有机形态在空间设计中的运用

第16卷第2期2009年6月长沙民政职业技术学院学报Journal of Changsha S ocia l Work Colleg e Vol 116No 12Jun 12009有机形态在空间设计中的运用陈　军(长沙民政职业技术学院,湖南长沙　410004)[摘　要]　当代空间设计正面临着一个困境和转型要求,目前的要求是大跨度、大高度、符合生态、美观而适用,欧美等各地的建筑师都纷纷将研究对象转向大自然的结构形态。

在这种形式下空间设计题材和可利用元素源源不断,有机形态的空间设计必定会将当代建筑引向一个更为广阔的发展空间。

[关键词]　空间;形态;问题;发展[中图分类号]　J59 [文章标识码]　A [文章编号]　1671-5136(2009)02-0117-02 [收稿日期]　5 [作者简介]　陈　军(),男,湖北荆州人,长沙民政职业技术学院艺术设计系助教。

空间设计实际上是一种形态创造的过程。

一般来说,形态可分为两大类:现实形态和概念形态。

现实形态又可分为两类:自然形态(包括有机形态如动植物和细菌等及无机形态如化石、矿石和广袤无边的天体等);人工形态(包括人工产品,采取自然资源如藤编和采用人造材料的如塑料制品、钢铁制品等;b 1符号结构、纯粹形态,如数学型和记号性形态如标志等;系统设计,实用的形态如灯具等,结构的形态如建筑等和机构的形态如机械等)。

有机形态的空间设计主要运用的是自然形态中的有机形态类元素,它开始活跃于二十世纪五十年代末,六十年代盛行。

其动机与“人情化”与“地域性”一样,是对两次世界大战之间的“现代建筑”在空间设计风格上千篇一律的“共性”的反抗。

一、有机形态的基本特征第二次世界大战以后,正是现代主义风行的时候,但在现代建筑内部出现了多样化发展的趋势。

其原因是:一方面在50～60年代世界工程技术有了新的发展,对建筑和建筑艺术提出了新的要求;另一方面,当初在西欧形成的现代主义建筑在向世界其他地区传播的过程中,遇到不同的自然条件和社会文化环境,也出现相应的变化。

新一代的建筑师要求修正和突破现代主义,越来越多的建筑师要求建筑形象更有表现力,他们不再遵从“形式随从功能”、“少就是多”、“装饰就是罪恶”、“住宅是居住的机器”等信条。

他们提出建筑可以而且应该有超越功能和技术的考虑。

60年代后期,对现代主义的指责和批判增加了。

美国建筑师R 1文丘里在1966年出版的《建筑的复杂性和矛盾性》批判了现代主义,影响很大。

文丘里主张建筑设计中形式与功能可以脱节;针对“少就是多”的说法,认为“少是枯燥”。

他主张建筑要有象征性,空间设计不必追求纯净、明确;提出含混、折衷、歪扭的形象也是美的。

自此以后西方建筑界出现了讲究建筑的象征性、隐喻性、装饰性以及与现有环境取得联系的倾向,这也是有机形态空间设计的理论前设。

有机主义流派认为每一种生物所具有的特殊外貌,是它能够生存于世的内在因素。

同样,每个建筑的形式、它的构成,以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理。

这种思想的核心就是“道法自然”,就是要求依照大自然所启示的道理行事,而不是模仿自然。

主张建筑应与大自然和谐,就像从大自然里生长出来似的,或者直接取自大自然;并力图把室内空间向外伸展,将大自然景色引进室内。

相反,城市里的建筑,则采取对外屏蔽的手法,以阻隔喧嚣杂乱的外部环境,力图在内部创造生动愉快的环境。

现代主义比较强调工业化对建筑的广泛影响,有机建筑则强调建筑应当像植物一样成为大地的一个基本的和谐的要素,从属于自然。

每一座建筑都应当是特定地点、特定目的、特定自然和物质条件以及特定文化的产物。

有机形态的空间设计作为一个机体,不仅只是整个建筑外型的仿生问题,它的内部秩序实际上也是和有生命的机体内部秩序相一致的。

如果机体中的部分秩序遭到破坏,将导致整个机体的瘫痪和坏死。

不能2009-0-201980-听任建筑由乱七八糟的块体拼凑在一起,而是要按照机体的功能要求去安排空间结构。

有机形态这种结构模式既要符合人类聚居的天性,感受到城市的气息,又要不脱离自然。

从上述可见,有机形态设计主要是一种设计方法而不是一种程式。

其基本精神是建筑可以有多种目的和多种方法而不只是一种方法,它也不单是一种简单的对动植物的仿生。

设计师不是预先把自己的思想固定在某些原则或某种格式上,而是按着对任务与环境特性的了解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑,并试图从一切可形成建筑语汇的自然界、动物、植物中找到所能够突破古典主义和现代主义文化的影响。

二、有机形态空间设计的代表作品芬兰设计师埃洛沙里宁是国际建筑运动中非常重要的大师,在国际主义风格盛行的时候,独自突破单调刻板的密斯传统,开创斯堪迪纳维亚设计传统的有机功能主义风格。

1962年建成的美国环球航空公司候机大楼奠定他有机功能主义的里程碑建筑。

其中央部分是总入口和中央大厅,形式是一只展翅腾飞的鸟的形状,在上扬的翼下面,又伸出两个弯曲的翼,作为候机大楼的两个购票、候机厅。

“大鸟”的背后是两个弯曲的走廊,无论是建筑的外部还是内部,基本没有几何形态,完全以有机形式作为设计的构思。

同时又保持了现代建筑的功能化,现代建筑材料和非装饰化的基本特征,是突破了国际主义风格,走出有机形态道路的重要建筑。

有机形态设计还有一个经典的作品就是悉尼歌剧院。

那些濒临水面的巨大的白色壳片群,象是海上的船帆,又如一簇簇盛开的花朵,在蓝天、碧海的衬映下,轻盈皎洁。

这座建筑已被视为悉尼市的标志。

悉尼歌剧院造型独特,外观不凡。

八个薄壳分成两组,每组四个,分别覆盖这两个大厅。

另外有两个小壳置于小餐厅上。

壳下掉挂钢桁架,桁架下是天花板。

两组薄壳彼此对称互靠,外面贴乳白色的贴面砖,闪烁夺目,吸引了成千上万的旅游者,并已成为悉尼港的标志。

北京2008年奥运会的国家体育场的设计方案也是一个有机形态设计的经典作品,它由一系列辐射式门式钢桁架围绕碗状坐席区旋转而成一个“鸟巢”型。

三、有机形态设计中存在的问题有机形态设计由于更偏重概念性,所以实际施工起来会遇到种种事先无法想到的困难。

法国设计师安德鲁先生设计的中国国家大剧院,在定案之前就曾受到各方建筑学家的普遍质疑,不过大多只是美学意义上的否定,并未涉及安全问题。

直到2004年5月23日由安德鲁设计的法国戴高乐机场2E 候机厅走廊顶棚(2003年6月17日落成)坍塌,造成多人死亡(包括两名中国人),安全与施工技术问题才彰显出来。

国家大剧院可能对设计方案重新评估是因为戴高乐机场的安全事故问题,此前就争议颇多的国家大剧院将可能要重新进行安全性评估。

(下转第5页)811　长沙民政职业技术学院学报 2009年　12好,使产品更容易被消费者喜好并使用,增加产品使用的满意度。

另外,产品色彩除了能使消费者满意地使用外,还与其使用的安全性有关。

清华大学美术学院的专家们在研究了汽车色彩与交通事故发生的关联性问题后发现,黑(暗)色汽车发生交通事故的几率要比白(浅)色汽车高很多。

这是由于色彩的明暗度不同,引起不同视觉感受造成的。

有色彩知识的人都知道,暗色看起来小一些、远一些和模糊些,而亮色正好相反,同时亮色容易使观者精神集中,由于色彩的这些原因,导致了上述的研究结果。

色彩对产品的使用有着重大的影响,它可以使消费者很快就能获得对产品的满意感,减少产品的磨合期,使产品健康、舒适地被使用。

现在,人们开始十分注重色彩对产品影响的研究,成立了一些相应的色彩设计研究机构,如日本流行色协会、日本色彩研究所、国际流行色委员会等,色彩日益成为产品设计中体现产品特色的一个重要的区域,每个设计师都应该重视产品色彩的设计,让色彩为我们创造一个五彩斑斓的产品世界。

四、结　语我们已进入到了色彩消费时代。

工业产品设计不仅仅只满足功能需求,对色彩的消费需求也不断增长。

一个成功产品设计的色彩,它拥有生命力,可以感染观众的情绪。

我们坚信设计师对色彩运用多做深入的了解和研究,一定可以设计出更精彩的作品。

未来产品的色彩趋势一定是更加的人性化、个性化,我们期待着全新的色彩演绎。

[参考文献][1]陈利洁1产业机械的色彩特征与应用研究[D]1中国优秀硕士学位论文全文数据库,2007,(5)1[2]张帆1色彩在产品设计中的重要性[J]1山西煤炭管理干部学院学报,2007,(3)1[3]张云1浅谈产品设计中色彩的作用[J]1长春师范学院学报,2006,(12)1[4]曾蒙生1工业造型设计与色彩[J]1广西经贸,2000,(9)(上接第118页)　对于安德鲁所设计的国家大剧院,中科院院士何祚庥认为存在一定安全缺陷,他说:“安德鲁的设计方案过于看重它形式上的奇突,恰恰疏忽了它的安全要素。

在这个延伸到地下有七八层楼深的剧院里,一旦发生问题,人员极难疏散。

而其设计中,地面上压着重重的水,一旦发生渗漏或坍塌,后果将不堪设想。

”这种空间设计之后的施工技术问题早在悉尼歌剧院建设之际就显现出来。

当时设计师伍重参加设计竞赛方案过于简略,后来在工程进行中遇到了一系列复杂而困难的技术课题。

当时粗估,壳顶只需厚10厘米,底部厚50厘米,经过科学计算,如此巨大的薄壳根本无法实现。

起初设想那些巨大的壳片是钢筋混凝土壳体结构,经过深入研究后发现,只能将每一个壳片划分为一条条钢筋混凝土的肋券,再分段预制,然后才能组合成整体。

为了减少施工的困难,又将全部壳片改为同样的曲率,使每一个壳片都相当于假想半径为76米的圆球表面的一部分。

而且最后还不得不放弃了单纯的薄壳观念,代之以预应力Y型、T型钢筋混凝土肋骨拼接的三角瓣壳体。

就为研究和设计这些壳片的结构,用去8年时间,施工也费时3年多。

工程预算700万美元,实际费用却达12000万美元。

四、结语当代空间设计正面临着一个困境和转型要求,目前的要求是大跨度、大高度、符合生态、美观而适用,欧美等各地的建筑师都纷纷将研究对象转向大自然的结构形态。

他们广泛收集贝壳、海螺、蛛网、龟背、骨骼、头颅、叶脉、树枝以及昆虫标本等,并考察山川地形、原始建筑、山洞蚁穴、细胞构造后,提出的专题报告有最小网格、生物学与房屋、自然界和技术领域中的网格、自然和技术领域中的薄膜与薄壳、形态与力的性质的基础、藻类植物结构等。

在空间设计过程中,当代设计师们抽象出现实形态和概念形态,将植物、动物等有机形态大胆纳为设计单元,可选题材和可利用元素源源不断,有机形态空间设计必定会将当代建筑引向一个更为广阔的发展空间。

[参考文献][1]王受之1世界现代建筑史[M]1中国建筑工业出版社119991[2](英)格兰锡,李洁120世纪建筑[M]1中国青年出版社,20021[3]俞孔坚1景观文化、生态与感知[M]1科学出版社,1 []李砚祖1环境艺术设计的新视界[M]1中国人民大学出版社,1521　第2期 罗　友:工业产品设计之色彩重识:199842002。