左手

关于左手
很多琴友学琴很多年却停留在一个水平上，再也难进一步。

原因很多，但几乎都有基本姿势的问题，希望大家逐项校对自己的姿势，为演奏打一个坚实的基础。

每次按弦要到位，即按在靠近音品的地方，但不要按在音品上，若演奏中杂音较多，大部分是因为这个基本姿势不过关。

要用指尖按弦，这项大家知道的很多，但做得好的却很少，尤其是小指几乎都不太理想，但对于演奏中左手的把握性和正确性却具有决定性的影响。

以上两点应树立“点”的感觉，对于琴上的位置，每次是靠音品的那一“点”，对于手上的位置则是指尖正中的那一“点”，而不应想成那一“块”。

各指按弦关节要凸起，各指与指板几近直角，一方面这是指尖按弦的必要条件；另一方面手指若角度过小，独立性与爆发力都会受到较大影响。

手指要“正”，即各指应与音品平行，这点好象大家所知不多，大部分琴友手型都有点斜，即朝向了自己的面部或更右方。

这样对手指的独立性和扩展性都很不利。

手腕要凸出，手型要中空，有些琴友指根部靠在琴颈上，这样好象有所依靠，但独立性却遭到很大破坏。

左手拇指的位置横向应在琴胫的正中，有些琴友拇指伸出，这样腕部和手指的角度就很难保证。

拇指纵向的位置应和食指、中指之间相对，或与中指相对，在十把位以前都不应先于食指，这样便于左手各指发力。

弹奏古典吉他左手拇指一般不用，所以不记序号。

左手食指、中指、无名指、小指
的序号分别是1、2、3、4。

左手拇指应按在指板背面中线上戈中线的中下方(图侗而)。

拇指要和左手中指所要按的把位相对(图⑩)，拇指越过中线或掌心紧贴琴颈都是错误的
(图④)。

左手手指自然放松对向指板(图②)。

手腕和前臂要有一定的角度，这个角度将
随手指在第①弦到第⑥弦之间的运动而变化。

在全部演奏过程中，左手的手臂应自然下
垂，这就是左手的准备状态(图⑩)。

左手指按弦时手指一是要"立起来"，形成自然圆弧
状来按弦。

手指第一、第二关节不要向内弯曲成折指，手指要和琴弦尽可能保持竖直的
角度，用手指尖端的肉垫中央部分来按弦。

二是手指按弦要"到位"。

"到位"就是要求每
一个手指在每一次按弦时都尽量靠近音品，而不要碰到音品。

这时左手用最轻松的力度
，可发出最透亮的音色。

大多数人左手最容易犯的错误就是手指按弦时不"到位"。

不到
位的错误情形有两种：(1)手指按弦时离品格太远，这时弹出的声音发虚，而且有杂音。

(2)手指按在音品上或按过了音品，这时声音发闷，也有杂音。

吉他是可以演奏和声的乐器，可以用几千种指法按出各种不同的和弦。

这儿千种指
法归纳起来不过是三种类型。

(1)纵向类型：每一个手指，各负责按一个品格。

这时手指的伸扩程度最大。

(2)横向类型：各个手指都按在同一品格里。

这时手指成靠拢状态。

手腕和拇指向琴
头方向转动，手腕和手臂间的角度加大。

(3)混合类型：除去上述两种类型之外都是混合型。

无论是那一种类型，手指都要做到"立起来"和"到位"两个基本要求。

变换手指类型时以左手手臂带动手腕的动作为主，
手指的动作为辅。

其他部份如：手掌、拇指等都是随着手臂、手腕、手指的动作而自然
跟随着活动。

手臂、手腕、手掌、拇指活动的大小、角度都应当服从手指的"立起"和"到位"的需要，在不影响发音的前提下，左手按弦的力量是越轻越好。

吉他指板大致可分为四个区域，以左手第1指(食指)所按的品格数作为把位的数序。

(1)原把位(即第一把位)。

食指(1指)按第一格，以1、2、3、4指顺序4指可以按到第四格。

(2)上把位(即由第二把恢到第九把位)。

以1指按第九格称作第九把位，4指可按到第1 2格，(3)高把位(即由第十把位到第十二把位)。

(4)超高把位(即第十三把位以后的把位)。

左手在指板上的移动动作分为两类：
(1)横向移动：这是指左手指不变换把位，只是在①弦到⑥弦之间移动。

横向移动以
手臂带动手腕的活动为主，手指保持与弦竖直的方向起落。

这时手臂和手腕间角度是有
变化的，而左手拇指在指板后面没有纵向移动动作。

(2)纵向移动：又称做换把动作。

在做纵向换把移动之前，先要充分理解"移指"和" 跳指"这两种不同的概念。

"移指"动作是在运指的过程中手指交替离弦，而不是同时窝弦，也就是将要按弦的
手指不越过按前一个音符的手指。

"跳指"动作是指在移动运指的过程中，手指全部离弦
，也就是将要按弦的手指越过按前一个音符的手指。

换把位动作是弦乐器左手最重要的基本功之一，换把动作的优劣直接影响到演奏旋
律的连贯性。

换把的原则是：(1)能用移指动作完成的换把就不要用跳指动作。

(2)必须
用跳指动作来完成的换把，也要在跳指前用移指动作来作为准备动作，预先向正在按音
的手指靠近，进而超越正在按音的手指。

左手经常犯的错误之一就是在指板上移动运指时只有"跳指"的动作，而没有"移指" 的动作。

关于小指：
首先小指必须具备非常好的独立性和伸展性，就是和无名指相互独立不干扰，从指根关节活动范围要大。

2，按弦的手指是随着演奏不停的调整的，小指按弦应该立起来，不能碰到相邻的琴弦，绝不会有什么一成不变的姿势的，也不会有什么固定的角度，因为每个人手指都不相同，但是只要具备很好的独立性和伸展性都可以很好的按弦。

我对吉他和小提琴研究了20多年，很多所谓的教材和所谓的吉他老师总是强调什么弹奏姿势，生搬硬套的学习一些表面的东西，而真正重要的东西却从来不讲，这可能也是专业秘密吧，我把这个秘密给大家公布出来。

我们演奏吉他或小提琴，在任何时候都是有所调整和变化的，有些变化是从外观无法看出来的，例如小提琴运弓右手对弓子弹性力量的控制和调整，都是肌肉和关节内在的弹性调整。

弹奏吉他也一样，很多人总是以为姿势错了，实际上是自己的手指和手腕的关节和肌肉的僵硬造成演奏的困难，小孩子就比成年人容易学好吉他，僵硬的关节和肌肉无论任何姿势都是无法完美演奏吉他和小提琴的，也没有速度和灵活性，如果具备了良好的手指关节和肌肉的弹性以及伸展性，那么可以非常轻松的弹奏吉他，而且姿势可以随时调整，弹奏风格也可以变化，就像吉他大师塞戈维亚的右手姿势和现代的
吉他大师是不相同的，但他们都具备手指的独立性和灵活性，伸展性，所以他们都可以很好的弹奏高难乐曲，只不过现在人们研究的是更符合人体和吉他最科学的方法。

关于左手独立性：
我们每个人的左手4个手指中，无名指的独立性是最差的,而小指的力度是最差的。

这个也算是人的生理缺陷吧，呵呵，食指和中指一般人只要稍加练习，力度和耐力都不成问题，小指经过一些适当的练习，力度也可以上来，因为小指的独立性还是有的，我最头疼的就是无名指，我专门对无名指做了很多练习，下面我把我做过的，我认为比较有效的一个练习，告诉大家，希望对喜欢吉他的朋友有所帮助。

我把这个练习称为：强化训练（分两条），针对无名指的练习：把你的左手中指和小指放在3弦上，琴上任意一个把位都可以，把食指和无名指放在1弦上，然后固定食指，中指和小指，用无名指击，勾弦，注意，一定要把1
弦击响，勾响，要清晰的听到才算合格。

不要太快，要有节奏。

当你用你的无名指击打
弦的时候，要用上你无名指最大的力量去击打1弦，这样做会让你的无名指越来越有力量，一定要坚持。

这个练习一般做5分钟，这5分钟里你的左手无名指要一直保持击勾弦的动作，保持力度的均匀，保持食指一直在1弦上，保持中指和小指一直在3弦上，不能动。

2，针对小指的练习：和上一个练习相反，把你的左手食指和无名指放在3弦上，把中指和小指放在1弦上，固定食指，中指和无名指，然后用小指击，勾弦。

所有的要求都是一样的，也是做5分钟。

请大家耐心的慢慢练习，坚持到底才会胜利，呵呵，我每天都做，做了大概快10年了，现在有时候还做，因为这个练习的确很有效。

这两个练习对于加强无名指，小指的独立性和力度，耐力等问题，我认为是比较有效的，希望大家可以坚持练习，如果你有比这个练习更加有效的,大家一起进步。