《小偷家族》读后感800字

《小偷家族》电影观后感是枝裕和的电影《小偷家族》在国内院线上映，引起了广泛关注。

这部电影获得了第71 届戛纳国际电影节金棕榈奖，是 25 年来国内首次引进的戛纳金棕榈影片。

影片讲述了一个特殊的家庭的故事，他们依靠犯罪维系着彼此的关系，引发了人们对血缘与亲情的深刻思考。

电影中的“小偷家族”由一群没有血缘关系的人组成，他们因各种原因聚集在一起。

奶奶被前夫劈腿，一生孤独；信代和治误杀了信代暴力的前夫，靠偷窃为生；亚纪是奶奶前夫的孙女，她被偏心的父母忽视，不得已离家出走，从事软色情行业；祥太的父母为了打游戏把他扔在车里不管；玲玲遭受父母的虐待，一身是伤。

这三个孩子是原生家庭的弃子，他们虽有血亲，却得不到家庭应有的呵护和关爱。

这样的三个孩子被三个大人“偷”来，组成了一个家庭，他们选择无视法律和道德，放下各自过去的黑暗，在自己乌托邦的破屋里，摇身一变，成为掌握着经济大权的奶奶、可爱的爸爸、温柔的妈妈、漂亮的小姨，被人疼爱的儿子和女儿。

小偷家族得到了观众的共情，希望这种避风港式的家庭可以延续，希望在原生家庭里，无法得到爱和保护的孩子，可以被别人好好疼爱，顺利长大。

但导演是悲悯的，更是清醒的。

他时时刻刻在提醒观众，警惕这些道德的漏洞，看到这个家庭的脆弱和不正当。

奶奶收留了亚纪，却背着她，时不时回到前夫的儿子家，索取当年被劈腿的精神损失费；治和信代趁奶奶不在家，一直在算计她的养老金；祥太被抓后，他们第一时间就准备逃跑。

曾经一起吃的火锅暖、年糕甜，奶奶说不出口的“谢谢”和孩子们叫不出来的“爸爸”“妈妈”也都是真情实感。

但因为个体和家庭都太过渺小，因为世俗难以撼动，法律不容扭曲，因为矛盾和自私就生长在心中，所以小偷家族就像哈哈镜照出来的让人高兴的影子，被轻轻一摔，就会分崩离析。

是枝裕和的电影关注的重点不是是非对错，错的人也不会受到道德鞭笞，但“真实”这个命题却很重要。

他认为人物选择去面对真实的瞬间，就是他们决议成长迈出的第一步。

《小偷家族》电影观后感在上海电影节一票难求的热潮中，我竟有幸获得一张《小偷家族》的电影票，在观影后，我的内心被深深触动，情绪如潮水般汹涌。

是枝裕和的作品如《步履不停》《无人知晓》《第三度嫌疑人》等，都以其独特的风格和深刻的主题为人称道。

而《小偷家族》更是他的一部力作，不仅延续了他一贯的温情风格，更对人性价值进行了深入的探索和剖析。

影片中的关键人物，如同一个个打破平静的石子，在这个罪犯之家中激起涟漪。

前半段，我们感受到了这个家庭的温暖与和睦，仿佛“两个人在一起更开心”的氛围弥漫其中。

然而，随着剧情的发展，我们逐渐发现这个家庭的背后隐藏着许多不为人知的秘密。

夫妻两人靠偷窃和骗取老人养老金为生，甚至教儿子祥太偷东西，在被人发现后，他们也选择抛弃跑得慢的儿子。

这些情节让我们对这个家庭的看法产生了转变，开始对他们的行为感到困惑和质疑。

影片中有许多令人难忘的场景，比如全家从海边归来的画面，让人感受到了一种美好的宁静。

然而，这种美好却如昙花一现，很快就被现实的冰冷所打破。

公映版相较完整版删去了四分钟，其中包括信代和治的“性”爱段落，以及信代妹妹的“援交”画面。

这两段看似突兀，实则是对底层人物生活的真实写照，让人感受到他们内心深处的痛苦和无奈。

信代妹妹的“援交”画面，让我想起了《德州巴黎》中娜塔莎与丈夫在玻璃镜前的相遇。

娜塔莎的孤独和寂寞，透过玻璃传递出来，让人感到无比的心疼。

而信代妹妹对着玻璃的独白，更是将这种空虚和寂寞展现得淋漓尽致。

她与客人之间的对话，看似平淡，实则充满了对生活的无奈和对未来的迷茫。

这种隔着玻璃的交流，给人一种无法言说的落寞，然而，对于很多人来说，这或许是他们排解压力的唯一方式。

影片中的小女孩，是一个被社会弃养的孩子，却被小偷家族接纳。

这种亲情的温暖，让人感受到了人性的美好。

然而，随着剧情的推进，我们逐渐发现，这个家庭的接纳并不是出于无私的爱，而是出于一种无奈的选择。

治夫妇并非小女孩的亲生父母，他们之所以收留她，只是因为他们无法生育，而小女孩的出现正好满足了他们的愿望。

《小偷家族》电影观后感是枝裕和被誉为“日本李安”，不仅因为两人都性格腼腆、谦逊、温和，且都有相似的经历。

是枝裕和也是在三十多岁时才开始拍摄剧情片，此前一直是电视纪录片导演。

此外，他们都关注家庭题材：李安有著名的“家庭三部曲”，而从《无人知晓》到《步履不停》，从《比海更深》到《海街日记》，从《如父如子》到《小偷家族》……是枝裕和几乎每一部电影都讲述了一个家庭的故事。

《小偷家族》无疑是其中最特别的一部。

这个看似三代同堂的普通家庭，成员之间并无血缘关系，都是临时拼凑在一起的：奶奶并非亲奶奶，孩子也不肯称呼那个壮年人为“父亲”，夫妻之间也没有结婚证……在社会体系中，这个家庭看似脆弱不堪，但事实并非如此。

影片中有句台词说得好：“还是自己选择的父母更牢固吧。

”我们无法选择自己的父母，但他们看上去似乎比我们还要幸福。

《小偷家族》开场就是他们又“捡”到一个小女孩，那个孩子的亲生父母对她凌辱打骂，而在这个“家”里，她却得到了哥哥、爸爸、妈妈、姑姑、奶奶……是枝裕和擅长拍摄人与人之间的微妙关系，这些关系在日常细节中若有若无地展现出来，虽然看似平淡无奇，但却能让观众感受到人与人之间的亲疏变化。

正如他自己所说：“我不会拍摄台风最激烈的时刻，而是会在台风过境之后，去拍摄那些被台风冲卷过来的东西和故事；或者在台风来临之前，拍摄人们日常生活中感受到台风即将来临的状态，这是我喜欢的做法。

”《小偷家族》也是如此，影片并没有刻意渲染他们被警察发现后的戏剧性，也没有设置悬念，因为观众一开场就已经知道他们不是“一家人”。

是枝裕和的重点并不在这里。

就像加缪写《局外人》一样，他不是从默尔索杀人后被庭审开始写，而是从默尔索在海边、和女人上床、母亲去世等之前的故事开始写，因为这些“小事”的积累，加缪才能在后面发出如此深刻的诘问：“为什么一个普通人身上的优点，到了罪犯身上就成为了他十恶不赦的罪状？”《小偷家族》中的这“一家人”，每一个都有“十恶不赦的罪状”，但每一个也都有“普通人身上的优点”。

《小偷家族》观后感《小偷家族》这部电影，让我深刻感受到了家庭的温暖与复杂。

影片中的小偷家族，生活在一个没有婚姻和血缘维系的家庭中，但他们之间却有着脉脉温情。

这让我不禁思考，为什么在有些正常家庭中，这种温馨温暖却变得难得一见呢？或许，是因为正常家庭中的成员往往把自己当成了家庭的中心，对彼此有着过高过完美的情感需求或人生寄望。

他们在不知不觉中伤害了对方，却还认为对方作为家人应该理解。

这种过高的期待，往往会导致家庭中的冷暴力、情感虐待甚至家暴。

我们常说“相敬如宾”，但却很难真正做到。

我们总是希望家人待我们如宾，而对家人却要求苛刻。

我们忘记了，家人之间也需要尊重和理解。

而小偷家族的成员之间，虽然没有法律上的关系，但他们却以一种特殊的方式相互依存。

他们开着过火的玩笑，相互指责浪费，但实则过着彼此不麻烦且有界限的生活。

他们清楚地知道彼此之间的关系，不抱有过高的期待，也不会轻易伤害对方。

这种简单而真实的相处方式，或许才是家庭关系中最珍贵的。

正常家庭自以为拥有结婚证、房产证、出生证等法律文件，就可以维系家庭的稳固。

但法律效应的证书，真的能保证一个家庭的稳固吗？有多少家庭因为财产、债务等问题而分崩离析？又有多少家庭在面对亲人的病痛和离世时，选择了逃避和冷漠？真正能维系一个家庭的，是亲情和爱。

只有当家庭成员之间充满了爱，才会有真正的家庭温暖。

电影中的女主人公为了保住小女孩，放弃了工作；男主人公对男孩也有着几近父子的关爱。

他们之间的付出和包容，让人感受到了人性的美好。

特别是老太太去世被埋的段落，许多人觉得太残忍了，并认为一家老小关键时刻的处理方法暴露出他们坏人的真面目。

但仔细想想，他们的所作所为真的错了吗？没有打 120 进 ICU，没有报警，就是残酷不人道吗？或许，他们选择这样的处理方式，正是因为他们理解老太太的意愿。

在现实生活中，有多少真正的家人因为麻烦而没有遵循老人的遗愿，反而将老人送进了医院，让他们在孤独和恐惧中离世。

《小偷家族》观后感
电影前半段，我们看到了一个由不同成员组成的罪犯之家，他们虽然靠偷窃和骗取养老金为生，但却传递出一种“两个人在一起更开心”的家庭氛围。

这种温暖的情感让观众对这个特殊的家庭产生了好感。

每个成员之间都充满了情感，相互羁绊，他们在海边的画面让人感受到了美好与宁静。

然而，随着剧情的发展，电影揭示了这个家庭背后的残酷现实。

他们的行为并非出于善良，而是出于无奈和生存的压力。

治夫妇教儿子祥太偷东西，甚至在被人发现后抛弃跑得慢的儿子，这些情节让我们对他们的行为产生了质疑。

同时，电影也展现了社会对这些底层人物的忽视和遗弃。

影片中最令人触动的是信代和治的“性”爱段落，以及信代妹妹的“援交”画面。

这些场景并没有色情的感觉，反而让人感受到了底层人物最真实的情感和痛苦。

信代妹妹对着镜子的独白，让人深刻体会到日本当代年轻人的空虚和寂寞。

他们在生活中寻找着温暖和安慰，却只能通过这种方式来排解压力。

电影的后半段，气氛逐渐变得压抑和沉重。

小女孩的遭遇让全家陷入了困境，他们的分崩离析让观众感受到了生活的无奈和冰冷。

然而，是枝裕和并没有给我们一个冰冷彻底的结尾，而是让每个
人物都得到了内心的解救。

这种处理方式让我们对人性有了更深的思考，也让我们对生活有了更多的希望。

电影结束后，我走出影院，心中充满了感慨。

生活中充满了无奈和挣扎，但我们依然要保持善良和希望。

正如电影中所展现的那样，即使是小偷家族，也有着他们的温暖和善良。

让我们用一颗宽容的心去面对生活中的一切，用爱去传递温暖，让这个世界变得更加美好。

《小偷家族》读后感《小偷家族》读后感（精选8篇）看完一本名著后，相信大家一定领会了不少东西，不能光会读哦，写一篇读后感吧。

想必许多人都在为如何写好读后感而烦恼吧，下面是小编收集整理的《小偷家族》读后感，欢迎阅读与收藏。

《小偷家族》读后感篇1善亦真善，恶亦真恶。

刚开始看到这本书的封面时，这“一家五口”在海边踏浪的场景令人倍感温暖和喜悦。

再读文字，眼前不断浮现出电影中的画面，熟悉的、淡忘的一起涌来。

文字中，是枝裕和用他细腻又尖锐的笔触从特别又复杂的家庭转向对人与社会关系的拷问。

不禁让人思考：血缘关系是否一定是亲情成立的必要条件？这个“小偷家族”的组合可以说是各种偶然的交织，尽管充斥着令人羡慕的美好的小幸福，但背后却隐藏着一触即破的种种危机。

当然，这也是一个自始至终也不能被社会大众所接纳的家族。

假扮夫妻的阿治和信代身上背负着过去的一桩命案，同时，阿治作为擅长小偷小摸的惯犯，也将这个本领传授给了偷东西时破窗救下的祥太，两人常常一起合作去超市偷取家庭日用品和食物。

尚在青春期的亚纪出于叛逆逃出原生家庭，在风俗店里工作。

有里被捡来时是饥肠辘辘、遭受家暴的小女孩……这原本没有任何亲缘关系的六个人选择或被选择靠在一起取暖。

不过，他们最初的选择也并非纯粹为了亲情与爱，甚至带着报复与仇恨——初枝奶奶收留亚纪是为了报复出轨的前夫所在的家庭，亚纪在店里打工用妹妹的名字来报复父母的偏爱。

但即便这样，当他们六个人在拥挤的平房里围坐在一起吃饭聊天时，你就是会相信他们是用亲情的丝线来维系原本陌生又疏离的冷暖人情。

然而，当这一家人的秘密再也掩藏不住时，这段关系如同他们居住的房子没能改变被拆倒被离散的命运。

亚纪回去那个已然残破空无一人的小房子崩溃不已，信代揽下了一切罪责选择只身困在监狱，阿治与祥太这对名不正言不顺的父子最后不得不告别与分开，有里又回到了那个充满家庭暴力的家庭里，一个人孤独地玩着弹珠……这似乎是最合理的结局，可这也是把美好撕得粉碎的结局。

《小偷家族》观后感列夫·托尔斯泰曾说过：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

”这句话深入人心，让我们自然而然地将幸福家庭与不幸家庭区分开来。

然而，当我们深入思考时，会发现幸福的家庭或许有着相似的表象，但不幸的家庭却可能展现出截然不同的面貌。

是枝裕和的电影《小偷家族》就为我们呈现了一个别样的家庭故事，它挑战了我们对幸福家庭的传统观念，让我们重新审视家庭的真正意义。

影片通过细腻的叙事和深刻的洞察，揭示了幸福的复杂性和多样性。

电影开篇，我们看到了一个与传统幸福家庭截然不同的景象。

柴田一家没有豪华的大房子，没有光鲜的职业，甚至连基本的生存都需要依靠奶奶的养老金。

他们是社会的边缘人，过着小偷小摸的生活。

然而，正是在这样看似不幸的家庭中，我们却感受到了一种别样的温暖和幸福。

随着剧情的推进，是枝裕和逐渐揭示出这个家庭的秘密。

家庭成员之间没有血缘关系，但他们之间却有着一种无法言喻的羁绊。

奶奶初枝将养老金分享给大家，收获了儿孙绕膝的快乐；妹妹亚纪与初枝亲密无间，仿佛天生就是一家人；信代与“儿子”祥太之间的母子情也让人感动不已。

他们虽然没有血缘关系，但却用爱和关怀填补了亲情的空缺。

影片中的第二根积木是“血缘”。

一般来说，血缘关系被认为是家庭的重要基石。

然而，在这个小偷家族中，血缘的纽带似乎并不那么重要。

他们通过共同的生活经历和相互的支持，建立了深厚的情感联系。

这种超越血缘的亲情，让我们看到了家庭的另一种可能。

第三根积木是“善终”。

在东亚文化中，死亡被视为人生的大事，人们往往希望能够有一个体面的善终。

然而，电影中的奶奶初枝的离世却打破了这种传统观念。

由于家庭成员的身份问题，初枝的死亡变得不那么体面，甚至带有一丝神秘色彩。

这一情节暗示着，在现实生活中，我们往往过于在意表面的形式，而忽略了内心的真实感受。

然而，正是这种不完美的结局，让我们更加深刻地体会到了家庭的脆弱和无常。

当信代和治为了寻找奶奶的私房钱而翻找她的遗物时，我们看到了人性的复杂。

《小偷家族》电影观后感是枝裕和凭借电影《小偷家族》荣获戛纳金棕榈奖，这是日本电影时隔 21 年再次获得这一殊荣。

上一届获得金棕榈的日本导演是 1997 年执导了《鳗鱼》的今村昌平。

此消息一出，日本主流舆论一片欢腾，但也有一些不和谐的声音：又一个卖国求荣的家伙。

这样的评价在东亚导演身上屡见不鲜：张艺谋、贾樟柯、金基德……日本媒体还专门创造了一个词来形容那些在国际上丑化日本国家形象的电影，叫做“国辱映画”。

部分日本人的强烈反应，在观看完这部影片后，我多少能够理解。

因为在观看影片前段时，我也曾被“日本人素质高”“日本经济发达”等新闻洗脑，甚至一度对日本的发展产生怀疑：日本真的是一个发达国家吗？影片伊始，“父亲”柴田治（中川雅也饰）带着祥太（城桧吏饰）在超市内行窃。

他们的生活似乎十分贫困，甚至连方便面、洗发水等廉价日用品也都靠偷来维持生计。

回家途中，“父亲”和祥太在路边偶遇了无人照顾的小女孩树里（佐佐木美结饰），于是将她带回家。

“妈妈”柴田信代（安藤樱饰）发现树里身上有伤痕，这才得知她长期遭受亲生父母虐待。

虽然柴田一家以偷盗为生，但他们内心却善良无比，不忍心树里在寒冬流落街头，于是决定将她收为己女。

树里乖巧懂事、惹人怜爱，祥太也是一个本该坐在教室里读书的小男孩，然而他们却只能在“流落街头”和“当小偷”中做出无奈的选择。

看到此情此景，不禁让人质疑日本社会的帮扶机制是否存在缺失。

一般来说，人们普遍认为小偷往往是好吃懒做、游手好闲之徒。

但在影片中，“父亲”柴田治曾经在工地上有一份工作，却因工伤致使脚部受伤，只能回家休养，而原本指望能获得工伤保险赔偿，结果却分文未得。

“母亲”信代则是一名洗衣店女工，每天早出晚归，辛勤工作却只能勉强维持温饱，后来因经济不景气，她也被老板辞退。

影片中有许多描写柴田一家吃饭的场景，虽然没有夸张的表演，但我仍能从中感受到一种深深的饥饿感。

尤其是那句“怎么全是白菜”，对食物的渴望，生动地展现了这家人在温饱线上挣扎的生存状态。

《小偷家族》电影观后感有幸在大银幕上观看了是枝裕和导演的作品，这也让我终于得偿所愿。

之前的《第三度嫌疑人》还未上映就预感口碑不佳，我始终觉得导演转型过大，事实证明，回归“家庭”的是枝裕和才是最出色的。

然而，《小偷家族》中还是加入了一些悬疑元素，直到影片最后二十分钟，一家人的关系才逐渐明朗。

提及是枝裕和，很多人会联想到小津安二郎。

诚然，这两位导演在题材选择上有相似之处，但这并不意味着是枝裕和是“小津安二郎第二”。

这种称呼是很多是枝裕和粉丝最反感的，有些粉丝甚至会因此生气。

拍摄《比海更深》时，是枝裕和为阿部宽讲戏偏爱同一题材，并不代表他在复制粘贴。

就像斯皮尔伯格和比利·怀尔德都看中了《辛德勒的名单》，虽然比利·怀尔德最终未能拍成，但如果由他来执导，肯定会与斯皮尔伯格的版本有所不同，也许这位老顽童会采用黑色幽默的手法。

在《小偷家族》中，从 70 多岁的老奶奶到 6 岁左右的小女孩，所有演员的演技都堪称精湛，尤其是老奶奶在海边的无声“谢谢”，以及安藤樱在警局的欲哭无泪，都给我留下了深刻的印象。

此外，小女孩实在是太可爱了，无论是穿着不合身的衣服，还是穿着新买的裙子，都让人忍不住喜欢。

而男孩的扮演者，乍一看有点柳乐优弥的影子。

不过，这些并不是我推荐本片的主要原因。

虽然本片在逻辑上加入悬疑元素后略显牵强，与《东京教父》类似的故事也没有今敏的作品更具说服力，但这可能是我过于吹毛求疵了。

现在，让我们来聊聊本片最大的彩蛋——利利·弗兰克，这是一个雌雄共体的名字，属于中川雅也。

熟悉日剧的观众应该对中川雅也的脸不陌生。

在《倒数第二次恋爱 2012 秋 SP》和《红鳉鱼》中，他出演的角色往往不太正面，总是刁难主角，一副睡不醒的样子，让人觉得有些蠢萌。

当时我并未对他多加留意，谁会在意一个总是睡不醒的大叔呢？而且他经常在演出过程中就突然消失。

直到在《小偷家族》的片尾看到利利·弗兰克的名字，我才感到十分诧异：“这个名字怎么和《东京塔》的作者一样？”随后，谜底揭晓，原来中川雅也就是利利·弗兰克。

《小偷家族》观后感《小偷家族》是是枝裕和的又一部力作，这部电影延续了他一贯的细腻风格，通过一个特殊的家庭，揭示了社会底层人物的生活真相和人性的复杂。

影片以一个小偷家族的故事为线索，展现了家庭成员之间的温情与矛盾，以及他们与外界的冲突与纠葛。

影片开头，便是一个小偷家族的日常生活场景。

信代和治夫妇带着儿子祥太、妹妹亚纪以及“捡来”的小女孩由里，在一个破旧的房子里过着平静的生活。

他们靠偷窃和骗取老人养老金为生，虽然生活贫困，但家庭成员之间却充满了温暖和关爱。

信代和治夫妇对由里的疼爱，祥太对妹妹的照顾，亚纪对家人的依赖，都让人感受到了家庭的力量。

然而，这种平静的生活很快被打破。

一次行窃中，祥太被店主发现并追赶，治夫妇不得不带着由里逃离现场。

在逃跑过程中，他们遇到了一个被家暴的小女孩，于是将她带回了家。

这个小女孩的加入，让小偷家族的生活变得更加复杂，也引发了一系列的冲突和矛盾。

影片中，最令人感动的便是家庭成员之间的情感。

信代和治夫妇虽然没有血缘关系，但他们之间的爱却丝毫不比亲生父母少。

信代对由里说：“如果爱你，就会打你，那一定是说谎。

”这句话道出了多少父母的心声。

他们虽然生活贫困，但却用自己的方式爱着彼此，关心着彼此。

祥太对妹妹的爱护，亚纪对家人的依赖，都让人感受到了人性的美好。

然而，正是这种温情，让他们的行为显得更加罪恶。

他们为了生存，不得不去偷窃，不得不去骗取养老金，这种行为不仅违法，也伤害了他人。

他们在温情与罪恶之间挣扎，让人感受到了人性的复杂。

除了家庭成员之间的情感，影片还揭示了社会的现实问题。

小偷家族的成员来自不同的家庭，他们都是被社会抛弃的人。

由里的亲生父母因为贫穷而抛弃了她，祥太的亲生父母因为他是个“拖油瓶”而不要他，亚纪的父母只关心她的成绩和美貌，从不关心她的内心世界。

这些人在社会中找不到自己的位置，只能依靠小偷家族这样的非法组织生存。

他们的遭遇让人感到悲哀，也让人反思社会的问题。

我们应该如何对待那些被社会抛弃的人？我们应该如何构建一个更加公平、更加和谐的社会？影片的小偷家族的成员们被警方逮捕，他们的生活再次陷入了困境。

《小偷家族》电影观后感有幸观看了先行试映，这部电影给我带来了深刻的触动。

影片的导演是我们的专业课教授是枝裕和先生，他的作品风格多样，我对他的喜好也因人而异。

然而，这次观看后，我完全理解了这部电影为何能在国外获奖。

它真实得近乎残酷，细节之处见真章。

电影中登场人物的一举一动、一颦一簇，以及日本人之间特有的欲言又止但足以传达心意的交流方式，都被描绘得精准无比。

没有哪部日本电影能如此生动地展现这些。

此外，影片还呈现了东京高楼街区背后的老街老铺、破旧屋檐的小平房和拥挤不齐的住宅。

崭新的高科技物件与令人怀念的上世纪旧物共存，这个国家的文化和表象对外国人来说充满了神秘与谜团。

从内容上看，将道德观和是非观念的界线模糊化是一种新颖的讲述方式。

它让观众在观看时感受到强烈的违和感，但又会不断原谅并扩大这种感觉。

生活常常令人无奈，命运也并非总能由自己主宰。

在东京这个大都市，人们很容易迷失在茫茫人海中，努力奋斗也难以超越他人。

在这个过程中，对与错的观念逐渐变得模糊。

这个“家”中的所有成员都是因某个“错误”而聚集在一起的——小偷、杀人犯、不伦、虐待、出卖肉体。

然而，他们在这里找到了归宿，找到了平静。

至于最初的缘由，似乎已不再重要。

东京就是这样一个地方，它能磨去好人的棱角，也能让坏人变得温和。

到除了法律上的定义，人与人之间已没有太多区别。

“没有扔掉，只是捡来了。

最开始扔掉的人应该别有居心吧。

”影片中的这句台词是我最喜欢的一句，它充满了不屑与反叛，却又道出了生活的无奈。

片中长镜头频繁出现，有时甚至冗长而无意义，但这才是生活的真实写照，有意义的瞬间与无意义的瞬间交织，正经与玩笑并存。

我非常喜欢这种处理方式，它考验了演员的演技，每个人的表现都恰到好处，不浮夸。

尤其是树木希林和两位子役的表演令人惊叹。

树木希林这位老戏骨自不必说，而两个小朋友的演技更是出神入化。

他们只需用眼神就能演绎出一整出戏。

至于结尾部分，一些疑问和悬念得到了解答，而另一些则因社会规则的无奈而未得到解决。

《小偷家族》电影观后感在凭借《小偷家族》荣获金棕榈奖之后，是枝裕和接受采访时表示，他人生中最巅峰的时刻并非获奖的那一天——“完全不是”，而是一个与女儿有关的瞬间。

当时他的女儿年仅四岁，刚刚开始上幼儿园，每周都要学习钢琴。

某个星期日的上午，他送女儿去上钢琴课。

父女俩手牵手，在路口等待红绿灯，女儿突然抬起头，一脸认真地问他：“我以后是不是不能嫁给爸爸呀？”他回答道：“不行哦，虽然很遗憾，但真的不行呢。

”说着，他几乎要哭出来了。

那一刻，他在心中默默对自己说：“我一定要永远记住这个瞬间。

”（笑）抱歉，也许这真的很俗气，对吧。

但这就是是枝裕和作为父亲的温柔，这种温柔也体现在了《小偷家族》之中。

是枝裕和擅长拍摄家庭题材的电影，他拍摄了许多此类优秀的作品，如《步履不停》《海街日记》《比海更深》等。

这部《小偷家族》同样是一部关于家庭的影片，但与其他影片不同的是，这个家庭是经过后天选择而组成的。

电影前半段，是枝裕和用大量的篇幅展现了这家人的日常生活。

这个家庭位于社会底层，父亲打着零工，母亲是工厂工人，儿子到了上学的年纪却无法正常入学。

母亲从工厂偷东西，父亲带着儿子去商店行窃，老人的养老金和偷窃成为这家人生计的主要来源。

除了经济贫困，需要通过偷盗来维持生活，这个家庭与其他普通家庭似乎并无太大区别。

直到剧情发展到后半段，观众才发现这个家庭并非传统意义上的家庭，而是一个由六个被抛弃的人临时拼凑而成的组合。

他们没有血缘关系，却因利益相聚在一起。

奶奶去世后，大家开始盘算她留下的钱财；小男孩摔伤后，为防止事情败露，他们决定抛弃小男孩并逃走。

《小偷家族》本应是一个充满残酷和自私的故事。

然而，是枝裕和却赋予了这个临时家庭许多真挚的爱，这种爱超越了自私的利益。

电影中有许多温情的时刻，如一家人在海边嬉戏玩水、在屋顶观赏烟花、一起共进晚餐、为小女儿剪发等。

最令人感动的是，在这个临时家庭败露后，种种温情的场景依然触动人心，每一个细节都令人潸然泪下。

《小偷家族》电影观后感在观赏完这部荣获多项大奖的电影后，我想从个人视角出发，分享一些我的观影感受。

当然，每个人对电影的理解和体验可能会有所不同，如果你有其他意见，我们可以进行友好的讨论，请不要进行恶意攻击。

这部电影以其独特的导演风格和叙事方式引起了我的关注。

导演从生活中取材，通过细腻的人物细节和对话来讲述故事，这种手法让我深感敬佩。

然而，对于我来说，观影过程中确实遇到了一些挑战。

我必须承认，这部电影给我的第一印象是平淡。

人物的表演、事件的发展以及对话都显得日常而平实，缺乏强烈的戏剧冲突。

大量的家庭对话占据了影片的大部分时间，其中一些对话似乎对剧情的推动作用不大，这让我感到有些困惑和不耐烦。

我原本期望看到更多的情节转折和刺激的发展，但电影却似乎更倾向于展现生活的琐碎与平淡。

此外，电影的节奏也让我感到有些困扰。

尽管时间在流逝，但我却常常觉得剧情进展缓慢，缺乏紧张感和推动力。

这种缓慢的节奏在某些场景中营造出了一种安静与压抑的氛围，但对于我来说，这种感觉持续得过于长久，让我难以完全沉浸其中。

关于人物的塑造，我也有一些自己的看法。

虽然电影中每个角色都有其独特的性格特点，但他们并没有给我留下深刻的印象。

也许是因为他们的形象不够鲜明，或者是因为我对他们的情感共鸣不够强烈。

这使得我在观看电影时，难以真正投入到他们的故事中去。

然而，我也注意到电影中的一些细节处理非常出色。

每个细节都似乎蕴含着深意，让人不禁浮想联翩。

导演巧妙地运用这些细节来构建故事的背景和人物的内心世界，这使得电影在平淡的表面下，仍然有着一定的深度和内涵。

在表演方面，小男主角的表现让我有些失望。

虽然他的演技可能还需要进一步磨练，但我觉得他在某些场景中的表演显得过于放不开，无法完全展现出角色的情感和内心世界。

相比之下，其他演员的表演更加自然和真实，给人留下了更深刻的印象。

关于电影的温情片段，我认为它们的处理有些牵强和奇怪。

尽管导演试图通过这些片段来展现“坏人”家族的真善，但是我并没有感受到真正的情感触动。

《小偷家族》电影观后感影片讲述了一个特殊的家庭故事。

柴田治和信代夫妇、信代的妹妹亚纪、夫妇的儿子祥太以及女儿友里，一家六口依靠初枝的老人年金生活，而钱不够用时，便靠在外面偷偷东西来补贴家用，因此被称为“小偷家族”。

他们没有血缘关系，却组成了一个看似不完整却又充满温暖的家庭。

这个家庭背后隐藏着许多秘密和无奈，每个人都有着自己的故事和伤痛。

是枝裕和的电影总是能以一种平淡而真实的方式展现生活的琐碎与无奈，《小偷家族》也不例外。

影片前半段的节奏舒缓，叙事结构简单，宛如一首宁静的田园诗。

通过日常的生活场景，如一起吃饭、购物、玩耍等，逐渐展现出家庭成员之间的深厚情感。

然而，随着剧情的发展，电影的节奏逐渐加快，温情的家庭瞬间分崩离析，将观众带入了一个残酷的现实世界。

这种急转直下的变化，让人们更加深刻地感受到了生活的无奈和残酷。

影片中的每一个角色都鲜明而立体，他们的行为和选择都源于内心深处的渴望和无奈。

初枝奶奶害怕孤独，所以收养了所有人；信代和治为了保护亚纪和祥太，选择了隐瞒他们的真实身份；亚纪渴望家庭的温暖，却又无法摆脱原生家庭的束缚；祥太渴望被爱，却又因为生活的困境而无法表达自己的情感；友里在原生家庭中受到伤害，却在小偷家族中找到了温暖和关爱。

每个角色都有着自己的故事，他们的命运交织在一起，共同构成了这个复杂而又真实的家庭。

电影中的家庭关系是如此复杂，却又如此真实。

他们没有血缘关系，却彼此依靠，相互扶持。

这种羁绊超越了血缘的束缚，成为了他们生活的支撑。

然而，这种羁绊也并非完美无缺，其中充斥着自私、小算盘和冷漠。

治以为自己没什么可教孩子的，可他教会了孩子另一种吃方便面的方法，帮他度过了青春期的困扰；小儿子虽然在意家人抛弃他，可离别之时他还是第一次无声地叫了一声“爸爸”；小女儿友里虽然回到原生家庭，可最后一幕，她又跑到她被捡到的阳台，唱着在小偷家族里学会的歌……这些细节展现了家庭成员之间的深厚情感，也让人们看到了生活中的无奈和温暖。

《小偷家族》电影观后感是枝裕和擅长拍摄家庭题材的电影，这次也不例外。

一家五口蜷缩在繁华东京的逼仄小屋里，“夫妇”柴田治和信代在外做临时工，“妹妹”亚纪是情色行业从业者，“儿子”祥太跟着“父亲”柴田治偷窃补贴短缺的日用品，同时，大家还指望着“奶奶”初枝的养老金才能勉强维持生计。

电影的开头就是一场盗窃，柴田治和祥太在超市里彼此掩护着，顺走了一家人需要的日用品，熟门熟路。

回家的路上两个人停下来买可乐饼，柴田治眉飞色舞地说到在超市里看到的铁锥，一敲玻璃就碎，祥太遗憾地说“太贵了”，柴田治在他耳边轻声说“正常买是贵了点”，两个人默契地相视而笑（后来在别人车里偷东西的时候，柴田治手上果然拿着一把铁锥）。

就在这个寒冷的冬夜，两人边吃着可乐饼边走，看到被家暴的女孩由里瑟瑟发抖，便把她带回了家，从此成了六口之家，拥挤的家更加拥挤了。

是枝裕和常拍非正常家庭，《无人知晓》中四个同母异父的兄弟姐妹组成的家庭，《如父如子》中抱错孩子的家庭，《步履不停》中再婚组建的家庭、死了哥哥的家庭，《比海更深》中离异的家庭，《海街日记》中同父异母的家庭……电影看了大半才发现，这次是枝裕和拍的是个完全没有血缘关系的家庭，看起来像父母的夫妇其实没有结婚，祥太是他们从弹珠店门口的汽车里救回来的，奶奶初枝是被丈夫抛弃的女人，亚纪是奶奶的丈夫重组的家庭里的大孙女，是奶奶收留了其他人，每个人都来自不同的破碎家庭。

这一次不是阴差阳错，而是互相选择，萍水相逢的陌生人选择了对方。

是枝裕和没有刻意交代每个人的过往，但拼拼凑凑可以窥见，每个人都有忽明忽暗的秘密，每个人和每个人之间都有着相似的灰暗过去。

由里和信代手上有着相似的疤痕，都是用熨斗“滋”地烫到的，由里长期受到家暴，父母经常争吵打架，信代有意无意地透露出自己憎恨母亲，大概也有个不幸福的原生家庭，后来因为受到前夫家暴而和柴田治一起杀死了前夫。

她和由里一起把由里从家里穿来的衣服烧掉，把黑暗的过去一把火烧掉。

《小偷家族》观后感《小偷家族》是是枝裕和导演的一部重要作品，它以细腻的叙事和深刻的主题展现了一个特殊家庭的故事。

影片通过一个小男孩祥太意志的转变，揭示了家庭、爱、社会问题等诸多主题，给观众带来了深刻的触动和思考。

影片最重要的线索是祥太意志的改变。

祥太作为一个小偷家族的成员，他的内心经历了复杂的挣扎和成长。

在最初的偷盗行为中，他被杂货店的主人发现，但对方并没有揭露他，而是以一种温和的方式引导他。

这次经历让祥太开始对自己的行为产生疑问，也引发了他内心的矛盾和纠结。

祥太的意志转折点出现在他带着妹妹玲玲去杂货店偷盗时。

杂货店的主人爷爷了然全过程，但他选择了不揭穿，并给予了祥太一些东西。

这次正面的冲突让祥太开始思考偷盗的本质和意义。

而随后杂货店的倒闭，使得祥太之前的观念失去了支撑，他终于认识到偷盗是错误的行为，必须结束这种生活方式。

祥太的故意偷盗被发现并受伤送进医院，这一情节如同导火线，牵扯出了更多家庭的秘密和不为人知的痛苦。

影片逐渐揭示出这个小偷家族的成员们都有着各自的困境和无奈，他们以一种特殊的方式相互扶持和生存。

这种抱团取暖的深情令人感动，也让人对他们的生活充满了同情。

家庭是影片的核心主题之一。

小偷家族虽然没有血缘关系，但他们之间却有着深厚的情感纽带。

他们一起生活、相互照顾，给予彼此温暖和支持。

奶奶对孩子们的关爱，父亲和信代对祥太的教育，以及孩子们之间的纯真感情，都展现了家庭的力量和意义。

然而，这个家庭也面临着许多挑战，如经济贫困、社会歧视等，这些问题使得他们的幸福变得如此脆弱。

影片还深入探讨了社会问题。

小偷家族的成员们都是社会的边缘人物，他们被主流社会所忽视和抛弃。

通过他们的经历，影片揭示了社会的不平等和冷漠，以及那些被遗忘的人们的困境。

同时，影片也提出了关于家庭、爱和责任的深刻思考，让观众反思现代社会中人与人之间的关系。

电影中的角色形象鲜明，各自承载着不同的性格和命运。

祥太聪明而敏感，他在成长过程中不断探索自己的身份和价值。

《小偷家族》电影观后感《<小偷家族>电影观后感》日本文人似乎对大自然有着别样的情愫，从小津安二郎到渡边淳一，再到是枝裕和，他们的作品中常常出现与人紧密相连的自然，花开花落，四季流转。

我尚未见过中国导演有如此偏好。

那些贴在额头上的湿发，粘在白 T 恤上的知了，暴雨前暗下来的光线，以及去海边的火车里吹进来的凉风，还有那翠绿的野外，都让人感受到一种生机勃勃的气息，这才是真实的生活。

这种对自然的拥抱深深吸引了我。

最近，由于经常在飞机上才有时间看电影，像这种能在家里坐下来静静欣赏两个小时的日本电影实属难得。

是枝裕和的其他作品也很不错，但总有些日本电影的通病，比如《如父如子》和《步履不停》，让我觉得情节拖沓，忍不住想要拿起手机刷一刷。

然而，这部电影的节奏把握得恰到好处，完全吸引了观众的注意力。

除了展现荒诞逻辑背后的真实生活，演员们的出色表演也功不可没。

第一次感动，来自于树木希林饰演的奶奶在海边独自一人时的默默自语：“谢谢，谢谢你们。

”短短几秒，却让人感受到热闹背后的空虚，令人印象深刻。

后来，随着情节的展开，我才明白这是她对人世的告别。

当我回过头来再细细品味她当时的表演，更是令人动容。

联想到这位演员本人去年的离世，更让人感到无比唏嘘，也许这也是她在舞台上对观众的最后道别。

还有一段情节也让我深受触动，那就是安藤樱饰演的妈妈在审讯室里的对话。

与其说是对话，倒不如说是独白。

警官问道：“是不是因为你自己生不出来，才想到诱拐孩子的？他们叫你什么呢？你在扮演什么角色？”审讯室的荧幕上几乎只呈现出她的脸部特写。

她试图用撩头发的动作来擦掉不断涌出的泪水，但更多的泪水却止不住地流淌。

她渴望拥有一个家，但却只能通过这种方式来建立一个“家”。

每一次撩头发的动作，都仿佛撩在了我的心上。

我已经很久没有在电影中看到如此自然、催人泪下的表演了。

要么是像《唐山大地震》那样，恨不得往你眼里滴眼药水的煽情，要么是像许多晦涩难懂、不愿意表达直白情感的电影。

《小偷家族》电影观后感是枝裕和无疑受到了前辈导演的影响。

他的电影延续了小津电影的低机位和固定镜头拍摄风格，充满了琐碎的家长里短，大量细节描写使情感表达细腻而动人，对现实问题的描绘也真实而残酷，让观众在感受冷暖交织的同时，也能对人生和人性有更深刻的认识。

在这部电影中，有许多令人心动的场景和情节，这些情节本身就具有情绪上的共同记忆，足以打动大多数人。

无论是安藤樱在长椅上的深情独白，还是全家一起去海边游玩的欢乐时刻，亦或是夜晚全家人坐在廊檐下，探出脑袋看天空烟花的温馨场景，都深深触动了我的内心，并自然而然地唤起了我对家庭的回忆。

在夏日的深夜，全家人一起吃完西瓜后，出去散步，月明星稀，凉风阵阵。

在外面铺一张凉席，父母轻轻摇着蒲扇，为我们驱赶蚊虫，全家人欢声笑语，直至蛙声渐渐盖过了人声，才进入梦乡。

美好的电影能够唤起我们深层次的记忆，无论是悲痛还是喜悦，进而与我们一起抚慰这些记忆，使我们在精神和情绪上获得极大的共鸣。

电影中所展现的家庭情感，如春风拂面般温暖人心。

然而，在这温馨的氛围中，电影也不时让我们意识到生活和人性的真实。

靠养老金度日的奶奶，仍瞒着亚纪去前夫的儿子家拿钱，这件事最终被警察利用并告知亚纪，使她对奶奶的爱产生了动摇。

奶奶去世后，信代夫妇在家人面前谈论奶奶养老金的事情，被翔太听到。

翔太故意被警察抓住，信代夫妇选择连夜跑路，后来也被警察利用，将此事告诉了翔太。

奶奶去世，信代入狱，翔太被送进福利院，由里也被送到了父母身边，阿治租了一间很小的房子，一家人的和谐与羁绊，被现实问题和外人的话语彻底打破，家庭四分五裂，瞬间瓦解。

正如迅哥所说，悲剧就是把美好的东西打碎给别人看。

这确实是一件令人悲伤的事情。

前面的美好、动人与幸福，与后面的支离破碎形成了鲜明对比，令人心碎。

看惯了电影中的虚假做派和理想生活，由衷感叹，这才是人生，这才是真实的人性。

安藤樱在电影中的表演令人赞叹不已，她将角色演绎得淋漓尽致。

有时，她充满情欲，眼神湿润；有时，她健壮而有力，充满力量感。