影视经典赏析系列之结构分析—罗拉快跑

影视鉴赏姓名:学号:学院:班级:记得上第一节课时，老师问我们电影是什么？我当时的回答是电影是给人的眼睛吃的冰激凌。

既然要用眼睛来“品尝”，那么一个“色香味”俱全的“冰激凌”方称得上真正的美味。

短短几周的影视鉴赏课，我们看了五部电影，从我个人的角度来看，《罗拉快跑》确实是一部“色香味”俱全的电影。

下面就对它的三大亮点——拍摄手法，色彩的运用及极具动感的背景音乐，做逐一的分析。

一，拍摄手法。

对于拍摄手法，我有较多的话要说，因为这是眼睛最直观的感受，任何一个略有敏锐眼光的观影者都会被《罗拉快跑》中的多种镜头所刺激。

而老师讲的快闪镜头及蒙太奇手法在影片中得到了充分的运用。

1.快闪镜头的运用。

快闪镜头指的是多个时间少于一秒的镜头的组合。

该组合可以用最短的时间描述一个情节并不完整，但是能让观众的了解其传达要领。

在《罗拉快跑》整部影片中，快闪镜头贯穿始终。

最早使用快闪镜头的地方是罗拉接到男友的电话之后，镜头以罗拉为中心开始三百六十度全方位的旋转，在旋转的过程中，不断的显示出罗拉脑海中闪过的可以向其求助的人选。

在这里，快闪镜头给出的是每个人人物肖像的图片，虽然导演并没有安排出每个人背景资料的一个介绍，但是从每个人的表情着装中我们可以看到影片女主角罗拉与他们的关系以及他们是否能够真正的帮助罗拉。

最后镜头定格在罗拉的父亲上，罗拉下定了主意便开始了她的第一次奔跑。

之后的快闪镜头主要运用在罗拉碰到的每个路人之上。

罗拉碰见的妇人，骑自行车的人，乞丐，老人。

这些快闪镜头分别表现出每个人在遇见罗拉之后所发生的一系列的事情。

表现出这些人正是在街头这样偶遇罗拉不到一秒钟的时间里所发生的人生的变化。

快闪镜头的运用在影片的思想表达的方式上起到了重要的作用。

首先，快闪镜头巧妙的运用了其“快”的思想，表现出这些事情发生的速度是非常快的，而且在罗拉的生命中，这些人也像这些快闪镜头一样，都是一闪而过的。

其次，这些快闪镜头给整部影片增加了一种动感，使得整部影片都在快速的闪过中进行。

从画面、声音、色彩、蒙太奇、镜头角度运用等方面分析《罗拉快跑》《罗拉快跑》是一部很有趣的电影，整个电影看下来就像是玩了一场疯狂的游戏，充满了刺激和挑战。

它就像一扇大门，让我们打开了探索人生、探索时空、探索电影的新世界。

为了更好的展示这个理念，导演Tom Tykwer运用了很多的视听手段来力求完美地阐释，这些可以通过我们对电影的镜头分析清楚地看到。

一、电影的视听语言特色这部电影的视听语言很有特色。

首先它运用了很多的技术元素，比如动画的引入、电脑技术的合成，还有大量升格镜头的运用都让这部电影充满了时尚的气息。

影片的开头就是一个很好的例子:影片的开始镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。

1.如何进入时空隧道。

(1)钟表的道具。

首先，钟表是一个时间的标志。

其次，制作者把钟表做成一个尖牙利齿的小怪兽。

不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬，更反映出制作者追求视觉刺激、追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。

(2)镜头的前推和升起。

镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后是钟表挂摆的大特写。

然后，镜头沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常速度地快速旋转。

表针的快速旋转，表现本片时间的非客观性和影片的非纪实性。

镜头从钟表表盘再继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽。

小怪首张嘴，露出尖牙利齿。

镜头从小怪兽的嘴推入。

影像全黑，进入时空隧道。

2.如何表现时空隧道内的景象。

(1)十字路口。

地点选择在十字路口，之所以选择这里我想是因为这有着很强的隐喻。

(2)众多人。

镜头内，黑压压的众多的人，表现人口的膨胀和人的无目的性。

(3)降格(快镜头)。

降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。

人们步履匆匆，如世间的匆匆过客。

人们面无表情，如无生命的“行尸走肉”。

总之，这里的时空隧道，表现出制作者眼中的世界的混乱，人类的无目的性，以及整个人生的可笑荒诞。

十字路口潮水般涌动的人群中，影片中的几个次要人物相继出现:女职员、推车妇人、偷车男孩、梅耶叔叔……思辨性的旁白:“‘我们是谁?我们何往?人是什么?……”镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。

一、结构板块式结构。

板块式结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，是与通常电影的“常规剧作结构”不同的“非常规剧作结构”。

全片时间：75分钟。

开头：1分—10分。

第一次奔跑：10分—30分。

第二次奔跑：33分—53分。

第一次奔跑：55分—75分。

影片结构示意：开头（10分）曼尼丢钱。

第一次奔跑（20分。

正常）超市抢钱。

罗拉身亡。

冥界（3分）第二次奔跑（20分。

推迟）银行抢钱。

曼尼身亡。

冥界（2分）第三次奔跑（20分。

提前）赌场赢钱。

成为富人。

通过前面影片的读解，我们可归纳以下特征：①、板块结构：影片的结构是明显的三大块。

三大块本身的叙事各自独立。

三大块没有叙事上的关联。

使三大块连接为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题。

这是典型的板块式结构。

②、电影时间与实际时间一致：电影中，罗拉有三次奔跑，而这三次奔跑的每次奔跑的电影时间的长度与现实中的实际时间的长度基本一致，都是20分钟。

这在以往的电影中实属罕见。

③、冥界处理：三次奔跑的中间用冥界来转换。

在板块式结构的影片中，因为各个段落的叙事上的独立，这就带来了段落衔接上的困难。

《罗拉快跑》中的三次奔跑中间的两次冥界处理，使三个段落衔接自然。

另外，冥界中，罗拉、曼尼两个人裸体躺在一起，导演用红色色调笼罩住他们。

有人说，这是汤姆．提克威在调侃瑞典电影大事英格玛．伯格曼的影片《呼喊与细语》中的场面。

我认为这种观点颇为牵强。

二、人物罗拉：曼尼：父亲：母亲：梅耶叔叔：流浪汉：推车妇人：偷车男孩：女职员：警卫：盲妇：１，人物的变与不变：影片中共有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到的人物，无论是在“现实”中还是在时空隧道中，都有变化：罗拉、曼尼、父亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩、女职员、银行警卫。

众多人物的变化，表现了影片的主题，表现了世界的千变万化和不可琢磨。

三次奔跑中，只有一个人物没有变化。

她就是罗拉奔跑开始之后，她第一个遇到的人物：罗拉的母亲。

从母亲之后，连楼梯的恶男和狗都有变化。

赏析-罗拉快跑随着牛头的开启，伴随着尖锐的声音和足球的落下，一个蓝色隧道带领着我们进入《罗拉快跑》的节奏中来。

这是部有史以来最富有动感的电影，就像它的名字一样。

无论是故事情节还是音乐、画面，都在罗拉的脚步下体现出欢快和活力四射的一面。

女孩罗拉忽然接到男友曼尼的紧急电话，告知20分钟内必须筹到10万马克，否则男友就可能被黑帮杀死。

在思维快速搜寻可借钱的目标后，罗拉快跑开始了。

在罗拉开始奔跑之后，我们谁也无法知道，短短的20分钟内，会发生什么。

而故事却恰恰有三段截然不同的结局：罗拉没借到钱，和曼尼抢超市，被警察意外击毙；罗拉抢了父亲的银行，而曼尼却被救护车撞死；罗拉在赌场赢钱，曼尼也意外找到丢失的钱，一切顺利。

这么一个很简单的故事，宛如电子游戏一般，只要不满意，只要主人公死亡，投一个币，又可复活重来，这种操控游戏的心理，正是“视听一代”的人所具有的。

而与罗拉相遇的所有人，他们的命运也随着罗拉的微小改变而发生转变。

整个影片给人最强烈的印象就是快节奏，影片中的欢快的节奏随着罗拉的奔跑使得观众与影片产生心理上的共振，影片采用快速的剪切、跳切、分格、低高速镜头转接以及蒙太奇手法营造出了一种超现实的，让人目不暇接的视觉冲击，整部影片的节奏上，就突出了一个字，快！当然，这一切，局限于时钟，也开始于时钟。

整部影片中，时间无形的掌控了整场比赛，就像警卫所说，足球，这是一场90分钟的游戏，罗拉和她相关的人，都处于游戏之中。

从影片一开始到第一个20分钟结束，共出现了8次时钟，每一次，都促使人们愈发感到紧张的氛围。

时钟，依然是一个串联全文的非常重要的影像元素，无处不在，不时不在。

所有的节奏感都来自于罗拉的奔跑，可以说，奔跑是人类的本能，是人类的活力之所在。

奔跑可以充分有力的体现出罗拉的自信，表现出她为了爱情那种强烈的愿望。

同时再配合着欢快的音乐，让观众深陷其中，难以自拔。

关于影片结构本片最吸引人的，最有创新的地方在于它的三段近乎相似的重复，这一结构成为了影片最基本的框架。

电影《罗拉快跑》影视鉴赏《罗拉快跑》是一部借鉴电脑游戏运行方式和操作规则且具有娱乐色彩与叙事智慧的德国电影。

很多人初次观看《罗拉快跑》都会大呼过瘾，“没想到电影可以这样拍”。

它既是一部形式电影，融合了动画、涂鸦、电子乐、MTV等多种元素；也是一部技术电影，除了多元化的表现手法，无论剪辑手法，还是拍摄风格，都流露着一股浓浓的实验意味。

在镜头和段落剪辑上，它也具有电脑游戏的节奏感、全知视点和主观视点的交叉，以及多种电影手法的新尝试。

影片梗概德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。

20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。

为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。

同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。

不同于一般电影叙事的起承转合，这部影片分别用三个整齐的20分钟段落来表现罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果：第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

第二次奔跑：罗拉在银行枪到钱。

xx被急救车撞死。

第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。

罗拉、曼尼成为富人。

在遇到倒霉的事情的时候，我们往往会询问，什么是倒霉事情的原由，一旦找到了最初的原由，我们往往会感叹一句，“如果某某事不发生就好了”，“如果我当时这么做就好了”……。

“罗拉快跑”正表现的是这个“如果……”。

在罗拉的三次奔跑中，往往是一个很细小的变化导致整个事物的发展发生了巨大的变化，人生的不可测性一览无疑。

一，叙事角度：游戏化的结构《罗拉快跑》就像一部罗拉闯关的电脑游戏，正如片头所说：“地球是圆的。

游戏只有九十分钟。

其他纯属理论。

”电影中不时出现挂在墙上的巨大表盘，显示离规定时间还有二十分钟或者三分钟，摇滚式的音乐节奏似乎也在提示罗拉：“RUN！RUN！”一次的结果不满意，还可以从起点重新来过，玩出不同的结果。

输赢不是最关键的，关键的是把游戏玩到最后，是游戏过程中所必需的人的坚强意志和竭尽全力。

《罗拉快跑》影片分析学号：20114865951 班级：11设计A1 姓名：刘武早就听说过这部电影，但一直没看，这次终于有机会在课堂上看了一遍。

感觉这部电影拍摄的很有味道，如是想从电影的各个方面分析一下，谈谈自己所想所感。

开头：影片的开头，在动感的音乐声和“滴答”声捉弄个，一个动画形象的罗拉跑进了时空隧道之中，在这个时空隧道中，罗拉不断的打碎牙齿，导演用这一动作来象征时间的残酷、无情以及罗拉敢于和时间争斗的勇气和力量。

音乐中的钟表声和钟表道具，都刻画出这部影片与时间的密切联系。

色调：在影片开头的色调上，本段落的色调分彩色与黑白两部分。

在该片中，色调的作用很明显，导演用彩色影调表现现实生活中发生的事情，黑色部分则表示回忆，表现的是罗拉在和曼尼回忆整个丢车的过程，以及曼尼重述丢钱的过程。

彩色影像与黑白影像的交替出现，主要是为了叙述清楚，让观众在观影的过程中能够区分开回忆与现实。

主题：从主题角度来看，影片的表层主题是写爱情，即罗拉为了营救爱人曼尼不顾一切地奔跑，这样的罗拉充满了勇气和希望，是人类纯真美好爱情的象征。

影片的深层主题则是写世界的不可知、命运的不确定性，早一秒晚一秒往往会使故事走向不同的结局，而人类正是这场棋局中的一粒小小的棋子，不知道下一步会走向哪里，不知道未来会有怎么的结局。

故事从罗拉接到曼尼打来的电话展开联想，同样一个主题导演用了三种不同结果的假设来体现现实生活中千变万化的生活本质以及人与人之间冷漠复杂的关系。

结构：影片中三段不同结果的段落发展的时间恰和主题故事中曼尼给罗拉规定的时间相同，都是二十分钟。

罗拉每次奔跑故事的情节都有变化，故事中的人物也都有相同的变化。

罗拉、曼尼、推婴儿车的妇女、梅耶叔叔、父亲、警卫、银行女职员、偷自行车的男孩、流浪汉，所有人物的命运都有变化，不变的只有罗拉的母亲。

导演企图通过这个不变来对比后来的变化。

这三段不同的故事看起来没有关系，实际上都有联系。

如在第一段中罗拉不会开枪的保险栓，是曼尼教会她怎样开保险栓，第二段里当罗拉拿枪威胁父亲的时候她已经会使用枪了，这体现了与第一段的联系。

《罗拉快跑》从表面上看的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。

但是，影片的核心和精神实质又是全新的。

一、关于真实《罗拉快跑》中，罗拉营救曼尼有三个过程和三种结果。

第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

第二次奔跑：罗拉在银行枪到钱。

曼尼被急救车撞死。

第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。

罗拉、曼尼成为富人。

对于我们只是生活在“现在进行时”的人类来讲，三个过程和三种结果是不可能的，是“不真实”的。

但是，影片并不是在表现事件的真实。

或者说制作者根本不屑于像往常的电影那样，去表现某些具体事件和具体人物的真实。

二、影片主题影片的表层主题是写爱情，深层主题是写世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝望。

《罗拉快跑》“好看”的原因主要有以下几点：①爱情主题②罗拉与电脑游③快节奏④主题共鸣⑤崭新的艺术形式三、影片读解1、人物：罗拉、曼尼、父亲、母亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩、女职员、警卫、盲妇2、结构：板块式结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，是与通常电影的“常规剧作结构”不同的“非常规剧作结构”。

（1）、引子：字幕：文字明确表明：本片是一场游戏，是一部探索电影。

字幕之后，镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。

如何进入时空隧道：①、钟表的道具：首先，钟表是一个时间的标志；其次，制作者把钟表做成一个尖牙利齿的小怪兽。

不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬；更反映出制作者追求视觉刺激，追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。

②、镜头的前推和升起：镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后是钟表挂摆的大特；然后，镜头沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常速度地快速旋转。

表针的快速旋转，表现本片时间的非客观性，和影片的非纪实性。

镜头从钟表表盘再继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽，小怪兽张嘴，露出尖牙利齿。

镜头从小怪兽的嘴推入。

影像全黑，进入时空隧道。

解读电影《罗拉快跑》之叙事结构十五年前，一部小成本电影在世界影坛风靡一时，那就是德国年轻导演汤姆·提克威执导的《罗拉快跑》。

影片以电子游戏中的闯关模式讲述了一个老套的爱情故事，却在美国、德国和欧洲以及亚洲地区都取了突出的票房成绩，引起世界影人的关注。

“更重要的是，自1999年影片问世以来，它就被电影评论界定位为‘新世纪的新电影’，至今仍被先锋艺术派所推崇，而传统学院派也将其作为研究的范本在大学课堂上评析。

”[1]《罗拉快跑》不仅在商业上取得了成功，更从艺术上和学术上体现出其价值。

那么这样一部故事性及其简单的小成本电影为何能够取得如此高的赞誉呢？我们不得不对这部电影的创新之处进行解读。

影片讲述了女孩罗拉接到男友曼尼的求救电话，在接下来的20分钟时限内不停奔跑去解救曼尼的故事。

故事听起来似乎非常简单，但是导演巧妙地借鉴电脑游戏中的运行方式和操作规则，将一种游戏化的娱乐意识与叙事智慧融汇到故事的讲述当中。

同时，叙述视角上采用第三人称全知视点和第一人称主观视点的交叉，能够让观众参与到影片的情景中紧跟罗拉的步伐一起奔走。

整部影片的叙述可以分为四个环节：罗拉的三次疾走段落构成的三个环节和故事的缘起一个环节。

“在罗拉三个为时20分钟的奔跑段落中，似乎具有真正意义上的叙事性质的段落只有第一次狂奔。

因为在这一段落中存在着明显的叙事动力和观众对主人公命运的关注： 20分钟的时间成为故事向前发展的推动力，结果如何更是令人关注——在20分钟的时间内罗拉能够筹到钱去拯救她的男友吗？如果完不成这个看上去‘不可能完成的任务’，结果将会如何？因此当他们抢劫超市成功、在犹如上帝的爱抚似的音乐声中奔向大街时，观众悬着的心终于放下了。

而当警察封锁了每一个街口，这对年轻人即将成为瓮中之鳖时观众的心再次悬起。

”[2]特别是警察走火的子弹瞬间夺走了罗拉年轻的生命时，观众或同情、或惋惜，但会产生一个共同的悬念：影片才放映了30分钟，女主人公却死了，故事将如何发展？显然观众的情感始终参与了整个情节发展的过程。

《罗拉快跑》影视作品分析影视作品分析——《罗拉快跑》“我们不放弃探索，探索的终点将是它的起点，让我们重新认识探索吧！”——爱特略《罗拉快跑》堪称电影天才汤姆?提克威的巅峰之作，它的公映在世界范围内引起巨大的反响。

在人们思忖着21世纪的电影将会呈现何种面貌之际，《罗拉快跑》似乎已经使我们嗅到了新时代、新电影的新气息。

21世纪，一个“视听时代”的到来，不可避免的会引领影视界发生巨变，他们信息、知识的来源主要是电视、电脑，并不断影响着他们的思想和生活。

电影神童汤姆?提克威从小整天泡在电视机和电脑前，是个在“电脑游戏界”小有名气的游戏高手，《星际大战》的电脑游戏他能够才能够从第一关打到最后一关。

这样的人生经历在《罗拉快跑》中被打上了深深的烙印，它事实上就是一部罗拉闯关的游戏，影片中共表现了罗拉的三次奔跑，三个过程、三个结果，……因此，就不难想象为何影片会受到狂热并赞不绝口，众多志同道合的英豪们，和罗拉一起快跑，一道“共振”，一同“闯关”。

《罗拉快跑》的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。

然而，影片的核心和精神实质又是全新的；同样是爱情的营救，过去的电影表现营救的通常是男人救女人，即所谓的“英雄救美人”，而该影片中却变成了“美人救英雄”，似乎在宣誓着“女权主义时代”的来临。

影片的叙事形式永远是人们津津乐道的话题，采用的是不信任的叙事形式。

而我们不要过于沉迷于它的叙事结构，应看作是一种形式的表演，因为它已经把通常意义上的叙事结构简约到了最简单的程度，即一个叙事的骨架，完全单向的、线形的叙事方式，一切有可能出现旁逸的情节都被以“照片”的形式压缩。

影片的结构分成明显的三大块，它们本身的叙事各自独立，互不关联，而使三大板块连为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题，从而呈现出典型的板块式结构，融为一体，各显其色。

故事的内核如此，为了配合故事的走向，在视听手段上，《罗拉快跑》极尽华丽炫目之能事，不断通过制造感官刺激，大大增强了其可视性。

视听语言镜头分析《罗拉快跑》回忆起我曾经观看过的影片，从镜头应用丰富程度来看，《罗拉快跑》这部影片毫无疑问是最独特最多样的一部影片，这里就仅仅从我个人的角度，从我有限的电影知识出发，来简单的列举一下影片中的一些镜头手法吧。

《罗拉快跑》其实就是一部闯关的电脑游戏。

独特的镜头运用手段似乎从第一人称出发，仿佛在闯过一个一个的游戏关卡，能给观众带来非凡的视听体验和身临其境的代入感，让观众和罗拉一起快跑，让观众和罗拉一道“共振”，让观众和罗拉一同一道地“闯关”！以此来激起观众的视听享受。

大量全新的电影手法的应用，让人目不暇接。

创新、新颖的艺术形式和表现手法，使观众感到异常的新鲜和兴奋。

要说影片中运用最多也最典型的镜头手法什么，毫无疑问就是“蒙太奇手法”了。

女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔等角色相继出现，并闪过一组组照片来讲述一个人的下半生，这些镜头很好的介绍了关键人物，并为后续内容留下了依据和参考，使内容严禁，使结构紧凑。

当然还有其他人总结出来的很多种蒙太奇手法，如：转换蒙太奇、交叉蒙太奇、闪电式蒙太奇、隐喻蒙太奇、平行蒙太奇、连接蒙太奇、对比蒙太奇、重复蒙太奇等。

这些蒙太奇组成了电影的主结构，镜头使故事情节更加跌宕起伏。

为什么运用摄像头跟进拍摄？首先，从影片的内容上考虑：第一次奔跑（20分。

正常）超市抢钱。

罗拉身亡；第二次奔跑（20分。

推迟）银行抢钱。

曼尼身亡；第三次奔跑（20分。

提前）赌场赢钱。

成为富人。

这种紧凑紧张的内容就要求影片的镜头也要有紧张感，要使观众具有代入感，最好的办法无疑就是导演所采取的拍摄手法了。

影片运用了许多快速剪辑的手法。

罗拉在大街上奔跑，穿过走廊，转过街角，横过马路，在银行里大步流星，在赌场里尖声吼叫。

她在路上遇见各式各样的人，在与他们重的每一个人擦肩而过时，影片都会突然定格。

在3秒钟的时间里，通过四五个静止的画面闪过那个人后来的命运。

这种快速剪辑表现出了一种命运的强大力量，一种命运的压迫感。

视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW62《罗拉快跑》结构分析严清如（南京师范大学新闻与传播学院，江苏，南京 210097）摘 要：《罗拉快跑》这样一部经典的犯罪爱情电影中，年轻的罗拉在街道上飞奔的身影成为勇敢追求爱情的象征。

其特殊的结构、风格以及镜头处理方法使其独树一帜，大获成功。

关键词：罗拉快跑；三段式结构；游戏模式；快速移动镜头；线索一、三段式结构影片被划分为三个平行时空内罗拉的奔跑，由于细小的差别而产生了连锁反应，进而产生了三个完全不同的结局：第一次罗拉推门进入父亲的办公室时，女董事刚刚告诉父亲她怀孕了。

罗拉的闯入迫使女秘书离开。

父亲沉浸在喜悦之中，对罗拉无理的要求更加感到不耐烦，于是把罗拉赶出去，并说要离开这个家和别的女人结婚开始新的生活。

罗拉没借到钱空着手赶到超市，曼尼已经实行了抢劫，罗拉想和曼尼一起逃跑，但无奈之下只能帮助曼尼抢劫，导致自己误中了警察的枪。

第二次出门时，罗拉在楼梯上被恶狗绊倒，导致了时间推迟，赶到办公室时，父亲和情人由于孩子不是父亲的发生了争吵。

罗拉被父亲打了一耳光后，选择铤而走险用保安的枪胁迫父亲帮助自己拿到了十万马克。

罗拉在路上碰到了急救车，司机因为分神没能及时刹车而撞上了玻璃。

罗拉赶到超市叫住了曼尼，而曼尼在过马路时被疾驰而来的后赶到救护车撞倒。

第三次罗拉没有在路上撞到推车的妇人和麦尔先生的车，导致麦尔先生提前到达银行，罗拉也因此错过了和父亲碰面的机会。

罗拉没能借到钱只得进入赌场碰运气，最后获得了十万元。

三次平行时空内，罗拉处在相同的时间地点。

在奔跑途中会出现固定的角色，如推车的老妇人、银行女职员、银行男职员、保安、电话亭外的盲妇等等。

影片在细节方面堪称完美，就连曼尼站在超市前犹豫着是否实施抢劫时，两次门内出现的顾客也保持了一致。

而完全相同的时空，罗拉的每一个举动都可能导致巨大的变化，这种不确定性所带来的紧张的氛围正是影片的魅力所在。

这种三段式结构在严谨的德国电影史上是前所未有的，《罗拉快跑》开创了新的风格，具有里程碑式的意义。

解读电影《罗拉快跑》之叙事结构十五年前，一部小成本电影在世界影坛风靡一时，那就是德国年轻导演汤姆?提克威执导的《罗拉快跑》。

影片以电子游戏中的闯关模式讲述了一个老套的爱情故事，却在美国、德国和欧洲以及亚洲地区都取了突出的票房成绩，引起世界影人的关注。

“更重要的是，自1999年影片问世以来，它就被电影评论界定位为‘新世纪的新电影’，至今仍被先锋艺术派所推崇，而传统学院派也将其作为研究的范本在大学课堂上评析。

”[1]《罗拉快跑》不仅在商业上取得了成功，更从艺术上和学术上体现出其价值。

那么这样一部故事性及其简单的小成本电影为何能够取得如此高的赞誉呢？我们不得不对这部电影的创新之处进行解读。

影片讲述了女孩罗拉接到男友曼尼的求救电话，在接下来的20分钟时限内不停奔跑去解救曼尼的故事。

故事听起来似乎非常简单，但是导演巧妙地借鉴电脑游戏中的运行方式和操作规则，将一种游戏化的娱乐意识与叙事智慧融汇到故事的讲述当中。

同时，叙述视角上采用第三人称全知视点和第一人称主观视点的交叉，能够让观众参与到影片的情景中紧跟罗拉的步伐一起奔走。

整部影片的叙述可以分为四个环节：罗拉的三次疾走段落构成的三个环节和故事的缘起一个环节。

“在罗拉三个为时20分钟的奔跑段落中，似乎具有真正意义上的叙事性质的段落只有第一次狂奔。

因为在这一段落中存在着明显的叙事动力和观众对主人公命运的关注：20分钟的时间成为故事向前发展的推动力，结果如何更是令人关注――在20分钟的时间内罗拉能够筹到钱去拯救她的男友吗？如果完不成这个看上去‘不可能完成的任务’，结果将会如何？因此当他们抢劫超市成功、在犹如上帝的爱抚似的音乐声中奔向大街时，观众悬着的心终于放下了。

而当警察封锁了每一个街口，这对年轻人即将成为瓮中之鳖时观众的心再次悬起。

”[2]特别是警察走火的子弹瞬间夺走了罗拉年轻的生命时，观众或同情、或惋惜，但会产生一个共同的悬念：影片才放映了30分钟，女主人公却死了，故事将如何发展？显然观众的情感始终参与了整个情节发展的过程。

.经典影视作品专题研究结课论文叙事艺术的后现代式三重奏——浅谈《罗拉快跑》的后现代主义叙事元素学生：子萌学号：2015710056系别：光明新闻传播学院专业名称：新闻专业班级：新闻1502指导老师：叙事艺术的后现代式三重奏摘要德国导演汤姆·提克威编导及配乐的《罗拉快跑》是一部经典的后现代主义作品，这部电影几乎包含了所有后现代电影需要的元素。

而本文根据后现代主义电影理论浅析《罗拉快跑》的叙事风格。

本文通过以下几个部分：解构传统的板块结构；动画插入的叙事意义；上帝视角的碎片叙事来解读与浅析《罗拉快跑》的后现代叙事元素。

关键词：后现代主义；电影叙事；《罗拉快跑》1影片《罗拉快跑》有着鲜明的后现代主义特征，也一直被后现代主义电影流派奉为圭臬。

影片甫一开始，我们就能明显的感觉到它的新锐形格——节奏强烈的电子音乐，抽象鲜明的动画片头，MTV风格的画面……无处不体现着上世纪末的欧洲资本主义的骚动和反思。

《罗拉快跑》讲述了一个红发叛逆少女为了帮助自己的男友而在20分钟之筹集10万马克的故事。

作为德国电影中最卖座的实验电影，有人称《罗拉快跑》具有一种“充满力的叙事艺术”1这样的叙事艺术正是《罗拉快跑》之中最具有后现代风骨的电影元素。

本文结合后现代主义电影理论，从结构，动画，碎片叙事三个方面对《罗拉快跑》的叙事元素进行分析。

一、解构传统的板块结构：罗拉的三次人生游戏《罗拉快跑》与传统电影叙事结构不同的地方就是采取了非线性叙事的结构，一般电影的模式往往是预设一个理性的架构，按照逻辑或者时间的秩序来完整地叙述一个故事。

后现代语境中，线性时间消失得无影无踪，人们在时间里任意的转换与拼贴，再多繁复的结构都能在这种转换之中融合。

由此可见，对于传统叙事的解构是后现代主义的最大贡献，昆汀的《低俗小说》、《落水狗》等作品都采用了非线性的叙事结构。

然而是《罗拉快跑》彻底解构了这种传统结构，“颠覆了由所谓的中心本源扩散开来的等级秩序，而让1 刘进《充满张力的叙事艺术——电影板块结构论》《电影文学》2008-01-052一切都显得零乱、模糊、不确定。