Chinese:1.原始时代：(1)“旧石器时代”，采用打制方法制造石器；(2)“新石器时代”，采用磨制方法制造石器。
2.龙山文化陶器：以黑陶为主，也有红陶、灰陶和白陶。
已采用快轮成型的制作技术，造型规整，胎体厚薄均匀。
3.夏商周（先秦）青铜艺术：(1)铜是一种贵重金属，为贵族垄断享用，也作为礼器用于宗教、巫术和祭祀活动，是礼制的体现。
青铜礼器象征统治者的宗教和政治权力，有区分尊卑贵贱的功能。
青铜器的种类：炊煮器，盛食器，酒器，水器，乐器，兵器(2)商代前期的青铜器以河北郑州二里岗遗址、杜岭遗址，湖北黄陂盘龙城出土的器物为代表。
1938年湖南宁乡出土了四羊方尊。
1939年出土于河南安阳侯家庄的后母戊方鼎是迄今发现最大最重的青铜器，用于祭祀。
1986年在四川广汉三星堆遗址出土众多青铜人像和面具。
4.(1)画像石：雕刻着不同画面用于构筑墓室、石棺、享祠和石厥的建筑石材，萌芽于西汉昭、宣时期，新莽时期有所发展。
(2)画像砖：秦汉时一种建筑装饰构件。
秦汉至西汉初，多用装饰宫殿府舍的阶基；西汉中期后，画像砖多用装饰墓室壁画，东汉是画像砖艺术的鼎盛期。
①东汉画像砖以河南、四川两省出土最多。
②造诣最高的是四川成都一代出土的东汉后期画像砖，皆为实心的方砖或长方砖，画面一次印模而成，构图完整生动。
5.魏晋南北朝绘画(1)魏晋南北朝是山水画和花鸟画的萌芽时期，但花鸟画处于孕育阶段，发展要晚于山水画。
(2)顾恺之代表作《洛神赋图》、《女史箴图》(3)张僧繇与顾恺之、陆探微并称“六朝三大家”，和吴道子并称为古代四大画家。
(4)曹仲达是北齐画家，以画梵像著称，风格即“曹衣出水”的“曹家样”。
6.佛像：云冈石窟是中国皇室经营开凿的第一所石窟，《云岗20窟露天大佛》是云岗的代表作。
昙曜五窟是云冈石窟的第一期工程，象征了北魏五朝的五代皇帝。
7.※谢赫的六法论：谢赫，南齐画家，善画人物，《古画品录》是我国现存最早的一部绘画品评论著。
“六法”：①气韵生动：生动的反映人物的精神气质、情味和韵致(艺术表现最高准则)；②骨法用笔③应物象形④随类赋彩⑤经营位置：绘画的笔法要求和形色构图等绘画的造型基础及技巧；⑥传移模写：绘画的临摹与复制。
“六法”的提出对绘画理论的发展产生重要影响，不仅成为中国画品评的准则，也成为中国画创作的准则，与顾恺之的“传神论”一脉相承，奠定了中国绘画基本的美学原则和独特的表现法则。
8.人物画：盛唐时期“画圣”吴道子，代表作《送子天王图》，早年用笔较工细，中年行笔磊落、挥霍如莼菜条，重轻重缓急、流畅而顿挫、有运动感、线条有节奏感和表现力，“吴带当风”即画面“天衣飞扬，满壁风动”。
9.仕女画被称为“绮罗人物”，是现实中贵族妇女的真实写照。
(1)盛唐张萱：善画仕女、婴儿、贵公子，代表作《捣练图》、《虢国夫人游春图》，风格“丰腴厚体，工整秾丽”。
(2)周昉：描绘贵族妇女生活，《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》、《调琴啜茗图》，风格“丰厚为体，曲眉丰颊，雍容自若，秾丽多姿”。
10.隋唐山水画:※(1)青绿山水画：以石青、石绿为主要色相描绘自然景物的青绿山水画是中国山水画中的一个重要门类。
表现手法是先施笔墨勾画中景物的轮廓，再填染浓重的青绿色，显著特征是颜色覆盖性强，色彩鲜丽光彩，具有装饰意味。
代表画家：展子虔《游春图》、李思训、李昭道（“北宗”之祖）(2)水墨山水画：以水墨渲淡为主的山水画代表画家：王维（“南宗”之祖）《辋川图》、《雪溪图》、《江山霁雪图》11.两宋绘画：(1)北宋山水画：代表画家：李成、范宽、郭熙等。
①李成：“寒林平远”，注重季节气候特点，创造出具有荒寒寂寞和严酷季节特征的寒林景象，风格“气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微”，有“惜墨如金”之称，代表作《读碑窠（ke）石图》。
②范宽：关陕山川的美景，“峰峦浑厚，势壮雄强”，继承荆浩的全景式构图，代表《溪山行旅图》。
③郭熙：真实细腻地展现自然造化的微妙变化，进一步完善了李成的卷毛皴、蟹爪枝笔法，代表《早春图》（寒冬过去，大地复苏）、《窠石平远图》；其子郭思整理《林泉高致》一书，是重要的山水画论著，全书分为山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题、画记六篇。
他提出构图置景的“三远”法，即自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。
※米芾：其山水画从五代董源处变化而来，赞赏董源山水“天真平淡”、“不装巧趣”，特喜爱江南山川瞬息万变的烟雨云雾景致，创造了一种浓淡枯湿横点、积点成山的山水画技法，后世称之为“米氏云山”、“米点山水”，开创文人画山水新局面。
代表作《潇湘奇观图》，利用互渗交融表现烟雨迷蒙的江南山水，并以“平淡天真”的山水形象展现文人士大夫特有的审美情趣。
※(2)南宋山水画：刚健峻锐，水墨苍劲，代表人物李唐、刘松年、马远、夏圭，合称“南宋四家”。
※①马远：将山水画局部构图完善起来，常选择一优美角度来描绘自然景象，被称为“马一角”。
代表作《踏歌图》，笔力刚劲，墨色凝重，以大斧劈皴表现了山石的坚硬。
他的边角构图大胆取舍，构图简洁，留出大量空白以突出主景，善用大斧劈皴画山石，布局简洁，结构含蓄，形成充满了空灵诗意的“边角山水”，显示出南宋山水画的特征。
②夏圭：景物偏重一边，善用空白表现江水辽阔深远，空间旷达，意境邈远，人称“夏半边”，创拖泥带水皴法表现江南风光，善用秃笔，笔法苍老，墨气淋漓，代表作《溪山清远图》。
文徵明评论马远“意深”，夏圭“趣胜”，合称两人“马夏”。
（3）宋代花鸟画：院体花鸟画：宋代宫廷花鸟画的创作在宋徽宗时达到高峰。
宋徽宗赵佶，在政治上昏庸无能，在艺术上颇有造诣，其艺术成就以花鸟画最为突出，书法初学黄庭坚，后自创“瘦金体”，初看妩媚秀丽，细看骨力坚实。
（4）宋代人物画：白描大师李公麟，主要贡献在于继承和发展了中国画的线描技法，创造了“白描法”，不用色彩仅以墨笔凭借线条的浓淡、虚实、轻重、刚柔、曲直来描绘事物。
此法由唐代的“白描”发展而来，到李公麟时达到成熟。
故被世人称为“一代白描大师”。
12.元代山水画：（1）赵孟頫，元代初期山水画代表画家，在艺术主张上标榜“古意”，倡导“书画同源”，强调书法与绘画的关系，加强了笔墨的趣味和艺术表现力，代表作《水村图》。
※(2)“元四家”：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙①黄公望：主要宗法董、巨，传世作品《富春山居图》，表现杭州附近富春江初秋的景色，此图技法全面，以披麻皴为主，画面上笔迹疏朗，清晰明确，以草篆笔法入画，“写”的意味很浓，突出笔墨精神。
②吴镇：所作山水大多为“渔隐山水”，如《渔父图》、《秋江渔隐图》均以江南山水为背景在平静的湖光山色中穿插渔夫悠然自得的形象，既是画家心中理想生活的表达，又是画家自我的写照，他在“渔隐山水”上以潇洒的草书题写“渔父词”，从而达到诗书画相得益彰。
③倪瓒:擅长山水和墨竹，强调绘画写意，多取材于太湖一带的景色，好作“一江两岸”式构图，近景疏林坡岸，远景一抹远山，表示对岸，中间隔开空阔水面给人烟波浩渺之感，其山水宗法董源，参以荆浩，关仝技法，创“折带皴”写山石，皴擦点染多率性为之，用笔轻而松，墨色简淡而沉静。
用笔墨极其简单，笔简意远，富于微妙变化，干而不枯、疏而不空，一种悠然淡泊的意境，集中体现了文人画的精神内涵。
传世作《渔庄秋霁图》、《幽涧寒松图》④王蒙：构图用笔皆以繁密取胜，笔墨深厚；他从董源的披麻皴和郭熙的卷毛皴中综合而画出具有个人特点的皴法——解索皴和牛毛皴，善用多种皴法交织使用，晚年达到笔墨繁而不乱，构图满而不臃，结构密而不塞的境界，作品《青卞隐居图》。
⑤元代山水画的写实性有所削弱，重神韵而轻神似，重意趣而轻刻画，借山水抒发理想，寄托清高人格，并题跋诗词加以阐述。
13.明代宫廷绘画及浙派：山水画：戴进，“浙派”。
山水画境象恢弘，造型明快而有质感，笔墨劲健而法度谨严，在画风上有南宋苍劲的形式。
吴伟，“江夏派”。
明中期文人画与吴门画派：沈周、文徵明、唐寅、仇英合称“吴门四家”，也称“明四家”。
唐寅，“院体”，以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。
仇英：擅长工笔重彩人物与青绿山水，作风严谨，在精美秀丽中闪现文人画的湿润。
作品《秋原猎骑图》14.明后期绘画的新变：明代中叶的陈淳和其后的徐渭把写意花鸟画的发展推向了新的高度。
徐渭：写意花鸟画激越昂扬，笔墨淋漓，独具个性，常以狂草般的笔法纵情抒写内心情愫，赋笔墨以充分的情感，把水墨写意花鸟提高到了一个前所未有的水平，开创水墨大写意花鸟画风。
作品《墨葡萄图》。
15.清初期绘画：“四王”画派：王时敏、王鉴、王翚(hui)、王原祁“清初六家”：王时敏、王鉴、王翚(hui)、王原祁，吴历、恽（yun）寿平“四僧”画派：八大仙人、石涛、髡（kun）残、弘仁16.清晚期绘画：“海派”善把诗、书、画、印一本的文人画传统与民间美术传统结合起来，将明清大写意水墨画技艺和金石艺术中刚健雄壮的审美特色、强烈鲜艳的色彩融会贯通，描写民间喜闻乐见的题材，形成雅俗共赏的新风貌。
代表画家：赵之谦、虚谷、任熊、任伯年、吴昌硕。
任熊、任熏、任颐并称“海上三任”。
17.近现代美术：※（1）岭南画派：广东地处五岭之南，称为岭南。
清末居巢、居廉的绘画成就直接影响了高剑父、高奇峰、陈树人等后辈。
“二高一陈”曾留学日本，辛亥革命后，他们在绘画方面影响越来越大，渐形成岭南画派。
近代以来形成的岭南画派，注重写生，吸收外来技法，强调表现时代精神，不受传统观念的束缚。
“二高一陈”的学生们：黄少强、方人定、关山月、杨善深等，不同程度的继承和发扬了岭南派的传统。
何香凝，原名何谏（2）北京画家群：齐白石：善画山水画与人物画，代表作《群虾图》。
被拥戴为中国美术家协会主席，获文化部授予”人民艺术家“荣誉奖状和国际和平奖金。
（3）江浙画家群：代表画家：黄宾虹、张大千、潘天寿。
18.西方美术的影响：近代著名画家、美术教育家：徐悲鸿《奔马》Western:1.古希腊美术：（1）类型：建筑、雕刻、瓶画等。
①希腊建筑柱式：多利安式、爱奥尼亚式、科林斯式。
帕特农神庙是卫城的核心，被誉为“雅典的王冠”。
西三角楣的山花：（山，即三角屋顶似山；花，即三角墙面的雕刻花饰）是由菲迪亚斯所作的《雅典娜的诞生》（2）时期：米隆：古典初期雕刻家，代表作《掷铁饼者》；菲迪亚斯：他为帕特农神庙的东、西三角楣所创作的高浮雕被当做古典雕刻最完美的标本；《命运三女神》姿势优美，衣纹生动，既衬托出女神丰腴的体形，又具有流动柔美的运动感。
普拉克列特斯：以柔美、抒情为特征，代表作《赫尔墨斯与狄奥尼索斯》。
希腊化时期/”泛希腊时期”（前4C末—前1C）：代表作有《米洛斯的阿芙洛蒂蕊》、《拉奥孔》。
2.拜占庭美术：拜占庭建筑最光辉的代表就是君士坦丁堡的圣索菲亚的教堂3.罗马式建筑：（1）建筑：比萨大教堂是意大利罗马式建筑的典型代表，教堂前有一座比萨洗礼堂。
