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第10课 梨园春秋PPT课件

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岳麓版高中历史必修三第10课《梨园春秋》课件(共16张ppt)

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戏曲中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式。
综 合 性
念 做 打
是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总 称。 指戏曲中对战斗场面的表现手段，也叫“开打”。
舞台布 一桌二椅：桌椅具体指什么，起决定作用的是演员表 置 演。
写 意 性 人物化 戏曲脸谱：观众睹脸则知其人，这是戏曲简便、形象 妆 的一面。 人物服 长袖善舞：忽略季节、时代等特点，只考虑与人物塑 饰 造的相关性及可舞性。 舞台行 有话则长，无话则短：不取决于生活实际，而取决于 动 人物和情节的需要。
第10课
梨园春秋
一、戏曲的起源 1、源头——傩戏： 原始时代，辟邪消灾的傩戏 特点：服饰绚丽、载歌载舞 2.先秦汉唐的表演艺术
春秋战国：宫廷晏乐、杂技百戏 ——更多的戏曲因素 唐代：歌舞戏 ——有一定的故事情节、叙事性、戏剧冲突 ——有教练歌舞艺人的专门场所——“梨园”
3、中国古代戏曲的形成—宋代南戏
1、戏剧的源头—傩的产生最初与哪种因素 有直接关系： A 政治因素 B 宗教巫术 C 经济因素 D 文化艺人的创作 2、原始时代的人们戴起凶恶面具，口中高呼“傩 傩”，主要是为了： A、占卜凶吉 B、部落战争前先进行誓师 C、辟邪消灾，惊吓驱逐恶魔 D、驱除寒冷，热身抗寒
二、杂剧与昆曲
1、中国古代戏曲的成熟─元杂剧
1、形成：北方地区 2、原因： ①元代城市经济的繁荣和市民阶层的 壮大②元代多年不行科举，士子无其他出路，社 会地位低下。③吸取前代艺术精华。 3、代表： “元曲四大家”（关、白、马、郑）和王实甫。 4、特点： 把诗词、歌唱、舞蹈、对白、音乐等多种表演形 式相结合，有完整的故事情节和角色配合
2.中国戏曲之母----昆曲
净
生‘‘净”亦叫花脸。 净角来自脸画彩图 的花脸角色，看 来并不干净，故 反其意为‘‘净”

岳麓书社版高中历史必修三2.10《梨园春秋》课件(30张)(共30张PPT)

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17、儿童是中心，教育的措施便围绕 他们而 组织起 来。下 午6时4分51秒 下午6时 4分18:04:5121.8.11
• 2、Our destiny offers not only the cup of despair, but the chalice of opportunity. (Richard Nixon, American President )命运给予我们的不是失望之酒，而是机会之杯。二〇二一年六月十七日2021年6月17日星期四
这幅壁画为我国目 前发现的唯一元代戏剧 壁画。
山西洪洞广胜寺元代杂剧壁画
中国古代戏曲的成熟——元杂剧
元杂剧创作繁荣的原因：
①元代城市经济的繁荣和市民阶层的壮大 ②元代多年不行科举，士子无其他出路，社会地 位低下。 ③吸取前代艺术精华。
元代知识分子被打入了社 会的底 层，使他们有机会 了解底层群众的生活和情 感，体会底层人民的痛苦 和愿望。他们较高的文化 修养、广博的学识，推动 了元杂剧文学艺术水平。
（1）特点： 文辞典雅华美，寓意深切，发音吐字讲究格律
板眼。 载歌载舞，舞姿柔曼，唱腔婉转优雅。
（2）鼎盛时期： 明中叶到清中期
（3）代表： 汤显祖的《牡丹亭》
（4）地位： 明中后期，发展成全国性剧种，对众多剧种产
生深远影响。
昆曲——百戏之祖 汤显祖 《牡丹亭》
繁盛——京剧（国粹）
乾隆五十五年（1790），乾 隆的八十寿辰，徽班进京献艺， 带来了与昆曲皆然不同的一种 地方曲调徽调，给京城观众以 耳目一新之感。而后，四喜、 和春、春台等徽班相继进京， 称为“四大徽班”。徽调以其 通俗质朴之气赢得了京城关众 的欢迎，从此在京城扎下了根。 道光年间“徽汉合流”，后兼 收其他民间曲调的唱腔、剧目 和表演方式终于形成了一个新

岳麓版高中历史必修三第10课《梨园春秋》优质课件

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唐时期，傩仪依旧盛行，但在功能上开始由祭祀转为娱乐，由娱神 （祈求神灵保佑）转为娱人。
上
下
退
推进新课
2．春秋至唐代戏曲的发展
自 主 曲元素。唐代宫廷中设有教练歌舞艺人的专门场所，称 学 “梨园”，表演的歌舞戏有一定情节性、叙事性和戏剧 习 冲突。
春秋战国以后的宫廷晏乐、杂技百戏具有更多的戏
上
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退
推进新课
上
下
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推进新课
“国粹”京剧
京剧脸谱邮票
上
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推进新课
产生背景：明清时期，北京成为休闲文化一大中心（外 部因素）；徽班进京（内部因素）。 自 形成过程：四大徽班入京后，吸取了昆曲、梆子腔、秦 主 学 腔、楚腔、汉调，并大量融进了北京语汇。经过不断融 习 合吸收，在北京形成一个独立的剧种——京剧。 评价：京剧是我国戏曲中最具有全国性、典型性的剧种 之一，被公认为“国剧”。
上
下
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推进新课
艺术特征 表现 唱 念 内容 戏曲中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式。 戏曲中人物间对白或独白的总称，是一种诗歌化、音乐化的戏剧语言。 是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。 指戏曲中对战斗场面的表现手段，也叫“开打”。
自 主 学 习
综合性 做 打
舞台布置 一桌二椅：桌椅具体指什么，起决定作用的是演员表演。 人物定妆 戏曲脸谱：观众睹脸则知其人，这是戏曲简便、形象的一面。 写意性 人物服饰 长袖善舞：忽略季节、时代等特点，只考虑与人物塑造的相关性及可舞性。 舞台行动 有话则长，无话则短：不取决于生活实际，而取决于人物和情节的需要。
动人民的愿望和要求。
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下
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推进新课
元杂剧与昆曲 1．元杂剧

历史第10课梨园春秋(岳麓版必修三)PPT课件

历史第10课梨园春秋(岳麓版必修三)PPT课件
第十课 梨园春秋
课标要求：
了解京剧等剧种产 生和发展历程，说 明其艺术成就
一、中国古代戏曲的起源 ———傩戏
祈获丰收和狩猎胜利的原始宗教歌舞
原始歌舞是先民节日庆典中的内容，它把歌 唱、舞蹈 （动作）和器乐（如石器）结合到 一起表达了对鬼神、上天的敬仰。
以可怕的形象来驱逐恶魔，于是形成了一种 巫术仪式——“傩” 。
《西厢记》插图 17
四、百戏之祖——昆曲
18
1、特点： 文词典雅华美，寓意深切，表演以载歌载 舞为主要特色。
2、鼎盛时期： 明中叶到清中期 3、地位： 明中后期，发展成全国性剧种，对众多剧
种的形成产生了深远影响，被誉为“百戏 之祖”
19
汤显祖《牡丹亭》
20
五、国粹─京剧 1.形成条件
（1）北京是全国的政治、经济和文化中心 （2）统治者支持
①元代城市经济的繁荣和市民阶层的壮大 ②元代多年不兴科举，文人社会地位低下。
2、为什么说元杂剧是中国古代戏曲成 熟的标志？
元杂剧集诗词、歌唱、对白、音乐、舞 蹈于一体，有完整的故事情节和角色配合。
14
3、元杂剧的特点
用虚拟动作表现剧中场景更替
4、代表人物及代表作
“元曲四大家”(关汉卿、白朴、马致远、 郑光祖)和王实甫（《西厢记》）。
“傩”，见鬼惊词。（即见到鬼发出的惊呼声。） ——《说文解字》
傩傩戏戏面面具具
6
• 江西婺源傩舞队表演 “舞鬼”
• 江西萍乡傩舞队在表演 “耍傩神”
7
彝族傩戏——撮泰吉（变人戏）
8
【讨论】傩与戏曲有什么共同点？傩怎样演变成戏曲？
穿戴绚丽服饰、载歌载舞是傩和戏曲的共同点。随 着宗教色彩的淡化，演员逐渐代替巫师，表演目的由 娱神转向娱人，并发展出人物性格、故事情节和表演 艺术，这样巫术仪式就转化成戏曲表演。所以，傩戏 是我国最古老的戏曲源头之一。

岳麓版高中历史必修三第二单元第10课《梨园春秋》(共39张)PPT课件

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角色：生、末、净、旦、丑
影响：标志着中国古代戏曲成熟
13
广胜寺元代杂剧壁画
画面表现的是一个 戏班10个人物集体亮相 的场面，生、旦、净、 末、丑齐全，脸谱构画 生动；笏板、刀、宫扇 等道具的运用，鼓、笛、 拍板等乐器的演奏，反 映了当时戏剧的规模。
这幅壁画为我国目 前发现的唯一元代戏剧 壁画。
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京剧： 徽班进京 徽调 融合吸收京剧（国粹）
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写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
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结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
原始时代，人们以可怕的形象来驱逐恶魔，形 成了一种巫术仪式——“傩”
“傩”的发展
三星堆铜人面具
傩
先秦汉唐祭祀中傩仪 傩戏
7
彝族傩戏——撮泰吉（变人戏）
思考：傩与戏曲有什么共同点？傩怎 样演变成戏曲？
穿戴绚丽服饰、载歌载舞是傩和戏曲的 共同点。随着宗教色彩的淡化，演员逐渐 代替巫师，表演目的由娱神转向娱人，这 样巫术仪式就转化成戏曲表演。
四、昆曲——百戏之祖
• 鼎盛时间：明中叶到清中期
• 地点：江南昆山
• 特点：文词典雅华美，寓意深切，发音 吐字讲究格律，表演以载歌载舞为主要 特色，将柔曼的舞姿融入婉转优雅的唱 腔中，给观众以极大的视觉、听觉享受。 （42页）
代表：汤显祖的《牡丹亭》（还魂记）
发展：明中叶后全国性剧种 影响：对都京产生剧深、远川影剧响、，湘被剧称、为越百剧戏、之黄祖梅戏15

岳麓版高中历史必修三第二单元第10课《梨园春秋》优质课件(30张)(共30张PPT)

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课程标准： 了解京剧等剧种产生和发展的历程，说明其艺术 成就。
本课知识框架：
1. 中国古代戏曲的起源：傩 2. 中国古代戏曲的形成：宋代南戏 3. 中国古代戏曲的成熟：元杂剧 4. 百戏之祖：昆曲 5. 中国古代戏曲的鼎盛：京剧（国粹）
第 10 课 梨 园 春 秋
一、中国古代戏曲的起源： 1. 起源：傩戏 2. 先秦到汉唐的表演艺术 ①春秋战国：宫廷晏乐；汉代：杂技百戏 ②唐代：歌舞戏（有一定的故事情节、叙事性、戏剧冲突；有 教练歌舞艺人的专门场所——“梨园”）
BACK
京剧形成的背景：
①既然叫“京剧”，是不是京剧就是北京地区土生土长的戏 曲形式？为什么叫“京剧”？
京剧不是北京的地方戏，而是在众多地方戏曲的基础上 博采众长逐渐形成的。因为它是在北京形成并最初在北京流行， 所以被称为“京剧”。
②在京剧产生之前，北京地区流行哪些戏曲形式？ 昆曲和除昆曲外的所有地方剧种。
关汉卿的代表作是《窦 娥冤》；白朴流传下来的剧 作有《墙头马上》；马致远 的《汉宫秋》是其代表作； 郑光祖的《倩女离魂》。
元杂剧的鼻祖
BACK
《西厢记》
BACK
昆曲是我国最古老的剧种之一，也是我国传统文化艺术中的珍品。 以曲词典雅、行腔宛转、表演细腻著称，被誉为“百戏之祖”。
BACK
汤显祖塑像
E. 显示神仙面现金光， C
F
鬼怪的青面獠牙
F. 人物之骁勇凶暴；
G. 人物之刚强阴险；
H. 人物之暴躁勇猛；.
B D A
BACK
京 剧 的 四 大 行 当
生
旦
BACK
京 剧 的 四 大 行 当
净
丑
BACK
京剧的艺术特征

第10课 梨园春秋 课件-岳麓版高中历史必修3

第10课 梨园春秋 课件-岳麓版高中历史必修3

材料一：有学者指出:“它的历史从侧面展示了精英文化与通俗文化是如何相互作用， 同时也展示了元代中国有文化修养的精英阶层在促进这种相互作用时的新作用。” 【问题1】根据材料及课本知识说明这里的“它”是什么？并指出“它”的特点、地 位及代表作品。
“它”是元曲。
特点： ①将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种形式结合起来。 ②有完整的故事情节和角色配合。 ③用演员虚拟动作表现剧中时空场景的更替。
京剧
第一个问题：京剧是北京地区土生土长的戏曲形式吗？如果不 是，那又为何叫“京剧”？
京剧不是北京的地方戏，而是在众多地方戏曲的基础上博采众 长逐渐形成的。因为它是在北京形成并最初在北京流行，所以被 称为“京剧”。
第二个问题：为什么那些戏种要到北京表演？
明清时期，北京是全国的政治、经济和文化中心，戏曲的繁 荣是为了满足皇室贵族、官员、商人和广大居民的文化娱乐需 要。如果京城要搞什么庆典活动，就更成为各戏种展示自己的 良机。
衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。
四大行当： 生 旦 净 丑
净
亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不
干净，故反其意为”净”。
丑
小花脸或三花脸，是喜剧角色，在鼻梁眼
窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。
材料：京剧被称为“国剧”“国粹”，逐渐走向世界，被世界所认可。但有人认为， 京剧发展到今天，已经不适应现代人的欣赏口味，任其衰亡就是了；另一种观点认 为，京剧是原汁原味的国粹，有着深厚的历史文化内涵，应该原封不动的加以保存。 【问题3 】你认为应该怎样看待当前的京剧艺术？为什么？
①北京的中心作用。为京剧形成提供有利条件。 ②封建政府的推动。四大徽班进京，为京剧的形成奠定基础。 ③徽汉合流促进京剧的形成。

高中历史岳麓版必修3 第10课 梨园春秋 课件(27张)

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本部分内容讲解结束
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编后语
• 常常可见到这样的同学，他们在下课前几分钟就开始看表、收拾课本文具，下课铃一响，就迫不及待地“逃离”教室。实际上，每节课刚下课时的几分 钟是我们对上课内容查漏补缺的好时机。善于学习的同学往往懂得抓好课后的“黄金两分钟”。那么，课后的“黄金时间”可以用来做什么呢？
[思维启迪]“四大徽班”为三庆班、四喜班、和春班、春台班， 俱为徽调著名戏班。据载，三庆班于 1790 年进京为乾隆皇 帝祝寿，后为乾隆帝所宠爱。因为臣下所议论，道光帝将他
们驱逐出宫。徽班从此在北京民间继续演出，广受欢迎。据
材料说明京剧形成的一个关键步骤是什么？由此我们看出
京剧发展走了一条什么样的道路？ 提示：关键步骤：__徽__班__进__京___，并被驱逐出宫。道路：京剧 最先在上层权贵中流行，后来逐渐流行于民间，即京剧艺术 的_大__众__化__。
(4)南戏是两宋之际流行于浙江温州一带的一种戏曲形式，它 用多种表现手段演出完整的故事情节,形成完备的戏曲形式。 (5)元朝时元杂剧在北方兴起.它将诗词、歌唱、对白、音乐、 舞蹈熔入一炉，有完整的故事情节和角色配合，标志着中国 古代戏曲的成熟。 (6)明中叶到清中期，源于昆山的昆曲达到鼎盛，对京剧、川 剧、湘剧、越剧和黄梅戏等众多剧种的形成和发展产生了深 远影响，被誉为“百戏之祖”。 (7)18世纪末至19世纪中期京剧形成，将独具特色的中国戏 曲推向一个新的高峰，被誉为“国粹”，在人类文化艺术的 殿堂上放射着奇光异彩。
信息可知在表演艺术上象征虚拟，故B项正确；材料反映的
是舞台剧的特点，“说书人的随性夸张”不符合题意，故C
项错误；题干没有反映出绘画的特点，故D项错误。
2．戏曲艺术是中国传统文化的重要组成部分，京剧被称之 为国粹剧种，黄梅戏、越剧、豫剧、昆曲等百花齐放、斗艳 舞台。下列关于戏曲艺术表述正确的是A( ) A．黄梅戏《牛郎织女》的剧名体现了古代中国农耕社会经 济的特征 B．元杂剧《感天动地窦娥冤》反映了封建制度走向衰落转 型时期的社会现实 C．汤显祖的《牡丹亭》第一次响亮地提出“愿普天下有情 的都成了眷属”的口号 D．“文革”期间京剧样板戏一度独霸舞台主要是因其国粹 魅力吸引广大观众
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中国的地方戏曲
除京剧以外，中国还形成了其他 丰富多彩的地方戏，据统计，有 360多种，称得上世界之最。
评剧
豫剧 黄梅戏越剧 粤剧
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
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结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败 也是伟大的，所以不要放弃，坚持 就是正确的。
2、概括南戏的特点
⑴一般由民间艺人或下层知识分子创作； ⑵主要在民间流行，贴近百姓生活； ⑶作品揭露社会黑暗，表达了劳动人民的愿望和要求
代表
关汉卿：《窦娥冤》 王实甫：《西厢记》 马致远：《汉宫秋》 白 朴：《梧桐雨》
《窦娥冤》：窦娥7岁被父买给 蔡婆婆家做童养媳，10年后死 了丈夫。地痞张驴儿和他父亲借 口救了蔡婆婆，强行住进蔡家。 张驴儿见窦娥貌美，要强迫她为 妻，窦娥不肯，后张驴儿想毒死 蔡婆婆不成反毒死了自己的父亲。 他转而诬告窦娥，官府见钱眼开， 窦娥受了重刑，为婆婆免于受刑， 屈招了药死人的罪名。在赴法场 的路上，她对天地大加斥责。窦 娥的冤屈感动了天地，自然界发 生了巨大的变化，六月大雪纷飞， 三年不雨，草木干枯，最后她的 父亲为她昭雪报仇。
金色
金色 神仙高人。
绿色
程咬金
绿色 勇猛，莽撞。
中国的地方戏 曲——除京剧以外，
中国还形成了其他 丰富多彩的地方戏， 据统计，有360多种， 称得上世界之最。
茂腔的传统剧目 《罗衫记》 《玉杯记》 《风筝记》 《蜜蜂记》
“茂腔一唱，饼子贴在锅台上，锄头 锄到庄稼上，花针扎在指头上”， 被誉为“胶东之花”。
第十课 梨园春秋
看我非我，我看我，我也非我；
装谁课标像要谁求，： 谁装谁，谁就像谁。
了解京剧等剧种产生和发展 历程，说明其艺术成就
“梨园”唐玄宗与杨贵
妃在华清宫内教习乐工弟 子演练歌舞的场所。后 来,“梨园”一词被借用表 示乐工机构,“梨园弟子” 成为乐工弟子的代称. 后世 将唐明皇奉为梨园鼻祖。
将戏曲界习称为“梨园
界”或“梨园行”，戏曲 演员称为“梨园弟子” （皇帝梨园弟子）。
原始歌舞是先民节日庆典中的内容，它把歌 唱、舞蹈 （动作）和器乐（如石器）结合到 一起，表达出对天地、神灵、图腾的敬畏。
以可怕的形象来驱逐恶魔，于是 形成了一种巫术仪式——“傩” 。
中国古代戏曲的源头之一 — 傩戏
昆曲是当时的“国 剧”。
明代声腔
昆曲的特点：
• 载歌载舞,无声不歌, 无乐不舞;
• 声腔婉转，极其细腻， 格律、宫腔极其考究;
• 故事至情至性.
成为融诗、乐、 歌、舞、戏于一 炉的表演艺术
昆曲的特点：
载歌载舞 “百戏之 祖”
汤显祖的《牡丹亭》
三、中国古代戏曲的繁盛──京剧
明清时期，北京是全国的政治、经济和文化中心， 戏曲的繁荣是为了满足皇室贵族、官员、商人和广大 居民的文化娱乐需要。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
3、成就：徽调在京扎根---《同光十三绝》 京剧走向成熟
《同光十三绝》：描绘了清代同治、光绪年间 的13位昆曲、京剧名家
自左至右：郝兰田（《行路训子》康氏）；张胜奎（《一捧雪》莫成）； 梅巧玲（《雁门关》萧太后）；刘赶三（《探亲家》乡下妈妈）；余紫云 （《彩楼配》王宝钏）；程长庚（《群英会》鲁肃）；徐小香（《群英会》 周瑜）；时小福（《桑园会》罗敷）；杨鸣玉（《思志诚》闵天亮）；卢 胜奎（《战北原》诸葛亮）；朱莲芬（《玉簪记》陈妙常）；谭鑫培 （《恶虎村》黄天霸）；杨月楼（《四郎探母》杨延辉）。
探究：
标志着古代戏曲成熟的元杂剧具有哪些特色 呢？
特色
A、将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等 多种表演形式相结合
B、有完整的故事情节和角色配合
C、时空自由和虚拟表意
惊叹”百戏之祖”—曾经的“国剧”昆曲 昆曲的兴盛
明末，昆腔成为第一 大声腔和全国性的大 剧种，是名副其实的 “国剧”清初，昆曲 的名称产生了。从明 中叶到清中期，是昆 曲艺术的鼎盛时期 ，
思考：1、南戏形成的原因？ ⑴社会经济发展，城市繁荣； ⑵ 市民阶层壮大； ⑶出现专门娱乐场所； ⑷民间艺人的努力。
材料三： 宋人周密记载，温州有个叫祖杰的恶霸和尚，勾结官
府，欺压百姓，乡人告到官府，反而被下了狱。这 时，旁观不平者乃撰为戏文，以广其事，后众言难 掩，才治恶霸之罪，这便是南戏作者以戏文伸张正 义的例子。
三、中国古代戏曲的繁盛─京剧 1.形成条件
⑴北京是全国的政治、经济和文化中心，
⑵皇室贵族、官员、商人和广大居民的文化娱乐 需要。
⑶四方艺人聚集,博采众长不断创新 2、形成标志
电视版乾隆皇帝与和珅
京剧发端的契机是：庆祝乾隆皇帝八十寿辰 标志事件是：徽班进京
乾班进京献艺，带来了与昆曲皆然不同的一种地方曲调徽 调，给京城观众以耳目一新之感。而后，四喜、和春、春 台等徽班相继进京，称为“四大徽班”。
4、京剧之美
脸谱、服装、唱腔、动作
京剧之行当－－生、旦、净、丑
京剧之艺术手段 做
打
唱
念
京剧之乐器
蓝色
知识小卡片： 京剧之脸谱
蓝脸的窦尔敦 盗御马
蓝色 刚强阴险.
姜维
红脸的关公 战长沙
红色
红色 忠勇侠义，多为正面角色。
白色
白脸的曹操
白色 阴险奸诈；刚愎自用。
赵高
黑 色
张 飞
黑脸的张飞
黑色 直爽刚毅，勇猛而智慧。
一、 中国古代戏曲的形成—宋代南戏
1、原始社会：傩仪——戏曲萌芽
2、春秋战国：宫廷晏乐、杂技百戏——更多的戏 曲因素
3、唐代：歌舞戏——有一定的故事情节、叙事 性、戏剧冲突
4、宋代：南戏——有完整的故事情节，戏剧形成
一、中国古代戏曲的形成—宋代南戏
材料一：南戏最初流行于浙江的温州、福建的泉州、福 州一带而得名，这些地区地处东南沿海，工商业发达城 市经济繁荣，民间表演技艺十分兴盛。 材料二：瓦中多有货药、买卦、饮食、纸画、全曲之类 ，终日居此不觉低暮。