于叛逆女性的描写与展现—《芙蓉风》与《简

曹禺笔下叛逆女性形象分析当曹禺30年代开始进行戏剧创作时,他塑造了三个热情、叛逆的女性——蘩漪、白露和金子。

中国现代戏剧史上从未出现过如此个性鲜明、行为倔强的女性,她们沭浴着“五四”自由开放的时代余风,成为反封建和个性解放和旗帜,她们注定属于“五四”这个时代。

蘩漪——曹禺笔下最复杂、最丰富、最光彩的女性！一个具有不屈不饶、无拘无束、敢爱敢恨的倔强性格的五四新女性形象！蘩漪敢于反抗封建道德，敢于大胆追求自由爱情，表现了个性解放思想和现代女性的自我意思。

首先，她具有强烈的反抗精神，但却不是一个有开创性能力和思想的人。

她具有极鲜明的“雷雨”性格：极端、彻底、敢爱敢恨，具有那种可以摧毁一切的原始的蛮力。

蘩漪身上具有强烈的反抗精神。

她不畏强权、争取自由、宁死拼斗，不愿被人摆布，敢于追求爱情。

其次，蘩漪具有追求个性解放的要求，但她不知如何获得个性解放。

真正觉醒的女性应该是自尊、自爱和自律的，而蘩漪远远没有达到这一程度。

蘩漪是曹禺用心着墨最多的人物，她是一个最“雷雨”的性格。

她的生命交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”。

她对爱情的追求是大胆的、热烈的。

由于特殊的遭遇和畸形的爱情，使她由爱而恨，爱得执着，恨得强烈。

她爱起来就像一团火，热情奔放，炽烈；恨起来，也像一团火，把你烧毁。

她认为是爱“救活”了她，她“不后悔”，她并不像周萍那样为他们的恋爱关系感到羞耻。

有着强烈自我追求和勃发生命力的蘩漪，发自肺腑地喊道：“自从我把我的性命、名誉交给你，我什么都不顾了。

我不是你的母亲，不是，不是，不是，我也不是周朴园的妻子。

”陈白露——一个落入扰攘俗世的风尘女子，一个生活在十里洋场的交际花。

被人们认为“舞女不是舞女，娼妓不是娼妓，姨太太不是姨太太”。

陈白露是半殖民地大都市中的交际花，一方面追求奢华的物质生活，另一方面她在精神上又厌恶这种生活；她厌倦上流社会勾心斗角、尔虞我诈、醉生梦死的糜烂生活，但又无法抵御这种生活对她的腐蚀；她知道自己的生活方式是对自己残酷的折磨,但又无法自拔；她不想这样生活下去,但又离不开这个丑恶的地方；她虽然不能自拔,却还想救人……在曹禺笔下的反叛女性中，坚决地冲出家门的是陈白露。

芙蓉女儿傲红楼漫漫红楼，如长河画卷，卷上众生儿女态无不凄凉，无不哀怯。

无论金陵十二钗正册，还是副册，又副册，一位位红楼女子神姿各异，其中黛玉宝玉着墨最重，刻画最真；为了这种深刻，曹雪芹甚至再造出两个角色，以之来烘托补充宝钗与黛玉的形象，使二位女主人公的形象无论从正面侧面，人前人后，行为心理都得到了极大的丰富和饱满，这两个角色就是俏丫鬟晴雯和贤丫鬟袭人。

晴雯似黛玉，袭人类宝钗。

而晴雯比起黛玉似乎身世更凄，傲气更甚，勇气更足，虽才情大不及卿，然痴情不输，最后殊途同归：一个魂归离恨天，一个抱屈天风流，可悲可叹！霁月难逢，彩云易散。

心比天高，身为下贱。

风流灵巧招人怨。

寿夭多因诽谤生，多情公子空牵念。

十二钗中（包括正，副，又副本），宝玉第一个抽出观看的便是诗画喻晴雯。

晴雯位于十二钗又副册首页，可见作者对这个与众不同的女子也是青睐有加。

在大观园里，可以说晴雯是个性最鲜明的丫鬟。

这个“心比天高”的侍女，正因为“身为下贱”，反抗精神才如同烈焰，还无媚骨与奴颜，于是乎结局自然悲惨。

作者对他的同情与赞美之情，充分流露于字里行间；把她安排在图册首位，其爱憎之情显而易见。

“霁雨难逢，彩云易散”。

“霁雨”，雨后月出点出“晴”字；“彩云”成花纹的云彩，点出“雯”字。

而“光风霁月”又是光明磊落之意。

故既暗寓晴雯名字，又暗指人品。

可惜的是“难逢”与“易散”又寓入了她注定悲惨的遭遇——她的风流灵巧惹来了奸人的嫉妒怨恨，终于在年仅十六岁，正值芳龄时撒手人寰，只带走多情公子贾宝玉的无限牵念罢了。

晴雯第一次大篇幅出场应算是“撕扇子作千金一笑，引麒麟伏白首双星”这一章节中。

在此之前晴雯虽然出场不少但着墨不多，只寥寥几笔就将个傲气、娇俏、心直口快、率性而为，有着几分刻薄和好强的俏丫头勾勒的呼之欲出。

而正是在这一章节中让世人仿佛看见一个至情至性，骄傲自信的美少女颍颍而来。

晴雯撕扇子缘于“跌扇子”。

那日正值宝玉心中气闷，正自房中长吁短叹。

偏生晴雯进来换衣，不防又把扇子失了手跌在地上，跌折了。

叛逆女性形象在中国古典文学名著中的历史地位作者：杨淦来源：《文学教育下半月》2020年第11期内容摘要：从古至今，女性的命运问题都受到了各个文学作家的广泛关注。

由于女性的社会地位比较低，她们在爱情、婚姻以及家庭方面受到的不公平对待，在一定程度上促成了她们的叛逆意识的崛起。

基于此，本文以叛逆女性形象在中国古典文学名著中的历史地位为题展开讨论，旨在能够为读者展示中国古典文学中的叛逆女性从意识觉醒到实质抗争的过程。

关键词：叛逆女性女性形象中国古典文学历史地位中国古典文学名著中塑造了很多典型的女性形象，比如元代王实甫笔下的崔莺莺，《孔雀东南飞》中的刘兰芝，曹雪芹笔下的林黛玉等，这些女性身处于男权时代，但是她们敢于执着地追求幸福，渴望自由平等的婚姻生活，当她们受到压迫时，她们敢于反抗，敢于用自己的方式与其做斗争，她们骨子里拥有一股叛逆反抗的意识。

而且随着时代的进步，女性觉醒的自我意识不断增强，女性的叛逆思維以及叛逆意识更加强烈。

叛逆女性作为女性中的重要代表，在生活中和文学作品中都具有无可替代的作用，她们共同构建了人类社会的文明当。

1.女性叛逆意识崛起—刘兰芝叛逆女性形象的形成，经过了女性自我意识的逐渐觉醒到女性的解放发展。

中国文学史上第一个具有典型意义的叛逆女性形象莫过于《孔雀东南飞》中的刘兰芝，她在结婚之前读诗书，是一个具有文学素养的一个少女，但是在结婚成为人妻之后，她也辛勤工作，和当时大多数结婚的女性一样恪守妇道，严格束缚自己的行为，逐渐失去了自我，再加上丈夫对她的爱给了她很大的支持和安慰，因此她逐渐享受这场婚姻，并且将其视为她生活的主要理想。

但是无论身处于哪个社会，每个人都还是社会人，会受到一些时代观念的影响，尤其是汉代主要以传统伦理观念为主。

她在这场婚姻中能够享受到丈夫的爱，但是也会更多的受到一些伦理纲常的影响，而且丈夫的态度并不能使其现状得到改善，丈夫的行为甚至让他更加对现实感到绝望，面对理想和现实之间的差距，刘兰芝此时才有所觉醒，为了保留自己的人格尊严，她毅然决然的回到了娘家，但是这又被其婆婆认为没有礼节，这更是给刘兰芝带来更大的困扰，于是她说“此妇无礼节，举动自专由”，这在一定程度上使得刘兰芝开始有了反抗意识。

宋词中的女性形象：百花齐放的文学风景一、介绍宋词是中国古代文学中一种独特的诗歌形式，它以优美的语言表达了丰富的思想和感情。

宋代是中国历史上一个繁荣的时期，也是文化艺术出现较为丰富多样的时期之一。

在宋词中，我们可以看到各式各样的女性形象，她们丰富多变，展现了当时社会对女性角色的理解和对妇女地位变化的反映。

二、婉约佳人：清新淡雅婉约派是宋代文学中最重要的流派之一，其代表作家多以描写女性形象闻名于世。

这些作品通常以柔美、清新、淡雅为特点，展示了古代中国社会对于女性含蓄而乖巧性格的追求。

赵崇祚《鹧鸪天•木兰花》描述了杨贵妃悬浮在空中舞蹈的场景，通过舞姿动态揭示出杨贵妃那无与伦比的美貌与柔情。

三、刚柔并济：豪放不羁除了婉约派的女性形象，宋词中还出现了许多豪放不羁的女性形象。

这些形象往往勇敢、自由、独立，她们逆境而行，追求自己的人生价值。

辛弃疾《青玉案•元夕》描述了一个女子在元宵节夜晚去听琴曲的情景，展示了她对自由与激情的追求。

四、才情出众：秀色可餐在宋词中，也有一些刻画女性才情出众的形象。

这些女性通常不仅美貌动人，而且才华横溢，在文学艺术方面取得了杰出成就。

李清照是宋代著名的女词人之一，她的作品充满了对爱情和生活深入细致的描绘。

她所表现出来的聪明、才华和坚韧使她在当时独树一帜。

五、凤凰涅槃：重塑新颜不可忽视的是，在宋代文学中还存在着以贞石为代表的女性形象。

她们经历了人生的艰辛和考验，化身为凤凰涅槃般的重塑新颜。

杨万里的《丽人行》描述了一个妇女被迫忍受着丈夫去世后的寂寞和苦难，但她勇敢地面对困境，并最终化解了心中的痛苦。

六、结语宋词中的女性形象是中国古代文学中不可或缺的一部分。

从婉约佳人到刚柔并济，从才情出众到凤凰涅槃，这些形象展示了当时社会对女性地位变化所做出的反映。

宋代女性形象多样而丰富，对于我们理解当时社会风俗、价值观和审美趣味来说具有重要意义。

以上就是关于宋词中女性形象的简要介绍。

无论在美貌还是才情上，宋词中都展现了各式各样、百花齐放的女性形象，给读者带来极大的艺术享受。

女性主义批评视角下的凌叔华小说凌叔华是中国当代著名的女性作家之一，她的小说以女性主义为批评视角，揭示了社会对女性的压迫、女性自身的苦闷和探索。

本文将以女性主义批评视角分析凌叔华小说中的几个重要作品，探讨其中的女性主义思想和表达方式。

我们来看凌叔华的小说《女生宿舍》。

这部小说以女大学生宿舍为背景，描述了几个女生在新的生活环境中的种种困惑和挣扎。

通过对女大学生的描写，凌叔华呈现了女性在中国传统社会中的角色束缚。

女性被期望成为贤妻良母，忍受男性的压力和权威，而失去了自己的独立性和价值。

女生们在宿舍里互相支持和鼓励，尝试突破传统的束缚，追求自己的梦想和自由。

这部小说通过女主人公们的成长历程，探讨了女性在中国社会中的地位和角色。

第二部凌叔华的小说《红袖添香》也是以女性为中心的叙事。

这部小说讲述了一个家庭内部的故事，展现了女性在婚姻和家庭中所面对的压力和矛盾。

小说中的女主人公白袖添香是一个传统的贤妻良母形象，她傲视自己的家庭，将自己的一生献给了丈夫和儿女。

她的忍耐和牺牲并未获得丈夫的尊重和理解，最终导致她在精神上崩溃。

这部小说通过女主人公的遭遇，呈现了女性在传统家庭观念下的痛苦和压迫，表达了对这种传统观念的批判。

凌叔华的小说《雨巷》也是以女性视角来描写女性的成长故事。

小说主要讲述了女主人公从小到大的成长历程，揭示了中国女性在成长和婚姻中所经历的痛苦和困惑。

女主人公在家庭和社会的双重压力下，努力寻找自己的幸福和自由。

小说通过女主人公的经历，呈现了现代女性在社会变革下的努力和追求，同时也表达了对社会对女性的期待和价值观的批判。

凌叔华的小说以女性主义的批评视角，描绘了女性在中国传统社会中的压迫和困境。

通过女主人公们的故事，她批判了社会对女性的不公和错误观念，同时也表达了女性对自身解放和个性追求的渴望。

这些小说在揭示女性问题的也将女性的内心世界和情感生活展现得深入细腻，为我们展示了当代女性的独立与坚韧。

《简·爱》的女性反叛形象分析作者：杨珅来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第07期摘要：勃朗特的《简·爱》讲述了一个出身卑微相貌平平的女子通过自己的努力和反叛在艰难的生活中最终收获了爱情的幸福的故事。

本文通过分析简爱在不同时期的反叛形象，展现了她坚韧、思想独立，追求自由和平等的品质。

关键词：简爱；反叛；形象中图分类号：I561.074 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）21-0055-01一、《简·爱》故事简介《简·爱》是英国作家夏洛蒂·勃朗特十九世纪所作。

作品讲述了一个相貌平平的女子简·爱凭借自己的品德和才智，艰难的生活中不断反抗，最终收获了成熟、独立和爱情。

孤儿简·爱寄养在舅父母家中遭遇舅母的虐待和歧视，舅母将她与自己的孩子隔离开来，她同舅母反抗，之后被送进罗沃德孤儿院。

孤儿院规则严苛，生活条件恶劣，院长也是个冷酷虚伪的小人，简爱之后继续受到摧残和折磨。

八年后，她应聘到桑菲尔德庄园担任家庭教师，邂逅男主人罗切斯特。

有一天她半夜中从梦中惊醒，将罗彻斯特房间从火灾中救了出来。

后来简和男主人相爱，简接受了他的求婚。

可是婚礼前夜，她看到一个女人在镜前披着她的婚纱。

婚礼当天，有人突然说罗切斯特15年前已经结婚，他的妻子就是关在密室的女人伯莎。

简离开了罗切斯特，之后生活也历经磨难。

后来圣约翰向其求婚，她拒绝之后决定回去看看罗切斯特，发现庄园因为伯莎的一把火化为废墟，罗切斯特也已致残，简找到他后大为震动，跟罗切斯特完婚，获得了幸福。

二、简·爱的反叛形象（一）简·爱反抗舅母一家简·爱的舅父去世之后，舅母和表哥表姐对她的鄙视虐待变本加厉，但是她并没有逆来顺受。

简·爱的表哥约翰经常打她，简·爱一开始本是习惯性地屈从。

但是这种打骂本就毫无理由，时间长了，这种无法忍受的痛苦超越了她的恐惧。

“疯女人”——女性主义观照下《简·爱》人物形象分析Crazy Woman——Analysis of Jane eyer Character Image with FeministReflection摘要首先，纵观维多利亚的时代背景，父权社会的强权政治在女性身上打下了深刻的烙印，“疯女人”的出现是对历史上被压迫和剥削的女性的还原。

其次，“失语”代表了一个不能言说的秘密，是女性无法为自己辩解的悲剧。

它不仅反映了一般女性脆弱的命运，也暗含了作者本人在写作时被压抑的情绪。

而在各种压迫中，“性属压迫”最为根本，在普遍的男性话语中，女性成为罪恶的代名词，社会之塔的阴影时刻笼罩着妇女。

但是哪里有压迫，哪里就有反抗。

简·爱集结了所有女性美好的期望，最后在对罗切斯特的征服中达到了反转男性对女性掌控的目的，实现了女性把握自己命运的要求，显然这是作者所希望的。

而“疯女人”绝不是单一的角色辅助，她带着所有女性的怒火化身为复仇女神，她是简·爱潜伏起来的真正“自我”，是真正的简·爱。

表面上她意在破坏和干扰，而实际却帮助简爱实现了反抗的目标。

关键词：疯女人；女性主义；形象；失语者；潜意识IAbstractTo begin with, looking at the background of Victoria, the strong power of politics of a patriarchal society imprint woman deeply, "Mad Woman" is the reduction of women in the history of the emergence of oppression and exploitation. Secondly, the "aphasia" is on behalf of a secret, a tragedy that woman can not defend for herself. It not only reflected in the fate of vulnerable women, but also implies the author’s emotions in writing. Oppression in all, "sex oppression" is the most fundamental one, in male discourse environment, women become synonymous with evil, and the shadow of the Tower of society always shrouded women. But where there is oppression, there is resistance. Jane Ere gathered all the expectations of women, and finally at the conquest of Rochester she reached a reversal that is female in the control 发of male and she achieve the requirements of women who want to take their own destiny. Apparently, it is the hope of the author. The "Mad Woman" is not a single auxiliary, she took all women's anger and become the Nemesis, and she is the real Jane Ere. On the surface of this novel, she intended to damage, while actuality she was helping Jane achieves the target of resistance.Keywords: Crazy woman; Feminism; Image; Aphasia person; Subconscious目录摘要 (I)Abstract (II)引言 (1)一、“疯女人”：浮出历史的表面 (1)二、对“疯女人”失语者身份的深追踪 (3)（一）“无声”的反抗：作家的女性意识 (3)（二）社会之塔的阴影：“性压迫” (5)三、“疯女人”：简.爱的真正“自我” (9)（一）“本我”遭遇困境 (9)（二）“自我”的内涵 (10)（三）“自我”与“本我”的斗争 (11)小结 (15)注释 (16)参考文献 (17)谢辞........................................................................................................... 错误！未定义书签。

文学大视野收稿日期:2009-06-14绣在屏风上的鸟与倔强的灵魂张爱玲与简 奥斯汀小说女性人物形象之比较刘晓克(华中师范大学文学院,武汉430079)摘!要:!张爱玲与简 奥斯汀虽然处于不同时期不同国度,但二者小说都以描写爱情婚姻题材见长,同样作为知名女性作家,二者都擅长刻画女性、婚姻和家庭,洞察男女间情爱之战的表象和本质。

本文将从小说中的男性形象以及女性人物婚恋观等角度出发结合文本分析二者所塑造女性人物的异同之处。

关键词:!张爱玲;简 奥斯汀;女性人物;男性形象;婚恋观中图分类号:!I 106.4!文献标识码:!A !文章编号:!1007-2187(2009)08-0055-03!!爱情与婚姻,男人与女人,小说中永恒的主题。

作家们表达这一主题的视角大相径庭,描写的男女主人公秉性各异。

在这其中有两位风格鲜明的女作家特别惹人注意:在中国,张爱玲是表现这一主题的行家里手,无独有偶,在英国也有着这样一位受人推崇的女作家 简 奥斯汀。

二者都以女性作为作品的主人公,以她们的爱情婚姻理想和经历作为作品的主题,小说中的主人公一般都处于一个特定的环境模式之中:有一定的文化素养社会背景的待字闺中的小家碧玉因为某种外部原因失去了或者原本就没有生存的保障,而不得不牺牲自己去换取生存下去的物质财富。

在这样一个相同的外部特定环境中,张爱玲和简 奥斯汀小说的女性人物开始了她们有某些相似但又截然不同的人生之路。

!!一、男权社会下的女性千百年来,男性主宰着社会,在男权社会里,女性是弱势群体,是男性的∀肋骨#。

在文学作品中,男性往往是推动高潮、主宰结局的主角,女性是配角,是被男性左右的对象。

在张爱玲和简 奥斯汀的作品中女性始终处于弱势的地位,等待着被救赎。

虽然二者所描写的女性人物形象都在那个被救赎的地方尽自己的努力自救,但由于主导者 男性形象的不同,女性的命运也有了巨大的差异。

张爱玲小说描写的男性人物颠覆了男性传统的伟岸形象。

浅析简·爱叛逆的女性形象教育学院 07小教1 姚晓燕【摘要】《简·爱》是十九世纪英国女作家夏洛蒂·勃朗特的一部极具震撼力、广为流传的文学作品。

小说塑造了一个不屈于世俗压力、独立自主、积极进取的叛逆女性形象。

它深入人们的灵魂，以一种不可抗拒的美感吸引了成千上万的读者，成为传世的经典。

简·爱也一直作为一个传统观念的叛逆者、争取独立自主的女战士等形象为大多数读者所认同。

本文主要从女主人公简·爱的性格特征、高尚的人格和平等执着的爱情观等方面入手，探究她的叛逆女性形象。

【关键词】简·爱叛逆女性形象十九世纪英国著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》是一部世界女性的宣传书。

由主人公简·爱以第一人称加以叙述，描述了简·爱二十年的人生经历，通过表现生存环境和命运如何打磨、塑造她的性格，她又如何去调整和抗争；在人格塑造上她又是如何塑造了高尚的品质；在爱情和婚姻问题上，她是如何追求作家的幸福等等，塑造了一个独立自主、追求自由平等、积极进取的叛逆女性形象。

一、自尊自爱、勇于抗争的性格特征特定的经历形成了简·爱的这一性格特征。

这使她成为当时传统观念下女性中的“另类”，也直接影响着她的人生。

从小就成长在一个充满暴力环境中的简·爱，经历了同龄人没有的遭遇。

她要面对的是舅妈的毫无人性的虐待，表兄的凶暴专横和表姐的傲慢冷漠，这样不公平的生长环境，使得简·爱从小就向往平等、自由和爱。

后来简爱到罗沃德学校寄读，她的反抗叛逆性格更加明显，而海伦•彭斯的表现与简是截然不同的。

海伦凡事能忍旧忍，这样自己快乐，别人也会对你好一些。

虽然海伦的做法在我们现在看来是不可理解的。

但是她的宽容、忍让以及她那博大的胸怀，是令人钦佩的。

当简看到海伦平静的受罚或是自己的自卑受到伤害后，她只是单纯的愤怒，想反抗，她想把抽打海伦的教鞭从老师手中夺过来，当着她的面折断。

薛涛的诗歌创作与女性角色塑造薛涛是唐代女诗人中的代表人物，她的诗歌创作不仅在当时受到了赞誉，今天依然被人们传唱。

作为一个女性诗人，薛涛的作品情感细腻，充满着女性的柔情和深思。

她的诗歌中塑造的女性形象也颇具特色，展现出了女性的坚强和智慧。

薛涛的诗歌创作具有十分独特的风格。

她的诗歌中最为突出的是情感的细腻和细节的描写。

例如她的《池馆杂兴》中有这样一句诗：“阁上人约黄昏后，不知何处吹芦管”，通过这句诗可以感受到诗人内心悠然自得的情感。

此外，薛涛的作品中还有许多表现女性生活日常的诗句。

她的诗句细致入微，描述了女性的衣着、饮食、居所等方方面面，对当时人们的生活习惯有着很高的记录价值。

而在薛涛的作品中塑造的女性形象也是值得关注的。

她的作品中刻画的女性形象虽不多，但形象鲜明，深具特色。

例如她的《如梦令》中，通过描述女子长达十分之久的等待，塑造了一个耐心而坚强的女性形象。

又如她的《早梅》中，通过巧妙地把女性与梅花融为一体，展现了女性的美丽和坚韧。

这样的女性形象呈现在薛涛的作品中，令人感觉到她本人对女性的理解和尊重，也为她的作品增加了情感厚度和文化价值。

除了创作中塑造的女性形象，薛涛自身也是一个充满着女性力量的人物。

她年轻时嫁给了一位不善待她的丈夫，但她并没有被动地接受这一局面。

相反，她坚持自己的理想，参加了一些文学活动，通过自己的才华和努力，成为了当时著名的女诗人。

这样的经历不仅让薛涛成为了一位坚韧而独立的女性，也成为了她作品中不可或缺的一部分。

最后，需要指出的是，薛涛的诗歌创作和女性形象塑造，虽然主题突出，但并不代表着她的诗歌就是受限于女性主题。

相反，在薛涛的作品中，对于自然、人生、社会等领域的探讨同样丰富而深刻。

她的作品是一种“柔情展人间”的表现方式，虽然主体是女性，但更是展示了人性的复杂、丰富和有价值的一面。

因此，薛涛的诗歌创作和女性形象塑造都是值得探讨和研究的话题，薛涛也成为了中国古代文学中不可或缺的一部分。

论凌叔华小说中的女性形象作者：王靖萱来源：《青年文学家》2019年第29期摘 ;要：凌叔华从自己的生活环境和时代背景出发，着重刻画了五四这一新旧时代交替中的三类女性形象，即旧女性、新旧夹层中的女性、新女性，关注女性群体的生存状态。

常用冷静客观的笔触与讽刺的语言描述女性悲剧的人生。

关键词：凌叔华;五四时期;女性形象作者简介：王靖萱（1997-），女，汉，黑龙江兰西人，在读研究生，现当代文学方向。

[中图分类号]：I206 ;[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2019）-29-0-02五四新文化运动开启了一个历史的新阶段，在倡导平等与自由、科学与文明的时代氛围中，“人”逐渐走出家庭的藩篱，突破封建血缘宗族的桎梏，开始了寻找自我的历程。

在这一历史时期中，个人独立的存在和价值成为人们追寻的目标，而有悖于此的封建纲常伦理则遭到了无情地挞伐，不再做“父亲的孩子”成为“人”的呼声。

在“人的解放”这面大旗之下，我们看到了女性的身影。

这时期登上文坛的凌叔华和其他女作家一样，着眼于女性的生存状态，思考女性的人生道路以及面临的种种现实问题，从女性的心理流变出发，刻画出旧女性、新旧夹层的女性以及新女性这几类人物形象。

凌叔华看到在五四思想的冲击下，社会历史的急剧变迁中女性命运的变化，细腻的体察到她们内心的巨大波动，从她们与外面世界的冲突中，看到了女性根深蒂固的封建观念，看到她们自身的弱点，同时也看到社会整体意识的落后对女性彻底解放的羁绊。

鲁迅评论凌叔华的小说：“恰和冯沅君的大胆，敢言不同，大抵是很谨慎的，适可而止的描写旧家庭中婉顺的女性，即使间有出轨之作，那是为了偶受文酒之风的吹拂，终于也回复她的故道了。

这是好的——使我们看见和冯沅君，黎锦明，川岛，汪静之所描写的绝不相同的人物，也就是世态的一角，高门巨族的精魂。

”基于此，本文将具体阐述凌叔华笔下的女性角色画廊。

一、旧女性凌叔华出身于封建名门，她与其他女性作家不同的是，她并没有从封建家庭中急剧的脫离出来，而是以其细腻的眼光体察父权制下女性的生活现状，挖掘出人物内心的情感走向，冷静客观的讲述着旧女性的辛酸，隐晦的表达出自己的同情，同时也流露出讽刺的意味。

出水芙蓉：古代诗歌塑造的女性美与风采《出水芙蓉》是一首古代诗歌，通过描写出水芙蓉的美丽和风采来塑造古代女性的美。

这首诗歌以出水芙蓉为主题，将女性比喻为盛开的芙蓉，展示了古代女性的美丽和高贵。

诗中描写了出水芙蓉在水中盛开的景象，以此来表达女性优雅的姿态和美丽的容貌。

诗中写道：“清高才子，飞英飘泛绿鬟风。

”这句描述将女性与清高才子并列，突显了女性的高贵和聪慧，展现了女性的气质与风采。

除了表达女性的美丽与风采外，诗中还通过描绘出水芙蓉的盛开场景，表达了女性的无可比拟的魅力。

诗中写道：“彩绚秀庆，灿若仙都东南也。

”这句描述将出水芙蓉比作“彩绚秀庆”，将其美丽程度与仙境相媲美，表达了女性的出众之处。

总的来说，《出水芙蓉》通过描写出水芙蓉的美丽和风采来塑造古代女性的美，在古代诗歌创作中起到了重要的作用。

这首诗歌将女性比作盛开的芙蓉，展现了古代女性的高贵与优雅，表达了她们无与伦比的魅力。

巾帼不让须眉——读《简·爱》有感在寒假期间我阅读了《简·爱》这本书。

作者是英国小说家夏绿蒂·勃朗特，她自幼丧母，家境贫苦，八岁时被送进柯文桥女子寄宿学校学习，十五岁时进入伍勒小姐创办的学校读书，几年后在这所学校当了教师，又两次在富人家里担任家庭教师。

后因办学理想的破灭，她投身于文学创作，最终出版此书。

在这本书中，我们可以看出女性要求独立自主的强烈愿望，让我最深的感悟是中国自古有的言论，而到如今，女性还是应当有觉醒意识，自立自强。

托尔斯泰曾高度评价她的《简·爱》：“《简·爱》表达出的思想，即妇女不甘于社会指定她们的地位而要求在工作上以及婚姻上独立平等的思想，在当时是不同凡响的。

”《简·爱》使用第一人称来叙述以简·爱为主人公的故事，像“好心的读者啊，但愿你永远不会体会到我当时的心情！但愿你的眼睛永远不会像我当时那样泪如雨下，淌出那么多撕心裂肺的灼人热泪……”这样的描写让我仿佛看到忧愁的简·爱正坐在我面前，向我倾诉，她那隐秘又炽烈的情感引发我深深的共鸣！小说中有许多描写生动地展现了简·爱的人物特点。

如“那么我该爱里德太太了，这我可办不到。

我还该为她的儿子约翰祝福，我绝不可能”，我们可以看出她爱憎分明，反抗精神极强。

又如“我正经历着一场严峻的考验，一只火红的铁手紧紧扼住了我的要害。

真是个可怕的瞬间，充满了挣扎，黑暗和燃烧！……”，这段话形象地表现出简·爱在得知罗切斯特已经结婚后心中异常的痛苦。

但她有着强烈的自尊心，十分理性，所以离开了罗切斯特的身边，这也体现了简·爱的自尊自爱和在爱情上追求平等的精神。

书中还有其他女性角色令我印象深刻。

海伦·彭斯，她是隐忍的——在课堂上受到斯凯契德小姐的训斥和鞭打，却默默承受，没有流过一滴眼泪；她是勤勉好学的——在挨打后的那天傍晚，她跪在一个壁炉旁，借着余烬的微光全神贯注地看书；她是善良的——当简·爱罚站时，给简·爱支持，还送去咖啡和面包……或许我们会渴望拥有像海伦·彭斯那样的朋友，在痛苦时会彼此慰藉，在困境中会相互帮助。

论简•爱的叛逆性格《简爱》是19 世纪英国女作家夏洛蒂•勃朗特的一部带有自传式性质的杰作。

作品成功地塑造了一位生而不幸却又敢于与命运抗争的极富个性的“女英雄”式的叛逆人物。

她抗争命运的不公，追求自由与平等的爱情，她的叛逆性格随着她的成长逐步形成"一、童年自发的反抗与抗争——叛逆性格的初步形成简爱叛逆和不屈的性格是在儿童时期形成的，并充分表现出来。

简爱的生活一直充满了苦难。

她出生后不久便失去了父母。

作为一个孤儿，她被自己的舅舅收养。

不幸的是，舅舅也死了。

简爱落入到舅妈的魔掌中。

舅妈是一个冷酷、自私的女人，对她十分粗鲁、不公正。

除了舅妈的粗暴虐待，他的表兄也时常嘲笑、戏弄、欺负她。

在这种孤独无助的环境下没有人同情她，她每天在恐怖中度过。

“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”。

最终，简爱意识到人活着首先应争取作为一个人的基本权利。

所以，在10岁时，简爱的怒火终于爆发了。

她对表哥一反忍气吞声、逆来顺受的常态，不顾势单力薄，奋起反抗。

她指着表兄喊道：“你是一个邪恶残忍的孩子，你像杀人犯，像驱使奴隶的人，像罗马的皇帝”。

这是她的第一次反抗。

从某种程度上说，简爱的第一次斗争取得了胜利。

并且这次胜利使她的内心得到了解脱和满足，也是她更加坚定自己的信念。

如果说简爱在舅妈家萌发了反抗性格的话，那么在劳渥德学校，她的反抗性格则得到了进一步的发展。

在这个学校里，伙食是恶劣的，生活环境是不卫生的，孩子们挨饿受冻，还要遭受各种凌辱。

生病了也没有及时治疗，这就注定了大部分学生要受到传染，许多孩子都病倒了。

在这里，作者避免直接描绘简和她的周围环境的冲突，而是专心塑造另一个形象海伦•彭斯。

海伦深受宗教的毒害，在处事上她坚持“以德报怨”。

海伦受到欺负时只是一味地忍耐，简爱为她的遭遇感到愤愤不平。

海伦的逆来顺受与简的反抗性格形成鲜明的对比，从另一个角度更加鲜明的衬托出简的叛逆性格。

通过鲜明的对比，简的个性在读者头脑中变得更加突出，令人印象深刻。

浅析小说《芙蓉镇》中的女性形象摘要：《芙蓉镇》写得真、写得美、写得奇。

小说作者古华塑造了一系列鲜活生动的人物形象，透过人物性格展现了人性的美与丑，反映了一个时代的社会风貌，写出了特定历史时期错综复杂的社会关系。

本文主要分析小说《芙蓉镇》中胡玉音和李国香的女性形象。

关键词：《芙蓉镇》；时代；女性形象一、《芙蓉镇》简介《芙蓉镇》是古华的代表作，整篇小说以女主人公“芙蓉姐子”胡玉音的悲惨遭遇作为全文的主线，深刻地分析了在那个特殊的时代里被扭曲压抑的灵魂，通过这些在男权意识和权利的压迫下痛苦呻吟的女性灵魂揭示了人性走向现代化所经历的惨痛命运。

这些女性在融入男权的道路上要么扭曲压抑了自我要么迷失了自我，那些为了融入男权体系而压迫同为受压迫者的女性同胞，她们的反抗道路也是极不明智的，没有找到一个切实有效的自我解放道路。

《芙蓉镇》中的生活以小见大，从侧面引射出了中国当时在“左倾”错误领导下的现状，揭示了平凡的人在腐朽社会中的不懈斗争。

《芙蓉镇》是一部发生在中国混乱年代的小说爱情故事，情节跌宕起伏，几个人物便构成了一个小小的生活圈，深刻反映出了旧时代中国社会的混乱与浮躁，给人们带来了深远的痛苦。

小说开头便交代了女女主人公胡玉音的身份、职业，可以看出她是一个持家有道的普通农村妇女，胡玉音与丈夫摆摊卖米豆腐，生意红火且受人喜爱，在那个动乱年代被扣上了新富农的帽子，丈夫被逼自尽，自此无论在生活上还是在感情上都受到排挤压抑，李国香妒忌胡玉音深受男人们的喜爱，处处找她的茬，但是“芙蓉姐子”胡玉音在生活道路上一直都受到两个男人的保护，小说最后也是以“大团圆”的结局结束。

二、《芙蓉镇》中的女性形象（一）俏丽善良的“芙蓉姐子——胡玉音”胡玉音不仅外貌美，而且心灵美，浑身充满了女性的魅力：黑眉大眼，面如满月，体态动情，胸脯丰满，这是她的美丽之处；就是咒骂调笑她的顾客眼睛也是含着温柔的微笑，这是她的妩媚之处；待客热情，不管是生客熟客，无论穿着优劣，都是笑脸迎送，这是她的率直之处。