0721既要讲格律

诗词格律简明教程谈诗词格律，就必须先提四个概念：平仄、韵、对仗、五音清浊。

汉语有四个声调：平上去入，就是所谓四声。

平仄就是四声的简单化归类：平就是平声，仄包括上声、去声和入声。

所谓韵，大致等于拼音中不同声调的韵母。

近体诗是以切韵（广韵）音系为标准的。

广韵把相同声调的字分为一卷（共有五卷：上平、下平、上、去、入；平声分两卷仅仅是因为平声字太多的缘故，不是后来的阴平阳平）。

同一声调内的同韵字归为一个韵目，各以一个代表字加序号命名，比如上平一东、入声一屋等等。

近体诗押韵遵守《平水韵》，平水韵是对广韵的简单归并，比如广韵二冬三钟合并为平水韵二冬。

近体诗押韵要求一韵到底，不能中途换韵。

近体诗还要求对仗，指的是两句相对。

上句叫出句，下句叫对句。

对仗的一般要求是：实词对实词，虚词对虚词。

实词又包括名词、动词、形容词，其中名词还细分为若干类。

对仗按其工拙分为四类：同一门类的字对仗（比如颜色对颜色，天文对天文）叫做工对，相邻门类的对仗（比如天文对地理）叫邻对，只满足实对实、虚对虚的，叫宽对，对仗用字不在同一位臵的，叫错综对。

注重声律的诗家还有五音清浊的讲究，一般是从声母的发声部位角度考虑的，也就是“喉牙舌齿唇”，正如从韵母的声调角度划分可以把字分为平声字和仄声字，同样，从声母的角度，可以把字分为“清音字”和“浊音字”。

声母也用一个代表字表示：“影晓匣喻见溪群疑端透定泥知彻澄娘精清从心邪照穿床审禅帮滂并明非敷奉微来日”，这就是所谓的三十六字母（不过中古音实际声母并不完全是这三十六母，中古音中“照穿床审禅喻”实际上都分两个声母，而“非敷奉微”是集韵时代才从“帮滂并明”里分离出来）。

其中，“影晓匣喻”是喉音，“见溪群疑”是牙音，“端透定泥知彻澄娘来”是舌音，“精清从心邪照穿床审禅日”是齿音，“帮滂并明非敷奉微”是唇音，这就是所谓的五音。

“非敷奉微”属于轻唇音，“帮滂并明”属于重唇音，这就是所谓的“轻重”。

声母又分清浊，包括：全清、次清、全浊、次浊，全清包括“帮非端知精心照审见影晓”，次清包括“滂敷透彻清穿溪”；全浊包括“并奉定澄从邪床禅群匣”，次浊包括“明微泥娘疑喻来日”。

谈谈格律诗的格律我国的古诗大体可分为古体诗和近休诗两大类，这是从唐以来就是这样说的。

唐朝人认为，从《诗经》到汉魏南北朝的诗都是古体诗（又叫古风），到唐朝产生的格律诗叫近体诗。

近体诗有一定的格律，故称格律诗。

从具体形式看，五、七言格律诗最具代表性，它有五个基本要素：即篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位，律有定对。

格律诗的五个基本要素是区别于其他文学样式的最显著的特点。

下面逐点加以解释说明。

（一）、篇有定句。

即每首诗有固定的句数，绝句每首四句，律诗每首八句。

（二）、句有定字。

即诗篇中每一句都有固定的字数，五言绝句和五言律诗每句五字；七言绝句和七言律诗每句七字。

（三）、字有定声。

即句中每一个字位的声调都有明确的规定，就是说格律诗句中平仄有规律，为了讲清这个问题，下面分六点说明：1、怎样划分诗句的节奏点？汉字读起来是一个字一个音节，古诗以两个音节(即两个字)为一个节奏点。

如果是五言诗，每句五个字，其节奏就是221；如果是七言诗，每句七个字，其节奏是2221，句末虽只有一个字，也是一个节奏点。

如自居易《钱塘湖春行》首联。

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”。

它的节奏是：孤山|寺北|贾亭|西，水面|初平|云脚|低。

节奏不一定和词语意义单位的划分或语法结构相统一，如上述这首诗的颔联，几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，其词语意义单位应该是：几处|早莺|争|暖树，谁家|新燕|啄|春泥。

但它的节奏仍然是：几处|早莺|争暖|树，谁家|新燕|啄春|泥。

又如王勃《送杜少府之蜀州》，“海内存知己，天涯若比邻”。

其意义单位是：海内|存|知己，天涯|若|比邻。

而其节奏仍是海内|存知|己，天涯|若比|邻。

2、怎样辨别汉字四声和平仄？四声，古代格律诗中所用的四声，是指古代汉语中的四声，即平声、上声、去声入声。

古代四声的调值，现在已不能确知，唐代处忠和尚在《元和韵谱》曾加发描述：平声哀而安，如：刀、逃、东。

上声厉而举，如：岛、稻、董。

格律诗词押韵规则、平仄格式、对仗要求学格律诗三十八句口诀?格律诗中平仄明，声律关系要弄清。

佩文古韵为依据，平上去入在其中。

句内平仄相间错，联内平仄要对应。

两联之间粘相处，一韵到底应平声。

律诗起承接转合，中间两联对仗行。

一三五可约不论，二四六字声分明。

基本句式仅四种，举一反三功倍成。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。

两仄一平夹中间，一定要救按律行。

孤平拗救共两种，本句对句两类型。

本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。

上句如是平仄尾，对句必为仄平声。

小拗五字可不救，大拗六仄下五平。

仄平韵脚五字救，本上两句全救清。

特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。

律诗基本四要素，韵声粘对必须明。

精通基本规则后，可学李杜进诗城！注：本口诀以七言为例，同样适合五言。

如"小拗五字可不救，大拗六仄下五平"就变成"小拗三字可不救，大拗四仄下三平"。

另；关于"一三五可约不论，二四六字声分明。

"虽不严谨，但对初学者还是应记住的。

前面讲过了写绝句与律诗共十六种句式，大家记起来及参照写诗很杂乱。

本人整理了如下句式就全部包括了。

A，B，C，D共四种基本句式。

例如；写仄起平收入韵式七绝，那么就参照如下B式句的"BDAB"，(前四句)如写律诗就为"BDAB十CDAB"(全句)如写五绝及五律，就去掉每句前两字既可。

如A式句，就为"(仄)仄平平仄"（A式）A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平（B式）B：（仄）仄平平仄仄平D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平（C式）C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平（D式）D：（平）平（仄）仄仄平平B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平一：《韵》佩文古韵为依据，平上去入在其中。

十分钟搞定诗词的格律，让你成为写诗的高手诗词，很多人都喜欢写上几笔，博客上、微博上就有不少。

然后，真正懂得诗词格律的人却很少，多数人只是字数对了，其他的，如平仄押韵等，一概不对。

很多人也不愿看书，或者看了半天也不明所以，觉得书上讲得太复杂。

那么，这里是一个以前的讲座，现稍加整理重发，目的在于针对零起点人群，以最简明的方法，教会大家诗词写作的基本格律。

诗词的格律看似很难，实际上很简单，只要坚持把这篇文章看完，不出十分钟你就能搞定它，哪怕你以前没有任何基础。

一平仄：从成语开始什么是平仄？我们都学过汉语拼音，这个貌似小学一年级就学的。

汉语拼音有四声：第一声阴平、第二声阳平、第三声上声、第四声去声。

那么，粗略地说，“平”就是第一声（阴平）和第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）和第四声（去声）。

也就是说，将四声简化为平仄两声。

为什么说这只是个粗略地划分呢，后面我们会说到，实际上诗词里每个字的平仄，不是按现代汉语的阴阳上去四声来划分平仄的，而是按一种特殊的韵书叫平水韵的来划分四声，划分的方法与现代汉语有一些区别。

这个我们可以先不管它，我们现在先按现代的四声来吧。

现在我们先来看成语。

曾经在某大学的一次讲座中，要求在场的学生随口说出一个四个字的成语，也就是最先想到哪个成语就说哪个。

学生说了很多，比如虎背熊腰、赤胆忠心、一马平川、疾风劲草、井井有条、峰回路转等等。

这些成语有一个共同的特点，是什么呢？我们来看它的第二个字和第四个字，就会发现，第二个字和第四个字的平仄是相反的：虎背（仄）熊腰（平）、赤胆（仄）忠心（平）、一马（仄）平川（平）、疾风（平）劲草（仄）、井井（仄）有条（平）、峰回（平）路转（仄）。

当时学生报上来20多个成语，除了两个不符合这个规律之外，其他的都符合。

这说明什么问题呢？说明大多数成语符合这么一条规律：二四分明，也就是第二和第四字的平仄是相反的。

我们如果翻开一本成语词典，就会发现，大多数成语符合“二四分明”这一规律，比例有多高我未做过统计，但凭感觉来说，应该有70%到80%，而那天学生报出来的比例要更高些，当时有20多个学生报了成语，只有两个人的不符合这一规律，符合的比例在90%以上。