外汉语教学中的重要地位和作用

引言

汉语是世界上最悠久最发达的语言之一，是世界上使用人口最多的语言，在世界上具有崇高的地位和深远的影响。汉语最早出现的时期是上古时期，刻在龟甲和兽骨上的甲骨文的发现使得殷商时期成为汉字有文献可考的最早的时期。汉语的语音从上古到中古，从近代到现代也发生了很大的变化，声调也不例外。知道中古声调到普通话的四声的演变，掌握声调演变的规律，对于说好普通话有着至关重要的作用。

除此之外，中国是一个地域辽阔，历史悠久的多民族国家，各民族都的有自己的方言。了解声调的发展规律，对于各民族的人们学习普通话学习汉语也是十分有帮助的。

一 、普通话声调的演变

要想了解声调的演变，首先要了解什么是声调。声调就是指音节内部具有区别意义作用的高低升降的变化；音节读音的高低、升降、曲折、长短的具体变化值就是调值。调值的确定我们通常采用国际语言大师赵元任发明的“五度标记法”。把声调的高低调值分为五度，分别用1、2、3、4、5来表示，其中1表示音高最低，2表示次低，3表示中，4表示次高，5表示最高。普、55通话中“阴平、阳平、上声、去声”四个声调的调值分别是 35、214和51。

中古是由魏晋初期开始，止于明朝中叶。中古汉语有四个声调，分别是平声、上声、去声、入声，简称“四声”。（由于史料和文献的不足，关于上古汉语的声调的内容无从考证，因此这里不予探讨）隋代陆法言所著的《切韵》（该书原书已经失传，但语音部分幸运的因《广韵》等增订本而保留下来）全书中，以韵目为纲，共分193韵；韵又按声归入到平、上、去、入四部分，这是最早的确定声调的文字记载，也是研究中古汉语语音的最重要的依据。普通话的声调也有四个：阴平、阳平、上声和去声，也叫“四声”，现代汉语的声调是对古代汉语声调的继承和发展。想研究中古“声调”到现代“四声”的历史演变关系，首先要掌握四个规律：第一个是“平分阴阳”，第二个是“清阴浊阳”，这两点可以放在一起讨论。第三个是“浊上归去”，最后一个则是“入派四声”。

- 1 - 《中原音韵》时代汉语声调的调类与调值

汉语是一种音节语言，音节中的声调是汉语中不可或缺的元素之一。汉语的声调有四个基本调类，分别为阴平、阳平、上声和去声。这些调类的调值不仅在不同的方言中存在差异，而且在历史上也发生了变化。本文将就《中原音韵》时代汉语声调的调类与调值进行探讨。

一、《中原音韵》时代的汉语声调

《中原音韵》是中国古代的一部音韵学著作，成书于南北朝时期。该书以北方汉语方言为基础，对当时的汉语声音进行了系统的描述。据《中原音韵》记载，当时的汉语有四个基本调类，分别为阴平、阳平、上声和去声。它们的声调轮廓分别为：

阴平：平声，高平，升降，降声。

阳平：平声，低平，升降，降声。

上声：上升，高平，上升，去声。

去声：入声，高平，上升，去声。

在这四个调类中，阴平和阳平被称为平声，上声和去声被称为仄声。平声和仄声是中国古代诗歌韵律的基础，也是现代汉语诗歌的基础。

二、调类的变化

虽然《中原音韵》的调类体系成为了中国古代汉语的标准，但在历史上，汉语的声调体系发生了很多变化。其中最为显著的变化是在明清时期。在这个时期，汉语的声调发生了重大的变化，出现了新的调类和调值。 - 2 - 在明清时期，汉语的声调体系出现了新的调类，分别为阳平、阴平、上声、去声、阳上、阳去、阴上和阴去。这八个调类是目前现代汉语的声调体系的基础。其中，阳上和阳去是新出现的调类，它们是由原来的阳平调演变而来的。

另外，明清时期还出现了调值的变化。在明清时期，汉语的声调变得更加平缓，声调的高低差异变得更加模糊。例如，原来的阴平调的调值为55，现在的阴平调的调值为21；原来的阳平调的调值为35，现在的阳平调的调值为21。这些变化使得汉语的声调体系更加复杂，也更加丰富。

三、总结

汉语的声调是汉语的重要组成部分，它在不同的方言和历史时期都发生了变化。在《中原音韵》时代，汉语的声调体系有四个调类，分别为阴平、阳平、上声和去声。在明清时期，汉语的声调体系出现了新的调类和调值。现代汉语的声调体系基于明清时期的调类和调值，它包括八个调类，分别为阳平、阴平、上声、去声、阳上、阳去、阴上和阴去。这些调类和调值的变化，反映了汉语的发展历程，也为我们更好地理解和使用汉语提供了依据。