从龚自珍诗文看

龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》译文及鉴赏《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》是由龚自珍所创作的，这首词因落第出京触引，叙事咏怀，纵横倾泻，直觉—派沉郁悲慨之气勃然纸上，而柔情侠骨交注笔端，咳唾珠玉随处生发，正属定庵的一贯格调。

今天小编在这给大家整理了一些关于《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》清代：龚自珍我又南行矣!笑今年、鸾飘凤泊，情怀何似?纵使文章惊海内，纸上苍生而已。

似春水、干卿何事?暮雨忽来鸿雁杳，莽关山、一派秋声里。

催客去，去如水。

华年心绪从头理，也何聊、看潮走马，广陵吴市。

愿得黄金三百万，交尽美人名士。

更结尽、燕邯侠子。

来岁长安春事早，劝杏花、断莫相思死。

木叶怨，罢论起。

《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》译文我又向南方出发了!可笑今年如此飘泊不定，心中情怀到底如何?纵然文章能在世间引起轰动，也不过是在纸面上妄谈民生罢了，对现实社会起不了影响。

像那吹皱一池春水的春风一样，能起什么作用?傍晚时分，忽然下起雨来，天空中雁影不见。

萧瑟秋声中，只见关山一片苍茫。

细细分析我青春的心态，也曾经愿意像家乡的名人吴越王钱镠一样，在广陵吴市骑骏马，赏钱塘潮，过着奢侈的生活。

我希望得到大量的金钱，来尽情地和天下美人名士相交，更要去认识燕赵地区的豪侠之士。

明年北京的春天，还是会早早到来吧，劝那北京的杏花，务必不要因为苦苦地思念我而憔悴。

我写下的木叶词，惹起了众多的和作，都是要罢官休隐江湖的议论啊。

《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》注释金缕曲：词牌名，又名“贺新郎”﹑“乳燕飞”，一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韵。

癸酉(yǒu)：嘉庆十八年(1813年)。

鸾飘凤泊：比喻英俊之士落魄沉沦，亦兼寓夫妻离别意。

卿：你，作者自谓。

聊：愿意。

广陵：今江苏扬州。

吴市：指苏州，与扬州皆当时吴越之地的大都会。

龚自珍诗词原文：浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

一、衍生注释：“己亥杂诗”是龚自珍在己亥年（1839年）写的一组诗。

“浩荡离愁”，形容愁绪无边无际。

“白日斜”点明时间是傍晚。

“吟鞭”，诗人的马鞭。

“东指”，诗人当时由北京向东出发。

“天涯”，指离京城很遥远的地方。

“落红”，落花。

二、赏析：这首诗前两句写诗人离开京城时的情景，那种无尽的离愁在夕阳西下时更显浓烈，马鞭向东一挥，从此就远离京都走向天涯海角了。

后两句笔锋一转，说落花并不是没有感情的东西，它即使凋零了，也要化作春泥来滋养花朵。

这里诗人以落花自比，虽然自己仕途不顺离开了官场，但依然心系国家，愿意为国家的未来贡献自己的力量。

这是一种非常积极向上的情怀，把个人的境遇与对国家的责任感巧妙地融合在一起。

三、作者介绍：龚自珍是清代思想家、文学家及改良主义的先驱者。

他生活在晚清时期，当时的社会面临着诸多危机，他主张革除弊政，抵制外国侵略。

他的诗文多批判封建制度的腐朽，洋溢着爱国热情，风格瑰丽奇特，富有想象力。

四、运用片段：我有一个他在工作上遭遇了挫折，被公司辞退了。

他当时特别消沉，觉得自己就像个失败者。

我就给他念了龚自珍的“落红不是无情物，化作春泥更护花”。

我跟他说：“你看啊，这落花被风吹落了，看似很惨，但人家还想着变成泥土去滋养花朵呢。

你现在虽然没了这份工作，但是你可以像这落花一样啊，换个角度看，你之前积累的经验和知识，就可以像春泥一样，去帮助你开启新的征程，说不定还能做出更了不起的事呢。

”他听了之后，眼睛一亮，好像突然有了力量，开始重新规划自己的生活。

我就觉得这诗真的很神奇，能给人带来希望。

原文：九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

一、衍生注释：“九州”，中国的代称。

“生气”，生机勃勃的局面。

“恃”，依靠。

“风雷”，风暴雷霆，这里象征变革的力量。

“万马齐喑”，所有的马都沉寂无声，比喻人们不敢讲话，社会一片沉闷。

己亥杂诗龚自珍的古诗原文 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

我劝天公重抖擞，不拘一格降(jiàng)人才。

己亥杂诗龚自珍的注释 第1.九州：中国。

第2.风雷：疾风迅雷般的社会变革。

第3.生气：生气勃勃的局面。

第4.恃（shì）：依靠。

第5.喑（yīn）：没有声音。

第6.万马齐喑：比喻社会政局毫无生气。

第7.究：终究、毕竟。

第8.天公：造物主，也代表皇帝。

第9.重：重新。

第10.抖擞：振作精神。

第11拘：拘泥、束缚。

第12降：降生。

己亥杂诗龚自珍的译文 要是这么大的中国重新朝气蓬勃，靠的是像疾风迅雷般的改革。

像万马齐喑一样的局面，毕竟让人心痛。

我奉劝皇帝能重新振作精神，不要拘守一定规格降下更多的人才。

己亥杂诗龚自珍的赏析 这是一首出色的政治。

全诗层次清晰，共分三个层次：第一层，写了万马齐喑，朝野噤声的死气沉沉的现实社会。

第二层，作者指出了要改变这种沉闷，腐朽的现状，就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。

暗喻必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。

第三层，作者认为这样的力量来源于人材，而朝庭所应该做的就是破格荐用人材，只有这样，中国才有希望。

诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，寓意深刻，气势磅礴。

诗的前两句用了两个比喻，写出了诗人对当时中国形势的看法。

“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下，思想被禁锢，人才被扼杀，到处是昏沉、庸俗、愚昧，一片死寂、令人窒息的现实状况。

“风雷”比喻新兴的社会力量，比喻尖锐猛烈的改革。

从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。

诗的后两句，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”是传诵的名句。

诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着优秀杰出人物的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。

龚自珍诗歌风格特征及其成因分析作者：李鑫来源：《丝绸之路》2010年第22期[摘要]清末诗人龚自珍的诗歌雄放瑰丽、奇幻幽怨,呈现出“雄奇哀艳”的特征,具体表现在四个方面:诗歌意象的构建偏爱孤绝美和萧瑟美,诗歌画面的营造与艺术意象的表现追求虚幻美和朦胧美,诗歌艺术结构的建立推崇离合美和跳跃美,诗歌语言的运用偏好瑰丽美和夸张美。

这种诗风是龚自珍在特殊的时代背景、个人遭遇等条件下复杂心态与独特审美观念的体现和反映。

[关键词]龚自珍;诗歌风格;雄奇哀艳[中图分类号]I206.2 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115(2010)22-0065-02在晚清诗坛上,龚自珍是一位独具个性和艺术才华、首开近代新诗风的杰出诗人。

其诗文照亮了思想界和文学界,日渐得到人们的重新审视和高度重视。

他的诗歌雄放瑰丽、奇幻幽怨,呈现出一种“雄奇哀艳”的艺术风格。

一、“雄奇哀艳”诗风的表现特征其一,在诗歌意象的构建和选择上,龚自珍偏爱孤绝美和萧瑟美。

由于独特的人生体验,诗人特别喜欢将“剑”、“箫”、“落花”、“秋”、“夕阳”、“风雷”、“奇女”等孤绝、萧瑟的意象作为诗歌描写的主要形象。

在其笔下,“剑”代表功业报国的豪情壮志,“箫”则蕴涵着他忧国时的哀愁苦闷。

如“一箫一剑平生意,负尽狂名十五年”,“剑”与“箫”对举,使其诗风表现出雄奇如剑客的壮阔豪迈和哀艳如箫声的低回婉转。

除了“怨去吹箫,狂来说剑”之外,龚氏还善写“落花”意象,如《西郊落花歌》中,诗人以“落花”形象抒怀,以“奇”字统领全诗,不仅花奇,构思更奇。

七个奇妙的比喻夸饰出“落花”奋发向上的气势与精神,壮烈的场面、艳丽的色彩、引起伤感的衰败景物在其奇思妙创下变为无比壮观的艳丽景象,可谓化腐朽为神奇。

此外,诗人还善以“秋”暗含自己所处萧瑟恶劣的环境,以“夕阳”蕴藉封建社会没落的命运,以“风雷”象征雷厉风行的变革等等,着意抒慨、志高情深却不容于上层社会,独自沦落,残魂难招。

《远志》清·龚自珍九边烂熟等雕虫，远志真看小草同。

枉说健儿身在手，青灯夜雪阻山东。

译文：我纵然通晓兵书，熟悉边境的作战地形和有抗击敌人的具体办法，可是却得不到朝廷的重用。

所以虽有保卫国家的远大理想，但却像中药的远志一样，空有其名，仔细看看其长相，它和普通小草无二样。

现在虽有健身好汉的抱负，不平凡的身手，但却像被大雪封阻在山东道上的游子一样，不能前进。

赏析：诗人在这里借喻中药远志，生动形象地表达了自己的人生抱负，抒发了不被重用的心境和愤世之情。

远志为远志科多年生草本植物，根和茎人药，别名"小草"，为什么又叫小草呢？据南宋刘义庆《世说新语》载，东晋大臣谢安，开始隐居东山不出，后来下山做了桓宣武的司马官。

当时有人给桓公送了不少中药，其中有远志，桓宣武就问谢安，这种（指远志）药又叫小草，为什么一样药又叫两个名字呢？在场的郝隆立即回答说："处则为远志，出则为小草。

"以诙谐反喻的语言讥笑谢安。

诗人借喻"远志棗小草"这个典故，表达自己的思想情感，切合实际，符合时宜。

远志性温味苦辛，是一味常用的益智安神良药，《本经》中列为上品。

作者简介：龚自珍（1792年8月22日－1841年9月26日），字璱（sè）人，号定庵（ān）。

汉族，仁和（今浙江杭州）人。

晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。

清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。

龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。

主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。

48岁辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。

他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。

著有《定庵文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。

著名诗作《己亥杂诗》共350首。

多咏怀和讽喻之作。

龚自珍《病梅馆记》解读作者：路遥来源：《新课程学习·下》2010年第06期摘要:在中国文化中,是有以病态为美的传统的。

只不过,在王朝盛世和太平时期,这种病态的审美观不太为人所注意。

但在王朝的末期或衰败时期,这种病态美就特别明显。

龚自珍从“病梅”入手,以小见大、因微知著,他对黑暗现实的针砭是一针见血的。

关键词:龚自珍悲凉与愤懑病梅意象今年阴历正月元宵节,浓浓的年味儿还未散去,冬春之际的雪花还在漫天飞舞,应朋友邀请参观了山右美术馆在省城举办的“董寿平先生画展”。

董先生生于山西,擅于画梅,先生的粉梅、红梅、墨梅多姿多韵而有致。

由眼前梅花不由联想到写梅的诗文佳作,清代龚自珍的《病梅馆记》便是其中之一。

说起龚自珍的《病梅馆记》想起了我与该文的几次相遇。

第一次是在中学时代,那是懵懂的年龄,文革刚刚结束的时期,一切百废待新,老师讲解生字词,划分段落,归纳大意,总结中心思想,看似条条有理,实则讲得含混,学生学得糊涂,根本没有明白这篇文章的思想,印象就是这篇文章很没意思。

第二次与《病梅馆记》相遇是自己从教之后给学生讲课,年轻教师特有的不懂装懂也是不甚了了。

第三次阅读《病梅馆记》是在去年偶尔翻阅古文鉴赏辞典的时候,人到中年的阅历加上对世态人情的体悟,这才第一次真正走进了《病梅馆记》。

龚自珍(1792-1841),初名巩祚,字尔玉,又字定庵。

浙江仁和(今杭州市)人。

他是道光九年的进士,但一生沉于下僚,不得伸展,后终于辞官南归。

五十岁时卒于江南丹阳之云阳书院。

龚自珍是古中国典型的有良心、有理想、有担当、有才华、有眼光、有见识、却仕路坎坷、不为世用、以致终身明珠蒙尘、郁郁不得志的知识分子的代表。

他也算出身名门,他的外祖父是清代著名的大学者段玉裁,因此,他自小打下了良好的学问基础。

可惜,朝廷腐败,时局艰难,他虽有社会变革和改良吏制的抱负,但始终不能实现自己的理想。

这样的人生遭际,使他的诗文作品笼罩着一层浓厚的悲凉与愤懑不平之气。

《己亥杂诗（其五）》诗文鉴赏及考点揭秘【知识储备】一、导入唐宋时期的诗歌在咱们学过很多了，今天我们将学习一首距今仅一百多年的诗歌，那就是清代龚自珍的《己亥杂诗（其五）》。

二、目标1、了解诗歌的作者及创作背景；2、品味名句，增加语言积累，丰富文化积淀；3、理解诗歌的思想内容，把握作者的思想感情。

三、原文己亥杂诗（其五）龚自珍（清）浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物,化作春泥更护花。

四、注释《己亥杂诗》：选自《龚自珍全集》第十辑。

浩荡：无限。

吟鞭：诗人的马鞭。

吟，指吟诗。

落红：落花。

化作春泥：变成春天的泥土。

五、诗意离愁无限，白日西斜，一边吟诗，一边扬鞭东指，眼前是天涯路漫漫。

凋落的花朵仍然有情有意，化作春泥，更护新花。

六、赏析浩荡离愁白日斜, 吟鞭东指即天涯。

此诗前两句写景。

望着夕阳西下，牵动了作者广阔无边的离愁别恨，这离别之愁，不仅是离别家眷，更是离别朝廷。

诗人的马鞭所指，东即天涯海角，可见辞官的决心之大。

但辞官不等于放弃理想，亦未割断自己与朝廷的感情牵连。

落红不是无情物, 化作春泥更护花。

后两句抒情。

落红并不是无情的东西，它怀恋大自然，即使委落尘埃，也要化作春泥，护育新花生长。

作者以落红自比，言外之意是自己虽然辞官，但仍会关心国家的前途命运。

景中寓情，情中有景，情景交融。

七、文学常识1、作者简介龚自珍（1792-1841），字璱（sè）人，号定盦（ān），浙江仁和（今杭州）人，清代思想家、文学家。

讲究“经世致用”，主张改良内政，抵御外辱。

其诗多取材于社会现实，具有忧国忧民的思想感情，兼具思想的深刻性和艺术的独创性。

著有《定庵文集》，今人辑为《龚自珍全集》。

2、作者生平龚自珍，曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。

主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。

由于力主改革弊政，受当局排挤，48岁那年愤然辞官南归。

他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。

从“剑气箫心”看龚自珍诗作中的生命体验作者：曾宇晓来源：《现代语文(学术综合)》2013年第06期摘要：龚自珍的诗文是一面镜子，它烛照社会人生，洞察风风雨雨，在心灵深处作个性化的评判。

“在心为志，发言为诗”，言为心声，烙上了他生命体验的真迹。

其中最为引人注目的是，他对政治理想破灭、对人生际遇坎坷的真切而细腻的体验，并将这凝萃于其诗文的灵魂——“剑气箫心”中。

这是龚自珍诗文的真谛，是需要解读的关键，更是他艰难生命特色的真实写照。

关键词：龚自珍诗歌生命体验剑气箫心引言一袭长衫，一身傲骨——这是龚自珍定格在我们心中的形象。

他的诗作，在近代文学史上独树一帜，起着承上启下的关键作用，对后人的创作影响极大。

200多年来，研究龚自珍的学者不计其数。

其中对其诗作的研究，或是从“不拘一格，灵活多样”的诗歌形式方面；或是从“绮丽鲜奇，气势磅礴”的思想感情方面；或是从“风发泉涌，不堪一世”的狂放气质方面；或是从“高吟肺腑走风雪”的人生追求方面。

的确，龚自珍诗歌影响到了整个中国近代诗坛，为中国诗歌开辟了一片崭新的天地，开启了中国诗歌现代转型的历程。

在本文中，笔者将从他诗作中“剑气箫心”的诗作灵魂方面来论述诗歌中蕴含的生命体验。

纵观龚自珍的一生，充满了跌宕曲折的故事。

中国近代史的前夕，西风东渐，身为一代思想觉醒者，是多么难能可贵啊。

龚自珍在《漫感》中写到：“绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。

一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。

”“剑气箫心”是龚自珍诗词之魂，这个词用来形容他是最为恰当的，敢忧敢愤，放言无忌，敢爱敢恨，哀乐过人。

他的诗文针对现实而发，敢于揭露矛盾，饱含着深刻的思想，强烈的爱憎，充满了对社会腐恶的批判和抗争，对美好理想的憧憬和追索。

这四个字也道出了龚自珍豪情与愤怨的心境。

一、一剑箫声远，一曲功名淡“剑气箫心”是龚自珍的情感隐喻。

龚自珍的诗时常用到“剑气”与“箫心”两个意象。

“怨去吹箫，狂来说剑，两样消魂味”，“剑气”是定庵豪气干云的济世救民抱负，“箫心”则是他苍凉归棹的人间无奈。

龚自珍十首经典诗词，堪称“三百年来第一流”2022-11-21 13:58·中华诗文学习龚自珍（1792年—1841年），字璱人，号定庵。

龚自珍既是中国近代杰出的思想家、文学家，又是近代改良主义的先驱者龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。

主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。

48岁辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。

他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。

著有《定盦文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。

夜坐其一春夜伤心坐画屏，不如放眼入青冥。

一山突起丘陵妒，万籁无言帝座灵。

塞上似腾奇女气，江东久殒少微星。

从来不蓄湘累问，唤出嫦娥诗与听。

其二沉沉心事北南东，一睨人材海内空。

壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。

功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。

万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。

这两首诗对仗工稳，想象奇特，典故驾驭娴熟，用比喻象征手法自抒胸臆，充满浪漫主义的瑰奇色彩。

诗中将个人感慨与时代脉搏联系在一起，因而使抒怀之作有了更深的社会意义，同时使诗风更为郁怒横逸，清深渊雅，读来有唱叹之致。

秋心三首其一秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。

漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。

气寒西北何人剑，声满东南几处箫。

斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。

其二忽筮一官来阙下，众中俯仰不材身。

新知触眼春云过，老辈填胸夜雨沦。

天问有灵难置对，阴符无效勿虚陈。

晓来客籍差夸富，无数湘南剑外民。

其三我所思兮在何所，胸中灵气欲成云。

槎通碧汉无多路，土蚀寒花又此坟。

某水某山埋姓氏，一钗一佩断知闻。

起看历历楼台外，窈窕秋星或是君。

这三首诗主旨在为亡友招魂，亦自伤沦落，写出了幻灭与希望，也写出了痛苦与执着，表达对亡友的思念。

第一首诗以心境的萧瑟苍劲、秋魂的飘零无归起兴，表明虽操美德高，志远情深，但不为世重用，沦落一生；第二首诗直接写实抒情，写初入官场，官微言轻，新知交浅，老辈凋零，知音难觅；第三首诗表达才能无路施展，遭受埋没，还不如坚守节操，寄情于山水之间。

龚自珍《病梅馆记》原文、注释、译文及赏析原文：《病梅馆记》龚自珍江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。

或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。

”固也。

此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也；又不可以使天下之民，斫直、删密、锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。

梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。

有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价：而江浙之梅皆病。

文人画士之祸之烈至此哉！予购三百盆，皆病者，无一完者。

既泣之三日，乃誓疗之：纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚；以五年为期，必复之全之。

予本非文人画士，甘受诟厉，辟病梅之馆以贮之。

呜呼！安得使予多暇日，又多闲田，以广贮江宁、杭州、苏州之病梅，穷予生之光阴以疗梅也哉！译文：江宁的龙蟠里，苏州的邓尉山，杭州的西溪，都出产梅。

有人说："梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的，笔直了就没有风姿；凭着枝干倾斜被认为是美丽的，端正了就没有景致；凭着枝叶稀疏被认为是美丽的，茂密了就没有姿态。

”本来就如此。

（对于）这，文人画家在心里明白它的意思，却不便公开宣告，大声疾呼，用（这种标准）来约束天下的梅。

又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条，把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。

梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲，又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。

有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人，（使他们）砍掉端正的（枝干），培养倾斜的侧枝，除去繁密的（枝干），摧折它的嫩枝，锄掉笔直的（枝干），阻碍它的生机，用这样的方法来谋求大价钱，于是江苏、浙江的梅都成病态了。

文人画家造成的祸害严重到这个地步啊！我买了三百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。

我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。