国有著作财产权作品的民间再利用研究

论中国民间文艺著作权保护的困境与出路【摘要】中国民间文艺著作权保护面临诸多困境，主要表现在法律规定不明确、盗版问题严重、保护力度不足和维权困难等方面。

这些问题严重影响了民间文艺创作者的合法权益。

为了解决这些困境，应该加强立法，明确规定和加大保护力度，建立完善的维权机制并加强宣传教育，提高民众的法律意识。

只有通过这些措施，才能有效保护中国民间文艺著作权，促进文化产业的发展，激励更多人投身文艺创作。

加强法律保护力度，建立完善的维权机制，加强宣传教育，提高民众的法律意识是解决中国民间文艺著作权保护困境的重要出路。

【关键词】关键词：中国民间文艺著作权保护、法律规定、盗版问题、维权困难、立法保护、法律保护力度、维权机制、宣传教育、法律意识。

1. 引言1.1 中国民间文艺著作权保护的重要性中国民间文艺著作权保护的重要性在当今社会中显得尤为重要。

民间文艺作品是传承和弘扬中华民族优秀文化传统的重要载体，是体现人民群众精神风貌和创造力的重要表现形式。

保护民间文艺著作权不仅有助于激励创作者积极创作，推动文艺事业的繁荣发展，还有助于保护文化遗产，维护文化自信和文化安全。

在当今信息爆炸的时代，民间文艺作品的创作和传播已成为社会文化生活的重要组成部分，保护民间文艺著作权意味着保护人民群众的创造性劳动成果和个人权益。

加强对民间文艺著作权的保护还能促进文化产业的发展，激发创新活力，增强国家软实力。

只有深刻认识到中国民间文艺著作权保护的重要性，不断完善相关法律制度，加大力度保护民间文艺著作权，才能更好地推动文艺事业的繁荣和文化传承发展。

1.2 当前存在的问题中国民间文艺著作权保护面临诸多困境，主要表现在以下几个方面：法律缺乏明确规定和保护。

当前中国的著作权法律体系在保护民间文艺作品方面存在隐忧，相关法律条文不够完善和具体，对于民间文艺作品的保护并不充分，容易给侵权者留下漏洞，导致维权困难。

民间文艺作品盗版问题严重。

随着网络技术的发展，盗版问题日益猖獗，许多民间文艺作品被大量非法复制和传播，作者的权益得不到有效保护，严重侵犯了作者的著作权。

论我国民间文学艺术作品知识产权保护[摘要]民间文学艺术作品作为传统知识的一部分，越来越受到广泛的关注。

目前，世界知识产权组织正在积极推动民间文学艺术作品知识产权保护。

借鉴国际上其他国家的立法建议，在分析民间文学艺术作品概念、保护必要性等问题的基础上，结合一些有关的基本理论提出我国民间文学艺术作品著作权与专门立法相结合的保护模式，并对一些具体制度提出构想。

[关键词]民间文学艺术作品；知识产权；著作权一、民间文学艺术作品的概念与特征（一）民间文学艺术作品的概念国际上保护民间文学艺术作品是20世纪60年代以后发展起来的。

然而，关于民间文学艺术作品的概念，目前国际社会尚未达成统一的共识。

就对民间文学艺术作品提供保护的国家的法律和一些国际公约中的定义来看，在概念及其外延上都存在很大的差异。

例如，1976年联合国教科文组织(UNESCO)和世界知识产权组织(WIPO)为发展中国家制定的《突尼斯样板著作权法》将民间文学艺术作品界定为：作者为所在国国民或少数民族社团在本国境内创作的所有文学、艺术和科学作品，它们代代相传，已成为传统文化遗产的一个重要组成部分。

①1982年UNESCO和WIPO又制定了《关于保护民间文学艺术表达以抵制非法利用和其他不法行为的国内法律示范条款》。

示范条款第二条规定，民间文学艺术表达形式是指由某个社会群体或者反映该群体的传统艺术发展方向的个体所创作、保持和发展的，并构成传统艺术遗产的特征要素的作品。

②通过对以上定义的归纳、概括和总结，可以看出，民间文学艺术是指一种世代相传、长期演进，没有特定作者，反映某一社会群体人民的内在思想情感、外在体验和价值观并具有文学艺术特性的表达形式或艺术风格。

从某种程度上说，民间文学艺术与著作权法上的文学、艺术和科学作品是“源”与“流”的关系，是外延与内涵的关系。

（二）民间文学艺术作品的特征其一，作品作者的群体性和不确定性。

民间文学艺术作品是一种通过某个社会群体几代人的不断模仿而进行的非个人的、连续的、缓慢的创作活动过程的产物。

浅谈民间美术知识产权的保护随着社会的发展和进步，民间美术在人们的生活和文化中扮演着越来越重要的角色，而保护民间美术作品的知识产权也越来越受到关注。

民间美术知识产权的保护既事关民间美术作品的创作者的创作积极性和权益，也涉及到社会文化遗产的保护和传承。

民间美术包含着丰富的文化内涵和独特的审美价值，它是我国传统文化的珍贵成果之一。

然而，限于传承和保护的手段，很多民间美术作品在传播过程中难以得到一定的知识产权保护，容易被侵犯和剽窃，使得原创作者无法得到应有的回报和尊重，对民间美术创作的创造性和繁荣性都会产生消极影响。

因此，保护民间美术作品的知识产权，首先需要加强相关法规的制定和实施。

目前我国已经有了《著作权法》、《商标法》、《专利法》等知识产权相关法律法规，但是这些法规对于民间美术作品的保护还不够完善，需要加大针对性的修订和强化。

同时，要建立相应的机构和部门，加强对民间美术作品的监管和维权工作，保障民间美术作品的知识产权。

其次，要提高民间美术作品的知识产权保护意识。

这涉及到广大民间美术从业者和消费者的共同努力。

对于从事民间美术创作和传承的人来说，要加强对知识产权法规的学习和了解，时刻保持警惕，不断提高自身的知识产权保护技能和能力。

对于民间美术消费者，要理性消费，不购买盗版或侵权作品，积极维护民间美术作品的知识产权。

最后，要注重文化遗产保护和传承。

民间美术作品是我国文化遗产的重要组成部分，对于这些作品的保护和传承，我们不能简单地局限在知识产权范畴内。

加强对民间美术作品的保护与传承意味着对我国传统文化的传承和弘扬，涉及到历史和文化的贡献。

因此，我们应该通过加强匠人精神的培养和传承，推动民间美术作品的繁荣发展和传承工作。

综上所述，民间美术知识产权的保护是民间美术创新和发展的必要条件，是维护我国传统文化和历史文化的重要举措。

保护民间美术作品的知识产权，既需要法规和机构的支持，也需要广大民间美术从业者和消费者的共同努力，更需要我们加强文化遗产保护和传承的意识和行动。

民间实用艺术作品保护研究【摘要】本文旨在探讨民间实用艺术作品的保护问题。

通过对民间实用艺术作品的概述，分析了当前存在的保护措施，解读了相关法律政策，并通过案例分析深入探讨了保护策略。

研究发现，当前对民间实用艺术作品的保护程度仍有待提高，存在着较大的保护空白。

本文提出了一些具体的保护策略，并对未来的发展进行了展望。

总结了本研究的成果，并得出了一些启示，为今后对民间实用艺术作品的保护工作提供参考。

通过本文的研究，有望为进一步完善民间实用艺术作品的保护机制和政策提供有益的借鉴和指导。

【关键词】民间实用艺术作品，保护研究，研究背景，研究目的，民间实用艺术作品概述，保护措施分析，法律政策解读，案例分析，保护策略探讨，研究成果总结，展望未来，研究启示1. 引言1.1 研究背景民间实用艺术作品是指民间传统技艺和手工艺品，是中国悠久文化传统的重要组成部分。

随着社会经济的快速发展和传统文化的日益受到重视，民间实用艺术作品在当代社会中扮演着重要的角色。

由于现代化的冲击和商业化的腐蚀，许多传统的民间实用艺术作品面临着严峻的生存危机。

其生产技艺逐渐失传，原始的手工制作被机械化取代，传统文化的精髓渐渐消失。

对民间实用艺术作品的保护成为当今亟需解决的问题。

仅有重视保护这些传统艺术作品，才能让这些文化遗产得以传承与发展。

在此背景下，本研究旨在探讨如何有效保护和传承民间实用艺术作品，以使其在当代社会中得以发展，为我国文化繁荣作出贡献。

1.2 研究目的本文的研究目的是通过对民间实用艺术作品保护的深入探讨，从法律政策、保护措施、案例分析等多个角度，形成对该领域的全面认识。

通过梳理民间实用艺术作品的概述，探讨其在文化传承和创新中的重要性，为后续的保护措施提供理论基础。

分析不同地区不同类型民间实用艺术作品的保护现状和存在的问题，为提出针对性的保护策略提供参考。

对相关法律政策进行解读，明确我国在该领域的法律依据和保护机制，为实际保护工作提供法律支持。

民间艺术的合法保护和利用2003年，8位安顺地戏的民间艺人在影片《千里走单骑》中表演了两场戏。

戏里的全部艺术元素都来源于安顺地戏，但在影片中被说成是云南面具戏。

2010年1月21日，安顺市文化局将导演张艺谋、制片人张伟平及出品人北京新画面影业有限公司推上被告席，要求三被告在媒体上刊登声明，就影片侵犯安顺地戏署名权消除影响;三被告以任何方式再使用影片时，应当注明片中的云南面具戏实际上是安顺地戏。

2011年5月，此案一审判决驳回了原告的诉讼请求，9月二审维持原判，案件以安顺败诉而结束。

在这个中国非遗保护第一案中，大多数人都选择站在安顺一方，认为安顺的请求合法合情合理，加上整个案情事实清楚，安顺胜诉几乎是没有任何悬念。

为何安顺败了呢?关键就在于原告主张对安顺地戏的署名权，而这一诉讼请求在《著作权法》中找不到相应的法律支持。

在现行的《著作权法》2010年第二次修订中规定，署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利。

因此在诉请署名权时，必须要满足两个条件案件中涉及的对象是具体的作品;有真正意义上的署名行为。

在这一案件中，法官认为安顺地戏只是一种戏曲类别，它既非具体的作品，也不表达某种具体的情感，因而不构成作品，自然也不能成为权利客体。

涉案电影只是在画外音中将安顺地戏表述成云南面具戏，并非是著作权法意义上的署名行为。

［2］综合这两条理由，法官们驳回了安顺的请求。

安顺的失败正是在于对法条的理解不准，诉讼的请求不当。

2012年颁布的《著作权法》修改草案第二稿征求意见稿中对作品进行了更为详细的界定作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种形式固定的智力成果。

［1］其中的一个关键词是以某种形式固定。

如果原告以影片中的两场具体地戏曲目作为对象来提出诉讼，那胜算的可能性要大很多。

［3］在当前专门法律缺失的前提下，诉请人应仔细研读《著作权法》，区分《著作权法》中保护对象和涉案权利主客体的异同，寻找合适的诉讼角度，有策略地进行诉讼，才能最大程度地维护自己的权益。

论中国民间文艺著作权保护的困境与出路中国民间文艺著作权保护问题一直备受关注。

随着互联网技术的迅猛发展和信息传播的便捷化，民间文艺作品在网络上的传播和使用日益增多，但著作权保护的困境也日益突出。

本文将围绕中国民间文艺著作权保护的困境与出路展开讨论。

一、困境1. 法律法规不健全中国民间文艺著作权保护法律法规落后于时代发展，无法有效保护民间文艺作品的创作权、发行权和表演权。

目前，中国著作权法对民间文艺著作权保护存在一定的空白，导致一些民间作品频繁被盗用和侵权。

2. 执法不严格有关部门对侵犯民间文艺著作权的行为执法不严格，侵权行为难以得到有效制止和处理。

这使得侵权者无所顾忌，对民间文艺著作权侵权行为肆无忌惮。

3. 缺乏意识保护许多民间文艺创作者对著作权保护意识不强，缺乏对著作权的理解和保护意识。

一些作品的作者对自己的著作权不够重视，导致其作品易受侵权。

二、出路1. 完善法律法规加强民间文艺著作权保护法律法规的制定和修订工作，完善保护民间文艺著作权的相关法规，明确各方责任，建立健全的保护机制。

2. 强化执法力度加强对侵犯民间文艺著作权行为的打击力度，建立健全的执法机制，提高执法效率，对侵权行为进行有效的制止和处理，形成对侵权者的有效震慑。

3. 提高创作者意识加强对创作者的著作权意识教育，培养创作者对著作权的重视和保护意识，增强他们的法律意识，提高作品的排他性和独立性，减少著作权侵权的可能性。

4. 联合维权鼓励民间文艺创作者组成维权联盟，加强自身维权意识和维权能力，共同维护民间文艺著作权，提高对侵权行为的抵抗能力。

5. 建立公平公正的市场环境在网络传播环境中，建立一个公平公正的市场环境，加大对民间文艺作品的推广和宣传力度，提高合法渠道获取民间文艺作品的便捷程度，鼓励创作者积极参与网络文化创作和传播。

6. 加强国际交流合作与国际社会加强交流合作，学习先进国家的著作权保护经验，吸收国际著作权保护理念和规范，借鉴国际上的著作权保护模式，使中国的民间文艺著作权保护工作更加完善和规范化。

论中国民间文艺著作权保护的困境与出路随着中国经济的快速发展，文化产业迅猛兴起，民间文艺作品也随之大量涌现。

但是，这些作品的著作权保护却受到了严重挑战，面临着困境。

本文将从困境和出路两个方面来探讨中国民间文艺著作权保护的现状和问题，并提出相应的解决方案。

一、困境1、法律保障不足目前，中国民间文艺作品的著作权保护依托于《著作权法》和其它相关法律法规。

但是，这些法律法规在保护民间文艺作品著作权方面存在漏洞，无法有效地保护创作者的权益。

比如，对于一些非法复制、盗用等行为，缺乏有效惩罚措施，让盗版现象屡禁不止。

而且，法律对于文化创意产业和网络时代的变革也没有及时跟进。

2、管理机制不健全除法律保障不足外，民间文艺作品著作权的管理机制也存在不少问题。

既缺乏有效的管理部门，又缺乏一套有效、可行的管理体系。

尤其是对于出版物、音像制品等大众传媒领域的民间文艺作品，管理也相当混乱。

这为部分业者或个人逃避著作权纠纷提供了空间。

3、版权治理成本高由于中国民间文艺作品的数量庞大，治理成本也得以显著提高。

既需要付出大量的时间、人力、物力成本，根据不同的权利需求，需要细致而严密的版权治理体系。

而且，对于中国庞大的市场，要保障所有作品的著作权都能得到保护，需要社会各个领域联动。

但是，各方力量缺乏协同配合，这导致治理成本更加扩大。

二、出路1、强调法律著作权保护要改善民间文艺作品著作权保护困境，首先要完善依法治国的格局，强调著作权保护。

政方需要强化著作权法的实施，加强罚则的力度。

同时，利用专业系统出版物、音像、数字媒体等领域对民间艺术、传统文化的权利辅助性管理。

这样，才能够给予创作者一定的法律保护和认可。

2、推进管理机制的完善在依法治国和法律保护的基础上，对管理机制的完善也是必不可少的。

政府可以建立专门的版权管理机构，加大管理力度，修订工作指南，加强版权管理的基础建设。

同时，民间组织也应承担起连合各方，重点管理经营者和用户来促进民间文化著作权的发展与保护。

论中国民间文艺著作权保护的困境与出路中国民间文艺是民间艺术的一种，是指不以牟利为目的的、由民间自发创作并传承的文艺作品。

这些作品贯穿中国历史悠久、文化底蕴深厚，是中国人民创造的宝贵文化遗产。

中国民间文艺著作权保护却存在诸多困境，导致民间文艺创作者的权益无法得到有效保护。

本文将探讨中国民间文艺著作权保护的困境与出路。

中国民间文艺著作权保护的困境主要体现在以下几个方面：法律法规不完善。

中国现行的著作权法对于民间文艺作品的保护并不充分，相关法律规定往往存在模糊不清、操作性差的问题，导致民间文艺创作者在权益保护上面临较大的困难。

侵权行为难以查处。

由于民间文艺作品的传播方式多样，侵权行为时常发生在乡村、农村等基层地区，加之侵权主体多为个人或小团体，难以被有效打击，导致侵权行为高发、难以查处。

侵权意识淡薄。

在一些地方和行业，对于民间文艺著作权的保护意识淡薄，侵权行为常常屡禁不止，导致了一些民间文艺创作者的创作热情受挫。

维权成本高昂。

由于民间文艺创作者多为普通人，他们的维权能力有限，往往需要支付高额的法律费用和时间成本，导致很多侵权行为最终难以得到有效维权，加剧了民间文艺著作权保护的困境。

加强法律法规建设。

相关部门应加强民间文艺著作权的立法工作，完善相关法律法规，确保民间文艺创作者的合法权益得到充分保护。

建立侵权行为的有效发现和打击机制。

有关部门应建立健全侵权行为的监测和打击机制，加大对侵权行为的打击力度，让侵犯民间文艺著作权的行为受到严厉的法律制裁。

加强宣传和教育。

通过各种渠道加强对民间文艺著作权保护意识的宣传和教育，提高广大民众对于民间文艺著作权的重视程度，净化社会风气，形成全社会共同维护民间文艺著作权的氛围。

降低维权成本，加强维权保障。

相关部门应加大对民间文艺创作者的法律援助力度，降低他们维权的成本，同时增加对民间文艺著作权侵权行为的打击力度，增强民间文艺创作者的维权信心，确保其合法权益得到有效维护。

中国民间文艺著作权保护的困境虽然存在，但通过加强法律法规建设、建立有效的打击机制、加强宣传教育和降低维权成本，我们有信心解决这些问题，为中国民间文艺的蓬勃发展提供更加有力的保障。

浅谈民间美术知识产权的保护民间美术是指非专业艺术家创作的作品，通常是以传统的手工艺技术进行创作的艺术作品。

这些作品通常具有浓厚的民俗风情和地方特色，是中国传统文化的重要组成部分。

随着社会的发展和经济的全球化，民间美术的知识产权保护问题日益受到关注。

本文将从法律、文化和经济角度探讨民间美术知识产权的保护问题。

一、法律保护在国际上，民间美术的知识产权保护主要通过著作权、商标权和专利权等法律进行保护。

在中国，根据《中华人民共和国著作权法》的规定，民间美术作品也属于著作权的范畴，其作者享有著作权的相关权利。

民间美术作品的作者在创作和发表作品时，应当依法取得著作权，对其作品享有著作权保护。

在知识产权领域，商标权也是保护民间美术的重要手段。

民间美术作品通常具有独特的地方特色和民俗风情，因此可以作为商标进行注册，以保护其独特的商业价值。

专利权也是对民间美术作品进行保护的重要手段，特别是对于一些具有技术创新的民间艺术作品，可以通过专利申请来保护其创新成果。

二、文化保护民间美术是中国传统文化的重要组成部分，其独特的民俗风情和地方特色具有重要的文化价值。

保护民间美术的知识产权不仅是对民间艺术家的尊重，也是对中国传统文化的传承和发展的重要保障。

在文化保护方面，应当重视对民间美术作品进行文化遗产的保护。

通过对民间美术作品进行认定和登记，将其纳入国家文化遗产名录，以确保其在文化传承和开发利用中得到适当的保护和利用。

应当加强对民间艺术家的培训和支持，在传承和发展民间美术的过程中，为民间艺术家提供相关的知识产权保护意识和策略的培训，使他们能够更好地保护自己的知识产权，并发挥其在文化传承和创新中的重要作用。

三、经济保护民间美术作品具有独特的商业价值，其保护对于促进当地经济发展具有重要意义。

在经济保护方面，应当重视对民间美术市场的监管和管理，鼓励和支持民间美术作品的生产和销售，并严厉打击侵犯民间美术知识产权的违法行为，维护市场秩序和民间美术市场的健康发展。

关于对民间表演艺术版权保护问题的探讨摘要:民间表演艺术属于非物质文化遗产,目前在我国虽有《著作法》来保护作品的著作权人的利益,但对于非物质文化遗产的法制建设相对落后。

面临现实中尚存的问题,就有关国际公约,现行法规,浅议解决的方法与手段。

关键词:民间表演艺术知识产权保护我国是一个历史悠久的文明古国,不仅有大量的物质文化遗产,而且有丰富的非物质文化遗产。

根据联合国教育、科学及文化组织(以下简称教科文组织)制定的《保护非物质文化遗产国际公约》对非物质文化遗产的定义:非物质文化遗产指被各群体、团体、有时为个人视为其文化遗产的各种实践、表演、表现形式、知识和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所。

在本公约中,只考虑符合现有的国际人权文件,各群体、团体和个人之间相互尊重的需要和顺应可持续发展的非物质文化遗产。

按上述定义,“非物质文化遗产”包括以下方面:(a) 口头传说和表述,包括作为非物质文化遗产媒介的语言;(b) 表演艺术;(c) 社会风俗、礼仪、节庆;(d) 有关自然界和宇宙的知识和实践;(e) 传统的手工艺技能。

其中表演艺术是通过人的演唱、演奏或人体动作、表情来塑造形象、传达情绪、情感从而表现生活的艺术。

民间表演艺术是凡在民间形成、发展并广为流传的各种通俗的传统表演艺术以及具有民间色彩的表演技术与艺能,如戏曲、舞蹈、音乐、木偶、魔术、杂技等。

二者的区别在于后者是在民间形成、发展并流传,内容通俗、具有风俗性和民族性的表演艺术;是表演艺术的一部分。

由于民间表演艺术最能反映地方文化特色和民族民间风俗,因此,民间表演艺术属于非物质文化遗产,并受到《保护非物质文化遗产国际公约》各缔约国的保护。

我国于2004年加入该条约。

为履行我国加入联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》的义务,进一步加强我国非物质文化遗产保护工作,2005年国务院发布《关于加强我国非物质文化遗产保护的意见》(国发办[2005]18号文件),对我国非物质文化遗产保护工作提出工作的目标和方针,提出建立国家级和省、市、县级非物质文化遗产代表作名录体系;建立协调有效的保护工作领导机制:由文化部牵头,建立中国非物质文化遗产保护工作部际联席会议制度,统一协调非物质文化遗产保护工作;并制定了《国家级非物质文化遗产代表作申报评定暂行办法》,对国家级非物质文化遗产代表作申报评定程序进行了制度上的规范。

民间文化艺术作品著作权保护研究发布时间：2021-01-12T15:41:33.240Z 来源：《文化研究》2020年12月下作者：魏婧杨蔺邹小琴詹雨涵[导读] 民间文化艺术作品的具体创作时间和作者都不可确定，是集体创造的成果。

迄今我国还未正式出台保护民间文化艺术作品在著作权的相关法律法规，所以在社会实践里我们存在着对民间文化艺术作品如何保护、著作权归属，民间艺术作品的衍生作品被利用时的版权等问题。

四川成都西华大学魏婧杨蔺邹小琴詹雨涵 610039摘要:民间文化艺术作品的具体创作时间和作者都不可确定，是集体创造的成果。

迄今我国还未正式出台保护民间文化艺术作品在著作权的相关法律法规，所以在社会实践里我们存在着对民间文化艺术作品如何保护、著作权归属，民间艺术作品的衍生作品被利用时的版权等问题。

将中国首例民间艺术作品著作权纠纷《乌苏里船歌》案联系当下中国发展的政策方针，我们可得到一些解决问题着手点。

关键词：民间文化；著作权；权利归属；引用一、我国民间文化艺术作品保护现状我国历史悠久，地域广泛民族众多，衍生了很多优秀的民间艺术文化作品。

具体的民间文化艺术作品种类繁多，它们一起构筑了我们的民族血脉和精神家园，凝聚了各地区各民族智慧结晶，是民族凝聚力和创造力的重要来源。

但种类繁多，也导致立法保护难度加大。

《著作权法》规定民间文学艺术作品是著作权法的保护对象，但是同时又规定具体的保护方法由国务院另行规定。

但目前，还未正式出台有关民间文学艺术作品保护的具体规定。

以至在司法实践中，遇到如何保护民间文化艺术作品，保护的范围和程度时，往往引起争论。

二、《乌苏里船歌》案思考《乌苏里船歌》著作权纠纷案，是我国首例涉及民间艺术作品保护的案例，此案中的争议问题对于保护民间文化艺术作品有着极大的指导作用。

《想情郎》是生活在乌苏里江流域的赫哲族世代相传的一首民歌1962年，郭颂、汪云才、胡小石到乌苏里江流域的赫哲族聚居区采风，收集到《想情郎》等赫哲族民间曲调。

论中国民间文艺著作权保护的困境与出路
中国的民间文艺著作权保护长期以来一直面临着诸多困境。

其中最显著的问题是与版权管理有关。

因为民间文艺作品的形式较为简单且流传方式多样，往往难以制止盗版和非法传播行为。

如何保护民间文艺著作权已成为现实问题，其解决方案可以从以下三个方面进行探讨：
一、加强民间文艺著作权法律保护
相比外国，中国的《著作权法》对保护民间文艺作品的规定相对不足。

因此，政府应该加强民间文艺著作权法制建设，完善民间文艺的知识产权保护措施。

一方面，应该加强对版权侵犯的行政惩罚力度，加大力度打击盗版等违法行为。

同时，也应该通过增加版权保护措施，维护民间文艺作品的知识产权。

二、构建民间文艺创作生态体系
民间文艺的传承和发展，需要一个科学的支撑系统。

在需要构建一个良好的民间文艺创作生态体系，通过培育优秀创作者、加强文化市场的监管和引导等方式，打通民间文艺创作领域的各个环节。

这样可以保证民间文艺的正常发展。

三、推广优秀的民间文艺作品
一些优秀的民间文艺作品应该得到更多的扩散，让更多的人认识、关注和喜爱民间文艺。

所以，政府可以适当提高对民间文艺作品的扶植力度，给予民间文艺更多的舞台和宣传机会，促进创作者的创作，增加影响力。

总之，中国的民间文艺著作权保护问题需要多方面合作来解决，不但需要政府的资金扶持和技术保障，还需要国家和地方政府的大力引导和监督，同时需要广大创作者的积极参与和大众的普遍认可。

唯有如此，才能真正保护民间文艺作品的版权和发展，从而促进中华文化的传承和发展。

论中国民间文艺著作权保护的困境与出路近年来，中国的民间文艺创作在蓬勃发展，不仅为社会带来了丰富多彩的文化生活，同时也为民众提供了广阔的创作空间和表达渠道。

随着互联网时代的到来，民间文艺作品的著作权保护面临着诸多困境，例如侵权盗版现象频发，著作权保护法律法规不够完善等问题，这些问题严重制约了民间文艺著作权的保护和发展。

本文旨在探讨中国民间文艺著作权保护的困境，并寻找出路，以期为保护民间文艺著作权提供一些思路和建议。

1. 法律法规不完善。

当前，中国的著作权法仍存在薄弱之处，无法完全覆盖互联网时代涌现的各种侵权情形。

法律法规的不完善给民间文艺著作权的保护带来了许多难题。

2. 侵权盗版现象严重。

互联网的快速发展使得侵权盗版行为更加隐蔽和常见，无论是文学作品、音乐作品还是影视作品，都存在着大量的侵权盗版现象，给著作权人造成了巨大的损失。

3. 著作权保护意识不强。

在民间文艺创作者中，对著作权的保护意识相对薄弱，很多创作者并没有足够的法律常识，也无法有效地保护自己的作品。

4. 维权成本高昂。

即便著作权人发现了侵权行为，想要通过司法途径来维权也需要付出高昂的成本，包括律师费、诉讼费等，这让很多著作权人望而却步。

5. 社会认可度不高。

在一些人的观念里，民间文艺作品似乎就是注定要被随意转载、复制和传播的，他们并没有意识到这是一种侵犯创作者权益的行为，因此对民间文艺著作权的保护并不重视。

1. 完善法律法规。

国家应该继续完善著作权保护的法律法规，修订相关法律，使其能够更好地适应互联网时代的需要，提高对民间文艺著作权的保护力度。

2. 提高维权效率。

应该建立起更加高效、成本更低的著作权维权机制，使著作权人能够更容易地通过法律手段来保护自己的权益。

3. 宣传普及著作权保护知识。

国家和相关机构可以通过举办宣传活动、举办讲座等方式，向民众普及著作权保护的知识，提高人们对著作权保护的认识和重视度。

4. 加强行业自律。

各种文化产业协会可以共同制定行业规范，规范各类原创作品的使用和转载行为，使之更符合著作权法的要求，从而减少侵权行为。

我国民间文学艺术作品权利管理主体研究我国民间文学艺术作品是具有丰富民俗文化内涵和深厚历史沉淀的文化资源，经过多年的流传和发展，已成为我国文化宝库中不可或缺的重要组成部分。

然而，随着经济的发展和科技的进步，对于这些民间文学艺术作品的利用和管理也面临了新的挑战。

在我国，民间文学艺术作品的管理主体主要包括作者、演员、创作团队、文艺机构等。

其中，作品的原始创作者拥有作品著作权，有权联合其他权利人维护自身权益。

此外，一些著名的民间文学艺术作品已经成为了公共文化资源，包括《西游记》、《水浒传》等，这些作品的利用需要受到法律和伦理等方面的制约和保护。

下面是三个具体的案例，以便更好地说明民间文学艺术作品权利管理主体的相关问题：1. 《孙悟空》的作者郑振铎与魏征合作郑振铎是我国著名的民间文学作家，其代表作品《孙悟空》被广为传唱。

在该作品的创作过程中，郑振铎曾征求了中国社会科学院历史研究所的研究员魏征的意见，魏征对作品的创意和故事情节提供了重要的指导和帮助。

然而，在该作品面世后，郑振铎却声称自己是该作品的唯一作者，忽视了魏征的贡献。

这一事件引发了广泛的社会关注和舆论争议，也引起了人们对于民间文学作品权利管理主体的关注。

2. 爱好者DIY《红楼梦》《红楼梦》是我国古典文学的代表作之一，虽然作品的作者曹雪芹早已逝世，但该作品的影响力在当今社会依然广泛。

近年来，一些《红楼梦》的爱好者纷纷进行DIY改编，例如改写成歌曲、音乐剧、电影剧本等。

这些改编作品的利用涉及到了原作著作权人的权益问题，需要通过合法的途径实现权利管理。

3. 《雨花石》的影视化演绎《雨花石》是我国著名的名人传记，近年来，该作品也被多次改编成影视作品供观众欣赏。

然而，在影视作品的制作过程中，出现了一些利益分配上的分歧，例如原作著作权人与电视台在分成比例等方面的分歧等。

这些问题的解决需要依靠合法的法律手段以保障各方的合法权益。

综上所述，我国民间文学艺术作品权利管理主体的研究涉及到了多个方面的内容，需要通过深入了解各种法律、法规、伦理规范等方面的规定，制定出合理的管理制度和措施，以更好地保护和利用这些宝贵的文化资源。

126文化产业0…前言在中华民族五千年的历史文明中，传承保留下来的民族文化瑰宝数不胜数。

中国是一个幅员辽阔、民族众多的国度，各种各样的民间文学艺术交相辉映，而这些民间文学艺术作品既是中国人民的资源，也是中华民族的记忆，应给予其更完善的保护，促进其健康有序发展。

1…民间文学艺术作品的概念界定最早对民间文学艺术作品的概念进行界定的是英国的学者汤姆森，他在1848年的时候提出了“Folklore”一词，含义为“民间风俗”［1］，这个词当前在世界范围内被学者广泛使用。

汤姆森认为民间文学艺术是拥有某一共同特征的群体所共同享有的教义、戒律或习俗等有关的传统事实或者信仰。

《突尼斯版权示范法》中将民间文学艺术作品界定为在本国范围内由本国国民或者民族创造的，能够流传的全部文学、艺术与科学作品。

联合国教科文组织《建议案》①中传统的民间文化是指来自某一文化社区的创作，这些民间文学的艺术创作根植于传统、由该社区群体或一些个体表达并被人们认为是与社区期望的作为传统文化和社会特性的各种表现形式相互契合的，并通过一种模仿或其他的各种方式以口头相传实现它们的文化价值。

吴汉东则将其定义为在一国的国土上，由该国的民族或者集体创作，经世代相传、不断发展而形成的作品［2］。

纵观国内外观点，可见当前世界上对于民间文学艺术作品的概念并无统一而明晰的界定。

但通过对观点的梳理，不难发现这些定义有共同的特征，主要有3个，即民族性、传承性、群体性。

从法律上来说，《中华人民共和国著作权法》（以下简称《著作权法》）对此并无明文解析，《民间文学艺术作品著作权保护条例（征求意见稿）》（以下简称《保护条例》）第二条给出了这样的定义：民间文学艺术作品是指由特定的民族、族群或者社群内不特定成员集体创作和世代传承，并体现其传统观念和文化价值的文学艺术的表达。

就当前而言，《保护条例》给出的定义是最妥当的，该定义既具有各界所给定义的共同特征，又兼顾了我国民间文学艺术作品的特殊性。

民间文学艺术作品著作权问题研究（二）【摘要】民间文学艺术作品的著作权问题历来是学者门比较少讨论的话题。

在所能见到的国内外的论文中，也较少有专门讨论民间文学艺术作品的著作权主体的论文，在涉及其著作权主体时，都是一带而过。

本文将详细地论述谁应该是民间文学艺术作品的著作权主体，以及对现在流行的民间文学艺术作品著作权的国家主体说进行一些探讨。

[关键词]民间文学艺术作品著作权主体确定著作权主体，是实施著作权保护的前提。

在讨论立法保护民间文学艺术作品时，归根结底是要明确谁对民间文学艺术作品一一这一无形财产享有权利。

只有明确了权利主体。

确定了权利的归属，才有利于鼓励、促进进一步发展和传播民间文学艺术作品，以及增强人们保护民间文学艺术作品的法律意识，加强权利主体对民间文学艺术作品保护的责任感，以防止民间文学艺术作品被非法滥用。

一、界定民间文学艺术作品著作权主体的原则谁创造了智力成果，谁就可以成为知识产权的主体，这是确定作品著作权归属的一个最基本原则。

作者的创作活动是社会文化生活的重要源泉，它是作品传播和使用的基础，只有确认和保护作者的权利，才能鼓励创作者向社会提供更多、更好的作品，使文学艺术和科学技术走向繁荣，促进整个社会的发展和进步。

创造性活动是权利产生的源泉(source)，而法律(国家机关授权活动)则只是权利产生的“根据”(ongin)。

对于作者的这一绝对权――著作权，除了作者自己以外，其他任何人都无权在法律允许的范围外行使。

著作权属于创作作品的作者，这既是著作权归属的基本原则，也是世界各国著作权法所遵循的一个原则。

著作权属于作者，一方面是基于作者创作作品这样一个事实：另一方面是由于著作权法的基本宗旨在于保护智力创作者，通过赋予作者相应的权利调动其继续创作的积极性，从而促进文化的繁荣。

因此。

那些没有创作作品的人，以及仅仅提供了资料和建议的人，都不是作者，都不能享有著作权。

民间文学艺术作品作为智力成果，其著作权的归属自然也适用于这个基本原则，即其著作权属于创作该作品的作者。

第1篇一、引言著作财产权是指作者依法对其创作的作品所享有的经济权利，包括复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权等。

在我国，著作财产权法律制度日益完善，但实践中仍存在诸多争议和问题。

本文通过对几个具有代表性的著作财产权法律案例进行深入研究，分析其法律问题，以期对相关法律实践提供参考。

二、案例一：某科技公司侵犯某作家作品复制权案（一）案情简介某作家创作了一部小说，并委托某出版社出版。

某科技公司未经作家同意，擅自将小说上传至其网站，供用户免费阅读。

作家发现后，向法院提起诉讼，要求科技公司停止侵权行为，并赔偿损失。

（二）法律分析1. 复制权的认定根据《著作权法》第10条的规定，复制权是指以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利。

本案中，科技公司未经作家同意，将小说上传至网站，供用户免费阅读，侵犯了作家的复制权。

2. 赔偿损失的认定根据《著作权法》第47条的规定，侵犯著作权的行为，应当承担停止侵害、消除影响、赔偿损失等民事责任。

本案中，科技公司侵犯了作家的复制权，应当赔偿作家因此遭受的损失。

（三）判决结果法院判决科技公司停止侵权行为，并赔偿作家经济损失。

三、案例二：某画家作品展览权纠纷案（一）案情简介某画家创作了一幅画作，并委托某画廊举办个人画展。

某画廊在未经画家同意的情况下，将画作展出，并收取门票。

画家发现后，向法院提起诉讼，要求画廊停止侵权行为，并赔偿损失。

（二）法律分析1. 展览权的认定根据《著作权法》第10条的规定，展览权是指公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利。

本案中，画廊未经画家同意，将画作展出并收取门票，侵犯了画家的展览权。

2. 赔偿损失的认定根据《著作权法》第47条的规定，侵犯著作权的行为，应当承担停止侵害、消除影响、赔偿损失等民事责任。

本案中，画廊侵犯了画家的展览权，应当赔偿画家因此遭受的损失。

（三）判决结果法院判决画廊停止侵权行为，并赔偿画家经济损失。