视听语言的学习方法
1．上课：理论和创作规律的讲授，作品分析。
2．看片：泛读——每年不低于300部，三年1000部。
精读——每周1部，每年40部，三年100部。
拉片要求：
A 选一个10～30个镜头的段落
B 画出画面构图、机位图。
C 写出分镜头记录本。
D 写出看片笔记。
3．拍摄作业。
4．讨论。
5．读书。
拉片中注意的若干问题，拉片是学习的手段，是进行量化分析的细化方法：
1.景别与影片风格：景别的排列和节奏：时间，景别落差。景别的排列形
成重复，重复是风格与韵律。
2.空间：电影空间是银幕空间，不是真实空间，电影摄影机有分解空间的
功能，电影导演有组合空间的能力。注意机位跳跃的幅度，机位跳跃点
越多，看见和再现也就越真实。要注意影片有多少空间形式。有些著名
的影片只有黑夜，空间也拍摄得很好。
3.机位设定：电影的核心是摄影机，戏剧舞台的核心是人，观看方式和创
作方式完全不同。
4.运动：摄影机的外部运动。目的：改变视点以及创造节奏。运动的速度
决定了画面的运动。摄影机创造得复合运动所创造的画面视觉将是很精
彩的。摄影师是很愿意在导演的意图下进行摄影机的运动。
5.色彩：色彩是人的情绪的外化，是个人心理的外延。要观察色彩的整体
情绪基调和综合感觉。不要单独的局部和场次的色彩。
6.光线：唯美：是与生活不一样的，自然：是靠近生活又不与生活一样。
摄影师是要在自然的拍摄中追求唯美。摄影的肖像光是我们摄影师的看
家本领。摄影师必须控制光和使用光。是人物造型的关键。
7.角度：角度=视点，角度=构图。拍摄人的时候仰拍都是比较好看的，布
光混乱，中国的电视播音员全部是俯拍，肩膀做得很窄。而欧洲的电视
播音员总是仰拍5度到15度，肩膀得服装做得很宽。
8.区域曝光，局部处理：曝光的局部处理，该黑就黑，该毛就毛。
9.分析对话：对话是推动情节的最好方式，对话是开放的，动作是封闭的，
分析说话的状态，速度、音量，说话方式，说话与动作的关系。美国动作片与语言没有关系，但是叙事一直在前进。
10.动作：有两种情况：是环境造成的还是内容造成的。动作是做出来的不
是演出来的。在分析影片的时候，一定要将动作与摄影机的运动分开来分析，摄影机的运动是导演的表现方式，动作上一演员的表演方式。11.影像透视：是否变形，现代电影的任务变形已经成为时尚，但是要注意
变形是影片的风格还某场戏的手段。后者的表现力没有力量。一次手段，二次是重复，三次是风格、四次是大师
12.景深：可以形成场面调度，超焦距也是控制景深的方式，景深范围小的
手段是吴宇森创造的，有许多美学意念。他的拍摄手段往往与高速拍摄连在一起的。
13.叙事主体：是人还是物，张艺谋的《大红……》《红……》中物与人是相
同的主体。
14.影调：是画面的明暗关系，例如《辛德勒的名单》的结尾。要学会影调
控制。黑白拍摄要考虑影调的关系。即使拍摄彩色也要用黑白的观看方式比较一下明度关系。要学会用色调控制观众的视觉生理和规律。
15.视线：是语言以外的交流方式。看镜头和看画面左右效果不一样。视线
一定是对应和呼应的。视线的作用，在情节和景别构图中是很重要的。
16.轴线：一个场景中两个人物关系的变化，轴线是人物和机位的关系，要
注意轴线是单一轴线和多元轴线。
17.调度；有两种：A在场景空间充分调度人。B调机位，用机位将人和场
景调度和组织在一起。要分析机位如何表现人物，分析人物在场景和画面中的什么位置。人到环境到，人到光线到，人到形象到。是调度的方法。
18.位置：人在画面中的位置。人物的位置处理可以形成影片风格。同样的
谈话戏，人物在屏幕上的什么位置上一非常重要的。
19.场景：常规场景有外景、内景、实景。三种场景在影片中的比例会对风
格产生决定性的影响。外景省钱，摄影棚费钱，外景出气氛，内景出戏，
实景出调度。
20.镜头长度，影响到影片的长度和视觉生理压力。单个镜头长——视觉压
力大；节奏慢——全片镜头数量少。国外电影一般1600—2200个镜头，国内是1500—1800个镜头。但是如何剪辑完全是感觉的过程。
21.镜头数量：现代电影观念，镜头数量越多视点越丰富，信息量也会大。
镜头数量多将影响影片的叙事结构，运动镜头多镜头数量则少，也会影响到导演的叙事方式。
22.气氛：环境气氛的渲染和音乐的渲染，气氛是虚的东西，无法量化，但
是在对影片分析的时候要把握相关的内容。
拉片要随时记自己感受。
生活中也要随时记自己的感觉。
