《小偷家族》读后感800字

《小偷家族》电影观后感是枝裕和的电影《小偷家族》在国内院线上映，引起了广泛关注。

这部电影获得了第71 届戛纳国际电影节金棕榈奖，是 25 年来国内首次引进的戛纳金棕榈影片。

影片讲述了一个特殊的家庭的故事，他们依靠犯罪维系着彼此的关系，引发了人们对血缘与亲情的深刻思考。

电影中的“小偷家族”由一群没有血缘关系的人组成，他们因各种原因聚集在一起。

奶奶被前夫劈腿，一生孤独；信代和治误杀了信代暴力的前夫，靠偷窃为生；亚纪是奶奶前夫的孙女，她被偏心的父母忽视，不得已离家出走，从事软色情行业；祥太的父母为了打游戏把他扔在车里不管；玲玲遭受父母的虐待，一身是伤。

这三个孩子是原生家庭的弃子，他们虽有血亲，却得不到家庭应有的呵护和关爱。

这样的三个孩子被三个大人“偷”来，组成了一个家庭，他们选择无视法律和道德，放下各自过去的黑暗，在自己乌托邦的破屋里，摇身一变，成为掌握着经济大权的奶奶、可爱的爸爸、温柔的妈妈、漂亮的小姨，被人疼爱的儿子和女儿。

小偷家族得到了观众的共情，希望这种避风港式的家庭可以延续，希望在原生家庭里，无法得到爱和保护的孩子，可以被别人好好疼爱，顺利长大。

但导演是悲悯的，更是清醒的。

他时时刻刻在提醒观众，警惕这些道德的漏洞，看到这个家庭的脆弱和不正当。

奶奶收留了亚纪，却背着她，时不时回到前夫的儿子家，索取当年被劈腿的精神损失费；治和信代趁奶奶不在家，一直在算计她的养老金；祥太被抓后，他们第一时间就准备逃跑。

曾经一起吃的火锅暖、年糕甜，奶奶说不出口的“谢谢”和孩子们叫不出来的“爸爸”“妈妈”也都是真情实感。

但因为个体和家庭都太过渺小，因为世俗难以撼动，法律不容扭曲，因为矛盾和自私就生长在心中，所以小偷家族就像哈哈镜照出来的让人高兴的影子，被轻轻一摔，就会分崩离析。

是枝裕和的电影关注的重点不是是非对错，错的人也不会受到道德鞭笞，但“真实”这个命题却很重要。

他认为人物选择去面对真实的瞬间，就是他们决议成长迈出的第一步。

《小偷家族》电影观后感在上海电影节一票难求的热潮中，我竟有幸获得一张《小偷家族》的电影票，在观影后，我的内心被深深触动，情绪如潮水般汹涌。

是枝裕和的作品如《步履不停》《无人知晓》《第三度嫌疑人》等，都以其独特的风格和深刻的主题为人称道。

而《小偷家族》更是他的一部力作，不仅延续了他一贯的温情风格，更对人性价值进行了深入的探索和剖析。

影片中的关键人物，如同一个个打破平静的石子，在这个罪犯之家中激起涟漪。

前半段，我们感受到了这个家庭的温暖与和睦，仿佛“两个人在一起更开心”的氛围弥漫其中。

然而，随着剧情的发展，我们逐渐发现这个家庭的背后隐藏着许多不为人知的秘密。

夫妻两人靠偷窃和骗取老人养老金为生，甚至教儿子祥太偷东西，在被人发现后，他们也选择抛弃跑得慢的儿子。

这些情节让我们对这个家庭的看法产生了转变，开始对他们的行为感到困惑和质疑。

影片中有许多令人难忘的场景，比如全家从海边归来的画面，让人感受到了一种美好的宁静。

然而，这种美好却如昙花一现，很快就被现实的冰冷所打破。

公映版相较完整版删去了四分钟，其中包括信代和治的“性”爱段落，以及信代妹妹的“援交”画面。

这两段看似突兀，实则是对底层人物生活的真实写照，让人感受到他们内心深处的痛苦和无奈。

信代妹妹的“援交”画面，让我想起了《德州巴黎》中娜塔莎与丈夫在玻璃镜前的相遇。

娜塔莎的孤独和寂寞，透过玻璃传递出来，让人感到无比的心疼。

而信代妹妹对着玻璃的独白，更是将这种空虚和寂寞展现得淋漓尽致。

她与客人之间的对话，看似平淡，实则充满了对生活的无奈和对未来的迷茫。

这种隔着玻璃的交流，给人一种无法言说的落寞，然而，对于很多人来说，这或许是他们排解压力的唯一方式。

影片中的小女孩，是一个被社会弃养的孩子，却被小偷家族接纳。

这种亲情的温暖，让人感受到了人性的美好。

然而，随着剧情的推进，我们逐渐发现，这个家庭的接纳并不是出于无私的爱，而是出于一种无奈的选择。

治夫妇并非小女孩的亲生父母，他们之所以收留她，只是因为他们无法生育，而小女孩的出现正好满足了他们的愿望。

《小偷家族》电影观后感是枝裕和被誉为“日本李安”，不仅因为两人都性格腼腆、谦逊、温和，且都有相似的经历。

是枝裕和也是在三十多岁时才开始拍摄剧情片，此前一直是电视纪录片导演。

此外，他们都关注家庭题材：李安有著名的“家庭三部曲”，而从《无人知晓》到《步履不停》，从《比海更深》到《海街日记》，从《如父如子》到《小偷家族》……是枝裕和几乎每一部电影都讲述了一个家庭的故事。

《小偷家族》无疑是其中最特别的一部。

这个看似三代同堂的普通家庭，成员之间并无血缘关系，都是临时拼凑在一起的：奶奶并非亲奶奶，孩子也不肯称呼那个壮年人为“父亲”，夫妻之间也没有结婚证……在社会体系中，这个家庭看似脆弱不堪，但事实并非如此。

影片中有句台词说得好：“还是自己选择的父母更牢固吧。

”我们无法选择自己的父母，但他们看上去似乎比我们还要幸福。

《小偷家族》开场就是他们又“捡”到一个小女孩，那个孩子的亲生父母对她凌辱打骂，而在这个“家”里，她却得到了哥哥、爸爸、妈妈、姑姑、奶奶……是枝裕和擅长拍摄人与人之间的微妙关系，这些关系在日常细节中若有若无地展现出来，虽然看似平淡无奇，但却能让观众感受到人与人之间的亲疏变化。

正如他自己所说：“我不会拍摄台风最激烈的时刻，而是会在台风过境之后，去拍摄那些被台风冲卷过来的东西和故事；或者在台风来临之前，拍摄人们日常生活中感受到台风即将来临的状态，这是我喜欢的做法。

”《小偷家族》也是如此，影片并没有刻意渲染他们被警察发现后的戏剧性，也没有设置悬念，因为观众一开场就已经知道他们不是“一家人”。

是枝裕和的重点并不在这里。

就像加缪写《局外人》一样，他不是从默尔索杀人后被庭审开始写，而是从默尔索在海边、和女人上床、母亲去世等之前的故事开始写，因为这些“小事”的积累，加缪才能在后面发出如此深刻的诘问：“为什么一个普通人身上的优点，到了罪犯身上就成为了他十恶不赦的罪状？”《小偷家族》中的这“一家人”，每一个都有“十恶不赦的罪状”，但每一个也都有“普通人身上的优点”。

《小偷家族》观后感《小偷家族》这部电影，让我深刻感受到了家庭的温暖与复杂。

影片中的小偷家族，生活在一个没有婚姻和血缘维系的家庭中，但他们之间却有着脉脉温情。

这让我不禁思考，为什么在有些正常家庭中，这种温馨温暖却变得难得一见呢？或许，是因为正常家庭中的成员往往把自己当成了家庭的中心，对彼此有着过高过完美的情感需求或人生寄望。

他们在不知不觉中伤害了对方，却还认为对方作为家人应该理解。

这种过高的期待，往往会导致家庭中的冷暴力、情感虐待甚至家暴。

我们常说“相敬如宾”，但却很难真正做到。

我们总是希望家人待我们如宾，而对家人却要求苛刻。

我们忘记了，家人之间也需要尊重和理解。

而小偷家族的成员之间，虽然没有法律上的关系，但他们却以一种特殊的方式相互依存。

他们开着过火的玩笑，相互指责浪费，但实则过着彼此不麻烦且有界限的生活。

他们清楚地知道彼此之间的关系，不抱有过高的期待，也不会轻易伤害对方。

这种简单而真实的相处方式，或许才是家庭关系中最珍贵的。

正常家庭自以为拥有结婚证、房产证、出生证等法律文件，就可以维系家庭的稳固。

但法律效应的证书，真的能保证一个家庭的稳固吗？有多少家庭因为财产、债务等问题而分崩离析？又有多少家庭在面对亲人的病痛和离世时，选择了逃避和冷漠？真正能维系一个家庭的，是亲情和爱。

只有当家庭成员之间充满了爱，才会有真正的家庭温暖。

电影中的女主人公为了保住小女孩，放弃了工作；男主人公对男孩也有着几近父子的关爱。

他们之间的付出和包容，让人感受到了人性的美好。

特别是老太太去世被埋的段落，许多人觉得太残忍了，并认为一家老小关键时刻的处理方法暴露出他们坏人的真面目。

但仔细想想，他们的所作所为真的错了吗？没有打 120 进 ICU，没有报警，就是残酷不人道吗？或许，他们选择这样的处理方式，正是因为他们理解老太太的意愿。

在现实生活中，有多少真正的家人因为麻烦而没有遵循老人的遗愿，反而将老人送进了医院，让他们在孤独和恐惧中离世。

《小偷家族》观后感
电影前半段，我们看到了一个由不同成员组成的罪犯之家，他们虽然靠偷窃和骗取养老金为生，但却传递出一种“两个人在一起更开心”的家庭氛围。

这种温暖的情感让观众对这个特殊的家庭产生了好感。

每个成员之间都充满了情感，相互羁绊，他们在海边的画面让人感受到了美好与宁静。

然而，随着剧情的发展，电影揭示了这个家庭背后的残酷现实。

他们的行为并非出于善良，而是出于无奈和生存的压力。

治夫妇教儿子祥太偷东西，甚至在被人发现后抛弃跑得慢的儿子，这些情节让我们对他们的行为产生了质疑。

同时，电影也展现了社会对这些底层人物的忽视和遗弃。

影片中最令人触动的是信代和治的“性”爱段落，以及信代妹妹的“援交”画面。

这些场景并没有色情的感觉，反而让人感受到了底层人物最真实的情感和痛苦。

信代妹妹对着镜子的独白，让人深刻体会到日本当代年轻人的空虚和寂寞。

他们在生活中寻找着温暖和安慰，却只能通过这种方式来排解压力。

电影的后半段，气氛逐渐变得压抑和沉重。

小女孩的遭遇让全家陷入了困境，他们的分崩离析让观众感受到了生活的无奈和冰冷。

然而，是枝裕和并没有给我们一个冰冷彻底的结尾，而是让每个
人物都得到了内心的解救。

这种处理方式让我们对人性有了更深的思考，也让我们对生活有了更多的希望。

电影结束后，我走出影院，心中充满了感慨。

生活中充满了无奈和挣扎，但我们依然要保持善良和希望。

正如电影中所展现的那样，即使是小偷家族，也有着他们的温暖和善良。

让我们用一颗宽容的心去面对生活中的一切，用爱去传递温暖，让这个世界变得更加美好。

《小偷家族》读后感《小偷家族》读后感（精选8篇）看完一本名著后，相信大家一定领会了不少东西，不能光会读哦，写一篇读后感吧。

想必许多人都在为如何写好读后感而烦恼吧，下面是小编收集整理的《小偷家族》读后感，欢迎阅读与收藏。

《小偷家族》读后感篇1善亦真善，恶亦真恶。

刚开始看到这本书的封面时，这“一家五口”在海边踏浪的场景令人倍感温暖和喜悦。

再读文字，眼前不断浮现出电影中的画面，熟悉的、淡忘的一起涌来。

文字中，是枝裕和用他细腻又尖锐的笔触从特别又复杂的家庭转向对人与社会关系的拷问。

不禁让人思考：血缘关系是否一定是亲情成立的必要条件？这个“小偷家族”的组合可以说是各种偶然的交织，尽管充斥着令人羡慕的美好的小幸福，但背后却隐藏着一触即破的种种危机。

当然，这也是一个自始至终也不能被社会大众所接纳的家族。

假扮夫妻的阿治和信代身上背负着过去的一桩命案，同时，阿治作为擅长小偷小摸的惯犯，也将这个本领传授给了偷东西时破窗救下的祥太，两人常常一起合作去超市偷取家庭日用品和食物。

尚在青春期的亚纪出于叛逆逃出原生家庭，在风俗店里工作。

有里被捡来时是饥肠辘辘、遭受家暴的小女孩……这原本没有任何亲缘关系的六个人选择或被选择靠在一起取暖。

不过，他们最初的选择也并非纯粹为了亲情与爱，甚至带着报复与仇恨——初枝奶奶收留亚纪是为了报复出轨的前夫所在的家庭，亚纪在店里打工用妹妹的名字来报复父母的偏爱。

但即便这样，当他们六个人在拥挤的平房里围坐在一起吃饭聊天时，你就是会相信他们是用亲情的丝线来维系原本陌生又疏离的冷暖人情。

然而，当这一家人的秘密再也掩藏不住时，这段关系如同他们居住的房子没能改变被拆倒被离散的命运。

亚纪回去那个已然残破空无一人的小房子崩溃不已，信代揽下了一切罪责选择只身困在监狱，阿治与祥太这对名不正言不顺的父子最后不得不告别与分开，有里又回到了那个充满家庭暴力的家庭里，一个人孤独地玩着弹珠……这似乎是最合理的结局，可这也是把美好撕得粉碎的结局。

《小偷家族》观后感列夫·托尔斯泰曾说过：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

”这句话深入人心，让我们自然而然地将幸福家庭与不幸家庭区分开来。

然而，当我们深入思考时，会发现幸福的家庭或许有着相似的表象，但不幸的家庭却可能展现出截然不同的面貌。

是枝裕和的电影《小偷家族》就为我们呈现了一个别样的家庭故事，它挑战了我们对幸福家庭的传统观念，让我们重新审视家庭的真正意义。

影片通过细腻的叙事和深刻的洞察，揭示了幸福的复杂性和多样性。

电影开篇，我们看到了一个与传统幸福家庭截然不同的景象。

柴田一家没有豪华的大房子，没有光鲜的职业，甚至连基本的生存都需要依靠奶奶的养老金。

他们是社会的边缘人，过着小偷小摸的生活。

然而，正是在这样看似不幸的家庭中，我们却感受到了一种别样的温暖和幸福。

随着剧情的推进，是枝裕和逐渐揭示出这个家庭的秘密。

家庭成员之间没有血缘关系，但他们之间却有着一种无法言喻的羁绊。

奶奶初枝将养老金分享给大家，收获了儿孙绕膝的快乐；妹妹亚纪与初枝亲密无间，仿佛天生就是一家人；信代与“儿子”祥太之间的母子情也让人感动不已。

他们虽然没有血缘关系，但却用爱和关怀填补了亲情的空缺。

影片中的第二根积木是“血缘”。

一般来说，血缘关系被认为是家庭的重要基石。

然而，在这个小偷家族中，血缘的纽带似乎并不那么重要。

他们通过共同的生活经历和相互的支持，建立了深厚的情感联系。

这种超越血缘的亲情，让我们看到了家庭的另一种可能。

第三根积木是“善终”。

在东亚文化中，死亡被视为人生的大事，人们往往希望能够有一个体面的善终。

然而，电影中的奶奶初枝的离世却打破了这种传统观念。

由于家庭成员的身份问题，初枝的死亡变得不那么体面，甚至带有一丝神秘色彩。

这一情节暗示着，在现实生活中，我们往往过于在意表面的形式，而忽略了内心的真实感受。

然而，正是这种不完美的结局，让我们更加深刻地体会到了家庭的脆弱和无常。

当信代和治为了寻找奶奶的私房钱而翻找她的遗物时，我们看到了人性的复杂。

《小偷家族》电影观后感是枝裕和凭借电影《小偷家族》荣获戛纳金棕榈奖，这是日本电影时隔 21 年再次获得这一殊荣。

上一届获得金棕榈的日本导演是 1997 年执导了《鳗鱼》的今村昌平。

此消息一出，日本主流舆论一片欢腾，但也有一些不和谐的声音：又一个卖国求荣的家伙。

这样的评价在东亚导演身上屡见不鲜：张艺谋、贾樟柯、金基德……日本媒体还专门创造了一个词来形容那些在国际上丑化日本国家形象的电影，叫做“国辱映画”。

部分日本人的强烈反应，在观看完这部影片后，我多少能够理解。

因为在观看影片前段时，我也曾被“日本人素质高”“日本经济发达”等新闻洗脑，甚至一度对日本的发展产生怀疑：日本真的是一个发达国家吗？影片伊始，“父亲”柴田治（中川雅也饰）带着祥太（城桧吏饰）在超市内行窃。

他们的生活似乎十分贫困，甚至连方便面、洗发水等廉价日用品也都靠偷来维持生计。

回家途中，“父亲”和祥太在路边偶遇了无人照顾的小女孩树里（佐佐木美结饰），于是将她带回家。

“妈妈”柴田信代（安藤樱饰）发现树里身上有伤痕，这才得知她长期遭受亲生父母虐待。

虽然柴田一家以偷盗为生，但他们内心却善良无比，不忍心树里在寒冬流落街头，于是决定将她收为己女。

树里乖巧懂事、惹人怜爱，祥太也是一个本该坐在教室里读书的小男孩，然而他们却只能在“流落街头”和“当小偷”中做出无奈的选择。

看到此情此景，不禁让人质疑日本社会的帮扶机制是否存在缺失。

一般来说，人们普遍认为小偷往往是好吃懒做、游手好闲之徒。

但在影片中，“父亲”柴田治曾经在工地上有一份工作，却因工伤致使脚部受伤，只能回家休养，而原本指望能获得工伤保险赔偿，结果却分文未得。

“母亲”信代则是一名洗衣店女工，每天早出晚归，辛勤工作却只能勉强维持温饱，后来因经济不景气，她也被老板辞退。

影片中有许多描写柴田一家吃饭的场景，虽然没有夸张的表演，但我仍能从中感受到一种深深的饥饿感。

尤其是那句“怎么全是白菜”，对食物的渴望，生动地展现了这家人在温饱线上挣扎的生存状态。

《小偷家族》电影观后感有幸在大银幕上观看了是枝裕和导演的作品，这也让我终于得偿所愿。

之前的《第三度嫌疑人》还未上映就预感口碑不佳，我始终觉得导演转型过大，事实证明，回归“家庭”的是枝裕和才是最出色的。

然而，《小偷家族》中还是加入了一些悬疑元素，直到影片最后二十分钟，一家人的关系才逐渐明朗。

提及是枝裕和，很多人会联想到小津安二郎。

诚然，这两位导演在题材选择上有相似之处，但这并不意味着是枝裕和是“小津安二郎第二”。

这种称呼是很多是枝裕和粉丝最反感的，有些粉丝甚至会因此生气。

拍摄《比海更深》时，是枝裕和为阿部宽讲戏偏爱同一题材，并不代表他在复制粘贴。

就像斯皮尔伯格和比利·怀尔德都看中了《辛德勒的名单》，虽然比利·怀尔德最终未能拍成，但如果由他来执导，肯定会与斯皮尔伯格的版本有所不同，也许这位老顽童会采用黑色幽默的手法。

在《小偷家族》中，从 70 多岁的老奶奶到 6 岁左右的小女孩，所有演员的演技都堪称精湛，尤其是老奶奶在海边的无声“谢谢”，以及安藤樱在警局的欲哭无泪，都给我留下了深刻的印象。

此外，小女孩实在是太可爱了，无论是穿着不合身的衣服，还是穿着新买的裙子，都让人忍不住喜欢。

而男孩的扮演者，乍一看有点柳乐优弥的影子。

不过，这些并不是我推荐本片的主要原因。

虽然本片在逻辑上加入悬疑元素后略显牵强，与《东京教父》类似的故事也没有今敏的作品更具说服力，但这可能是我过于吹毛求疵了。

现在，让我们来聊聊本片最大的彩蛋——利利·弗兰克，这是一个雌雄共体的名字，属于中川雅也。

熟悉日剧的观众应该对中川雅也的脸不陌生。

在《倒数第二次恋爱 2012 秋 SP》和《红鳉鱼》中，他出演的角色往往不太正面，总是刁难主角，一副睡不醒的样子，让人觉得有些蠢萌。

当时我并未对他多加留意，谁会在意一个总是睡不醒的大叔呢？而且他经常在演出过程中就突然消失。

直到在《小偷家族》的片尾看到利利·弗兰克的名字，我才感到十分诧异：“这个名字怎么和《东京塔》的作者一样？”随后，谜底揭晓，原来中川雅也就是利利·弗兰克。

《小偷家族》观后感《小偷家族》是是枝裕和的又一部力作，这部电影延续了他一贯的细腻风格，通过一个特殊的家庭，揭示了社会底层人物的生活真相和人性的复杂。

影片以一个小偷家族的故事为线索，展现了家庭成员之间的温情与矛盾，以及他们与外界的冲突与纠葛。

影片开头，便是一个小偷家族的日常生活场景。

信代和治夫妇带着儿子祥太、妹妹亚纪以及“捡来”的小女孩由里，在一个破旧的房子里过着平静的生活。

他们靠偷窃和骗取老人养老金为生，虽然生活贫困，但家庭成员之间却充满了温暖和关爱。

信代和治夫妇对由里的疼爱，祥太对妹妹的照顾，亚纪对家人的依赖，都让人感受到了家庭的力量。

然而，这种平静的生活很快被打破。

一次行窃中，祥太被店主发现并追赶，治夫妇不得不带着由里逃离现场。

在逃跑过程中，他们遇到了一个被家暴的小女孩，于是将她带回了家。

这个小女孩的加入，让小偷家族的生活变得更加复杂，也引发了一系列的冲突和矛盾。

影片中，最令人感动的便是家庭成员之间的情感。

信代和治夫妇虽然没有血缘关系，但他们之间的爱却丝毫不比亲生父母少。

信代对由里说：“如果爱你，就会打你，那一定是说谎。

”这句话道出了多少父母的心声。

他们虽然生活贫困，但却用自己的方式爱着彼此，关心着彼此。

祥太对妹妹的爱护，亚纪对家人的依赖，都让人感受到了人性的美好。

然而，正是这种温情，让他们的行为显得更加罪恶。

他们为了生存，不得不去偷窃，不得不去骗取养老金，这种行为不仅违法，也伤害了他人。

他们在温情与罪恶之间挣扎，让人感受到了人性的复杂。

除了家庭成员之间的情感，影片还揭示了社会的现实问题。

小偷家族的成员来自不同的家庭，他们都是被社会抛弃的人。

由里的亲生父母因为贫穷而抛弃了她，祥太的亲生父母因为他是个“拖油瓶”而不要他，亚纪的父母只关心她的成绩和美貌，从不关心她的内心世界。

这些人在社会中找不到自己的位置，只能依靠小偷家族这样的非法组织生存。

他们的遭遇让人感到悲哀，也让人反思社会的问题。

我们应该如何对待那些被社会抛弃的人？我们应该如何构建一个更加公平、更加和谐的社会？影片的小偷家族的成员们被警方逮捕，他们的生活再次陷入了困境。