十三道大辙

结合传统十三辙，探讨以字行腔在声乐艺术指导教学中的运用作者：刘子昱来源：《黄河之声》2019年第04期摘要：正确定义什么是声乐艺术指导，浅谈声乐艺术指导在声乐演唱以及声乐教学中的重要性。

以中国歌曲为例，结合传统十三辙的分类探讨以字行腔方法在汉语歌曲中的应用及其代表曲目。

关键词：十三辙;声乐艺术指导;声乐教学一、声乐艺术指导的意义以及工作内容声乐艺术指导，原文Vocal Coach（下面简称Coach）。

很多人包括现在很多音乐专业的学生在艺术指导课前认为Coach只相对于独奏而定义的，属室内乐演奏的一部分，主要职能为声乐伴奏。

随着对声乐演唱工作的认识逐步加深以及硕士期间在意大利学习室内声乐、艺术歌曲的经历，再至“费加罗婚礼”、“茶花女”、“假面舞会”等多面部歌剧从排练到完整呈现的积累，笔者深刻体会到国内很多人甚至一些专业人士其实对这一职业认识缺乏。

在国外，声乐艺术指导的地位仅次于乐团的指挥，是一个成熟班底的重要组成部分。

一场中外艺术歌曲音乐会乃至一整部歌剧进入乐队彩排前，所有作品的处理、训练：其中包括作品的语言、速度、风格、节奏等，都需要Coach对声乐演员进行把关。

在国内声乐艺术指导缺失，懂语言、有经验的教师少，学生对作品缺乏理解，尤其是语言的理解、语言与作品之间的联系。

例如面对中国艺术歌曲，如何处理，如何正确的咬字吐字以及归韵需要一套行之有效的理论方法。

今结合传统十三辙，举例探讨以字行腔在声乐艺术指导教学中的应用。

二、结合传统“十三辙”探讨以字行腔在教学中的运用及要注意的问题十三辙又称为十三道大辙，指在北方说唱艺术中的韵母（如意大利语中的元音a、e、i、o、u）按照韵腹的相同或者相似进行的归纳分类。

如有韵尾则按照韵尾必须相同的基本原则进行分类。

例如诗词歌赋，为了演唱顺口、利于记忆富有音乐美感，非常讲究押韵规则。

十三辙中每一辙的名字是符合这一辙的两个代表字而起到，无其他意义，所以同样的辙可以用其他的辙来代替。

作者： 朱金龙
作者机构： 梅河口市艺术团
出版物刊名： 戏剧之家
页码： 22-22页
年卷期： 2013年 第11期
主题词： 韵母 韵律 戏曲唱词 二人转 发花 民歌 儿化韵 创作 歌曲 作品
摘要：<正>戏曲歌曲的韵律是创作中的魂,一首好的戏曲唱词为整个剧目增色添彩。

东北二人转唱词要求合辙押韵,和北方其它戏曲、曲艺、民歌一样,它也采用"十三道大辙"。

十三道大辙介绍如下:波梭辙:韵母是O(喔)e(鹅)uo(窝)。

如河、多、歌、说……人辰辙:韵母是
en(恩)in(因)uen(温)un(晕)。

如:村、军、新、林……乜些辙:韵母是ie(耶)ue(约)。

如:叠、歇、杰、决……发花辙:韵母是a(啊)ia(呀)ua(蛙)。

如:华、佳、刷、夸……怀来辙:韵母是
ai(哀)uai(歪)。

如:开、才、排、台……遥条辙:韵母是ao(熬)iao(腰)。

如:朝、飘、焦、涛……江洋辙:韵母是ang(昂)iang(央)uang(汪)。

如:。

记忆十三辙的有效方法记忆十三辙的有效方法“十三辙”是京剧写作的`基础与铁律。

那么怎样才能不依靠材料就将这“十三辙”记忆于心呢?下面，店铺为大家分享记忆十三辙的有效方法，希望对大家有所帮助!派怀来辙汉语拼音是“p-ai-pai”,属双唇半开音。

“派”，吐字发音双唇先收拢，阻气，后轻弹咬出字头：怀，人中双唇嘬住，轻咬出字头：“来”，用舌尖舔在上牙，哼出“勒”音，假如舌尖缩回一点这个字就不是“来”而是“奶”字。

车梭波辙汉语拼音是”ch-e-che”，发音从“吃”开始，上下唇撅起点，这个字不但要软腭吸得高，到“哦”音时，喉音要附合：坡，双唇先闭后弹，吸起上颚，再运用一点喉音，字音就准确了。

接乜斜辙汉语拼音是“j-je-jie”,属半开口音。

从“鸡”过渡到“一”再到“也”，齿音为主，上牙啃住。

姑姑苏辙汉语拼音是“g-u-gu”，字头轻出“屋”音，口形轻嘬住，不要僵化，唇上圈要有空动感，这个字要打到软腭，用点脑后音口腔，同“中东、尤求”相同。

唱这个辙口若用的得法，头脑会震动。

有的学生练后告知我头震得发晕，这就说明用上了头腔音了。

娘江阳辙汉语拼音是“n-i-niang”,从“呢”咬字头过渡“一”很短，就到“昂”音，也属半开口音，口腔内硬口盖要积极地啃住，行腔之中软腭不能塌陷，口张过大，字容易变形成“啊”音。

有人“啊、昂”不分就是半开口音变成了全开口音，这种现象太多了。

东中东辙汉语拼音是“d-ong-dong”,属”撮口音“，口型嘬住，气送字出，从硬腭穿鼻到软腭吸起，口腔空间适当加大，内吸感觉明显，要用点脑后音，假如你找不到，可将后颈肌挺立，既能找到这个字的点位。

西一七辙汉语拼音是”x-i-xi”，此音属闭口音，门牙上提，用力啃住，舌尖放平，鼻孔小洞打开，气从鼻梁直到脑门，注意嘴角不要用力横拉变得又挤又扁。

南言前辙汉语拼音是：”n-an-nan”,半开口音，吸起硬腭舌尖放平，口张吧要过大，但内部软腭要依旧吸起，鼻腔要畅通，否则容易出现两种走向：嘴张不开，字腹变形不是安音的延续，归音扭曲：口张过大，下巴用力，字就发咧，变成“半安半啊“音了。

歌唱中的咬字\吐字\十三辙在演唱实践中的应用作者：赵晓曦来源：《文艺生活·文海艺苑》2011年第09期摘要：语言是人类进行交流和表达思想感情的载体，也是歌唱艺术的基础。

歌唱语言是在生活语言的基础上提炼、加工、发展而来，但是两者也有区别，主要体现在咬字吐字的处理上。

歌唱中掌握清晰准确的咬字吐字是声乐理论中很重要的组成部分，咬字吐字不清，即便有再美的声音也不能引起听者情感上的共鸣。

关键词：咬字；吐字；十三辙；演唱方法中图分类号：J613 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）27-0094-01歌唱中的咬字吐字是每个歌唱者都必须学习的最基本的问题。

掌握了歌唱中咬字吐字的方法和规律从而夸张地去美化字，这样声音才能作为载体将美的歌词传达到听众的心里。

歌中的每个字都生动活泼，富于歌唱性，这样就会有一个完整的艺术形象。

歌唱中的咬字是指字头而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法给予咬准。

歌唱中的吐字是指字腹和字尾，即把字腹的韵母，按照不同的口形给予拉长吐准，并收清字尾。

在中国，我们把字尾的归韵归纳总结了出来，称为十三辙，又称“十三道大辙”，在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，包括发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。

目的是为了使诵说、演唱顺口、易于记忆，富有音乐美。

下面我们就深入到作品中进行研究和分析，以《红豆词》为例。

歌词如下：滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁，咽不下玉粒金波噎满喉，瞧不尽镜里花容瘦，展不开眉头挨不明更漏，（歌词反复一遍）喔……恰似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠，恰似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。

歌词取自曹雪芹的《红楼梦》，是贾宝玉所唱《红豆》曲的歌词。

这是一首爱情的颂歌“红豆”即相思豆，唐代王维《红豆》诗有“愿君多采撷，此物最相思”之句，诗歌中常用红豆代指相思，但是此处借指血泪。

京剧十三辙唱法京剧是中国古典戏曲的代表之一，其唱腔独特而美妙，受到了广大观众的喜爱。

十三辙是京剧唱法的一种基本形式，指的是根据曲调和角色的情感变化，将唱腔分为十三个不同的尾音处理方式。

下面将就京剧十三辙唱法进行详细介绍。

一、平调平调是十三辙中最简单、最常用的一种唱法，也是每个行腔中不可或缺的一环。

平调就是按照平稳的旋律，进行节奏稳定的演唱。

二、转角转角是指在唱腔的过程中，唱到特定位置要转换角色情感、唱法等进行表演。

转角的音型上有一个上扬的曲线，体现了角色情绪的转折。

三、勾腔勾腔是一种通过变换音调，抓住情节的高潮部分进行突出唱法的形式。

勾腔唱法通过高音的断弦技巧，来表现角色的紧张、激动等情感。

四、上山上山是一种唱出愉快轻松的情感的唱法。

这种唱法非常注重音调清新明亮，整个唱腔的节奏节奏感轻松流畅。

五、引子引子是指一种以高音和独奏角色的一段短唱，来吸引观众进入剧情的节奏。

引子唱法要求音调高高扬起，声音的频率要比周围的音调更高。

六、反打反打是十三辙中比较有特色的唱法，是指在平调之上加入反复的程式塑造角色的情绪显得更加火爆，气势磅礴。

七、抓子抓子是指一种使用低声音唱出的独唱方式，通过用低沉的声音表达出更深厚的感情内涵。

这种唱法要求声音低而厚重，情感紧密而沉稳。

八、散腔散腔是指在快速激烈的唱法中，唱出角色的胜利和解脱的情感。

散腔唱法要求音调快速而有力，节奏紧凑而明确。

九、走腔走腔是指在特定的情感转变时，为了突出角色情感，唱腔采用变调和变速的形式。

走腔通过音调变化和节奏的改变，来表现出角色的欲望、决心等情感。

十、旦角旦角是京剧中扮演女性角色的演员。

旦角唱腔通常以高音为主，要求声音柔美、婉转。

旦角唱法注重音调的高低变换，体现出女性角色的柔情脉脉。

十一、净角净角是京剧中扮演男性英勇形象的演员。

净角唱腔通常以低沉而有力的音调为主，要求声音洪亮，有激情和力量。

十二、丑角丑角是京剧中扮演幽默搞笑形象的演员。

丑角唱腔通常以尖细、嘶哑的音调为主，表现出角色的怪异和滑稽。

黛玉走四方众位您落座，细听我来言，十三道大辙，您听我唱言前，四月园林，草木茂繁，楼台倒影入了池谭。

黛玉回到潇湘馆，躺在了床上一病恹恹，药儿不瞅，参儿不看，粥儿不喝，饭儿不咽，眼看着小命儿就够奔了阎罗殿。

小紫娟一旁忙把姑娘唤，您有什么心事可对我丫头言。

黛玉闻听，叫声紫娟，细听我言。

嘿嘿嘿大姐她对我说，她说我要失恋。

薛宝钗抄后路，她打的是反击战。

她在宝玉面前，总给我进谗言。

说我命硬克父母还说我“盘儿念”（江湖语：长得丑）紫娟闻听，呦！姑娘还会春典。

黛玉倒说，这事不稀奇，这事不新鲜。

姑娘我在北方曲校上过大专班，我是满春满典。

紫娟忙解劝，姑娘别心烦。

您应该出趟门，为把心来散，也能游历游历那大好河山。

黛玉闻听，叫声紫娟给我收拾行李。

带上银钱，姑娘我把世界风景游览一番。

收拾已毕，出离了大观园。

黛玉上火车，黛玉上轮船，坐罢了飞机倒上火箭。

前行来至在伊拉克地面，伊拉克的监狱，关着一个战犯他叫萨达姆，已然坑家拜产。

他说侵略科威特是受了美国的骗，这天八月十五（作者注：这日子好记）黛玉来接见。

（接见：探监。

至于外国领导来了也叫接见，那是啥意思我一概不知。

）拉着黛玉姑娘手他泪满腮边。

他说我要找律师，我要上法院。

我要诉诉苦，我要报报冤。

我要告诉世界人民我没藏导弹！我比窦娥还冤！黛玉不爱看，黛玉不耐烦。

黛玉上火车，黛玉上轮船，坐罢了飞机倒上火箭。

前行来到了约旦河西岸。

这边是以色列，那边巴勒斯坦，有一道隔离墙立在正中间。

就在以色列一边，有一个胖老汉。

骑着一辆“狗骑兔子”（狗骑兔子：天津人给三轮模特的爱称）尾巴还冒黑烟。

手中拿定了两包方便面，张着一张蛤蟆嘴不住声的喊。

想强身健体，往我手上看。

小康家庭吃我“沙龙”面。

绕过隔离墙，再往这边看。

巴勒斯坦这边在作战前动员，讲话这位老先生浓眉大眼，头上又把花布缠。

他说以色列沙龙，推销方便面，抱着美国脚不丫愣说香又甜。

欺压咱们穆斯林是罪恶滔天。

咱们全民皆兵，都要参战。

拿上木棍、石块儿、绷弓子，全给我上前线。

评书知识：辙韵一、“辙韵”与“合辙压韵”：汉字的读音是以二十一个声母和三十五个韵母拼和而成的，一个字开头的声母为“声”，收尾的韵母就是我们所说的“韵”。

歌谣每个句子的最后一个字，经常是用相同或者相近的韵母构成的，这样就会产生一种声音回环的和谐感。

例如在兰成与买买提红妹合作的《曲苑杂坛》系列节目《新疆妹妹妹提》中曾经用过这样一段歌谣：万里无云阳光明媚，联合国召开妇女大会。

谁说妇女没有地位，呸！那是在万恶的旧社会。

妇女啊妇女，你创造了人类！可话又说回来了，没有男人也是白废。

这里的“媚”、“会”、“位”、“会”、“类”、“废”的韵母，就是相同或者相近的ei、ui、ei、ui、ei、ei，这就是我们所说的压韵。

位于句子末尾而又产生和谐感的字就是韵脚。

音韵的区分，随着时代的变迁，前后有所不同。

近代以来，戏曲、曲艺中普遍采用民间形成的、根据韵母类别分成十三个韵部的“十三道辙”。

依此，用“辙”来称谓“韵”，“合辙”也就是“压韵”。

二、“十三道大辙”与两道“小辙儿”：现在流行的“十三道大辙”各有自己的名称，这十三个名称都是分别以本辙中有代表性的两个字组成的，它们是：（一）中东辙，由韵母eng、ing、ong、iong拼成的字，例如：中、风、龙等。

（二）发花辙，由韵母a、ua、ia拼成的字，如发、拉、马、大、话、挂等。

（三）怀来辙，由韵母ai、uai拼成的字，如：派、晒、败、白、来、埋、开、带等。

（四）江洋辙，由韵母ang、iang、uang拼成的字，如：江、房、唱、上等。

（五）乜斜辙，由韵母ie、ue拼成的字，如：斜、怯、借、月、谢、也、冽等（六）姑苏辙，由韵母u拼成的字，如无、湖、读、出、哭、书、穆、路、属、触、目等。

（七）衣期辙，由韵母I、er、v拼成的字，如：纪、西、去、吕、期、系、拟、举、等。

（八）油求辙，由韵母ou、iu拼成的字，如：否、周、某、楼、艘、邱、修、九、游等。

（九）灰堆辙，由韵母ei、ui拼成的字，如：悲、谁、飞、泪、每、岁、税、枚、魁等。