16世纪三大庄园兰特庄园一·兰特庄园概况兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。
现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。
因此，克里斯托夫·塞克在他所著的《园林史》中写道：“如果没有参观它，就是错过了园林艺术中极为难得的精品之一。
”这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。
起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。
1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。
1587年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。
1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。
现在该园仍归兰特家族所有。
兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。
庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景欣赏。
二·庄园道路交通体系及布局轴线分析庄园四层台地的布局均由一条中央轴线连接而成。
中央轴线为一流水线，而各台地再此轴线上都设有水景。
花坛、建筑、台阶等均对称布置在轴线两侧。
在园路布置方面也顺应轴线两侧布置，再以横向园路连接。
整个园虽由围墙封闭，但在横向纵向均设有多个门口方便出入。
由于庄园设在台地上，所以台阶的布置尤为重要。
台阶不仅仅是用于连接每层台地，另一重要的作用是引导游人走向园中最美的景色中。
所以每一层的台阶布置都有所不同。
如连接二、三层的台阶并没有设为纵向连接，而是设为横向上坡，其目的是让客人的目光转向美丽的水景。
而连接三四层的台阶也是为了将客人引向水阶梯。
三·空间分析1·空间单元的划分庄园坐落在向北的缓坡山腰处，四周围墙将其与园外的林地分开。
整座庄园成长方形，长约240m，宽约75m，高差约为5m，由四层台地组成，构成四个方形单元空间。
一层台地园路为石铺道路，并以大面积花坛布置;二层台地建筑物占据一半以上面积，而三层台阶植被为大型乔木，搭配圆形水池，四层有大面积草地。
各台地均以台阶连接水景过渡，绿篱成为重要的分隔物，将园内外以及园内各空间分割开。
二层台地的设计颇具特色。
两座建筑原是主人的书房，所以为了营造一个幽静自然的地方，设计者在建筑的后面自然地种植了几棵高大乔木，形成一个封闭的空间，给与主人一个安静的环境，同时也让人更亲近自然，起到放松作用。
而从二层眺望一层的花坛图案更使人赏心悦目。
2·空间单元的序列组织一层台地为纯规则式园林布局，以平面花坛图案和水景为主要观赏景物。
通过乔木的种植，打破了二三四层台地的规整，给人舒适的休息环境和亲近自然地感觉。
一二台地以斜坡过渡，配以斜坡花坛。
二三级台地过渡则给人与世隔绝之感。
三四层台地利用流水阶梯过渡。
四·构成元素分析A·地形兰特庄园建在郊外的丘陵坡地上，在府邸前留有开阔、可供眺望的远景。
为了营造出稳定而均衡的庭园空间，庄园顺山势辟成多个台层。
高差使得水景、山景等各种景物产生丰富的变化效果，而台地往往是欣赏下面花坛和园外自然景色的瞭望台。
兰特庄园将山地分为四个台地，并且各个台地表现出不同的特色，同时也处处联系。
一层台地为平面图案表现为主，形成开豁明亮的花坛；与开敞明亮、鲜艳多彩的花坛相反，二层台地是由苍翠茂盛的树木覆盖着的清凉蔽日的场所。
为了过渡需要，一二层连接设为斜坡规则花坛。
二三层高差则换为垂直分割形式，垂直切下的山墙设为大型水景雕塑。
而三四层又换回斜坡形式，利用坡度设一流水阶梯。
这样不同的高差处理充分利用高差布置景物，给人丰富层次变化。
地表铺装运用各种美丽的大理石，形成很有特色的园路铺地。
在建筑附近使用硬质铺地材料，而在较远的地方则使用了柔软的草地，舒适宜人。
铺装并没有作过多如颜色、图案等的修饰，而仅用深灰色的大理石或小石块铺成，整个庄园显得和谐统一。
想想换成颜色多变的彩瓷铺装，这样一来既与建筑不相称，又抢去花坛的美景，显得主客不分。
而且这样的铺装经年月的洗礼而形成的那种陈旧古老但反而更使庄园显得庄重、气魄（或许当年的设计者也没想到那陈旧和长满青苔的石头砖砌会更加给庄园增添气氛）。
B·水景水景为联系全园的纽带，所以每一层都设有一大型水景以供观赏。
在埃斯特庄园中水是无处不在的，它以或滴、或淌、或喷的形式被巧妙地加以运用。
而在兰特庄园中，水在它的流动过程中却得到艺术的控制。
从顶层台地流下的水，在第三层台地上半段沿位于中轴线的花石边水阶梯而下，而阶梯的末端是一个由两个巨大河神分守两旁的半圆形水池。
在这层台地的下半段轴线上，则是一个长条形水渠。
之后水流在第二、三层台地之间又形成一个小瀑布，然后再注入位于第二层台地后半段的圆形水池。
最后注入底层的方形水池，以喷泉的形式作为高潮而结束。
第四层台地中央是一个八角形的海豚喷水池，台地中轴线的末端是一个洞府，它的两边为凉廊。
洞府是全园的水源。
而在台的四周则布置有对称的树木、绿篱和座椅等。
这样的四级台地水景动静结合，极具风趣。
庄园景观处处充满特色，而水景则是园中最为突出的景观。
园中水景动静结合，有规模宏大的大型喷泉雕塑，也有细细流水的流水阶梯和小水渠。
由第四层台地洞府作为全园的水源，连接各个水景，再以底层的方形水池喷泉的形式作为高潮而结束。
一些如流水阶梯、底层水池喷泉和洞府等的美丽景观不用多说，想说的是二层台地上的长条形水渠。
这水渠位于中轴线上，长条形大理石中间开缝装有平静的流水，这样的设计让我联想到广东的祠堂中也有类似的盛水物，下雨后积水，配上青苔和祠堂的柏树，总给人幽静、舒适感，在庄园这里也起到相同作用。
树荫底下一切显得和谐安静，碰巧可能还会见到动物在这里喝水，这样也刚好给主人修心看书的环境。
水渠同时也起到引导和指向作用，突出了岩壁的半圆喷泉。
C·建筑形式及布置在庄园的第二层台地上的斜坡上，有两座大小相等、外观一致的小楼对称地分列在中轴线的两侧。
在当时的庄园建造中，园中的主要建筑——别墅一般都处于比较醒目而重要的位置，而将主要建筑一分为二则是非常罕见的。
但这一设计却更能与庄园的景观融合。
建筑正面可以眺望远景和一层台地的精美图案，而后面则有绿树成荫，使得居住者更舒适。
D·植物景观庄园中用建筑引出的主轴线，或者从建筑派生出来的次轴线左右着花园的布局，甚至整个花园都以“建筑”的原则来营造。
按照建筑手法，把树木、花卉布置成几何图案。
甚至把树冠修剪成几何形体，高度发展了树木造型艺术，以此作为主体建筑与周围自然的过渡，求得艺术与自然的和谐。
在花园中，灌木及针叶植物多被修剪成型以作为花坛、绿篱等规则布置；而高大乔木则自然生长，提供遮阴。
利用植物制作花坛各种复杂图案在西方园林里几乎都有用到，在这并不多说。
关于植物方面某个设计以下会说。
E·雕塑和石品庄园中点景的小品，如岩洞、雕塑、壁龛、石柱、柱廊、喷泉、水池等，构成花园局部景点的中心景物，以此来模糊府邸与花园这两种内外生活空间上的区别。
园中除石柱和雕像以外，置放雕像的壁龛是最常见的石作。
它从墙上开挖进去，用以陈列雕像、瓶饰、洗礼盆等物品。
庄园的洞府布置在第四层台地中轴线的末端，意味着以人工为核心的花园向自然风景过渡的转折点。
洞府象征着神灵活动的场所，也是花园中最神秘、最核心的部分，就像内心深处的心脏一样。
用贝壳、矿物、水晶和奇形怪状的石头，对洞府的墙壁进行装饰，将整个洞府变成一个幽暗的、有魔力的海底景观。
洞府的墙壁上装有镜子，以便将太阳光束或火把的亮光反射到洞府幽暗的纵深处。
在布满青苔的墙壁上，有水滴缓慢滴入地面上的水池里，发出清脆的水声，这是自然景观的象征，在花园体现的精神上有着重要意义。
雕塑在庄园中的运用有多种方式，但是它所表现的形象主要是人体，或者是拟人化的神像。
一方面，西方自古希腊以来就有着崇尚人体美的艺术传统，另一方面，借助神像和神话传说，可以表达人类渴望的超自然神力。
因此，人始终是雕塑要表达的主题思想。
为了创造出人与神合一的天堂乐园，雕塑在庄园中广为布置，或者置于小广场中央作为景观构图的中心；或者放在园路的交叉路口；或者放在喷泉水池之中。
五·景观视觉分析第一个观赏点是站在二层台地上向下眺望一层台地的花坛图案和壮观的水池喷泉。
该地方视野开豁，除了可以一览整个平台的精美图案外，同时可以眺望远处景观。
而且该地绿树成荫，安静悠然，转身可见背后的圆形喷泉，充满视觉享受。
另一个观赏点是踏上三层台地后顺着长方形水池向半圆形喷泉望去。
站在这一观赏点总能给人惊喜，就像整幅油画挂在眼前。
两个巨大河神分守两旁的半圆形水池显得那么的神秘幽深，配以长方形水渠，就像回到了过去。
在一层台地末端中轴线上，设计者特意设计了一个一个观景平台，用于观赏斜坡花坛。
这样的观赏点就像把整个花坛竖起来观赏一样。
一个最让你惊叹观赏点就是站在正门向庄园望去。
每一个园林的门口都是一个重要的观赏点，设计者通常在这做大量的功夫，为的是给你最美好的第一印象。
兰特庄园整个园子用围墙和绿篱围住，在外面看到的只是朴素的石墙和建筑。
而一踏进大门，进入你眼球的是一个规模宏大，气势逼人的园林，那种感觉让你只能张开大口和屏住呼吸。
第五个观赏点是在第四层阶梯顶上。
该地方可以一览流水阶梯全貌，也可窥探洞府内景，一切尽收眼底。
