版式设计在室内设计中的应用
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第三章版式设计原理第一节分类在广告无处不在的今天,大多数消费者都有这样一个习惯——回避,不愿意多费神去挖掘信息的含义及其重要性,如何让你的广告吸引消费者的汪意力,这就需要设计人员对广告涉及的信息进行分类,从混乱中理出头绪,从而导引消费者的目光。
设计的过程是一个从各级别信息中筛选找到最重要信息元素的过程。
这个过程分几个阶段完成。
首先要去掉大量没有价值的信息,然后,在相对重要的信息中仔细寻找,逐渐分离,最后找出最重要的信息,设计师以此来提高它的重要性,并把它呈现在读者面前。
1、同类合并原则信息等级处理是成功设计的关键。
首先,面对一项设计任务,必须认真阅读文本,通过对信息进行分类和归纳,在文本中将信息等级一一标注清楚,诸如标题、副标题、子标题、引文或说明文、正文等,对不同级别的信息含量(特别是正文所占的面积)做到心中有数,这样,在设计时就能有意识地将同类同级别的信息合并在同一个区域内。
事实上,一旦这个工作完成,大的文字分区也就自然完成,接下来就是如何安排这些编排元素了。
具体设计时,还应对与文本相关的图片信息进行细分类,找出图片与文字之间的关系进而同类合并,使文字与图片一一对应,形成明晰的信息级别。
信息级别的寻找通常以三到四个级别为宜,过多也会造成另一种混乱。
好的版式设计,清晰明确的信息级别能轻松引导受众依据重要性依次递减原理进行浏览,主题与内容一目了然,避免无序纷乱的信息给人造成的不明确感觉。
2、确定中心内容面对大量信息,如何在版面中清晰明了的表现,这就需要确定中心内容。
正确的选择中心内容依赖于你的意图、市场和消费者所关注的方面。
①使一个内容成为中心内容就是使其他内容变得不太显眼的过程。
因此,有些内容必须变小。
不要将所有的东西都变得很大,否则就没有人看它们。
②在同类合并的原则下,还需对各类的中心内容进行强调,中心内容的确定,具体而言就是对合并在同一信息级别中的内容进行再分析,分清主次,由此决定黑、白、灰的分布。
名片中的版式设计作者:杨靓雅来源:《文艺生活·下旬刊》2016年第10期摘 ; 要:当下随着人们的生活质量的日益提高,大众对名片版式设计的要求也越来越高,对名片不再停留在能看、能用即可的基础层面上,而要求名片在视觉效果的呈现上越来越丰富、独特。
那如何增加名片对大众的吸引力,并通过设计给别人留下更为深刻的印象呢?这就给如今名片的版式设计提出了越来越高的要求。
关键词:名片;版式;设计中图分类号:J524 ; ; 文献标识码:A ; ; ; ;文章编号:1005-5312(2016)30-0160-01版式设计作为视觉传达的重要课程,它已成为视觉传达设计专业的公共语言。
在实际的教学中,发现很些同学并没有意识到版式设计的重要性。
在名片版式设计的练习中,有同学是将内容尽可能多地往名片上进行“堆放”,而并非设计。
而从提出版式设计这个概念到现在,随着时间的沉淀,它的重要程度与日俱增。
如果版式设计给人的第一印象是枯燥乏味和缺乏吸引力的,则直接影响大众对其的接受程度,所以名片中版式设计的好坏绝对占据着非常重要的地位。
一、版式设计的概述及版式设计的具体运用在视觉传达设计领域,专业人士普遍觉得版式设计是视觉传达专业的重要核心。
那什么是版式设计,让我们先来了解一下它的基本概念。
首先,版式是设计的基本组织,它把文字、图片等内容根据特定的需要,运用造型要素和形式原则,恰当地组织在某一个载体上。
所以它绝非只是一种单纯的元素的“摆放”,而是一种直觉性、创造性的活动。
它通过设计的视觉化和形象化来决定着大众的基本感受和影响。
由此也可以看出,版式设计是一种技能,是现代设计者所必备的基本功之一。
版式设计不光是运用在我们所熟悉的例如广告、包装这种平面领域,它如今已经被广泛使用于UI、室内、景观、摄影、建筑、影视动画等各种设计领域。
而我们今天所要讨论的则是把名片作为一个载体,在此基础上进行的版式设计。
二、名片中的版式设计首先我们要了解名片设计的概念。
第1篇一、基础知识与技能1. 请简述您所学的专业课程,以及您在这些课程中的学习成果。
解析:了解应聘者的专业背景和学习成果,评估其是否具备设计助理所需的专业知识。
2. 请列举您所熟悉的绘图软件,并简要说明您在使用这些软件时的熟练程度。
解析:了解应聘者对绘图软件的掌握程度,评估其是否能够胜任设计助理的工作。
3. 请简述您在设计过程中,如何运用色彩、构图、版式等设计元素来传达设计理念。
解析:考察应聘者的设计思维和审美能力,评估其是否具备设计助理所需的设计素养。
4. 请描述一次您在设计中遇到的问题及解决方法。
解析:了解应聘者的问题解决能力和经验,评估其是否具备应对设计工作中可能出现的困难。
5. 请简述您对设计行业发展趋势的看法。
解析:考察应聘者的行业认知和前瞻性思维,评估其是否具备适应行业发展变化的能力。
二、团队协作与沟通能力6. 请描述一次您在团队项目中承担的角色及与团队成员的协作情况。
解析:了解应聘者的团队协作能力和沟通能力,评估其是否具备与团队成员有效沟通的能力。
7. 请举例说明您在项目中如何处理与客户之间的沟通。
解析:考察应聘者与客户沟通的能力,评估其是否具备良好的客户服务意识。
8. 请简述您在遇到分歧或冲突时,如何与团队成员或客户进行有效沟通。
解析:了解应聘者的冲突解决能力和沟通技巧,评估其是否具备良好的沟通能力。
三、实践经验与求职动机9. 请描述一次您参与的设计项目,包括项目背景、您的职责及项目成果。
解析:考察应聘者的实践经验,评估其是否具备实际操作能力。
10. 请说明您选择设计助理这个岗位的原因,以及您对未来的职业规划。
解析:了解应聘者的求职动机和职业规划,评估其是否具备长期从事设计助理工作的意愿。
11. 请简述您在实习或兼职期间,如何将理论知识运用到实际工作中。
解析:考察应聘者的实践经验,评估其是否具备将理论知识转化为实际操作的能力。
四、应变能力与创新能力12. 请描述一次您在项目中遇到突发事件,如何应对和处理。
色彩构成应用案例一、商业室内设计的色彩商业空间首先让人们认知到的是色彩,色彩的设计在商业设计中占有的比重最高。
在室内环境中,各种彩相互作用于空间中,和谐与对比是最根本的关系,如何恰如其分的处理这种关系是创造空间气氛的关键。
色彩的协调依赖于色彩三要素:色相、明度和纯度之间的靠近,从而形成一种统一感,但要避免过于平淡、沉闷、与单调。
因此,色彩和谐应表现为对比中的和谐、对比中的衬托色彩的对比度是指色彩明度与色彩的距离疏远,在室内装饰过多的对比,则给人眼花不安,甚至带来过分刺激感。
为此掌握配色的原理,协调与对比的关系在此显得是控制、完善与加强这种气氛的基本手段。
商品与商业室内设计对商品的分析大致可从下面几点入手:(1)商品类型的大小范围:同类商品的大小变化幅度有多大,比如乐器店既有巨大的钢琴又有精巧的口琴,而书店和眼镜店的商品则规格基本相同。
这种不同的变化幅度造成不同的空间感,变化幅度大的商品,陈列起来造型丰富,但也易造成零乱,设计时应强调秩序,减少人为的装修元素。
变化幅度小的商品排列起来整齐,但易陷于单调,设计时应注重变化,增加装饰元素。
(2)商品的形:同一类商品的形变化多,空间就感觉活泼,但也易杂乱,如玩具店。
若所售商品形象差异不大,构思空间时应注重变化,否则会使人感到呆板。
(3)商品的色彩和质感:古玩、家电的色彩灰暗,塑料制品和玩具的色彩鲜艳,这就要求室内设计色调起到陪衬作用,尽量突出商品的色彩。
此外,商品的质感也往往在特定的光和背景下才显出魅力,例如,玻璃器皿的陈列,就必须突出其晶莹剔透的特色,以吸引顾客。
(4)商品的群体与个体:商品是以群体出现还是以个体出现对顾客的购买心理有很大影响,小件商品的群体可以起到引人注意的作用,但过多的聚集也会带来“滞销的猜测。
(5)商品的性格:商品的性格决定室内设计的风格。
同是时装店,高档女装店的清新优雅与青年便装店的无拘无束应截然不同。
室内设计的风格与经营特色的和谐与否直接关系着商品的销售。
现代简约风格的发展历史前言:20世纪90年代,简约主义自北欧的瑞典兴起,它凭借简单而实用的形式、天然绿色的材料,成为瑞典先锋设计的主流。
简约起源于现代派的极简主义.简约主义发展至今,虽然在造型上做到没有任何装饰,减少到几乎无以复加,但是很注意简单的几何造型的典雅,因此达到简单但是丰富的效果。
进人二十一世纪,随着材料学的发展,绿色设计、可持续发展性设计等思想的发展,简约主义又一次进人了大众的视野。
一、现代简约风格的历史简约主义源于20世纪初期的西方现代主义,是由上个世纪80年代中期对复古风潮的叛逆和极简美学的基础上发展起来的。
90年代初期,开始融入室内设计领域。
简约风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度,但对色彩、材料的质感要求很高。
因此,简约的空间设计通常非常含蓄,往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果.以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求,这是当今国际社会流行的设计风格——简洁明快的简约主义。
而现代人快节奏、高频率、满负荷,已让人到了无可复加的接受地步。
人们在这日趋繁忙的生活中,渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间,这是人们在互补意识支配下,所产生的亟欲摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理。
二、什么是现代简约很多人把现代简约风格误认为是“简单+节约”,结果出现造型简陋、工艺简单的现代简约。
其实现代简约风格非常讲究材料的质地和室内空间的通透哲学。
一般室内墙地面及顶棚和家具陈设,乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。
尽可能不用装饰和取消多余的东西,认为任何复杂的设计,没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价,强调形式应更多地服务于功能。
室内常选用简洁的工业产品,家具和日用品多采用直线,玻璃金属也多被使用。
对于不少青年人来说,事业的压力、繁琐的应酬让他们需要一个更为简单的环境给自己的身心一个放松的空间。
设计类专业包括哪些专业_设计类最吃香的专业设计类专业包括哪些专业平面设计平面设计是艺术设计行业里发展较久的专业之一,由于发展较久,人才吸收有些过饱和了,在前途而言,如果不是天赋异禀的人,在设计领域的发展空间是有限制。
室内设计室内设计跟平面设计的情况差不多,室内设计师有些饱和,但是由于人们的生活水平日益提高,对居住环境的要求也在提高,所以,对室内设计师的需求还是不少的。
但是,作为室内设计师必须寻求突破,不能再照搬老一套的室内设计理念,否则将会被时代淘汰。
环境设计环境设计是一门交叉学科。
囊括建筑、景观、室内,并涵盖了社会科学,环境科学和自然科学。
因此相较于其它设计的正统地位,它涉及面广而无所专。
优势是它很大的灵活性,讲求彼此相通、互相包涵。
设计类最吃香的专业1、工业设计专业工业设计就是指以工科、艺术美学、社会经济学为基本对工业品开展设计方案。
且工业设计专业是近些年较为受欢迎的专业,也是与今日是社会经济发展的趋势关联的,工业设计专业优秀人才在每个行业领域都不缺立足之地。
2、建筑规划设计专业建筑设计师既是室内设计师也是艺术大师。
建筑设计师必须具备扎扎实实的美术简笔画基本功和极强的设计方案工作能力,另外建筑设计师是一个表现力极强的岗位,一个出色的建筑设计师具有较高的造型艺术天资。
3、时装设计专业做为中国具备竞争力的产业链之一,这几年,我国的服装行业正历经着由简易的生产加工仿造向开发设计自主创新的极大变化。
有着与众不同设计构思,深得销售市场,可以开展原创品牌的时装设计师十分急缺。
因而,时装设计师发展前景可谓是十分丰厚。
设计类专业分析一、视觉传达设计专业:授予艺术学学士学位大学专业课课程:视觉传达设计方法(图形与文字、编排与版式、印刷与制作)、视觉传达设计应用(出版与包装、展示与陈设、数字媒体设计与制作)、视觉传达设计创意(象征与符号、装饰与图案、图形与影像)、视觉传达设计传播等等。
就业方向:从事平面方向的较多,可从事新闻出版、彩色印刷、平面广告、企业CIS策划设计、刊物设计、产品包装设计、网站形象设计等方面的工作。
版式设计在室内设计中的应用
版式设计是现代艺术中一种重要的艺术表现形式,版式设计作为版式艺术中的基础理论已经渗入室内设计之中,成为现代室内设计的重要特征。
研究版式设计理论与室内设计,挖掘版式设计理论丰富室内空间的方法,从版式设计的美学角度去理解分析其的理论有利于室内的设计及组织,提出借鉴和吸收版式设计艺术的精髓,以期版式设计艺术在室内设计中得到更好更充分的应用。
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分,是视觉传达的重要手段,表面上看,它是一种关于编排的学问;实际上,它不仅是一种技能,更实现了技术与艺术高度统一。
版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的,并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果,既美化了版面,又提高了传达信息的功能。
装饰是运用审美特征构造出来的。
不同类型的版面的信息,具有不同方式的装饰形式,它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用,而且又能使读者从中获得美的享受。
一、版式设计与室内设计
版式设计是以轮廓塑形象,将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合排列成图案。
其重点研究形在二维虚拟空间上的组织方式及其视觉效果,运用点、线、面和律动组成结构严谨,富有极强的抽象性和形式感的一种构图;其构成形式主要有重复、近似、渐变、变异、对比、集结、发射、特异、肌理等,按构成的技巧和表现方法加以组织,进行形式美的创造。
版式设计作为基础理论可以作
为设计的方法,也可以直接应用到室内设计中的平面布置和界面设计中。
而从构成基础的角度来看,版式设计甚至还可以延伸到室内设计中的立体空间中。
室内设计就是在一定的地域空间范围内,运用室内艺术和工程技术手段,通过改造墙体(或进一步地形),摆放花草、装饰物,营造空间和布置功能等途径创作而建成的美的环境和生活的过程。
室内设计的最终目的是要创造出景环境舒适、健康文明的生活空间。
室内设计这门学科所设计的知识面较广,它包含文学、艺术、生物、生态、工程、建筑等诸多领域,同时,又要求综合各学科的知识统一于室内艺术之中。
二、版式设计的基本要素在室内设计中的应用
版式设计的基本要素是点、线、面。
它是一切形态的基础,一切造型的根本。
自然界所有的物体都离不开点、线、面,所有的形态也可以归结于点、线、面。
而其版式原理是把这些基本要素按照形式美的法则进行创造性的组合。
版式设计在室内设计中的应用就是要把点、线、面等概念性的基本要素物化,置换成具体的室内设计要素。
我们从美学的角度出发,可以把现代室内空间中的景点、路线、区域抽象成平面构成的基本要素:点、线、面。
(一)点在室内设计中的应用。
点是造型领域中最小的视觉单位,点没有大小,没有形态,没有方向,只有位置。
在室内空间中,点通常是以“景点”的形式存在。
点具有相对性,景点在整个室内范围内,就是一个点的概念。
室内设计中的点是我们从美学角度出发抽象出来的元素,严格地说室内设计中的点没有大小,但可以在空间中标定位置。
例如在室内空间中,一个沙发相对于整个客厅来说它就是一个点,而沙发上的抱枕相对于沙发来说,它又是一个点,而沙发则又是上
升为一个面。
点的靠近会形成线的感觉。
点与点之间连的越紧密,延伸距离越远,形象也越是趋向于线。
点的线化应用比实线更有丰富的层次感和韵律感。
此外,点在室内设计中的应用范围还包括很多,点的位置、面积大小变化会对整体布局的重心、构图有很大的影响。
(二)线在室内设计中的应用。
线是点移动的轨迹。
线有长度、有宽度、有方向感、有位置。
对于室内设计,线有着及其重要的意义,在室内中线的应用主要有通道走廊、墙体轮廓线等。
室内中的线的表现分为两种:一种是通道,也就是室内空间内的道路,它的作用主要是为室内的结构导引脉络,同时也具备交通功能。
另一种是边界,包括同介质面域之间由于高差方向不同形成的边界和不同介质面域的边界或交界线。
各种线条在造型表现中变化万千,运用不同的线性设计,可以使室内产生各种风格不同的样式。
如运用直线的设计,室内显得强劲有力;运用曲线的设计,室内显得柔美、优雅的效果,在室内设计中,线的运用是大量的,而且十分重要。
线的主要形式有直线和曲线,曲线又可以分为规律性曲线和非规律性曲线,它所表达出的视觉效果也不尽相同。
(三)面在室内设计中的应用。
面是线移动的轨迹,具有两度空间,有明显、完整的轮廓。
室内设计中的面,是为了便于我们理解和分析室内空间格局,从美学角度抽象出来的元素,它没有厚度,只有长度和宽度。
就室内空间而言,地面铺装可以看作是平面,水景中静止的水面也可看作是面,紧密成行的装饰物也可以看作是面。
在室内设计中,平面可以被理解成一种媒介,用于颜色的应用或空间围合的手段等处理。
面的形状分为好多种,有几何形的面、自由形的面、偶然形的面等。
几何形的面最容易复制,它是有规律的鲜明的形态,在规整式室内设计中应用较多。
(四)点、线、面相结合的原则在室内设计中的应用。
室内设计中的点是整个室内设计中的精彩所在,点、线、面使得室内的空间变得有序,点、线、面相结合的原则是室内空间设计的基本原则。
在室内设计中,应该更注重点、线、面三者的结合,营造出空间景观层次丰富、健康优雅的美观环境。
三、结论
我们熟悉版式设计一般运用于书籍或是平面类的设计中,但版式设计对室内设计有着直接的影响。
从版式设计的美学角度去理解室内设计,其理论有利于室内的设计、组织。
版式设计理论中的点、线、面是抽象造型的基础,这些抽象元素都可以在室内设计中找到原型。
版式设计的各种基本形式,如重复、渐变、肌理等在园林设计中的具体应用,可以拓展设计者的设计思路和激发其创作灵感,对室内设计的组织安排有着积极地作用,可以丰富室内的效果,对室内设计具有指导性的意义。
在室内设计中,版式设计中的各个基本形式不是完全独立存在的,我们在实际的设计应用中,要结合设计需求将各个版式设计的基本形式相互配合,进而创造出优秀的设计作品。