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视听语言 光线和色彩 中国传媒大学课件

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视听语言 光线 色彩

视听语言 光线 色彩



2、光的类型及画面造型特点
（1）、按光源划分： ①、自然光

主要来自太阳和天光，亮度强、范围广而均匀，色温也比较一致。随着时间、 天气的变化，自然光效会不同。早晨和傍晚太阳的位置比较低，光线柔和，中 午的太阳位置比较高，强度大，画面比较凌厉，明暗的对比度较大。晴天主要 以直射光为主，阴天、雨、雪天气则主要以散射光为主。

常被用于表现被殴打后的角色、饱饮而归的醉汉、正被强暴的妇女、刚刚遭到 重大事业打击的工作者等等
三、焦距与景深

1、焦距



（1）、概念：
即焦点距离，指光学透镜的中央点至焦点之间的距离。 衍伸概念：
变焦：焦点和焦距的相应调整 对焦：调整焦点，使被摄物位于焦距内，成像清晰


失焦：被摄物偏离出焦距以外，成像模糊
（2）、侧面角度 分为正侧面角度和斜侧面角度 ①、正侧面角度： 摄影机在被摄物体的正右面或者正左面，在与主体呈90°的位置拍摄。 正侧面角度能够充分呈现主体的正侧轮廓线和动作形态。

②、斜侧面角度 分为前侧面角度和后侧面角度。 前侧面角度是指摄影机在主体正面与侧面之间的任何位置上，拍人像，既能表 现面部特征，又能矫正人物面部缺陷。3/4人面像为经典人像。 后侧面角度是指摄影机出在主体正侧面与背面之间的任何位置。更为疏远，通 常表现人物的不友善。 无论是镜头的前侧面还是后侧面角度，主体的透视感都很强烈，可以增加画面 的立体感和空间感。


《东邪西毒》慕容 燕在没有等到黄药 师后的无助。
求助未成主人公坐 在地上，无助的垂 着头。

俯视镜头的极端——鸟瞰

摄影机完全处于被摄主体角色或物体的上方。鸟瞰镜头一般用于拍摄宏大的 场景，表现场面的广阔无垠。

视听语言-光线和色彩分析PPT课件

视听语言-光线和色彩分析PPT课件

视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。
电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、化妆、光 线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有视觉的外在性。
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17
光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光 不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的摄影
主光决定形 副光决定神 主光决定效果 副光决定感觉
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37
色彩的理解
色彩是看得见的能量
——鲁塞尔
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38
人眼的色彩感知机理
一、人眼的感色系统 视网膜中的锥状细胞和杆状细胞 “感色纤维间联结的设想”。
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39
色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特征既能从色光的客观刺激
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
.
30
光线与影调
人工光线与自然光线。
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31
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光
可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯）
光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈的视觉起伏 感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、有力量，性格豪爽、粗 犷
光
.
1
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神经引起视觉感受的电磁辐 射。
.
2
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3
物体色
物体色是由投射光和它自身的表面两个因素决定的。
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4
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5
光线的基本作用
1、完成曝光，实现影像的确立； 2、控制画面亮度和反差，形成明暗影调位置； 3、确定场景气氛； 4、突出强调人、景、物的造型特点； 5、为影片确立视觉基调； 6、协调画面的构图。

《视听语言》PPT

《视听语言》PPT
《电影电视剧音乐分析教程》曾田力 中国传媒大学出版 • 《影视类型学》郝健著 北京大学出版社 • 《视听语言》张浩岚 中国电影出版社
四、课程内容
• 第一章 画面造型语言——景别、景深与焦距、构图、色彩色调、
光线、角度、视点
• 第二章 镜头形式——固定镜头、运动镜头、长镜头、场面调度 • 第三章 声音与声画关系——影视声音的构成元素及其功能、声
• 【远景】 • 概念：被摄主题只占画面很小的面积，画
面大幅面积为景物，主要被摄人或物出于 画面远处或深处。能看清基本形状，但看 不清细节。
• 表现功能：主要表现人物与环境的关系和 所处的具体位置。相比大远景，远景的景 别在造型上更为强调空间的具体感和人在 其中的位置感。
• 【全景】 • 概念：被摄主体在画面内中被完全呈
• 【大远景】 • 概念：严格说来是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和
广度，是用来交待空间关系的功能性景别。
• 表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事 件的规模和气氛，表现多层次的景物，给观众留下自由的 想象空间。
• 一般来说，影片的开头和结尾常用大远景，开头需要交待 大环境，而结尾时是因为故事结束需要将观众带出，场景 的宽阔意味着情绪的超脱。
二、发展过程
• 为什么需要不同的“景”？
看戏剧 ← →看电影
↓
↓
（全景、距离、视点）（放大细节）
【被禁锢的摄影机】 • 1895年12月 法国咖啡馆 卢米埃尔兄弟
【被解放的摄影机】 • 鲍特 《火车大劫案》→第一次用14个场景构成一部电影 ，
第一次用了特写。 • 1900年 乔治·史密斯 《老祖母的阅读镜片》→主观特写
现出来，画幅中人物占据主体。在实 际拍摄中，这类景别又被称为“人物 全景”。

视听语言 光线和色彩 中国传媒大学课件

视听语言 光线和色彩 中国传媒大学课件

突出原则
在一个群体当中，谁最亮，谁最突出 三原则： 1、从背景中突出人物 2、从群体中突出主体 3、从整体中突出局部

营造情绪气氛
一、情绪类别 A、明亮的光线使人兴奋——亮调、高调 明亮的影调表达兴奋的情绪 B、低暗的光线使人压抑——低调、暗调 低暗的影调表达压抑的情绪

视听语言中色调的构成方式
2、调整控制 （1）利用滤色镜控制色调 （2）调整曝光 （3）利用色光照明控制色调 （4）利用“闪前”和“闪后”控制色调 （5）数字模式调整色调


4、逆光 大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部 分共存。对于在阴影中勾画出物体的外形明 亮轮廓的出现是非常有用的。逆光的另一种 特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对 于表现富有戏剧性的图像这种光是非常冲击 力。

5、下方光位：下亮上暗、反常。 因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的， 所以即使是非常熟悉的事物也会产生一种怪 异的景像。
视听语言中色调的构成方式
一、拍摄前 1、总体立意 片子的色彩基调决定于创作者在构思过程中 脑海里呈现出来的银幕形象总的色调特征， 是由导演、摄影师、美术师共同研究制定的。

视听语言中色调的构成方式
2、局部场景，空间设计 一部影像作品可以由几个色调组成，它们服 从于整体基调设计，从不同的方面组合成单 元。

色调

色调是人眼彩色视觉的第二种特征，从物理 学概念的角度称为波长，与波长相对应的心 理学概念是色调，它反映色彩的类别。
色彩
形状的作用——传递信息 色彩的作用——传递情绪 A、长波色，暖色 B、短波色，冷色

视听语言教学课件：色彩

视听语言教学课件：色彩
最后一个画面上方正中 与两侧的浓重的阴影用 得特别好。
纪录片的色彩处理
有些纪录电影制作者认为，纪录片没有什么技 巧，也没有什么基本功可学的。因为纪录片的 内容取决于现实，不容有什么选择。
事实上，拍纪录片由于不可能象故事片制作那 样从容，或者不满意可以重来。拍摄者必须当 机立断，马上做出决定。那么这就要求纪录电 影制作者训练有素。
例如作品以冷调为主：以蓝青、蓝绿、蓝紫为主的画 面，给人以寒冷、收缩、凉爽、冷静，明净的感觉。
冷调画面的拍摄： 1.调整被摄体为冷色； 2.利用高色温光线拍摄； 3.加用冷色的滤色镜； 4.后期制作时使画面偏冷色。 作品、《荆轲刺秦王》《中央电视台春节MTV》
色调也有几种不同的形式
A、色彩基调 红高粱.色彩.mpg
其实物体本身的色彩并 没有变化，只是一种视 错觉而已。这种视错觉 也是色彩的一种生理现 象。
色彩对比有色相对比、明度对比、冷暖对比等。 追求鲜明对比效果，可有大面积的色块对比，追求柔和对
比时不宜出现大面积互为补色的对比，但要有适当的对比 色出现。 色的和谐指色彩与色彩之间的配置得当、协调，具体讲就
希区柯克在《玛尔尼》(MARNIE)中的开 场完全用色彩作为动机来 讲故事。他用 的手法非常简明。 艳贼 1.flv
故事片的色彩动机
第一个镜头起幅 最显眼的就是那 个黄皮包的特写。 (脚步声)摄影机 一直拍她走远， 直到她放下箱子 停下来。
第二个镜头起幅就是经理大声说的一个字“ROBBED!" 04：12 第三个镜头切至敞开保险柜 01：18
滤光镜的运用
色彩校正滤光镜 色温转换滤光镜 色彩补偿滤光镜
在电影里的颜色分色光与色素。色光主要是通过滤色片 给整个镜头，或镜头的某一局部加上一层颜色，另外一 种颜色我们叫色素，就是被摄体本身的物质对光的接受 所带来的颜色。

最全视听语言(课堂PPT)

最全视听语言(课堂PPT)
9
远景（Long Shot，简写为L.S.）
• 远景：顾名思义，远景拍摄点离被摄对象 较远，包括的景物范围大。远景主要以大 自然为表现对象表现自然气势，表现地形 特征，地理位置，气候变化等环境氛围。 远景能抒发情感渲染气氛。
10
《断背山
11
《星爸客》
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全景（Full Scene，简写为F.S.）
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蒙太奇的类型
• 以蒙太奇的结构功能为标准，可将蒙太奇分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性 蒙太奇三类。
• 1、叙事蒙太奇
• 由美国导演格里菲斯首创，是电影最常用的叙事方法。以交代情节，展示事件 为旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从 而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接，逻辑连贯，明白易懂。
画面：电影片、幻灯片、缩微胶片一 系列镜头中的一个。
4
• 场面调度
• 意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。 起初这个词只适用于舞台剧方面，指导演对演员 在舞台上表演活动的位置变化所做的处理，是舞 台排练和演出的重要表现手段，也是导演为了把 剧本的思想内容、故事情节、人物性格、环境气 氛、以及节奏等，通过自己的艺术构思，运用场 面调度方法，传达给观众的一种独特的语言。场 面调度是在银幕上创造电影形像的一种特殊表现 手段，指演员调度和摄影机调度的统一处理，被 引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台 上的不同，还涉及摄影机调度（或称镜头调度）
视听语言
1
什么是视听语言？
• 视听语言：是人类创造并使用的，同 时依托视觉和听觉两种感觉器官，以 声音和图像的综合形态进行思想、感 情的交流与传播所使用的语言。
• 视听语言三大构成主体 • 影像 声音 剪辑
2

《视听语言色彩》PPT课件

《视听语言色彩》PPT课件

暖 所有含有红色的颜色都能表现温暖的感 觉。此种色彩本质上不同于表现热的色 彩，是因为添加了不同程度的黄色，像 红橙色、橙色和黄橙色都是红、黄二色 的混合体，所以，可表达出情感的范围 也相对扩大不少。温暖的色彩让人觉得 受到欢迎并感到舒适、自然。
凉 表现凉爽的色彩是以蓝色为基础。之 所以不同于表现冷的色彩，是因为加 入了黄色而产生黄绿色、绿色、和蓝 绿色。在大自然里，我们常可以看到 青蓝和翠绿色彩。就像春回大地，此 种色彩使人有焕然一新的感觉。除了 镇定、平静的功效，这些色调还提供 了深邃、舒适的感觉，就像徜徉在热 带清凉的潭水中。
热 热是用色相环上完全的纯红来表现。纯红 具有最强烈的红度。表现热的色彩会向外 辐射，并且引人注目；因此，红色常常用 在党和国家重大节日的电视节目中。此种 色彩，强烈、积极又具震撼效果，并且似 乎不安于规格内，蠢蠢欲动、蓄势待发。 所以，此种色彩对人影响颇巨。
冷 冷是用纯蓝来表现。鲜艳的蓝有命令、强 势的意味。表现冷的色彩会让人想起冰和 雪。蓝、绿和蓝绿色所激起的情感就和表 示热的色彩所激发的情感完全不同。冷冷 的蓝抑制新陈代谢，令人冷静沉着。当这 两个冷、热色系并排在一块儿时，就会像 那熊熊烈火和万马奔腾的雪崩摄人心魄。
3、色彩纯度：也称色彩的饱和度。通常是指色 彩的鲜艳程度。三原色的彩度最高，无彩色的 彩度为0。
在色彩当中，某一种颜色的消色成分（即黑、白、灰）越多，该色彩就越不饱和， 越不鲜艳，也就是说该色彩的纯度越低；相反，消色成分越少，色彩就越饱和， 越鲜艳，纯度也就越高。
七、色彩特质
色彩的特质和特性指的是色彩和色彩组合 所能引发的特定情绪反映。
淡 淡雅的色彩是最柔和的粉彩，组合成分 中至少要含有65％的白色，具有松散的 效果，经常用来表现柔和浪漫，具有缓 和、镇静的效果。淡雅的色彩高雅、柔 和。例如：象牙白、浅蓝、粉红等色。 柔和的曙光轻轻地打在云彩上，或是早 上弥漫着淡紫色的薄雾，都可让我们找 到淡雅的色彩。
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视听语言
2010
光是什么
? 光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神 经引起视觉感受的电磁辐射。
物体色
? 物体色是由投射光和它自身的表面两个因素 决定的。
光线的基本作用
? 1、完成曝光，实现影像的确立； ? 2、控制画面亮度和反差，形成明暗影调位置； ? 3、确定场景气氛； ? 4、突出强调人、景、物的造型特点； ? 5、为影片确立视觉基调； ? 6、协调画面的构图。
? 因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的， 所以即使是非常熟悉的事物也会产生一种怪 异的景像。
? 造型力度通过面积和影调来反映。
? 影片的视觉基调，不是影片中某几场戏的光 线处理好坏，而是全片的光线设计，要有统 一感。
光线与影调
? 二、影调：整体亮度：深浅、轻重
?
反差：大—重—强大
?
小—轻—弱小
色彩的作用
? 1、人物心理的情绪外化 ? 2、由色彩传达影片内在主旨的总倾向 ? 3、色彩在镜头里体现的绘画特性 ? 4、色彩的象征作用
光线与影调
? 二、表现情绪的章法： ? 1、介入一组人物的情绪当中 ? 2、确定这种情绪适应的占统制地位的颜色
光线与影调
? 3、内部色块法，其他颜色向基本颜色靠拢 ? 4、要与众不同，就需要用颜色的对比 ? 在电影中，在技术上往往使用滤色镜、加色
色调
? 色调是人眼彩色视觉的第二种特征，从物理 学概念的角度称为波长，与波长相对应的心 理学概念是色调，它反映色彩的类别。
色彩
? 形状的作用——传递信息 ? 色彩的作用——传递情绪 ? A、长波色，暖色 ? B、短波色，冷色
光线与影调
? 红色：热烈、温暖、旺盛、朝气、吉祥 ? 黄色：愉快、明快、浪漫、充实、成熟 ? 蓝色：冰冷、冷漠、深沉、神秘、压抑 ? 浅蓝：凉爽、清新、淡雅 ? 绿色：舒适、温柔、平和、宁静、自然 ? 黑色：沉重、恐怖、死亡、凶兆、严肃 ? 白色：纯洁、神圣、高贵、病态、死亡
使用法则
? 主光决定形 ? 副光决定神 ? 主光决定效果 ? 副光决定感觉
色彩的理解
?
? 色彩是看得见的能量
?
——鲁塞尔
人眼的色彩感知机理
? 一、人眼的感色系统 ? 视网膜中的锥状细胞和杆状细胞 ? “感色纤维间联结的设想”。
色彩感觉的三种基本特征
? 二、色彩感觉的三种基本特征 ? 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特
动作、服装、化妆、光线等都可以形成独特 的镜头语言，但光线更具有视觉的外在性。
光线与造型
? 一、光位：决定物体造型形状的主要因素 ? 1、正面光又称为质感光、色彩光 ? 不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是
使物体看起来像平面效果。 ? 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物
肖像与产品的摄影
光线与影调
光线的作用
? 1、完成曝光，实现影像的确立； ? 卤化银的化学反应。 ? 易燃，不易保存。
光线的作用
? 2、控制画面亮度和反差，形成明暗影调位置； 光线通过曝光形成了非常有序、有目的的影 调关系和层次效果。
什么是影调
? 影调是景物的明暗关系表现在影象上的明暗 层次，是构成影象的基本因素。是造型处理、 画面构图、烘托气氛、表达情感的重要表现 手段。
? 反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
? 光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫 反自然光线。
光线与影调
? A、直射光：硬光、男人光 ? 可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯） ? 光效：有明显的投射方向——形成明显的亮
暗反差、强烈的视觉起伏感，物体显得坚硬 沉重粗糙，人物显得坚强、有力量，性格豪 爽、粗犷
光线的作用
? 2、确定场景气氛； ? 场景光线气氛效果，决定了全片叙事的形象
和风格体现。 ? 空间气氛：地域和地点 ? 时间气氛：季节和时刻 ? 情绪气氛：类别和强度
光线与影调
? 4、突出强调人、景、物的造型特点； ? 5、为影片确立视觉基调； ? 6、协调画面的构图；
视听语言
? 光是影像造型元素中的核心元素。 ? 电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、
? 2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重 大、人物众多
? 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立 体感。明暗关系明显和对比强烈。
? 3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼
? 隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种 神秘的气氛。
? 比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一 个黑色的孔因为他们的眼窝全部都在阴影中。
光等等方式完成，在艺术上往往加上一个物 体。
光线与影调
? 三、色彩与象征
? 黑格尔明确告诉我们，象征一般由两种因素组成， 一个是意义，一个是意义的表现。色彩本身有一种 意义——这是由于色彩的物理属性决定的。但色彩 本身以外还有一种意义，那就是色彩的象征意义。 即：象征必须超越自身的意义。
? 4、逆光
? 大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部 分共存。对于在阴影中勾画出物体的外形明 亮轮廓的出现是非常有用的。逆光的另一种 特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对 于表现富有戏剧性的图像这种光是非常冲击 力。
? 5、下方光位：下亮上暗、反常。
营造情绪气氛
? 一、情绪类别 ? A、明亮的光线使人兴奋——亮调、高调 ? 明亮的影调表达兴奋的情绪 ? B、低暗的光线使人压抑——低调、暗调 ? 低暗的影调表达压抑的情绪
使用法则
? 控制亮部出气氛 ? 控制暗部出密度 ? 控制天空出气氛 ? 控制地面出密度 ? 控制照度出气氛 ? 控制亮度出密度
光线与影调
? B、漫反射光：散射光、软光、女性光 ? 可以是阴雨天气光、也可以用散光灯 ? 光效：没有明显的投射方向、物体亮度均匀、
反差平和、视觉起伏平缓、物体显得柔软轻 盈，质感细腻。
突出原则
? 在一个群体当中，谁最亮，谁最突出
? 三原则： 1、从背景中突出人物
?
2、从群体中突出主体
?
3、从整体中突出局部
征既能从色光的客观刺激方面进行定量，也 可以从观察者的主观感觉方面来描述。 ? 前者称为物理学概念，后者称为心理学概念。
明度
? 在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来 表示的。
? 无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来 进行定量分析，与亮度相对应的心理学概念 是明度。
? 在电影电视中，亮度表示图像的明暗程度。