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谷崎文学中的“新女性”和“女权主义”特征谷崎润一郎是近代小说家,是日本唯美主义文学的重要代表人物之一,在日本文坛,亚洲文坛乃至世界文坛上都占有重要地位。
谷崎接触并大量吸收了希腊,印度,德国的唯心主义、悲观主义哲学,形成了独特的虚无主义享乐人生观。
其作品中可以看到许多波德莱尔,爱伦坡和王尔德的影子。
他同美国作家,人权和女权活动家赛珍珠(Pearl S.Buck)私交甚好,于1960年代推荐提名诺贝尔文学奖,是日本在早期少数几位获得诺贝尔文学奖提名的作家之一。
1923年关东大地震之后,谷崎由东京迁至京都,自此定居。
由于京都大阪一代美丽幽韵的自然风光,淳朴的风土人情,浓郁的古文化氛围激发了谷崎的创作热情,因此,谷崎润一郎后半生的作品几乎均以关西女子作为主人公。
《春琴抄》自此诞生。
《春琴抄》是谷崎文学后期的重要研究对象,因为其特殊的创作背景和文化底蕴被广泛关注,因此本论文研究对于谷崎文学女权主义特征具有重要的参考价值和帮助。
本文一共分为四个章节,通过《春琴抄》这一文学作品,多角度多方面阐述谷崎作品中蕴含的“新女性”人物形象和女权主义特征。
第一章介绍《春琴抄》的创作背景和作品梗概,共分为两个部分。
第一部分从当时日本文坛从自然主义文学转向象征主义,唯美主义文学这一大背景的变化进行阐述,分析了大背景的动荡对于谷崎作品转型的直接影响。
第二部分从关东大地震谷崎移居关西这一转折事件分析谷崎文学后期出现的新特征。
第二章介绍谷崎文学特别是春琴抄的先行研究,女权主义和《春琴抄》的相关联系。
以及本论文的立场和创新之处。
第三章主要论述女权主义在日本的发展轨迹和《春琴抄》中出现的不同人物形象各自体现出的“新女性”的人物特点和女权主义特征。
第四章主要结合上一章节中分析得到的《春琴抄》中蕴含的新女性人物特点和女权主义特征,论述谷崎文学中对于女权主义三大核心:1.女权主义的认识2.男权主义的疑惑3.家父长制的批判观点的具体体现。
通过分析,我们可以得出,谷崎润一郎创作春琴抄的目的之一,就是对于“男尊女卑”的旧制度的猛烈批判,以及对于绝对男性权力的否定,以及对于“新女性”和女权主义的要求和支持。
小川洋子作品中人性的改观小川洋子(1962-),出生于日本冈山县冈山市,是现代日本文坛中占据重要位置的女性作家。
1988年,小川洋子以《燕尾蝶受伤时》获得海燕新人奖出道。
之后,她出版了数量众多的小说、随笔集等,并摘得芥川文学奖、读卖文学奖、书店大奖、泉镜花文学奖等众多文学奖项、作为牵引日本现代文学的中坚作家,小川洋子仍活跃在当代日本文坛,她也是日本现代女性作家的代表人物之一。
然而,被认为对文学怀有坚定信念的小川洋子,其文学作品的倾向也有所变化。
从初期文学作品当中,可以看出小川洋子着重于描写普通人物不为人知的内心的阴暗与恶意。
在之后的文学作品当中,小川洋子开始描写人性的善意与温暖,她的作品风格也逐渐发生变化。
对于人性的改观使得小川洋子的文学作品更具魅力。
但是,迄今为止,对小川洋子的文学作品的变化进行分析的研究还比较少,着眼于作品中人物角色的人性从恶意向善意之改观的研究少之又少。
因此,为了能够加深对小川洋子文学的理解,本论文基于人性的善意与恶意的概念的理解,考察小川洋子各个时期的文学作品的人物角色,对其中的人性丑恶和人性的真善美进行探讨,并探究其作品中人性描写的变化和变化的原因。
本论文将特别从小川洋子作品中人性从恶意向善意的视角,来探究作家对人性的善意与恶意的描写。
此外,本论文也将考察小川洋子作品风格的变化所带来的影响。
为了达到这个目的,本论文以文本分析的方法为中心进行分析。
本论文可以分为以下五个部分。
在序章主要介绍研究动机、小川洋子文学的先行研究,提出本论文的研究目的及研究意义。
第一章,主要对小川洋子的人生经历及其创作历程进行整理归纳。
其次,总结提出人性的善意与恶意的基本概念。
在此基础上,对小川洋子作品的写作方法及作品中的人物角色的形象进行分析总结。
在第二章中,考察小川洋子的初期作品《完美的病房》中主人公的人性恶意与阴暗。
首先,在小说《完美的病房》中,作为家庭主妇的主人公“我”与21岁却得了不治之症的弟弟等人物角色之间故事情节的描写来看主人公有着怎样的病态心理。
语言表现浅析小川洋子文学的幻想色彩摘要20世纪80年代以来的日本文坛，女性作家异军突起，迎来了女性文学的时代。
其中，小川洋子是这个时代的主要代表作家之一。
从文坛出道开始，小川洋子的作品带有浓厚的幻想色彩，独特的语言表现则是其重要的体现之一。
这种独特的语言表现由比喻和造词两方面组成，剖析这两个方面有助于探究小川洋子文学中的幻想色彩。
关键词比喻;造词;幻想色彩日本的大文豪大江健三郎曾高度评价了活跃在现代日本文坛的女性作家们，并称她们为开创日本‘新小说’的主力军。
确实，20世纪80年代以后的日本文坛涌现出了一批极具个性的女性作家，她们以自己独特观察世界的方式重新审视日本文学，创作出了大批引起日本社会强烈关注的文学作品，为日本文坛带来了一股春风。
1991年1月，小川洋子以《妊娠日历》获得第104届芥川文学奖，正式开始文学创作。
《妊娠日历》是从叙述者我的角度，以日记的形式描写自己姐姐从怀孕到生产的过程。
小说中的我常常一边给怀孕的姐姐做葡萄柚果酱，一边幻想着姐姐腹中婴儿的染色体形状被含有毒素的果酱破坏的情景;自从姐姐怀孕后，我总是不禁回想起童年时代和姐姐在妇产科医院玩耍的情景，仿佛时间倒流一般。
严格来说，《妊娠日历》并不是小川洋子的处女作。
1988年，小川洋子以《凤尾蝶受伤时》获得第7届海燕新人文学奖，这篇小说中也多处出现了主人公我陷入幻想世界之中的描写。
可以说，从出道开始，幻想性色彩已然成为小川洋子文学的特点之一。
小川洋子的文章纤细而优美，其间还镶嵌着独特的语言。
笔者试图从傲慢的比喻和大胆的造词这两个方面来分析这些独特的语言，从而简单地解读小川洋子文学的幻想性色彩。
一傲慢的比喻小川洋子认为，对于文学创作来说，如何选择语言极其重要。
她在随笔《妖精降临的夜晚》中指出，我认为，语言的作用必须超过言行举止。
当然，这指的不是冗长的说明。
在他看来，红茶当时呈现什么颜色，只需描写当时红茶的颜色就足以表达他心底深处的感情活动。
浅析“夜の寝覚”中女主人公的妊娠本稿试通过探讨『夜の寝覚』中女主人公的妊娠，特别是对第一、三次妊娠的探讨，明确女主人公的妊娠在物语中的定位，并从构思角度分析其对物语情节发展的重要推动作用。
标签：女主人公、妊娠、作用一、引言『夜の寝覚』成书于日本平安朝末期，是一部以一名才色双绝的贵族女性为主人公的长篇恋爱物语。
女主人公「中の君（中君）」一生虽然情路颇为坎坷、波折不断，但她却相继为姐夫诞下四个子女，并最终同他修成正果，颇具传奇色彩。
抛开受缺卷部分影响严重的另外两位子女的诞生不谈，女主人公孕育长女以及三子之时所面临的情况以及妊娠的时机都是十分关键且特殊的。
这就不得不让人思考，物语对中君数度妊娠的设定是否包含了作者对全文构思上的考量。
二、先行研究在『夜の寝覚』的研究中，也有学者注意到了中女主人公的几次特殊的妊娠。
铃木一雄[1]就曾指出女主人公数度妊娠之时，所面临的不同寻常的环境，并将女主人公的妊娠的作用概括为“必然是为了增强女主人公命运的悲剧性”。
注释中的观点虽然在一定程度上说明了女主人公妊娠的特殊作用，但是由于它只进行了简单的总结，并未展开论述，因此结论是否仅限于此尚需重新探讨。
除此之外，宮下雅恵[2]认为，女主人公妊娠前后反复出现的“疾病对妊娠的遮掩”以及“女主人公对妊娠的不自知”在物语中已经成为一种模式固定下来，并在主人公与读者之间形成了“双重遮掩”的构造。
然而，虽然宫下雅惠对女主人公妊娠的特殊性做了更加細致的探讨，但她所关注的问题仍然没有脱离特殊性这个范畴，并没有在物语的整体构思中说明女主人公妊娠的重要作用。
因此，本稿旨在通过考察文本保存较为完善的女主人公孕育长女及三子的部分，从作者构思的角度探讨女主人公的妊娠对物语情节发展的重要推动作用。
三、第一次妊娠女主人公的第一次妊娠发生在与男主人公初次相遇之时。
然而纵观全文，此次妊娠对于中君而言，无异于一生悲剧命运的开端。
自那一夜突如其来的因缘之后，中君心病难消，身体每况愈下。
日本女性文学的女权主题与社会问题日本女性文学在20世纪的发展历程中，逐渐关注和探讨了女性的权利和社会问题。
女权主题成为了日本女性文学中的一道亮丽风景线，揭示了日本社会中存在的性别歧视、家庭暴力、性虐待等问题，为推动社会进步做出了重要的贡献。
一、性别歧视的揭示日本女性文学从20世纪60年代开始，逐渐流行起来，但当时的日本社会仍然存在着极大的性别歧视，女性地位低下，受到极大的限制和压迫。
女性作家借助文学之力，探讨了这一社会问题。
山田义之的小说《日本的雨》以女性主人公的视角，描写了60年代日本社会中存在的性别歧视，女性面对男性的控制与压迫，无法自主决定自己的生活和未来。
同样，中岛敦子的《爱上父亲的女儿》也揭露了家庭对女性的束缚，女性无法选择自己的人生道路，被迫成为家庭中的教育工具和家政劳动力。
二、家庭暴力的反思日本女性文学中的许多作品，关注的是家庭暴力问题。
在日本家庭中，男性往往扮演着支配和控制的角色。
女性在家庭中受到的虐待和暴力，往往被视为家庭的“私事”，无法得到社会的关注和支持。
乙一的小说《盛夏的泳池》描写了一名女性在婚姻中受到严重的家庭暴力，并最终走出困境的故事。
这篇小说呼吁女性要坚强、勇敢，不要接受暴力与压迫，同时也呼吁社会应更多关注家庭暴力问题，并提供相应的帮助和支持。
另一方面，也有女性作家以轻松幽默的方式表达对家庭暴力的反思。
如村田沙耶香的小说《我的男友在网上玩游戏，他模拟家庭暴力》以网络游戏为背景，描绘了一位女性游戏玩家在遭到男友的虐待后，通过虚拟的游戏世界，最终实现从暴力关系中解脱的故事。
三、性虐待的揭露日本女性文学中，还有许多作品关注的是性虐待问题。
性虐待是一种极为严重的暴力行为，不仅对身体带来损害，还会对受害者的心理造成极大的伤害。
小川洋子的小说《旋律》以女性作家的视角，描绘了一名女性在童年时期受到亲戚的性虐待，并在之后的成长过程中不断受到这段记忆的困扰和伤害的故事。
这篇小说震撼人心，将读者的心灵深处打动。
2020-08文艺生活LITERATURE LIFE世界文艺试从女性主义批评视角浅析小川洋子的《妊娠日历》万秉冉（四川大学，四川成都610065）摘要:《妊娠日历》作为日本人气女作家小川洋子的代表作之一，自面世以来广受赞誉，曾获得第104届芥川奖。
作品以女性生育体验为话题探讨生育对女性的影响和女性对生育的认知，具有很深的社会意义。
本文试从女性主义批评角度出发解读《妊娠日历》，浅析其对社会生育认知的颠覆。
关键词:女性主义批评；《妊娠日历》；小川洋子；生育观中图分类号：I206文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）24-0054-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.036一、女性主义批评与《妊娠日历》20世纪60年代末70年代初，西方女权主义运动高涨并逐渐深入到文学、文化领域，从而出现了女性主义批评。
女性主义批评是当代西方文艺理论的一个分支，以妇女为中心，主张“颠覆父权文化，消解男性中心主义”①，其目的在于“重新审视西方文化传统，在各个领域全方位推翻男尊女卑的‘性别定型’论，肯定妇女经验的正确性”②。
研究对象包括妇女形象、女性创作和女性阅读等。
日本女性主义批评相较发源地欧美起步较晚。
据王宗杰在《新世代女性文学的位相》③中所言：女性主义在60年代就已传入日本，但直到90年代中后期日本文学界才真正开始女性主义批评。
洪漫在《日本的女性主义研究》④一文中总结了日本女性主义批评的几个角度，包括：“（1）从女性的视点对男性作家的批判”、“（2）采用女性观点对女性作家的批评”、“（3）尝试对女性表现手法进行分析”、“（4）男性气质分析”。
此外学者肖霞还提及了“社会性别”和“社会资本”批评两个视角。
⑤《妊娠日历》是日本现代人气女作家小川洋子（1962-）的代表作之一，曾于1991年获得第104届芥川奖。
作品聚焦女性妊娠、生产经历，以第一人称视角讲述了大学女生“我”围观姐姐怀孕的全过程，面对姐姐的痛苦，“我”的心理逐渐变得扭曲，产生了杀死姐姐孩子的恶念。
试从女性主义批评视角浅析小川洋子的《妊娠日历》作者：万秉冉来源：《文艺生活·下旬刊》2020年第08期摘要：《妊娠日历》作为日本人气女作家小川洋子的代表作之一，自面世以来广受赞誉，曾获得第104届芥川奖。
作品以女性生育体验为话题探讨生育对女性的影响和女性对生育的认知，具有很深的社会意义。
本文试从女性主义批评角度出发解读《妊娠日历》，浅析其对社会生育认知的颠覆。
关键词：女性主义批评;《妊娠日历》;小川洋子;生育观中图分类号：I206;;;;;; 文献标识码：A;;; 文章编号：1005-5312（2020）24-0054-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.036一、女性主义批评与《妊娠日历》20世纪60年代末70年代初，西方女权主义运动高涨并逐渐深入到文学、文化领域，从而出现了女性主义批评。
女性主义批评是当代西方文艺理论的一个分支，以妇女为中心，主张“颠覆父权文化，消解男性中心主义”①，其目的在于“重新审视西方文化传统，在各个领域全方位推翻男尊女卑的‘性别定型’论，肯定妇女经验的正确性”②。
研究对象包括妇女形象、女性创作和女性阅读等。
日本女性主义批评相较发源地欧美起步较晚。
据王宗杰在《新世代女性文学的位相》③中所言：女性主义在60年代就已传入日本，但直到90年代中后期日本文学界才真正开始女性主义批评。
洪漫在《日本的女性主义研究》④一文中总结了日本女性主义批评的几个角度，包括：（1）“从女性的视点对男性作家的批判”、（2）“采用女性观点对女性作家的批评”、（3）“尝试对女性表现手法进行分析”、（4）“男性气质分析”。
此外学者肖霞还提及了“社会性别”和“社会资本”批评两个视角。
⑤《妊娠日历》是日本现代人气女作家小川洋子（1962-）的代表作之一，曾于1991年获得第104届芥川奖。
作品聚焦女性妊娠、生产经历，以第一人称视角讲述了大学女生“我”围观姐姐怀孕的全过程，面对姐姐的痛苦，“我”的心理逐渐变得扭曲，产生了杀死姐姐孩子的恶念。
作品穿插了大量对怀孕、生产的生活细节描写和“我“作为一个旁观者的心理活动描写。
对于这部小说，小川洋子曾说过：“我想要在小说中创造出在现实的社会或家庭的场合，人们被认为是正常或异常、正确或不正确等等价值标准被全部推翻的新的现实。
”⑥可见小川试图通过这部作品向世间对妊娠和生产行为的固有价值标准发出质疑，是一部关注女性的优秀作品。
二、《妊娠日历》对生育的关注和印象颠覆《妊娠日历》用日记体的方式记录了一位女性“姐姐”从发现怀孕到生产的全过程。
在其中不同于传统作品中对“孕育新生命”充满喜悦和温情的描绘，而是用冷静甚至可以称为冷漠的口吻述说了妊娠和生产中生理和心理上的双重痛苦，隐晦地抨击了生育对女性美、女性个性的扼杀。
1.;;; 对妊娠身体痛苦的表现传统作品中对女性在妊娠期间的身体痛苦往往语焉不详，首先是最先出现的嗜睡症状，作者是这样描写的：她就如同掉进了深深的冰冷的沼泽地般悄无声息地睡着。
这种消极措辞反映了作者对于怀孕反应的认识，即一种痛苦的、绝非令人愉快或享受的经历。
之后在对孕吐反应的描写中，这种态度更加明显。
“姐姐”首先是觉得原本美味的食物全都变了样子，通心粉的形状变得怪异，像“流淌着胆汁和胰液的滑溜溜的消化管”，奶油酱像“内脏的消化液”，勺子有一股“干燥的沙子味儿”。
作者是这样描写被孕吐折磨的“姐姐”的：“这味太难闻了，拜托，想想办法好不好。
”姐姐揪着头发大声地喊道，亢奋得眼泪迷蒙的。
睡裤下露出的光脚像玻璃一样冰冷透明。
早晨一睁眼，那股难闻的气味就侵入了我的全身，嘴里、肺里和胃里被搅成一锅粥，所有内脏都在运转。
她“怀念以前自己能够香甜地吃东西的时候”，这让她“悲伤”。
进入第四个月她的反应仍然没有好转，在“我”眼中：妊娠反应就像一件湿透的衬衣似的紧紧地贴在姐姐身上。
……姐姐现在的神经、荷尔蒙、还有感情都以及变得支离破碎了。
孕吐反应使得姐姐消瘦，“除了去 M医院和二阶堂先生的诊所外，姐姐就像重病患者似的躺在床上”。
反应结束后，姐姐是如此地渴望食物，以至于她将“两年前的一袋像风干的眼珠子一样干瘪了的葡萄干“”满不在乎地吃得那样香甜”。
暴食使得姐姐在几个月里迅速发胖，以至于因为体重增加过快，她被医生警告可能会因为“产道脂肪堆积”而难产。
在作品的大多数篇幅里，作者用冷静细致的笔调描写了妊娠的痛苦，采用了一些让人感到冰冷而毛骨悚然的比喻，如“消化管”，“湿透的衬衣”等，使读者切身地感受到了怀孕的痛苦，这种痛苦不是尖锐而短促的，而是长期的，缓慢的，让人无法摆脱的，使人感到恐惧。
2.;;; 对生育恐惧的反映大众还有一种刻板认知是虽然怀孕的过程身体上不适，但作为女性总是会怀着对做母亲的憧憬，对新生命降临的期待和欣喜，在《妊娠日历》中，作者通过对“姐姐”行为和语言的描写，表现了女性对生育和育儿的恐惧，反驳了这种认知。
首先“，姐姐”虽然积极备孕，但她并非是如同外界甚至是她自己所认为的那样期盼怀孕。
这一点可以从她对待体温表的态度及她得知怀孕后的态度看出来。
对待推测排卵周期的体温表：虽然姐姐那么认真地坚持每天早晨测量体温，可不知为什么，对于图表的管理却很随意。
本来应该放在卧室的图表，不知什么时候跑到报刊架上或电话桌上去了。
在她得知自己怀孕后，也是“看不出有多么兴奋激动”：虽说姐姐昨天去了妇产科医院，标志着姐姐已经正式成为孕妇了，却看不出她有什么变化，这让我有些意外，原以為她会更兴奋一些，无论高兴还是担忧。
我们可以推测，姐姐的积极备孕并非是由心而发的对生育的渴望，而更多的是在结婚之后自然就应该生子的社会寻常逻辑驱动下做出的不加思考的行为，她实际没有为生育做好心理准备，因此，她一方面积极做出备孕的举动，一方面又在潜意识里希望备孕晚些成功，因此产生了随意对待体温表的行为。
在“姐姐“怀孕后，她对即将出生的孩子的态度也并非是期待，而更多的是对一种即将要和自己捆绑一生的未知生物的恐惧。
姐姐觉得“自己的身体里面被拍成照片”就和姐夫“给我做牙齿模型时的感觉差不多”，完全没有感觉到照片中的图像是个生命。
对于孩子的超声波照片，作者是这样描述的：我凝视着蚕豆形状的空洞，仿佛听到了淋湿夜空的雨雾声。
卡在那个空洞的狭窄处的就是胎儿。
这种描述呈现出冷静而干巴巴的特点，仿佛在描述一幅图片，缺乏作为母亲“所应有”的感性，体现了作者对传统认知中“母亲”心理“慈祥，充满怜爱”的反叛。
随着孕后期的到来，姐姐的生育恐惧逐渐明显，在得知自己因为超重可能难产后她对“我”袒露了心境：不过，最最可怕的，还是必须要面对自己的孩子。
我怎么也理解不了，在这里头不停长大的生物就是我的孩子。
它的存在抽象而模糊，但绝对是无法回避的。
我自己心里明白，其实我是害怕见到自己的孩子啊。
……只要从我的肚子里生出来，他便注定是我的孩子了，根本没有选择的自由。
“姐姐“的心理独白像读者展现了作为新母亲的另一面，即对于未知的生活改变的犹疑、不安和恐惧，给大众提供了另一种看待生育的视角。
3.;;; 母性对女性美和个性的扼杀成为母亲是需要付出自我的代价的，这代价就是自我的美和生活个性。
作者在通过对“姐姐”怀孕中身体和情绪状态的描写说明了这一问题。
在身体上，“姐姐”因为孕后期的暴食而身材走样，变得失去了女性的美，而且她也不再关心自己的形象：姐姐越来越胖了。
随着肚子的隆起，脸颊、脖子、手指和脚脖子也都开始增长脂肪了。
那是白色的、混浊的、没有弹力的脂肪。
在情绪方面，姐姐仿佛失去了原本的个性，变得喜怒无常。
在孕吐的折磨下，姐姐因为家里有食物的味道而崩溃，哭得停不下来。
她“神经、荷尔蒙、还有感情都已经变得支离破碎”、“就像重病患者似的整天躺在床上”。
在这种悲惨在与作为少女的“我”的对比下显得更加清晰，作品中有一段对在“姐姐”无法忍受屋子里有食物的味道时“我”在院子里做饭野餐时的描写：我一个人在院子里望着夜空吃饭时，感到心情宁静怡然。
初春的晚上，夜色朦胧，微风轻柔，感觉不到寒意。
……我抬头朝姐姐的房间看去，窗户露出昏暗的光。
我一边想着被气味紧紧缠绕，蜷缩在床上的姐姐，一边张开嘴，把肉汤连同夜色一起喝下去。
我的生活的惬意美好与姐姐的消极凄惨形成了鲜明对比，而这一切都是因为姐姐怀孕了。
怀孕的痛苦使姐姐失去了感受生活美好的心绪，也失去了原本的个性，变得情绪失控。
这种情绪是“姐姐”独有的吗？显然不是。
作品中还出现了两次对其他孕妇的描写，体现了这种母性对个性扼杀的普遍性：墙上贴着一张“矫正胎位示意图”。
……那幅发黄的宣传画里的那个女人，眼神木然地望着前面。
有时我们会看到有女人站在三楼的窗户边往外看。
也许是刚生完孩子的女人吧，她们都没有化妆，穿着厚厚的住院服，头发扎成一束，一绺头发在耳旁微微飘动着。
她们几乎都面无表情，木呆呆的。
这些怀孕的女性也在因为生育的痛苦失去了神采，变得木然了，这正是生育扼杀女性美和个性的结果。
三、结语综上所述，小川洋子在《妊娠日历》中以冷静客观地笔调描绘了女性生育这一生命体验中的生理痛苦和心理恐惧，对社会传统的“生育光荣“”生育幸福”的论调提出了质疑和反驳。
小川洋子作为女性作家，通过《妊娠日历》这部作品展现了当代女性的生育困境，这一方面体现了她对当代女性的关注，另一方面体现了她对社会重新生育行为、重新评估生育价值、重新认知女性生育感受的期盼，从女性主义批评角度解读这部作品，有利于促发男女两性对生育行为、以及对社会的深度思考，从而促进女性地位提高，男女平等。
注释：①马睿.从伍尔夫到西苏的女性主义批评[J].外国文学研究.1999.3②李小林.后殖民主义视角中的女性主义批评[J].妇女研究论丛.2003.1③王宗杰.新世代女性主义的位相[D].长春：东北师范大学博士论文，2009.④洪漫.日本的女性主义研究[J].中山大学学报论丛，2006.26（8）.⑤肖霞.全球化语境下的日本女性文学[M].济南：山东大学出版社，2009.⑥李强.中日女作家新作大系.日本方阵.妊娠日历[M].北京：中国文联出版社，2001.作者简介：万秉冉（1997-），女，汉，安徽无为人，四川大学外国语学院研究生，研究方向：日本近现代文学。
社会大众也往往以“害喜”“正常反应”等词简单概括此种痛苦，且往往忽略或认为无需重视。
在《妊娠日历》中作者通过“我”对“姐姐”的身体和情绪变化的细致观察充分细致描寫了妊娠中的种种痛苦，挑战了传统认知。
