南京市博物馆藏官印精选

故宫博物院馆藏：五枚明代玺印赏析明代是封建社会后期的重要阶段，在各种制度上都有明显特点，那么作为明王朝形象和百官权力象征的官方玺印，自然也就体现着其深厚的朝代特色。

一、寿山石童子牧牛纽“白发向人羞折腰”章+石章白寿山石制，长方形，童子牧牛纽，侧款。

印文篆体，白文，右上起顺读“白发向人羞折腰”7字。

印面有阴线边栏。

边款阴刻隶书体“天启四年十月二十有五日。

宏度。

”此印印文出自宋代陆游《剑南诗稿·卷九·醉中出西门偶书》诗句。

此印相对汪泓早期的篆刻灵动略逊，而以规整风貌示人。

文字笔势硬折，中含险峭，略有凿刻之意。

整体布局均匀，印文力求对称，密而不繁。

二、白玉瓦钮“南康王章”印，明，印面2.3×2.3cm，通高1.8cm。

清宫旧藏。

印白玉质，瓦钮。

印文字体为篆书，白文，右上起顺读“南康王章”四字。

印钮为弧拱形覆瓦状，宽与印台等齐，瓦面满琢精美的勾莲纹。

此印为明代托名南朝封王玺印之作。

印文中的“南康王”在南朝时有数人。

一是齐武帝萧赜的第十九子，名萧子琳，字云璋，永明八年（490年）由宣城王改封为南康王，永泰元年（498年）被杀，年仅14岁，成为皇室斗争的牺牲品。

二是齐明帝萧鸾第八子，名萧宝融，字智昭，永元元年（499年）由随郡王改封为南康王，东昏侯永元三年（501年）三月，南康王宝融在江陵即帝位，成为齐和帝，也即南朝齐政权的最后一个皇帝。

三是南朝梁政权第一个皇帝梁武帝萧衍的第四子，名萧绩，字世谨，天监八年（509年）封南康郡王，大通三年（529年）病故，时年25岁，其子萧会理嗣，遇害于侯景之乱。

三、白玉羊钮“江夏王章”白玉羊钮“江夏王章”，明，印面2.1×2.1cm，通高2.2cm。

清宫旧藏印白玉质，羊钮。

印文字体为篆书，朱文，右上起顺读“江夏王章”四字。

印钮为一曲腿侧卧的小羊，意态恬静。

印材白玉无瑕，光亮耀目。

此印为明代托名南北朝时期封王玺印之作。

印文中的“江夏王”在南北朝时有数人。

介绍南京总统府英语作文九十字Nestled in the heart of Nanjing, the Presidential Palace Complex is a testament to the rich history and cultural heritage of China. This magnificent edifice, once the seat of power for multiple presidents of the Republic of China, offers a vivid snapshot into the political and social landscapes of the past.Stepping through its grand gates, one is immediately transported to a bygone era. The intricate carvings on the wooden beams and the serene gardens speak of a time when elegance and grandeur were synonymous with the palace. The palace's architecture, a blend of Chinese and Western styles, reflects the evolving tastes and influences of the era.The Presidential Palace Complex is not just a building; it's a living museum, housing artifacts and memorabiliathat tell the story of China's past. From the official seal of the president to the elaborate costumes worn by dignitaries, each exhibit tells a unique tale of the political and cultural landscape of the time.Visitors can also take a guided tour of the palace, led by knowledgeable guides who share insights into thepolitical intrigues and historical events that unfolded within its walls. Hearing about the decisions that shaped the course of history and the lives of millions, adds a deeper dimension to the visit.The Presidential Palace Complex is not just a tourist destination; it's a bridge between the past and the present, connecting visitors to the rich history and culture of China. With its timeless beauty and fascinating stories,it's a must-visit for anyone interested in Chinese history and culture.**探索历史的痕迹：南京总统府**坐落在南京市中心的总统府，是中国丰富历史和文化遗产的见证。

故宫博物馆藏战国“玉玺印”（难得一见的珍品）青玉鼻钮“王间信鉩”战国，印面2.0×2.0cm，通高1.6cm。

战国时期私印，青玉琢造，鼻钮，印面有阴线边栏，印文字体为战国古文，白文，右上起顺读“王间信鉩”四字。

印材绿色微暗，如叶将秋之渐黄，颇为古雅。

印台四面各有一组减地凸起的窃曲纹，印台四面上敛成斜坡状，斜面满布阴刻勾莲雷纹。

春秋战国时期的青铜器多以窃曲纹和勾莲雷纹作装饰，此后的铜器上则基本未见。

战国时期的玉印上也多采用这两种纹饰，且在汉代的精品玉印中尚间或一见。

中国古代玉印在印身上雕有纹饰者本已少见，此件战国玉印兼具这两种纹饰更属罕见，且此玉印整体保存完好，是难得一见的珍品。

青玉鼻钮“薈信鉩”战国，印面2.2×2.2cm，通高1.7cm。

战国时期私印，青玉琢造，鼻钮，印面有阴线边栏，印文字体为战国古文，白文，右上起顺读“?薈信鉩”四字。

战国时期的玉印文字笔画多为每一笔的中部较宽，字口亦深，两端尖锐，字口略浅，表明是砣轮砣磨造成的。

印身色泽温润而暗，似光亮含而不露。

印身有璞天成。

此印顶钮狭长，印台较高，厚实敦稳。

其形体较大，在战国玉印中比较少见。

白玉鼻钮“絑”印战国，印面1.6×1.6cm，通高1.3cm。

战国时期私印，白玉琢造，鼻钮，印面有阴线边栏，印文字体为战国古文，白文，右起横读“絑”二字。

此印玉色青白，光泽素淡雅致，材质温润细腻，琢造极为工整。

战国时期各国文字虽有差别，但无疑均已成熟，表现在玺印上的印文同样如此。

此时的印面从文字布局看，更注重单个的文字结构，整体上不如汉代规整标准。

细观单独的印文，工整紧凑，引人注目，若从印面通观，似显分散。

当时入印的文字与社会生活中的实用文字仍不分，少有特定的某种印文或美术式的变体。

战国玺印的印面广泛采用边框，宽阔的边框往往与纤细的阳文相配，而阴文则多增加复栏。

这些组合的出现，说明在印文不变形的前提下当时已考虑到印面整体布局的修饰。

从南京博物院藏的一件玉半圆形器说起文 图/夏勇南京博物院藏玉半圆形器南京博物院藏有一件20世纪50年代征集自苏南地区的半圆形器，收录在《中国玉器全集1·原始社会》（河北美术出版社，1992年）中，上面琢刻有一个要素基本完整的神徽。

完整的神人兽面像即神徽，集中出土于良渚古城反山和瑶山两个显贵墓地，计26幅。

其他质地刻有神徽图像的考古出土品仅见于福泉山遗址吴家场墓地，其余遗址不见。

苏南地区历史上并无成组半圆形器的出土，也不见琢刻神徽的玉器。

因此很有必要重视这件半圆形器。

《中国玉器全集1·原始社会》对其描述：“该器呈半月形，土黄色，属透闪石软玉，玉质较差，背面内凹，其左右两边各有一对斜钻隧孔，作穿缀用。

正面有浅浮雕和阴线细刻相结合方法琢刻成的羽冠神人兽面纹，系传世品中见到的最完整的图案，与反山12号墓琮钺上所刻大致相同。

此器神人和兽合为一体，兽眼在人的双肘内侧，下为兽足，呈锋利爪状。

人的五官及四肢均用浅细密集的阴刻线组成，刻工精致、细巧。

”观察照片，半圆形器表面相对完整，边缘可见反光，显示本体保存较佳。

图案沁蚀磨损部位主要见于弧面最突出的兽面部位。

其表面留有一定的玉色。

土黄色这种较为厚重的颜色特征可以从几方面理解。

一是良渚文化玉器由于特定的玉料和土壤埋藏条件，受沁后往往呈现白、黄等颜色，古董收藏圈俗语称为“鸡骨白”“南瓜黄”“鸭屎青”等，为考古界沿用。

少沁和不沁者，多见于嘉兴以东至上海地区。

二是在胶片摄影时代，不管是正片还是负片，饱和度相对后来的数码相机CCD和COMS感光芯片成像要高。

如1989年出版的《良渚文化玉器》图录也是同样的色调。

三是原来可能为收藏者长期把玩，同样也会变色，原理在于铁元素的氧化着色效果。

清代至民国初年，清宫旧物新说南京博物院藏半圆形器（彩图采自《中国玉器全集1·原始社会》，摹本为作者绘制）和民间收藏还流行给古玉上色。

征集的具体时间是1951年。

当时学界关于良渚文化的认识还停留在龙山文化的太湖类型，不仅认为其年代约在夏商之际，也没有将其与玉器联系起来。

艺术鉴赏·121·印鉴金之衰亡——五方武官印考汪喜松（阜阳市文物管理中心，安徽　阜阳　236015）摘　要：阜阳市博物馆馆藏五方金代武官印，文章对其形制、印文反映的金代兵制及政权衰亡史实略做考述。

关键词：武官印　阜阳市博物馆藏　金代　衰亡DOI ：10.12319/j.issn.2096-1200.2020.12.121阜阳市博物馆现藏有同批出土的金代武官铜印五方，其中三方为“都提控所之印”，其余两方分别为“提控之印”和“万户之印”，皆是20世纪70年代凤台县粮食局开挖地基时出土。

一同出土的还有一枚“汝阴县”印，本文不做论述，读者有兴趣可以查阅杨玉彬同志著述的《阜阳博物馆收藏的一件金代官印》。

一、武官印资料概况（一）提控之印梯形板钮，无孔，其顶阴刻“上”字。

方形印面，边长和高分别为7.5厘米和4.95厘米，855克重。

阳文九叠篆印文，左右侧边分别阴刻“都提控所之印”“壬辰年四月 日”，“余字号”（图一1、2）。

提控，官名，宋代已有设，意即管领、节制，金设立更为普遍，武官尤多，此乃金代官制之特色，常见于《金史》一书。

《金史·章宗四》载：中路兵马提控、平南抚军上将军纥石烈贞以宋贼臣韩侂胄、苏师旦首献。

《金史·宣宗中》：……提控李元与宋人战，屡捷，多所俘获。

……甲寅，海州经略使报提控韩璧败宋人于盐仓。

……夏人犯龛谷，提控夹谷瑞及其副赵防击走之。

图一、1 图一、2（二）都提控所之印共三方，形状类同“提控之印”，略大，重皆近1100克。

其中两方呈方形，边长和高分别为8.1厘米和5.34厘米，左右侧边分别阴刻“都提控所之印”“壬辰年三月 日”，区别是一方上边面刻“月字号”（图二1、2），一方刻“荒字号”（ 图三1、2）。

另一方呈近方形，长宽高分别为8、7.6、5.4厘米。

左边侧边分别阴刻“都提控所之印”“壬辰年四月 日”，“霜字号”（图四1、2）。

需要指出的是：阜阳地区展览馆文博组在《安徽阜阳地区出土八颗金代官印》中将其误识为‘霸字号’。

重庆中国三峡博物馆馆藏明代官印重庆中国三峡博物馆馆藏有许多珍贵文物，其中也包括了明代官印。

明朝是中国历史上具有重要地位的一个王朝，在政治、经济、文化等方面都取得了很大的成就。

明代官印是明朝时期的官员或高级官员所使用的印章，它具有很高的历史价值和艺术价值。

重庆中国三峡博物馆的明代官印馆藏品包括了石印和铜印两种。

其中最为具有代表性的是“龙文进奉大夫印”、“御仙司皇城司钦差大臣印”、“南京车马司司郎中印”、“开宝监大夫印”等几件印章。

这些印章的制作工艺精湛，文字印刻工整，造型优美，堪称是明代官印的最佳代表作品。

“龙文进奉大夫印”是一件石印，字体浑厚醇雅，体现了明代书法艺术的精湛水平。

印章上刻有“龙文进奉大夫印”六个大字和一条龙纹。

这条龙纹分为两个部分，其中第一个部分取自于《三十六计》的“遁龙章”，表达了官印的高贵和神秘感；第二个部分则起到了美化的作用。

这件石印是明代官印中的精品之一，具有极高的收藏价值。

“御仙司皇城司钦差大臣印”是一件铜印，约有四寸直径，形制庄重，印文端庄。

印文上刻有“御仙司皇城司钦差大臣印”七个大字，字体工整，排版整齐。

印章制作精美，铸造工艺独到，是明代官印中的佳品之一。

“南京车马司司郎中印”是一个石印，字体雕刻精美，龙纹流畅，印章造型美观。

印文上刻有“南京车马司司郎中印”七个大字和一条龙纹。

它所使用的字体是“紫禁印”中的一种，表现出了明代中期以后的书法风格。

“开宝监大夫印”是一个铜印，形制庄重，造型简洁。

印文上刻有“开宝监大夫印”六个大字，字体工整，屈姓峰峦叠嶂，呈现出明代的书法艺术风格。

铜印的质地能够保证它的保存期长，因而被认为是明代官印中的佳品之一。

总的来说，重庆中国三峡博物馆馆藏的明代官印具有很高的收藏价值和研究价值。

它们不仅反映出了明代时期的政治文化和社会制度，而且也呈现出许多中国传统文化的特征。

这些印章是非常珍贵的历史文物，它们的存在带给我们了解和认识明代历史的契机，也为我们品味中国传统文化提供了机会。

超清放大｜浙江省博物馆藏唐宋元明官印（附元押）60幅今天的图版，都来源于浙江省博物馆馆藏大系《方寸乾坤》，感谢！隋代统一南北之后，作为公私交接、信用保证的印章，形式产生了极大的变化：印面扩大，一般为5厘米或六七厘米见方；印文书体，由汉魏缪篆回复为秦小篆；印文从白文转变为朱文，没有例外。

初期的隋唐官印，篆法朴拙，风格独具，在浙江省博物馆的诸多篆刻藏品中，就有两方极为有名的唐代官印：会稽县印、金山县印。

他们以蟠条焊接工艺铸造，蟠条，即为印面完满，多重盘曲；焊接，是将这种多重盘曲的笔画做成铜条后，焊接到印面上。

铸造工艺的代表则是吏部尚书印。

｜唐·会稽县印｜唐·金山县印｜唐·吏部尚书印宋代官印，承唐制并有发展。

称谓依官职品级高低有“印”与“记”之分。

印文由唐代的二三叠可多至九叠。

印体更趋大，印边栏增粗。

印背刻楷书年故，中期以后加刻铸印机构。

浙江省博物馆的宋官印，有太师钱左相府之记宣府处置使司随军审计司印建宁军节度使之印建炎后苑造作之印祥符开国这些官印，印文牵连交织，屈曲盘旋，别有一番滋味；又不若后来那种越来越细密的“窗花格子”一般，整齐划一，缺少天趣，还是很有看头的。

｜宋·太师钱左相府之记｜宋·宣府处置使司随军审计司印｜宋·建宁军节度使之印｜宋·建炎后苑造作之印｜宋·祥符开国元代官印，沿用九叠篆，即使是八思巴文，也婉转曲折，或因其笔画相对简单似更宜叠篆法。

浙江省博物馆藏有八思巴文的管军千户印和管军上百户印，值得一提的是“昏烂钞印”，印文为带有汉魏隶意的楷书，极具特色。

｜元·管军总管印｜元·管军上百户印｜元·昏烂钞印明官印印文仍以九叠篆，特有一种长方形“关防印”。

如浙江省博物馆藏之“督理台温钱粮兵马兼海防三关吏部院关防”。

而“靖虏将军之印”，则是郑成功叔叔郑鸿逵所用印，是南明史研究重要资料。

｜明·督理台温钱粮兵马兼海防三关吏部院关防｜明·靖虏将军之印元代盛行画押，这些画押都用朱文，而形式不一，有方形、圆形、葫芦形……姓氏多作楷书。

南京博物院观后感南京博物院观后感（精选8篇）南京博物院观后感篇1今天，我来到了南京博物院游玩，里面的宝贝数不胜数，让人看得目不暇接。

博物院里展出的东西各有各的风采。

紫砂展厅中，展览了许多出土的紫砂水壶，让我们目睹了古人高超的手工技艺。

云锦展厅中，我看到了大将军厚重的战袍，皇帝金黄的龙袍，还有纯黄金里抽出的金线。

玉器展厅中，我看见了许多玉做的首饰，还有西汉时期的玉璧，也有手工细腻的玉册。

瓷器展厅中，我了解了如何制造瓷器，也看见了许多瓷做的花瓶和许多瓷碗、瓷盆。

但是紫砂做的13件果实和银缕玉衣更吸引我的眼球。

紫砂做的13件果实十分惹人喜爱。

13件果实有：荸荠、核桃、荔枝、龙眼、南瓜子、西瓜子、葵花子、菱角、竹笋、茨菇、山楂、花生、板栗。

这些果实栩栩如生，我当初还以为是真的呢，便问奶奶：“奶奶，为什么把真的果实拿来展览呢?”“傻孩子，你看看清楚，这都是用紫砂泥做的!”奶奶说道。

我看了又看，总算看清楚了，可见这些果实的工艺是多么巧妙呀!银缕玉衣也十分稀奇。

银缕玉衣是用长方形的玉片制作的，用一根根银线连接在一起。

银缕玉衣只有皇宫贵族才能穿，当他死后，他的家人把银缕玉衣给他穿上，在头顶打个洞，为的是好让他的灵魂出入，还在他的手里放了两只玉猪，让他在天堂也能过好日子。

今天，我看见了许多罕见的文物，了解了我国古代的灿烂文化，心里真高兴。

南京博物院观后感篇2今天我们参观了位于中山门内的南京博物馆，那里的文物让我们眼花缭乱。

走进南京博物院大门，印入我眼帘的是两个仿古的古典式建筑，门楣的大匾上镶嵌着金字――“南京博物院”、“物华天宝”。

进入“物华天宝”大厅，共有上下两层，电子屏幕介绍有漆器、瓷器、陶器、云锦、青铜器一共有12各不同的展区。

我们先参观了玉器陈列馆。

这里展示的玉器可都是我国古代的杰出作品啊，象征着我国古代的繁荣昌盛和制造玉器的高超水平。

每件玉器都巧夺天工。

其中有一个很像闻名遐迩的和氏璧。

它扁平圆形，中钻圆孔。

南京博物院琉璃拱门介绍摘要：1.引言2.南京博物院的简介3.琉璃拱门的历史背景和制作工艺4.琉璃拱门的艺术价值和文化意义5.结论正文：【引言】南京博物院是我国著名的历史文化博物馆，馆内珍藏了大量的历史文物和艺术品，其中琉璃拱门就是一件独具特色的藏品。

这篇文章将为您详细介绍南京博物院的琉璃拱门，让您感受中国古代建筑艺术的魅力。

【南京博物院的简介】南京博物院位于江苏省南京市，创建于1933 年，是我国最早创立的博物馆之一。

南京博物院收藏了丰富的历史文物和艺术品，涵盖了青铜器、瓷器、玉器、书画等多个领域。

这些珍贵的藏品不仅反映了中国悠久的历史文化，同时也为我们研究古代社会提供了宝贵的实物资料。

【琉璃拱门的历史背景和制作工艺】琉璃拱门，又称“南京博物院琉璃门”，是南京博物院的标志性建筑之一。

这座琉璃拱门制作于明代，具有500 多年的历史。

它原本是南京城墙的一部分，后来被移至南京博物院作为入口处的装饰。

琉璃拱门的制作工艺非常独特，采用了中国传统的琉璃烧制技术。

这种技术是将陶土和各种矿物颜料混合，经过高温烧制而成。

琉璃拱门的表面镶嵌了五彩斑斓的琉璃片，色彩艳丽，光泽熠熠。

同时，拱门上的雕刻和纹饰也极为精美，展示了明代高超的雕刻技艺。

【琉璃拱门的艺术价值和文化意义】南京博物院琉璃拱门具有很高的艺术价值和文化意义。

首先，它是明代建筑的典型代表，反映了当时建筑艺术的风格和特点。

其次，琉璃拱门的制作工艺体现了中国古代琉璃烧制技术的高度成就，具有很高的工艺价值。

最后，琉璃拱门作为南京博物院的象征，代表了中国悠久的历史文化和丰富的艺术底蕴，对于传承和弘扬民族文化具有重要意义。

【结论】南京博物院的琉璃拱门是一件具有历史、艺术和文化价值的珍贵文物，它见证了中国古代建筑艺术的辉煌，为我们研究古代社会提供了宝贵的实物资料。