世奇油画工作室简介

Enterprise Development专业品质权威Analysis Report企业发展分析报告深圳市诺奇油画艺术有限公司免责声明:本报告通过对该企业公开数据进行分析生成，并不完全代表我方对该企业的意见，如有错误请及时联系;本报告出于对企业发展研究目的产生，仅供参考，在任何情况下，使用本报告所引起的一切后果，我方不承担任何责任:本报告不得用于一切商业用途，如需引用或合作，请与我方联系:深圳市诺奇油画艺术有限公司1企业发展分析结果1.1 企业发展指数得分企业发展指数得分深圳市诺奇油画艺术有限公司综合得分说明：企业发展指数根据企业规模、企业创新、企业风险、企业活力四个维度对企业发展情况进行评价。

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1.2 企业画像类别内容行业文教、工美、体育和娱乐用品制造业-文教办公用品制造资质空产品服务是：油画、工艺品的销售及其它国内商业、物1.3 发展历程2工商2.1工商信息2.2工商变更2.3股东结构2.4主要人员2.5分支机构2.6对外投资2.7企业年报2.8股权出质2.9动产抵押2.10司法协助2.11清算2.12注销3投融资3.1融资历史3.2投资事件3.3核心团队3.4企业业务4企业信用4.1企业信用4.2行政许可-工商局4.3行政处罚-信用中国4.5税务评级4.6税务处罚4.7经营异常4.8经营异常-工商局4.9采购不良行为4.10产品抽查4.12欠税公告4.13环保处罚4.14被执行人5司法文书5.1法律诉讼（当事人）5.2法律诉讼（相关人）5.3开庭公告5.4被执行人5.5法院公告5.6破产暂无破产数据6企业资质6.1资质许可6.2人员资质6.3产品许可6.4特殊许可7知识产权7.1商标7.2专利7.3软件著作权7.4作品著作权7.5网站备案7.6应用APP7.7微信公众号8招标中标8.1政府招标8.2政府中标8.3央企招标8.4央企中标9标准9.1国家标准9.2行业标准9.3团体标准9.4地方标准10成果奖励10.1国家奖励10.2省部奖励10.3社会奖励10.4科技成果11 土地11.1大块土地出让11.2出让公告11.3土地抵押11.4地块公示11.5大企业购地11.6土地出租11.7土地结果11.8土地转让12基金12.1国家自然基金12.2国家自然基金成果12.3国家社科基金13招聘13.1招聘信息感谢阅读:感谢您耐心地阅读这份企业调查分析报告。

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1前言关于粉彩，珐琅彩，洋彩三种陶瓷彩绘的命名与分类问题，有从科技检测的角度论证珐琅彩与粉彩的彩料在化学组成上的差别者；有基于图像的对比来归纳珐琅彩与洋彩装饰及造型上的不同者；更有通过文献梳理与工艺分析得出“粉彩即洋彩”或“洋彩即不属于珐琅彩也不属于粉彩”等不同结论者。

前期的研究细致且深入，却同时形成了一种“横看成岭侧成峰”之境况。

因此，我们有必要通过生产背景及工艺技术的对比考证，来梳理它们的共性及特殊性。

2珐琅彩———西方画珐琅工艺的引进与学习康熙年间，西方画珐琅艺术品跟随传教士及来访使节进入清朝宫廷，“画珐琅”的名称亦是准确无误的传入清宫。

清宫造办处宫珐琅作档案中一直以瓷胎画珐琅、宜兴胎画珐琅、玻璃画珐琅等名称对画珐琅产品进行记录。

但在1936年，故宫博物院部分文物赴伦敦中国艺术国际杨玉洁1，唐奇2（1.故宫博物院，北京100029；2.国熙定制研发中心，景德镇333000）洋彩、粉彩的生产背景及工艺考证发现，三者同为中国传统陶瓷釉上彩绘工艺与西方画珐琅工艺的融合。

但是由于西方珐琅工艺在中国的传播途径、生产主体以及流通时间地点不同，导致它们的命名时间、主体各异，而且在装饰风格、彩绘颜料使用等方面出现明显的中、西主导性差异。

我们亦可从这种变化中梳理出一条中国对西方画珐琅技术从引进学习、模仿利用到转化为己有的历程。

洋彩；粉彩；西方画珐琅博士，现任职于故宫博物院文保科技部。

唐奇，高级工程师，国熙定制研发中心。

国家艺术基金粉彩瓷绘技艺及创新人才培养项目。

Ceramic Art陶瓷艺术. All Rights Reserved.展览会时，主办方在瓷器彩绘命名上采纳郭葆昌先生对文物名称的设定：“考此类彩瓷，肇端于康熙二十年后（1681），臧应选督造之时。

器之彩色、绘画、款识，悉照康熙琺瑯御制铜胎彩器作法，颜料亦用西来之品，故定名为珐琅彩”[1]，将清宫中原名为瓷胎画珐琅的瓷器定名为珐琅彩瓷，与粉彩瓷作为两种不同的釉上彩绘瓷器品类参与展览[2]。

[转载]世界十大著名油画欣赏展开全文开博客的最初意愿是为了向大家展示大芬油画村的方方面面，不过由于自身的局限性，不得不向其它方向延伸。

大芬既然是中国最大的油画之乡，就必须得与国际挂钩，而且大芬最开始也仅是复制模仿国外的油画，再逐渐转变为原创。

既然提及油画，我就想向大家介绍我认为世界十大著名油画。

1、无名女郎时间：1883年作者：I.N.克拉姆斯柯依，俄国大小：75.5cm×99cm布，油彩，现收藏于莫斯科特列恰科夫美术馆这是一幅颇具美学价值的性格肖像画，画家以精湛的技艺表现出对象的精神气质。

画中的无名女郎高傲而又自尊，她穿戴着俄国上流社会豪华的服饰，坐在华贵的敞蓬马车上，背景是圣彼得堡著名的亚历山大剧院。

究竟“无名女郎”是谁，至今仍是个谜。

画家在肖像画上创造了一种新的表现风格，即用主题性的情节来描绘肖像，展示出一个刚毅、果断、满怀思绪、散发着青春活力的俄国知识女性形象。

2、入睡的维纳斯时间：1510-1511年作者：乔尔乔内，意大利大小：108.5cm×175cm布，油彩，现收藏于德累斯顿国家美术馆这是乔尔乔内最成功的油画作品，最后由提香完成。

作品中的维纳斯展示出造化之美，没有任何宗教女神的特征：在自然风景前入睡的维纳斯，躯体优美而温柔，形体匀称地舒展，起伏有致，与大自然互为呼应。

这种艺术处理不是为了给人以肉感的官能刺激，而是为了表现人的具有生命力的肉体和纯洁心灵之间的美的统一。

这种充满人文精神的美的创造，是符合文艺复兴时期理想"美"的典范的。

3、蒙娜丽莎时间：1503年-1506年作者：莱奥娜多.达.芬奇，意大利大小：77cm×53cm板，油彩，现收藏于巴黎卢浮宫藏达.芬奇的《蒙娜丽莎》成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级妇女形象。

据记载，蒙娜丽莎原是佛罗伦萨一位皮货商的妻子，当时年仅24岁。

画面中的蒙娜丽莎呈现着微妙的笑容，眉宇间透出内心的欢愉。

金玉满堂书画简介1. 金玉满堂书画，那可真是艺术的宝藏啊！就像一个装满奇珍异宝的宝库，每一幅都让你眼前一亮。

比如说那幅山水画，哇，简直把大自然的壮美搬到了纸上！你能不被吸引吗？2. 嘿，金玉满堂书画啊，真的太绝了！这可不是一般的书画哦，它就像一束光照进你的生活。

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像那幅书法作品，劲道的笔触，不就像在诉说着历史吗？你难道不想感受一下？5. 金玉满堂书画，这简直就是艺术的盛宴啊！好似一场华丽的演出，每一幅都是精彩的一幕。

就说那幅工笔画，细腻的程度，不就像精雕细琢的艺术品吗？你能忍住不去瞧瞧？6. 哎呀呀，金玉满堂书画，那可真是厉害得很呐！仿佛是开启艺术之门的钥匙。

像那幅写意画，洒脱的画风，不就像自由的灵魂在飞舞吗？你还不想去探索一番？7. 金玉满堂书画，真的是太震撼啦！如同震撼心灵的乐章。

比如那幅油画，浓郁的色彩，不就像热烈的情感在流淌吗？你不想去沉浸其中？8. 嘿哟，金玉满堂书画，这可真是太了不起了！就像是指引艺术方向的灯塔。

像那幅水墨画，空灵的意境，不就像置身于仙境吗？你不想去体验体验？9. 哇，金玉满堂书画，那绝对是艺术的瑰宝啊！仿佛是珍贵的礼物等你来开启。

比如那幅临摹画，精湛的技艺，不就像大师亲临吗？你还不赶紧去看看？10. 金玉满堂书画，真是让人爱死啦！就像一个充满惊喜的百宝箱。

像那幅抽象画，奇幻的构图，不就像进入了一个奇幻世界吗？你还在等什么呢？我觉得金玉满堂书画就是艺术的瑰宝，能带给人们无尽的美的享受和精神的愉悦，非常值得去欣赏和品味。

吳❾秋濡*1■笼论陈可之油画创作语言——以作品《长江魂一一三峡纤夫》为例□王晶摘要：陈可之是我国当代写实主义著名油画家，以历史绘画和人文绘画著称。

他的艺术语言拓展了绘画的表现领域与精神空间，也相应拓展了现代人审美关注的视野。

该文作者通过分析陈可之油画作品《长江魂——三峡纤夫》，了解当代油画创作语言，探索油画艺术语言的更多可能性。

关键词：陈可之油画创作语言长江魂---三峡纤夫一、陈可之生平及其油画创作语言1.陈可之生平陈可之,1961年出生在江津的一个书香世家，从小对绘画艺术情有独钟。

1978年，陈可之考入四川美术学院油画系，一年后，陈可之创作了著名油画作品《历史》并得到认可。

通过对艺术的不断追求，陈可之成为现当代著名写实主义油画家、国画家、书法家。

陈可之现为中国美术家协会会员、东方油画院院长；获加拿大大雅文化国际“终身艺术成就奖”、联合国授予的“和平文化大使”荣誉称号、国际集邮文化中心授予的“中欧艺术交流大使”荣誉奖杯［1］;1993年接受中央电视台《东方之子》专栏采访；2007年在中国美术馆举办个人油画展览，影响甚广；创作的多幅作品由中国美术馆、瑞士奥林匹克博物馆收藏，且连任三届中华全国青年联合会委员陈可之的作品多植根于人文、历史，为社会时代精神的开拓与传承作出了重要贡献。

陈可之通过对三峡地区的深入考察、研究，把自己对其的无限热爱通过油画作品完美诠释出来。

观者在看到他的作品时，便能体会到陈 可之对国家、对生活以及对艺术的独特表达。

2.陈可之油画创作语言从青年时期踏入画坛开始，陈可之就以深厚朴实的人文姿态创作了一系列气势恢宏的巨作，在这些作品中，有数百万群众在短时间内迁移的场面，也有将沧海桑田之变定格为永恒记忆的画面“大河文化”在陈可之的心上、笔尖上产生猛烈的冲击，不断引导他从各类视觉艺术的角度检验历史文化遗产的横断面，并逐渐形成有意识的“断面景观”，以此表现“天人合一”的独特轨迹。

他将中国传统民族精神融入油画创作，倾力表达自己的思想和精湛技艺，将古典主义和现代思想意识紧密融合，将历史、自然和哲理集于一体，体现了油画的东方气魄。

综合材料在油画创作中的艺术价值与表现摘要：在油画创作的过程当中，通过运用综合材料，能够让油画作品展现出更强的艺术美感，能够赋予作品更强的形式美，意蕴美。

在如今的油画作品发展过程当中，注重综合材料的运用，对于油画发展具有重要意义。

本文围绕综合材料在油画创作中的艺术价值与表现展开探讨。

关键词：综合材料；油画；多元化随着人们审美观念的进一步提升，在艺术创作的过程当中，人们也越来越重视创新性的提升，艺术表现形式也由此而丰富了起来。

在油画创作的过程当中，伴随着人们对油画创作理解的进一步提升，所选用的绘画材料已经脱离了原本传统油彩和水粉等影响，越来越多的材料都被运用到了油画创作的过程当中，从而进一步增强画面的表现能力。

综合材料在油画创作过程当中的运用，充分的反映了画家的意愿和思想，也进一步提升了绘画作品的艺术表现力和感染能力，在现如今油画发展过程当中，综合材料已经成为推动油画发展重要推手。

1、综合材料在油画创作中的应用在现如今的油画创作过程当中，综合材料的应用越来越普遍，人们已经摆脱了传统油画创作材料的影响，各种各样新奇的材料被用于油画创作[1]。

首先是纸布类材料，在传统油画创作的过程当中，所采用的颜料是油性材料与色粉的结合，但早在毕加索时期，人们便对这种材料进行了革新，当时的艺术家们在进行创作的过程当中，便开始将各种各样的纸布类材料融入到油画的创作过程当中来，有壁纸、硬质纸、布头等。

艺术家们通过对于这些综合材料的深加工，利用特殊的工具对它们进行整理之后，得到自己想要的艺术表现形式，这种艺术表现形式也在很大程度上对于后世的艺术创作产生了极其深刻的影响[2]。

虽然在我国油画作为一种舶来品，传入的时间并不长，但是在国内我国画家也在积极的探讨运用综合材料来进一步增强绘画艺术作品的感染良好表现力，一些画家也创作出了令人惊叹的作品，例如许江《弈棋》，这部作品当中变使用了一些具有极强中国特色的绘画材料，例如纸箱，宣纸等这些材料的应用，都在很大程度上展现了画家独特的思考，不仅如此，也是推动东西方文化碰撞与融合的重要作品。

静谧崇高浅析哈德逊河画派对陶瓷绘画创作的启示*余书青(江西省景德镇市浮梁县青虹工作室江西景德镇333400)摘要陶瓷绘画发展至今,已经展现出了它独特的包容性,不论是传统中国画还是西方绘画,都可以在它的领域中融合演变一展所长,如今更是借由陶瓷本身的材料特性展现出了无与伦比的魅力㊂ 哈德逊河画派 作为19世纪中叶最早出现在美国本土的风景画派,以细腻的描绘美国本土荒野景色与自然风貌见长㊂笔者通过对 哈德逊河画派 的画派理念与形式特征进行分析,给研究陶瓷绘画山水题材的塑造创作带来一些启示㊂关键词陶瓷绘画哈德逊河画派静谧崇高形式特征中图分类号:T Q174.74文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2023)12-0096-03陶瓷绘画自发展之初便与中国画密切相关,自清末程门父子拟黄公望画意于瓷器绘画并题跋落款之后,陶瓷绘画艺人的独立思想开始显现,到如今学院派的陶瓷绘画艺术家的作品表现出强烈的自我思想和当代绘画的特点㊂由此可见,陶瓷绘画这种艺术形式对于其他的绘画形式具有良好的包容性㊂笔者旨在通过分析美国哈德逊河油画流派的理念来源与形式特征,以此探讨陶瓷绘画山水题材的创作与创新,为推动陶瓷艺术的繁荣与发展提供参考㊂1陶瓷绘画的概念与形式特征1.1陶瓷绘画的概念陶瓷绘画是用专属工具把矿物质颜料以陶瓷绘画所独有的工艺流程绘制在陶瓷上的一种艺术形式㊂它作为一个单独的艺术种类,不但拥有和其他画种一样的绘画性,同时陶瓷作为载体也拥有自己独特的材料特征和绘画特点㊂陶瓷绘画艺术可上溯至彩陶装饰,随中国的历史发展而自成体系,然而真正作为一门独立的艺术种类,其渊源可以追溯到晚清民国时期,以安徽籍贯人士为主的新安画派名家创作的浅绛彩瓷,这些浅绛彩瓷是由画家自觉创作的,并融合了中国传统书画艺术的诗书画印等元素,直接促成了陶瓷绘画从自古的 工匠装饰 到 文人作品 的转变㊂自浅绛彩瓷开始,陶瓷绘画在工艺和绘画方式上越走越远,产生了后世的珠山八友 新粉彩 瓷以及近现代的文人陶瓷绘画,乃至于后来受西方绘画理念影响而出现的现当代写实㊁抽象等陶瓷绘画作品㊂陶瓷绘画作为一个后兴起的艺术种类,不但因为绘画材料的进步而日新月异,还因为它对于不同艺术形式的包容性而越发的繁荣㊂1.2陶瓷绘画的形式特征陶瓷绘画以其独特的烧制方法和材料特征而闻名,它的表现手法多种多样,按照工艺种类大体上分为釉下彩和釉上彩两种主要方式,其中釉下彩又分为青花㊁釉里红㊁釉下五彩等;釉上彩又分为粉彩㊁古彩以及新彩等;而颜色釉绘画作为后兴起的陶瓷绘画方式,也逐渐被艺术创作者所广泛运用㊂陶瓷绘画的各种表现手法在运用上也并不拘泥于单独一种,为了达到绘画效果可以互相结合运用㊂陶瓷绘画由于不同工艺种类的工艺特殊性与材料特殊性,所呈现出来的形式语言与美学风格也大为不同㊂所以在表现与设计上,需要根据相应的工艺与材料来进行画面设计㊂例如高温颜色釉绘画因高温环境下烧制的物理化学反应,决定了它具有其他陶瓷绘画不具有的独特肌理质感与瑰丽的色泽;釉下五彩绘画因为其绘画方式接近于中国画,非常适合表现淡雅与润泽的画面效果;而釉上粉彩的工艺技巧,使得粉彩具有独特的玻璃质感,显得格外的细腻温润㊂㊃69㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷创新)2023年12月*作者简介:余书青(1993 ),本科,助理工艺美术师;研究方向为陶瓷绘画㊂2哈德逊河画派的渊源与形式分析2.1哈德逊河画派的理念来源18世纪末至19世纪初,欧洲的各行各业盛行着浪漫主义运动,从文学到哲学,乃至音乐和绘画,热烈追求理想世界的文艺创作思潮在欧洲绽放㊂这股浪漫主义思潮也借着文学作品与画作被人们从欧洲带去了美洲㊂爱默生(R a l p h W a l d oE m e r s o n,1803~1882)作为美国超验主义(也叫 新英格兰超验主义 或 美国文艺复兴 )的开创者,他和后来的梭罗(H e n r y D a v i d T h o r e a u,1817~1862)是超验主义的代表人物,而超验主义的思想来源之一,便是欧洲的浪漫主义文学㊂超验主义重视人性中非理性的㊁情感的和知觉的一面,他们崇敬自然㊁敬畏自然,此哲学观念的倡导者都试图从自然中探寻 超自然 的力量㊂更重要的是,与这种思想不谋而合的浪漫主义思潮正在欧洲大行其道㊂虽然哈德逊河画派的画家们大多上承欧洲浪漫主义思潮,但同时又深受美国本土的爱默生超验主义哲学的影响㊂在这种思想影响下的画家们,将浪漫主义与超验主义一起具体化地表现在哈德逊河画派的风景画作品中:哈德逊河画派所描绘的壮丽景色,往往蕴含着巨大的幻想成分,在细腻㊁精确的写实基础上,运用夸张及戏剧化的排布组合,再加以整体构思,使之统筹升华为一幅静谧崇高的自然史诗㊂2.2哈德逊河画派的形式特征如果从哈德逊河画派的整体发展路线来看,在科尔之后,由杜兰德㊁丘奇㊁肯萨特延续下来的风格都遵循了三条原则:田园风光的情调㊁洛兰式风景的构图和一丝不苟的细节㊂图1在加利福尼亚州的内华达山脉之中哈德逊河画派的第二代画家们,其中在美国本土和国际上最负有盛名的就属阿尔伯特㊃比尔施塔特(A l b e r tB i e r s t a d t,1830~1902)和弗雷德里克㊃埃德温㊃丘奇(F r e d e r i cE d w i nC h u r c h,1826~1900)㊂他们通过篇幅巨大的全景式远景,理想而又戏剧化的将景色排布在画布之上,宛如在远处眺望式的全景构图,营造出一幅不可能在现实世界观看到的宏大场景,极具戏剧性的画面张力升华般的展现出了荒野与自然的宏伟壮观,并表达出了人们对于自然的敬畏和感叹(见图1)㊂哈德逊河画派的后续成员依然遵从了画派创始人科尔以及杜兰德的绘画传统㊂他们在野外细致的观察之后,用超级写实的素描刻画细节㊁描绘草稿,然后回到画室进行二次创作㊂最终的画作仅从形态上看是非常精确的写实主义,这与后来的印象派并不相同,他们从不为光线而牺牲物体的形象,画面中描绘的任何物体都是完整而细致的,这种对自然的超级写实和对荒野的细腻描绘,一度让观看的人仿佛置身于荒野之中正在用自己的双眼去观察㊂丘奇与比尔施塔特等人还通过薄雾与光线在画面上营造出的神圣静谧㊁浪漫与崇高的感觉㊂天空中清晨与傍晚的霞光,浓云中透射出强烈的光线,这些都为作品增强了浓烈的色彩与明暗对比㊂瀑布与湖面的反光,最远处山峰上的阳光与云层投下的阴影,这种统筹全局㊁升华般的光色运用,更是营造出了一种史诗与神圣的氛围㊂这也是为什么哈德逊河画派后期被称为 辉光派 的原因㊂画作上展现出的这种神圣静谧㊁浪漫与崇高,极大的激发了当时的美国人对新大陆的归属感㊂3当代陶瓷绘画创作的借鉴与包容3.1哈德逊河画派中静谧与崇高感的解析与思考在哈德逊河画派诸位成员的作品里,除了常见的油画绘画表现手法之外,画面上经常笼罩着一层神秘的薄雾 大自然的面纱㊂哈德逊河画派不仅要再现自然的真实与细节,并且还要融入画家感悟的刹那,特别是画家捕获和刻印下那层飘荡笼罩着的薄雾的刹那㊂或许正是这若隐若现的雾霭,给哈德逊河画派作品中明暗相间的画面以一种遥望的距离,一种朦胧的美感㊂这种自然界的明㊃79㊃(陶瓷创新)2023年12月陶瓷C e r a m i c s暗对比和弥漫于其中的薄雾,呈现出一种脱离实际的神圣静谧感,也恰恰反映出科尔的自然观㊂是自然与人类㊁荒野与文明这些对立物的体现,是自古以来人类无法摆脱的冲突和矛盾㊂而那层薄雾则反映出爱默生对自然的另一种解释:自然的神秘㊂人类与自然的关系仿佛像这层敏感的雾霭,若明若暗,若即若离㊂科尔曾经这样描述天空:湛蓝的天空是自然界的灵魂,其中孕育了自然万物的光影和色彩 正因为有了天空的存在,朝霞和夕阳才显得如此美妙动人㊂由此可见,对描绘题材与对象的选择和提炼,以及秉持什么样的核心精神去塑造画面,都直接的影响到了画面的最终完成效果,哈德逊河画派画作中表现出的静谧崇高感,也许正在向后来的艺术家们启示:将画家的精神与创作激情提炼的更加深邃,使之不再是浮于表面,让这种精神内核蕴含更浓厚更深入的情绪,才是再现这种静谧崇高感或者共鸣感染力的核心因素,最终达到逐步推动画面意境的升华与完善㊂3.2哈德逊河画派形式特征的借鉴与吸收哈德逊河画派画作中理想而富有戏剧性的构图,以及强烈的光色运用,无疑对画面的塑造起到了决定性的作用㊂他们在写生取材之后进行理想而戏剧化的排布构图,与中国画六法中的 经营位置 有异曲同工之妙㊂中国绘画注重留白和自然的构图方式,以画家的视角营造画面的丰富性,注重 可行㊁可望㊁可游㊁可居 ㊂在山水画中,画家会在树林之中布置曲径通幽,在烟云边露出楼阁一角,从而通过隐晦的方式触发欣赏者的思考与联想㊂相反,西方绘画更注重细节和复杂的构图,通过哈德逊河画派的画作可以分析出,他们更擅长用较为直观的方式向欣赏者阐述,通过焦点透视塑造出空间的纵深感,细腻而真实的细节刻画塑造出瞬间的静谧感㊁物象的交错和重叠来营造画面的气势和崇高感㊂同样哈德逊河画派中强烈的光色运用能塑造更加真实的体积感与更加浓烈的情绪,从而增强画面的冲击力和感染力㊂而中国山水画的墨色是经过对物象色彩的高度提炼概括的意象化传达,这种高度概括性的绘画语言同中国画的构图方式一样注重含蓄而隐晦的传递信息㊂这两种表现手法各有优势, 可游可居 的要求,决定了散点透视构图方式更具备 可游 的律动性,线性的观察方式更能够达到出 步步移,面面观 的欣赏要求,也更能触发天人合一的文人意趣,其方式更加隐晦和委婉,引起共鸣的方式更加悠远绵长㊂而焦点透视的构图方式和写实的刻画手法以及对光色的统筹运用,能够以固定的视角㊁较为贴近真实的方式展现静谧的自然景色,注重画面的直观性,画面效果冲击力和瞬间感染力更强㊂得益于陶瓷绘画材质特征的包容性以及不同工艺手法的叠加运用便捷性,我们完全可以在需要不同的画面效果时仔细甄别,融合运用,最终使表现手法和陶瓷材质的特点完美的结合起来,达到更好的画面效果,使画面所要表达的情感与蕴含信息的感染力都得到提升,最终达到 集百家之长,成一家之言 的目的㊂4结语笔者深入探讨了陶瓷绘画对美国哈德逊河画派的油画艺术借鉴与吸收的可能性,从理念来源到形式特征进行了深入分析㊂首先,通过对陶瓷绘画的概念和形式特征进行了梳理,阐述了陶瓷绘画的历史渊源与材质独特性㊂其次,对美国哈德逊河画派的理念来源与形式特征进行追溯和分析,分析出了其背后的核心哲学以及构图㊁刻画方式和光色运用的特点㊂最后,对哈德逊河画派的画面静谧崇高感的来源进行了解析和思考,对表现手法进行了借鉴与吸收,强调了深化提炼情绪和有机融合表现手法的重要性㊂通过分析与研究,笔者深刻认识到了哈德逊河画派之中的独特价值以及可以吸收运用到陶瓷绘画创作中的重要构成因素,展现了陶瓷绘画的包容与发展潜力,期待它在当代艺术中更加良好而持续的发展,为绘画艺术的繁荣注入新的活力㊂参考文献[1]关晓辉.美国新伊甸园 哈德逊河画派的艺术世界[J].美术,2008(11):104-111.[2]郁火星. 哈德逊河画派 与美国风景的描绘[J].艺术百家,2015,31(4):189-197+222.[3]王洪斌.哈德逊河画派中的光线主义与印象派比较研究[J].湖北美术学院学报,2015(2):17-21.㊃89㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷创新)2023年12月。