第八章 景深、焦深与超焦距

清晰度的标准--模糊圈“模糊圈”又称“分散圈”、“弥散圆”等，弄懂和掌握模糊圈的概念，其价值并非仅仅在于从理论上认识影像为什么会清晰与虚糊，更重要的是对于十分重要的摄影技术之一--景深的运用有着重要的实用价值。

一、模糊圈的含义一幅画面上的影像看上去清晰或不清晰的直观原因，在于眼睛对画面上各部分细节的分辨能力，能分辨则清晰；不能完全分辨则不大清晰；完全不能分辨则虚糊。

影像是由无数明暗不同的光点组成的，构成影像的光点越小，影像清晰度也就越高。

镜头聚焦于被摄景物的某一点，该点在胶片上便产生焦点，焦点是构成影像的最小光点。

这种最小光点实际上是一种极小的圆圈，可测量其直径。

离开聚焦点前、后的其他景物在胶片上就不能产生焦点，它们的焦点或落在焦平面前面（比聚焦点远的景物）或落在焦平面后面（比聚焦点近的景物），而在胶片上成像的圆圈（光点）都比焦点上的圆圈（光点）增大了。

离开聚焦点距离越大的景物（包括离镜头比聚焦点更远或更近），在胶片上结像的圆圈（光点）也越大。

在一定范围内，聚焦点前后景物在胶片上结像的圆圈（光点）尽管在增大，但在视觉效果上仍能产生较为清晰的影像。

当这种构成影像的圆圈（光点）增大到一定程度，便开始构成不清晰的影像了，构成影像的这种圆圈越大，影像也就越虚糊。

在摄影上，把那种能在视觉效果上产生较为清晰影像的最大圆圈称为“模糊圈”。

构成影像的圆圈大于模糊圈时，就产生虚糊的影像；反之，构成影像的圆圈只要小于模糊圈，就能产生清晰或较为清晰的影像。

模糊圈的实用要点在一张照片上，要产生看上去清晰或较为清晰的影像，能允许的模糊圈的最大直径取决于观看者的视力和观看照片的距离。

一个明显的事实是：大多数照片是从较小的底片放大，因而，当制作同样大小的照片时，较小底片上的影像就比较大底片要有更小的模糊圈，或者说要有更高的清晰度。

实验证明，视力正常者在光线充足的条件下，距照片25厘米观看时（这是通常的观看照片距离），对于模糊圈直径为0.25mm的影像仍能有较为清晰的感觉；而对模糊圈直径大于0.25mm的影像，看上去就不清晰甚至虚糊了。

复习☐孔径光阑：在光学系统中对成像光束大小起限制作用；☐入瞳和出瞳：分别是孔径光阑在光学系统的物空间和像空间所对应的像，分别在这两个空间对成像光束起限制作用。

☐视场光阑：在光学系统中对成像范围起限制作用；☐入射窗和出射窗：分别是视场光阑在光学系统的物空间和像空间所对应的像，分别在这两个空间对成像范围起限制作用。

主光线——通过入瞳中心的光线，根据共轭关系，它也必然通过孔径光阑中心和出瞳中心。

显然，主光线是各物点发出的光束的轴线。

相对孔径——即为入瞳直径与焦距之比值（D/f′）是光学系统的一个重要性能指标。

PQL F 'FA-u入瞳孔径光阑出瞳入窗视场光阑出窗-ωω′L 2L 1F 2'F 1A-u入瞳孔径光阑出瞳入窗视场光阑出窗-ω-ω'本节要求：☐掌握光学系统中景深的概念☐了解景深的计算幻灯照相制版望远镜照相机物空间像平面物平面像平面Z 1B 1’Z 1’B 1A ’AP 1P 2P入瞳P 1’P 2’P ’出瞳对准平面景像平面光学系统的空间像景深☐是指能在景象平面上获得清晰像（此即物点所成像的弥散圆直径与接收器（如人眼）中心之张角小于1’视角）的物空间深度，以△表示之。

☐远景和近景能否同时清晰成像在景象平面（底片）上呢？如果可以，在多大范围内能清晰成像？A ’Z 2Z 2’B 2’Z 1B 1’Z 1’-l l ’-l 1l 1’-l 2l 2’D AP 1P 2P入瞳P 1’P 2’P ’出瞳B 1△1远景平面△2B 2近景平面对准平面景像平面光学系统的景深远景和近景(Depth of Field , DOF)☐能成清晰像的最远平面，称为远景；☐能成清晰像的最近平面，称为近景；☐它们到对准平面（A）的距离分别称为远景深度（△1）（也称后景深）和近景深度（△2）（也称前景深）。

☐景深是远景深度（△1）与近景深度（△2）之和，△= △1 + △2A ’Z 2Z 2’B 2’Z 1B 1’Z 1’-l l ’-l 1l 1’-l 2l 2’D A P 1P 2P入瞳P 1’P 2’P ’出瞳B 1△1远景平面△2B 2近景平面对准平面景像平面远景深度近景深度景深清晰像☐如果弥散斑足够小，可视为成清晰像；☐清晰的标准是什么？⏹与观测系统有关，对人眼，物点所成像的弥散圆直径与人眼中心之张角小于1’（极限分辨角）⏹对照相机，应小于底片的感光剂颗粒大小，或者CCD像素点；AB θ’眼睛的分辨率☐两个物点的像分别落在被分隔开的两个视网膜细胞上，即得到两个点的视觉。

景深与光圈、焦距、对焦距离的关系景深，简单地说，就是在所调焦点前后延伸出来的可接受的清晰区域。

在摄影中，特别是在微距摄影或近距离拍摄特写时，对景深的掌握直接关系到被摄主体的清晰范围和背景的虚化，因此非常重要。

我对光圈、对焦距离、焦距对景深影响的大小，在实践中一直只有感性认识，没有数值的量化认识，也不敢肯定自己的感觉是否正确。

中秋放假，下决心找了一下，终于找到了景深计算公式，公式证明了我的感觉：虽然在拍摄中光圈容易调整，但在影响景深的光圈、对焦距离、焦距这三个要素中，光圈的影响确实是最小的。

公式太复杂，不是专业的看着就晕，附在文后给喜欢的朋友看，这里说一下从公式中推导出的结论：1、景深与光圈F近似成正比关系。

即光圈值越大，景深越大。

拍摄中，需要景深大时，就该用小光圈（光圈数值大），需要强调虚化背景时，就该用大光圈（光圈数值小）。

考虑到不同光圈的成象锐度，有时虽然必须虚化背景，也不一定非要用大光圈（可以用对焦距离、焦距的控制），我就习惯把我的百微光圈定在f10—11上。

另外，使用较小的光圈（光圈数值大），虽然画面的景深范围大了，但因为要用较慢的快门速度，由于不可避免的抖动，有时反而会对清晰度造成间接的影响。

2、景深与对焦距离L的平方近似成正比关系。

即对焦距离对景深的影响比光圈更大，拍摄主体离相机越近，景深越短，这在微距摄影和拍摄特写时感觉最为明显。

微距摄影中，景深往往只有几毫米，有时为了把拍摄主体（例如微距虫虫）整个拍清楚，只能把相机往后略退，虽然拍摄主体会小点，但整个都清晰一点了。

3、景深与焦距f的平方近似成反比关系。

即焦距对景深的影响也比光圈更大。

使用广角焦段的景深大，使用长焦焦段则更容易获得背景虚化。

根据这个道理，对不同镜头和变焦镜头不同焦段的选择。

还应该按照拍摄对景深的需要来确定，例如，拍摄花的特写，可以用小小白的200mm焦段，加上尽量靠近点拍摄，两因素相叠加，就可以更好的虚化背景。

小DC相机实际物理焦距很短，所以用小DC拍摄，在某种程度上很不容易获得虚化效果，但正因为景深大，所以对对焦的要求也不是那么严格了。

景深表（也有叫景深尺）超焦距快门景深由三个因素决定：光圈（光圈大景深小，光圈小景深大）、焦距（焦距短景深大，焦距长景深小）和拍摄距离（拍摄距离远景深大，拍摄距离小景深小）。

今天我们再延伸下，讲景深表（也有叫景深尺）和超焦距。

1. 景深尺我们看看下图镜头，上边共有4行数，从上至下：第一行，光圈值，表示你目前拍摄所用的光圈数；第二行，拍摄距离（英尺）；第三行，拍摄距离（米），我们一般是用这个，表示被摄体离你的距离（很多时候照相机可以做测距器用）；第四行，还是光圈数，每个光圈值有两个表示，这个就叫景深尺。

景深尺有左右两个对称的光圈数，使用时需要结合拍摄时的光圈值（第一行）和拍摄距离（第三行）两组数字。

两个对称数字中间的米数，即表示在这个光圈下的景深宽度，就是拍摄出来能够保证清晰的纵深距离。

如这只镜头目前的位置（超焦距），则表示拍摄光圈为5.6，能够得到的清晰距离为由5米至无限远，5米前的距离会逐渐模糊。

我们现在的相机很多时候设置光圈是在机身上，就是有可能会没有最上边第一行的光圈刻度，这时我们看液晶屏上的光圈值就可以了，而景深尺则还是同样用法。

2. 超焦距（需要用到景深尺）（1）焦点（清晰拍摄距离）——“∞”：拍摄距离设定为无限远（“∞”）时，只要被摄体距离相机超过“∞”的左边值，在光圈值不太大（一般不超过8）的情况下，不用对焦，就能随时保证足够的景深，从而保证图片的清晰度。

就如上面的镜头图中，若直接把对焦点选在“∞”上（“∞”居中），则清晰距离（景深）大约10米到无限远。

（2）“∞”——“超焦距”：什么是“超焦距”？超焦距是在某个光圈值下相机所能达到的最大清晰范围！具体操作：在手动对焦或光圈优先模式下，“∞”并不对中，而是根据确定的光圈数，将“∞”对准景深尺右侧的同值光圈数。

仍是上面镜头图，恰在超焦距上，其清晰距离（景深）为5米到无限远。

同样不用对焦，可以发现运用超焦距比使用无限远更神奇，其最大区别在前景深，当然这和光圈数也有关。

相机对焦原理（附景深与超焦距）1、焦点 (focus)平行光线射入凸透镜时，理想镜头将所有的光线聚集在一点，这个点，就叫做焦点，焦点和镜片光学中心的距离叫做焦距。

过焦点后光线继续以锥状发散开来。

凸透镜的成像公式是：1/u+1/v=1/f1/u+1/v=1/f这是最基本的公式，u指物距，即物体到透镜组中心的距离，v指像距，即成像至中心的距离，f指焦距。

有很多新手分不清“对焦”和“变焦”，因此“定焦镜头是否能对焦”这个问题在各大摄影论坛被问了无数次……事实上定焦镜头并不是什么都固定的，只是焦距，也就是70mm-200mm，这个mm固定，也就是视野大小固定。

就好像眼球一样，虽然焦距是固定的17mm，但是仍然可以根据视物远近对瞳孔后面的晶状体厚度进行调整以保持视物清晰。

展开剩余88%出现这个问题，我觉得主要还是因为中文翻译不好（英语很明确），实在容易混淆。

下面结合凸透镜成像原理解释几个摄影中约定成俗的说法：“变焦（Zoom）”一词是指改变焦距f。

只有变焦镜头的焦距才能被改变，定焦镜头的焦距是固定的。

事实上，相机的镜头由多片凸透镜和凹透镜组成，但从成像结果来看，可以把这一组镜片看成“一个”凸透镜。

这“一个”凸透镜的焦距就是标在镜头上的诸如定焦的50MM。

那么变焦镜头比如18-55MM，怎么回事呢，说穿了很简单，就是改变这“一个”镜头里某些镜片的位置，达到改变这“一个”凸透镜的“凸的程度”，也就是焦距f。

变焦最直观的体验就是被摄物体在取景器里被放大或者缩小了。

“调焦（Focus）”或“对焦”一词习惯指改变像距v，也就是改变镜头光心到底片平面的距离。

除了一些低档傻瓜机镜头没有调焦机构，不能改变像距外，所有镜头，无论定焦变焦，都可以改变像距。

当我们转动对焦环的时候，显然是某组镜片在前后移动，这组镜片动了以后，这“一个”镜头的“光心”就动了，物距和像距自然就动了（事实上对焦的本意是改变像距，但是一般物距比像距大得多，因此物距变化可忽略不计。

景深和焦距的关系
焦距与景深成反比：焦距短，景深大；焦距长，景深小。

景深大小涉及到摄影画面中纵深景物的影像清晰度，是十分重要的摄影元素。

焦距是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指平行光入射时从透镜光心到光聚集之焦点的距离。

1.焦距也称为焦长，是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指从透镜中心到光聚集之焦点的距离。

亦是照相机中，从镜片光学中心到底片、ccd或cmos等成像平面的距离。

具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳聚集光的能力。

凸透镜（convex lens）能成像，一般用凸透镜做照相机的镜头时，它成的最清晰的像一般不会正好落在焦点上，或者说，最清晰的像到光心的距离(像距)一般不等于焦距，而是略大于焦距。

具体的距离与被照的物体与镜头的距离（物距）有关，物距越大，像距越小，(但实际上总是大于焦距)。

2.景深（dof），就是所指在摄影机镜头或其他光学器前沿能获得准确图像的光学所测量的被摄物体前后距离范围。

光圈、镜头、及焦平面至摄制物的距离就是影响景深的关键因素。

在著眼顺利完成后，焦点前后的范围内所呈现出的准确图像的距离，这一前一后的范围，便叫作景深。

在镜头前方（焦点的前、后）存有一段一定长度的空间，当被摄物体坐落于这段空间内时，其在底片上的光学恰坐落于同一个云气圆之间。

被摄体所在的这段空间的长度，就叫做景深。

换言之，在这段空间内的被摄体，其呈现出在底片面的影象模糊不清度，都在允许云气圆的限量范围内，这段空间的长度就是景深。

超焦距计算公式超焦距是指镜头焦点设置在无限远处，此时摄影机的近景物体可以保持清晰焦点的距离。

超焦距通常用于景深较大的摄影环境，例如风景摄影、建筑摄影等。

超焦距的计算涉及到以下几个主要参数：焦距（f）、光圈数（N）、景深范围（DOF）以及摄影机的传感器尺寸。

首先，我们需要了解焦距（f）和光圈数（N）对景深的影响。

焦距越大，景深范围就会减少，因此，较长焦距的镜头拍摄的景深相对较小。

光圈数越大，景深范围也会相应增加，因此开大光圈的镜头拍摄的景深相对较大。

景深（DOF）一般定义为从最近可接受焦点到最远可接受焦点的距离。

景深可以通过以下公式计算：DOF = 2 * C * N^2 * U / (f^2)其中，C是传感器尺寸的一个常数，U是焦平面尺寸，它取决于相机的传感器尺寸和相机的焦距。

C的数值通常会因相机的不同而有所变化，U可以通过测量和计算获得。

通过这个公式，我们可以计算超焦距的范围。

超焦距由最近可接受焦点和无限远焦点之间的距离确定。

在这个距离范围内，所有物体都能保持清晰焦点。

超焦距的计算有助于摄影师在特定拍摄环境中选择合适的镜头和光圈设置，以获得所需的景深范围。

对于风景摄影来说，可以选择较小的光圈数，以扩大景深范围，使整个景物都能保持清晰焦点。

而对于特定主体的拍摄，例如人像摄影，可能更倾向于使用较大的光圈数，以达到背景虚化的效果，突出主体。

除了上述公式，拍摄超焦距还需要考虑其他因素，例如摄影机的传感器类型（全画幅或者APS-C）以及被摄主体的距离。

这些因素都会对超焦距的计算和结果产生影响。

总结起来，超焦距计算涉及到焦距、光圈数、景深范围和摄影机的传感器尺寸等参数。

通过合适的计算公式，摄影师可以选择合适的镜头和光圈设置，以获得期望的景深效果。

焦深指物体的点在镜头后沿成像器轴线所测定能够获得较清晰成像的距离。

简单的说：镜头的像平面两边的清晰范围称为焦深。

一、焦深的含义焦深：指在保持影像较为清晰的前提下，焦点（焦平面）沿着镜头光轴所允许移动的距离。

二、影响焦深的因素和规律：1.光圈与焦深成正比。

光圈小，焦深大；光圈大，焦深小。

2.摄距与焦深成反比。

摄距近，焦深大；摄距远，焦深小。

原因：摄距（物距）减小，像距增大，远、近模糊圈之间的距离增大，所以焦深增大。

3.镜头焦距与焦深成正比。

镜头焦距长，焦深大，镜头焦距短，焦深小。

原因：摄距一定时，焦距增大，远、近模糊圈之间的距离增大，所以焦深增大。

4．焦深与模糊圈成正比。

允许的模糊圈大，焦深大；允许的模糊圈小，焦深小。

三、焦深与景深的异同1.含义不同：景深是景物中能产生较为清晰影像的纵长距离；焦深是影像的焦平面可允许移动的距离。

2.当摄距减小时，景深减小，焦深增大；当摄距增大时，景深增大，焦深减小。

3.当景物的成像比例增大时（如使用长焦镜头、缩短摄距等），景深减小，焦深增大；当景物的成像比例减小时（如使用短焦镜头、增大摄距等），景深增大，焦深减小。

4．减小光圈时，景深和焦深都增大；增大光圈时，景深和焦深都减小。

5.当降低对影像的清晰度要求时，景深和焦深都增大；当提高对影像的清晰度要求时，景深和焦深都减小。

6.焦深在很大程度上与相机的制造有关；景深在很大程度上与被摄体的再现有关。

四、焦深的实用价值拍摄前应先用最大光圈聚焦（这样既可增加影像亮度，又减小了焦深，有助于准确聚焦），聚焦准确之后，再将光圈调至拍摄所需要的档位上景深概念与计算Xitek编2001年6月5日先介绍几个概念：1、焦点(focus)与光轴平行的光线射入凸透镜时，理想的镜头应该是所有的光线聚集在一点后，再以锥状的扩散开来，这个聚集所有光线的一点，就叫做焦点。

2、弥散圆(circle of confusion)在焦点前后，光线开始聚集和扩散，点的影象变成模糊的，形成一个扩大的圆，这个圆就叫做弥散圆。

摄影中的景深和超焦距一、景深从摄影光学的理论上来说，当摄影镜头对焦于被摄体的某一点上，只有这一点的物体才能在感光片（影像传感器）上结成清晰的影像。

由于分散圈的存在，在对焦点的前后一定范围内的被摄体，也能结成较为清晰的影像。

这种在对焦点前后景物较为清晰的范围，即为景深。

从对焦点至镜头前的最近清晰点为景深的前界限，称为前景深；从对焦点至后面的最远清晰点为景深的后界限，称为后景深。

前后景深之和为全景深，简称景深。

前景深的清晰范围小于后景深，约为全景深的1/3。

影响景深大小的因素很多，主要有以下几种：1．光圈大小对景深的影响景深是随着摄影镜头光圈口径大小的改变而改变，其变化的规律是：镜头光圈口径开得越大，其景深越短；光圈口径收得越小，景深范围越大。

光圈的大小与景深的长短成反比。

在摄影创作中，使用大光圈拍摄，有利于对前景和背景的虚化，借以达到突出被摄主体的作用；在使用小光圈拍摄时，能使前后景物都保持一定的清晰度，以利于说明环境。

2．镜头焦距的长短对景深的影响摄影镜头焦距的长短，对景深范围的影响很大，其规律是摄影镜头的焦距越长，景深越短；摄影镜头的焦距越短，景深越长。

摄影镜头焦距长短与景深范围的大小成反比。

3.不同拍摄距离对景深的影响由于拍摄距离与景深成正比，即拍摄距离越远，其景深越大；反之，如果拍摄的距离越近，景深越小。

在拍摄时如果要获得较大的景深，可以退后一些，使镜头与被摄体之间的距离延长；如果要想获得小景深，突出被摄主体，可以走近被摄主体，即缩短摄影镜头与被摄主体之间的距离，便可获得短景深的艺术效果。

（二）超焦距超焦距是超焦点距离的简称。

是景深理论中的一个特殊的现象。

当摄影镜头的焦点对向无限远(∞)时，位于无限远处的被摄体能在照相机内的感光片上结成清晰的影像，但在镜头前的一个有限距离上的被摄体也能在感光片上结成较为清晰的影像，最低清晰度的最近景深界限的位置为最近清晰点，从这一点至摄影镜头之间的距离，即为超焦点距离。

景深、像深和焦深景深是经常遇到的一个概念，这里对其做一些讨论图一景深图二景深像深景深与像深当摄影镜头对准某一被摄体平面准确调焦之后（该物平面称为调焦物平面或被摄主体平面），在像平面（即胶片平面或光电成像器件靶面）上，只有该调焦物平面处的物体才能结成最清晰的影像。

而位于调焦物平面前、后的景物的影像都不是最清晰，其中离调焦物平面越近者，其清晰度相对就越高，而离调焦物平面越远者，其清晰度相对也就越差。

也即随着物体逐渐远离调焦物平面，其影像清晰度逐渐下降。

当物体远离至一定程度后，甚至会使人的视觉上产生逐渐模糊的影像。

显然，在景物空间中，位于调焦物平面前后一定距离内的景物，还能够结成人视觉上认为相对清晰（即尚未模糊）的影像。

上述位于调焦物平面前后的能结成相对清晰影像的景物间之纵深距离，也即能在实际像平面上获得相对清晰影像的景物空间深度范围，称为景深。

摄影中，纵深距离大的，称为景深大，纵深距离小的，称为景深小。

景物中能够结成相对清晰影像，又距镜头最近和最远的物平面，分别称为景深近界和景深远界。

调焦物平面至景深近界和景深远界的距离，分别称为前景深和后景深。

景深近界与景深远界之间的距离，称为全景深，简称景深。

与景深近界和景深远界分别共轭的两个成像平面之间的距离，称为像深。

景深和像深互为共轭。

摄影时由于前景深与后景深的大小不相等，故前像深与后像深的数值也不等。

像深所分析的是调焦准确时，被调焦物平面前后的景物在胶片（电子成像器件）平面上所成影像的模糊（弥散）程度。

该前、后景物之影像的模糊现象是必然的、不可避免的。

不过摄影者可通过对光圈、焦距、调焦距离诸参数的合理选择，对其模糊成度加以控制----使之增大或缩小，甚至使一定纵深范围内的前、后景物在胶片（电子成像器件）片面上获得相对清晰的影像（即令其模糊程度不大于可容许值）。

前、后景物之影像的相对清晰对摄影有时有利应加以利用，有时又不利而需适当避免。

什么时候利用、什么时候避免，则应视摄影者的创作意图而定。

焦深与景深的区别一景深是相机尽可能清晰地聚焦于景物的某一点时，景物延伸而其影像不至于有明显的不清晰的一段距离，超出此清晰聚焦范围，则清晰度逐渐降低。

和焦深不同，景深在最清晰聚焦平面前后的距离是不相等的，大多数清是清晰聚焦范围的后面大于前面。

较传统的相机镜头上有时会有景深联动指示器，与光圈相关联。

焦点主体到景深前界为前景深，焦点主体到景深后界为后景深。

前后景深是有不同递增空间的效果。

影响景深的因素：(1)使用焦距相同的镜头，拍摄距离不变，光圈越小，景深越大，光圈越大，景深越小。

(2)使用同样的光圈，拍摄距离不变，镜头的焦距越长，景深越小，焦距越短，景深越大。

(3)在同一个镜头光圈不变的情况下，物距越近，景深越小，物距越远，景深越大。

二焦深是在不致使平面物体的像产生明显不清晰的前提下胶片可能移动的距离。

焦深范围限定了胶片平面所必须的平面性和垂直度公差。

使用大孔径短焦距镜头的小画幅相机，其公差格外小。

影响焦深的因素和规律：1.光圈与焦深成正比。

光圈小，焦深大；光圈大，焦深小。

2.摄距与焦深成反比。

摄距近，焦深大；摄距远，焦深小。

原因：摄距（物距）减小，像距增大，远、近模糊圈之间的距离增大，所以焦深增大。

3.镜头焦距与焦深成正比。

镜头焦距长，焦深大，镜头焦距短，焦深小。

原因：摄距一定时，焦距增大，远、近模糊圈之间的距离增大，所以焦深增大。

4．焦深与模糊圈成正比。

允许的模糊圈大，焦深大；允许的模糊圈小，焦深小。

焦深与景深的异同1.含义不同：景深是景物中能产生较为清晰影像的纵长距离；焦深是影像的焦平面可允许移动的距离。

2.当摄距减小时，景深减小，焦深增大；当摄距增大时，景深增大，焦深减小。

3.当景物的成像比例增大时（如使用长焦镜头、缩短摄距等），景深减小，焦深增大；当景物的成像比例减小时（如使用短焦镜头、增大摄距等），景深增大，焦深减小。

4．减小光圈时，景深和焦深都增大；增大光圈时，景深和焦深都减小。

5.当降低对影像的清晰度要求时，景深和焦深都增大；当提高对影像的清晰度要求时，景深和焦深都减小。