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中国杂协赴西班牙艺术团交流纪实◎ 图︱朱涵（中国杂技家协会）◎ 图︱朱涵（中国杂技家协会）、涂国柱（福建省杂技团）为落实中国文化“走出去”，促进中国杂技与国际杂技的交流对话，利用国际马戏节这一平台，提高中国杂技艺术国际影响力，应第八届西班牙赫罗纳“金象”国际马戏节主席杰尼斯・马塔布什科先生邀请，中国杂协分党组成员、副秘书长刘挥率以福建省杂技团为主体的艺术团一行18人，于2019年2月8日至21日赴西班牙参加该马戏节。
本届马戏节共有来自中国、俄罗斯、朝鲜、西班牙、美国等15个国家的27个节目参赛。
福建省杂技团携《墨韵——绳技》和《踏浪——空竹》两个节目受邀参赛。
《墨韵——绳技》节目以其创新编排，将杂技技巧与中国书法艺术相结合，独特的中国韵味获得了评委和观众的认可，最终荣获了“银象”奖。
除了参赛，刘挥同杰尼斯・马塔布什科先生进行了会谈，就建立长期合作机制、组派中国杂技艺术团参加马戏节、赴西班牙商演及共同保护马戏文物、研究马戏发展史和举办重大赛事等方面达成了诸多共识，并为俄罗斯手技类节目《迪迪女士》颁发了中国杂协“长城杯”特别奖。
艺术节期间正值我国的新春佳节，我国驻西班牙使馆及驻巴塞罗那总领馆文化处致电艺术团，致以新春祝福和节日问候，对艺术团不远万里传播中国文化表示肯定和支持，并预祝取得佳绩。
一、加深了解，建立友谊，打下长期合作的基础此次是中国杂协首次组派艺术团赴西班牙参加该马戏节，通过观摩和会谈，我们对该马戏节的特点、运营、马戏产业等有了比较全面的了解，建立了友谊，为今后的长期合作打下坚实基础。
西班牙赫罗纳“金象”国际马戏节每年2月在西班牙沿海城市赫罗纳举办，是重要国际赛事之一，至今已成功举办八届。
马戏节每年邀请近三十个高水平节目参赛，由两个半决赛（蓝秀、红秀）和决赛（黄金秀）组成，共计16场演出，累计观众达三万余人。
奖项设置包括马戏节奖、造型艺术奖、观众奖及特别奖。
马戏节奖由十位评委组成的专家评审团选出，评委大部分是世界知名马戏节的主席或艺术总监。
中国杂技团在云端“危中寻机”◎ 文︱马婷（中国杂技团有限公司）◎ 图︱中国杂技团有限公司提供因防控新冠疫情而停演期间，中国杂技团的文化内容传播对公众却从未间断。
在不影响2020年创作生产的情况下，中国杂技团积极拓展宣传平台和媒体合作渠道，利用新媒体实现内容和渠道的深度结合，用青年人喜欢和熟悉的方式，唱响中国文化的主旋律。
防疫期间，中国杂技团应北京演艺集团的要求，先后在抖音、快手等短视频平台开设账号，以“符号化、年轻化、精品化”为创作诉求，邀请多名青年骨干演员，从精品推介、杂技青春、热点跟踪这三方面，创作出9部短视频作品。
截至2020年5月底，单个视频观看最高点击量达3万人次，累计视频观看点击总量达7万人次。
此外，中国杂技团联合抖音短视频平台合力打造杂技爆款话题“我的独门秘技”，通过22秒短视频的方式，让杂技演员手拿双轮空竹展示鼓线、抛高接等全新抖空竹技巧，展现抖空竹不只是普通人的健身活动，更是被搬上舞台的杂技绝技。
截至目前，该话题观看点击总量已突破425.6万人次。
据中国杂技团相关负责人介绍，随着不断上涨的播放量数据，我们看到了丰富的杂技艺术与新兴传播方式产生的奇妙反映。
借助青年人占主流用户的抖音、快手等短视频平台的传播，杂技文化可以在更多青年人中活化、演绎和传承。
接下来，中国抖音合作话题#我的独门秘技-中国杂技团作品置顶最高播放量《外婆的澎湖湾》快手中国杂技团《九级浪——杆技》荣获第九届北京市文学艺术奖◎ 文︱马婷（中国杂技团有限公司）◎ 图︱徐有成（中国杂技团有限公司）杂技团将继续创作精品力作，更紧密地结合线上线下推广传播，使杂技艺术更多地呈现在观众面前。
■2020年5月22日，在第九届北京市文学艺术奖表彰座谈会上，中国杂技团的杂技节目《九级浪——杆技》荣获北京市文学艺术奖。
这一奖项代表了北京市文学艺术界的最高荣誉。
守正出新：以全面革新“杆”类节目为创作初衷2014年，在北京演艺集团的大力支持下，中国杂技团全面开启《九级浪——杆技》的创排工作。
“杂技”的由来
海天
【期刊名称】《语文知识》
【年(卷),期】2006(000)011
【摘要】杂技艺术是我国传统文化的重要组成部分。
河北的吴桥是驰名中外的“杂技之乡”，但“杂技”一词却非河北所创。
2005年12月16日．中国杂技团建团55周年座谈会在人民大会堂举行。
新中国成立后第一位获国际杂技大奖的中国杂技团老演员金业勤在座谈中首次披露：“杂技”一词最初是周恩来总理提出来的。
【总页数】1页(P7)
【作者】海天
【作者单位】河北
【正文语种】中文
【中图分类】G644
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3.加强杂技理论交流促进杂技剧目发展中国杂技家协会召开杂技剧创新创作研讨会 [J], 张瑞涛; 李伯杨(图)
4.河南省杂技集团、濮阳杂技艺术学校联合举办2020年度杂技艺术大赛 [J], 薄传坤
5.中国杂技团、北京市杂技学校召开业务联席会深入研讨杂技人才协作培养 [J], 无
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艺苑撷英技节目的叙事性、表意性。
比如，在《秦俑情——抖杠》节目的前半段以展示“三杠连接”“双翻连翻”“三周连翻”等阳刚性的高难度动作为主，之后以表现女演员的身体柔美为主，两相结合便缓解了节目剧烈与紧张的气氛，以张弛有力、松紧自如的节目美感、舞台美感创造了刚柔并济的节目特征。
第三，《秦俑情——抖杠》的实践表明，由“炫技”走向审美，跨界融合是必由之路。
当代杂技作为一种现代舞台艺术，或者说是一种剧场艺术，其特征是跨媒介融合。
可以说正是这种跨媒介融合构成了当代杂技艺术的看法、亮点及叙事能力的提升。
⑨*本文为2022年度国家社科基金艺术学西部项目“中国杂技基础理论研究”（项目批准号：22EE203）、2022年度广西重点研究基地“广西民族文化保护与传承研究中心”建设项目（2022KFXDM01）的阶段性成果。
注释：① 董迎春：《表意实践与现代转型——以广西为例的杂技艺术考察》，《四川戏剧》2015年第2期，第163页。
② [美]苏珊·朗格：《艺术问题》，滕守尧、朱疆源译，北京：中国社会科学出版社，1983年，第6页。
③ 唐莹：《杂技美学》，北京：龙门书局，2007年，第221页。
④ [美]皮埃尔·约特·德·蒙特豪克斯：《艺术公司——审美管理与形而上营销》，王旭晓、谷鹏飞、李修建等译，北京：北京人民邮电出版社，2010年，第30页。
⑤ 唐莹：《杂技美学》，北京：龙门书局，2007年，第215页。
⑥ 董迎春、覃才：《当代杂技70年：不断走向“杂技大国”的中国杂技》，《中国艺术报》2019年9月30日，第15版。
⑦ 董迎春、覃才：《〈天鹅湖〉以来“杂技剧”的戏剧转型与“剧时代”探索》，《四川戏剧》2019年第10期，第145—150页。
⑧ [德]汉斯·蒂斯·雷曼：《后戏剧剧场》，李亦男译，北京：北京大学出版社，2010年，第149页。
⑨ 董迎春、覃才：《现代杂技的创作与“杂技剧”转型——以广西大型壮族杂技剧〈百鸟衣〉为例》，《南方文坛》2018年第4期，第174—179页。
中国杂技团有限公司前身系成立于1950年的中华杂技团，1953年更名为中国杂技团，2006年转企改制为中国杂技团有限公司；是中华人民共和国成立后，在周恩来总理直接关心、指导下，由中央政府组建的第一个国家级杂技艺术表演团体，也是第一个代表新中国出访的艺术表演团体。
经过数十年的发展，中国杂技团有限公司汇聚了一大批优秀的杂技教练、演员和国内一流水平的节目编导、道具研发、舞美设计等创作人才。
中国杂技团坚持“继承、发展、创新”的艺术道路，创作、演出了大量优秀的杂技、魔术、马戏、滑稽节目，并汲取姊妹艺术之精华，相继推出了《中华魂》、《杂技魅影》、《魔法传奇》、《中国杂技第一课》、《SPLENDID·一品一三绝》等多台融艺术性、观赏性、娱乐性于一体，风格独特、赏心悦目的主题晚会；其中，《中华魂》曾于2001年获得第一届中国杂技艺术节唯一的剧目“金菊奖”。
大型情景杂技《SPLENDID·一品一三绝》是能代表纯正中国杂技的高端艺术产品，曾于2008年奥运期间在保利剧院连续演出50场，成为奥运会期间连续演出场次最多、时间最长的文化活动，被文化部列为奥运会期间的重大文化活动；多次全国巡演在国内演出市场树立了良好的口碑。
从1957年获得第一个国际金奖以来，中国杂技团在国内和世界的主要赛场上先后获得49个金奖、4个荣誉金奖，其中41个金奖为1986年-2006年期间所得；特别是2001年以来，《移形换影-三变》、《翔-软钢丝》、《俏花旦-集体空竹》和《十三人顶碗》，连续四年以第一名的优异成绩在世界最高水平的杂技、魔术赛场上获得金奖，开创了一团独揽三项顶级国际大奖的先例。
至2010年底，中国杂技团的足迹遍及祖国各地并出访119个国家和地区，多次在国家和北京市对外文化交流活动中承担重要任务，为满足广大人民群众的精神文化需求、推动杂技艺术创新发展、弘扬中华民族的优秀文化、增进与世界各国人民的友谊作出了重要贡献，受到党和国家领导人的赞扬以及国内外观众的欢迎。
浅谈绳技表演艺术中的圆作者：江贤达来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第05期摘要：从元宵节的“汤圆”到中秋节的“赏月”，中华民族自古就推崇“圆文化”。
作为民间传统杂技艺术的一条分支，绳技表演当中也一直贯穿着对“圆”的追求和诠释。
“圆”是绳技表演艺术中最常见的，也是最具有人文精神的意象。
关键词：绳技；圆；表演中图分类号：J828 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）14-0159-01一、“圆”梦奥运“点、点、点、点、正月点灯红……”伴随着欢快的闽南语歌曲《正月点灯红》，身着艳丽服饰，两个一组的“惠安女”踏着节奏出场，脚下踩出“咚咚咚”的声响。
乐曲骤然一变，7名杂技演员站在第一排开始了绳技表演。
特制的绳索在空中划出大大的圈后，一名小姑娘站在最中间，一手不断绕着绳子，一手单手翻着跟头，看得人咋舌不已。
随着音乐的起伏和队形的变化，“惠安女”和“高山族青年”穿插着出现，“惠安女”温婉美丽，“高山族青年”英俊强壮，伴随着音乐翩翩起舞，赏心悦目。
正当观众目眩神迷之际，演出迎来了高潮，场上的两组杂技演员层层叠叠的完成了壮观的“叠罗汉”，面对面缓缓转动，宛如阴阳八卦，点燃了满场观众的情绪。
这就是福建省文化厅为2008年北京奥运会组织创作的大型歌舞节目《魂牵梦绕：缘圆》，而这个节目最大的亮点，就是在普通的歌舞表演中融入了古老的绳技表演艺术。
二、“圆”远流长绳技是我国古老杂技的一种，汉代由天竺传入，早在唐人的笔记小品中，就有了关于绳技艺术的记录与描写。
相对于其它的杂技表演项目而言，绳技的道具较为简单，最初只有一根普通的绳子，后来加入了用来固定的一个不足二两重的铜圈。
业内人士曾分析说“绳技看似简单，但在教学训练中却充满玄机和窍门，它是众多杂技节目中一个很难不教自通的节目，这也是绳技在福建发展了几十年，至今却依然难以被移植、普及的原因。
”圆是绳技表演艺术的基本意象之一。
绳技有了一种“文化密码”般的厌胜辟邪，祈祥纳福的作用。
中国杂技节和比赛概况首届中国杂技艺术节首届中国杂技艺术节是中国文联、北京市政府、中国杂技家协会共同主办的一次展示中国杂技艺术辉煌成就的盛会。
20多个杂技团体，近千名杂技艺术工作者演出了42场精彩的杂技晚会，近7万余名观众目睹了中国杂技的艺术风采。
开幕式上，中国杂技团为观众带来了一台经过多年反复磨练的精品主题晚会。
晚会以杂技为底蕴，以长城、雪域、北京四合院为背景，以中国杂技团在国内外比赛中的金奖节目和演员为中坚，整台晚会气势恢弘，形式新颖。
晚会策划和编导不仅在音乐、舞美、音响等方面运用现代科技，还将杂技表演与武术功夫、舞蹈艺术有机结合。
色彩华丽的历史服饰，优美的民乐和交响乐互相融合，场内观众们不时爆发出热烈的掌声。
在闭幕式暨文艺演出中，近10个从展演节目中遴选出的精品，足以令人们对杂技刮目相看，“比体操更柔美，比舞蹈更惊险”是观众观看完演出后说的最多的一句话。
成都军区战旗杂技团的《绸调——蓝色的遐想》将“思想者”、“大卫”以及“掷铁饼者”等一系列西方经典人体雕塑形象融汇其中，在似与不似间将观众引向蓝色的遐想……节目中，演员除展示了高超的技巧之外，还以自己健美的体魄改变了人们头脑中以单纯的肌肉力量型来定位杂技演员的传统观念。
本次杂技节中西合璧的另一种体现便是艺术形式的融合。
由广州军区战士杂技团演出的《对手顶——东方的天鹅》，将西方古典芭蕾与中国传统杂技融为一炉，在柔美与惊险间找到了最佳的契合点。
此外，为满足现代人的心理体验，中国杂技团的《旋转单手顶》等节目都去除了一切保护措施，除考验了演员的心理素质外，也使演出更加惊险、刺激。
首届杂技金菊奖评比是与电影金鸡奖、戏曲梅花奖同等级别的全国专家大奖。
中国杂技团的《中华魂》获剧目金菊奖。
沈阳军区前进杂技团的《在月亮的那一边》两个剧目获优秀剧目奖。
成都军区战旗杂技团的《绸调——蓝色遐想》等6个节目获节目金菊奖。
黑龙江省杂技团的《彩链当空》等7个节目获优秀节目奖。
理论探讨47近些年国内魔术行业飞速发展，涌现出了许多优秀的魔术作品，在国内外魔术赛场上大放异彩。
魔术节目繁荣发展到今天，离不开一代代魔术人的智慧和创造。
现如今单纯的魔术已经无法满足观众的审美需求，魔术已经发展成为综合的表演艺术。
笔者近些年为学生量身打造的部分作品在国内外重要的魔术赛事上崭露头角，今天将这些作品的创作思路整理成文，与大家分享。
一、《梅花三弄》——移花接木，梅开二度巧嫁接中国有不少优秀的变伞魔术节目，例如曾辉老师的《变伞》和杨露璐的《锦瑟》，都是拿过国内外奖项的魔术精品节目；青年魔术师麦杰的《梦·伞魂》，在技术上的革新吸引了一大波魔术爱好者效仿。
日本的变伞魔术拥有着悠久的历史，正木绩一、深井洋正等都是变伞魔术的高手。
2009年南通市如东少年杂技团的女魔术师朱程程希望我帮她做一个变伞节目准备参赛。
我发现她之前的变伞魔术基本是模仿，很像是杨露璐《锦瑟》的翻版，再加上手法简单，形式上没有突破，拿这样的作品去比赛胜算不大。
杨露璐的《锦瑟》，配乐唯美，表演者干净的手法及优雅的舞蹈使得该节目堪称变伞类节目的精品。
但是也引来很多效仿者，市场上出现了许多山寨版本的《锦瑟》。
经过反复思考后，我开始构思第一版的《梅花三弄》。
当然一开始是没有梅花主题的，初衷就是要脱离前人的影子，因为经典的作品往往给人留下深刻的印象。
所以梁祝化蝶雨伞上面的蝴蝶应该发生怎样的变化、变成什么，以及用什么样的主题贯穿，使其成为一个不一样且有深度的新作品，这些是首要任务。
确定主题后，第一步工作就是对手法进行改良，毕竟魔术比赛技艺优先，所以手法必须进阶提高。
这样也不会浪费制作道具的时间，因为手法需要演员经过长时间的周期练习，边练习边制作道具，或许能碰撞出新的火花。
第二步就是魔术道具雨伞的改造，选定质量较好的道具伞及伞面后，需加强雨伞的伸缩弹性张力，接着找舞美老师在伞面画上一朵朵鲜艳的梅花。
第三步就是音乐的更新，好在以梅花为主题的传统音乐有很多。
CAAM2021.624与杂坛忆旧三、协助选拔参赛节目—— “临时艺术顾问”的广州行过了一段时日，没有等来上级要我修改报告的消息，却等来一个新的指示：让我随文化部杂技处张展处长前往广州，协助他挑选重返国际赛场参赛的杂技节目。
张展接替冯老在杂技处的位置为时不久，所以冯老把我推荐给他做一个临时的艺术顾问，协助他完成此项选拔工作。
我们到达广州后受到广州市杂技团团长李甡的热情接待。
在该团小剧场里我们观看了由蔡淑慈、饶祥生、戴文霞表演的《三人顶碗过高梯》及戴文霞的《滚杯》。
这两个节目技艺高超，民族风格浓郁，的确可以代表中国参赛。
据说这也是法国巴黎“明日”世界杂技节主席莫克莱尔看过并有意邀请的节目。
广州团率先向国际赛场推出作品并获得青睐，成为中国多年后重返国际赛场的先行者，我们当然支持。
但广州还有一个大名鼎鼎的战士杂技团。
该团得知我们前来的信息立马盛情邀请，并为我们这两名观众不辞辛苦地展演了一场节目。
演出结束后，他们整齐地席地而坐期待着我们的评论。
这是一种无法拒绝的方式和要求，一种不能简单潦草敷衍的局面。
面对这群聪明绝顶的文艺兵，我与他们进行了一个多小时敞开心扉的对话。
我毫不掩饰地肯定他们的优势与实力，并趁机将大会报告中提出的问题与要回答的问题渗透其中，用畅谈未来走改革之路的设想来试探他们的反应；以相互问答的方式形成互动，请他们一起进行思考，并期望他们在全国改革创新中起带头作用。
这次对话取得了很好的效果，预示我们在大会报告中所提倡的内容也将会为广大的杂技艺术家们所接受。
四、突破创刊瓶颈的历程从广州回到北京后，仍然没有要我修改大会报告的指示。
清闲的日子没有过多久，冯老又把我叫到他的办公室，交给我一项新任务——去设法解决《杂技与魔术》创刊的出版社问题。
冯老向我解释刊物遇到的瓶颈。
他说傅起凤和王峰在上海虽然准备了刊物的稿件，但却没有能找到接受刊物的出版社，已经折羽而归了。
他只好又派黄铭华在北京设法联系出版，仍然没有办成，只好让我到天津去再想想办法。
八闽杂技一瞥
佚名
【期刊名称】《杂技与魔术》
【年(卷),期】1996(000)006
【总页数】1页(P33-33)
【正文语种】中文
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・279・摘要：现代科技的融入，给杂技舞台带来了质的飞跃。
本文结合近年推出的优秀创新杂技剧目，阐述了现代科技在杂技舞台上的种种探索与运用。
关键词：现代科技；杂技舞台；创新演绎中国杂技舞台的演变，经历了一个漫长的历史过程,从无到有、从简单到复杂、从改良到革命，一路走来。
特别是近年来，现代科技越来越广泛地运用在杂技舞台上，诸如灯光、音响、舞台机械装置、视频投影多媒体等技术的运用，使杂技舞台在表演手段、体现效果、演出质量上都得到了质的飞跃，使观众耳目一新。
在功能上现代科技不但扩展了人们的视觉范围，构筑了全新的观演空间，还延展了人们的思维能力，并以一种全新的“舞台语言”赋予了杂技舞台以全新的面貌。
一、昔日杂技舞台之旧影中国杂技的出现，至少有三千多年的历史。
在漫长的封建社会里，杂技只是艺人为糊口而逗人娱乐的杂耍，根本无舞台意义可言，只要有一个空间、一个场地就行。
据载，公元前207年，秦代皇帝胡亥就曾在宫殿里观看歌舞、杂技。
到汉代，杂技十分流行，并成为上至宫廷宴乐、下至民间欢庆时经常有的重要的娱乐节目。
唐代时，杂技在宫廷与民间共同发展，既有街头小艺，亦有戏场献艺。
到了宋代，都市经济发达、城市繁荣，各种“勾栏”“瓦舍”等场所的出现，使杂技开始有了舞台美术的初始元素。
明清两代，杂技很少在宫廷里演出，特别是明朝，杂技被视为不入流的玩艺。
清代杂技更是进一步沦落江湖，艺人只能“撂地摊”流浪卖艺，有的被邀在堂会中演出，有的在逢年过节时作行香走会的表演。
20世纪初，随着西方文化的传入，我国许多大都市都修建了综合性的游乐场。
游乐场内有固定的舞台和马戏棚，专门用来演出杂技、魔术和其他戏剧，较著名的有北京的“天桥”、天津的“劝业场”和上海的“大世界”，从这时起杂技才开始正式进入舞台。
为适应舞台演出，不仅加入了现代灯光和音乐，还借鉴了西方戏剧的舞台美术，使传统的以技艺表演为主的杂技向综合性的舞台艺术发展，增强了观赏性。
新中国建立后，全国各地乃至部队等中直单位都建有杂技团。
福建省杂技团精心组织文化惠民演出◎文、图︱福建省杂技团提供福建省杂技团以服务社会、服务群众，坚持开展文化惠民演出为己任，在新冠疫情防控期间“危”中寻“机”，截至2020年11月底，线上线下演出共117场次。
他们是怎么做到的？本文给予回答。
一、着力开展“云演出、送温暖”活动受疫情影响，为了弥补线下演出的不足，福建省杂技团着力开展“云演出、送温暖”活动。
他们创作编排了杂技节目《血脉相连，众志成城》，以小视频的形式上线播出，福建省文化和旅游厅、中国杂技家协会官方微信、抖音、快手进行了转播，成千上万观众观看了演出视频，极大鼓舞了群众抗疫信心。
为了更好地服务观众，他们还在“五一”劳动节、“六一”儿童节、端午节、中秋节、国庆节期间，精心挑选了《墨韵——绳技》《跃长空——抖杠》《女子倒立——咏梅》《旭日东升——兜轿子》《灯映简影——软功》《空竹——巾帼英雄》《魔术集锦》等优秀杂技魔术节目，通过微信、微博开展“云上演出”，获得观众好评如潮。
此外，受中国杂技家协会邀请，福建省杂技团参加了“脱贫奔小康，文艺为人民——全国优秀杂技、魔术节目网络展演周”活动，为观众奉献了《云上杂技集萃》专场演出。
此专场演出9月19日由河北电视台杂技频道在福州大戏院进行录制，10月19日至29日在中国文艺网、中国杂技家协会官方媒体、新媒体上进行播放，为全国观众送上精湛的杂技艺术盛宴。
二、线下演出欢乐多6月19日，福建省杂技团在省少儿图书馆广场举行疫情以来首场百姓大舞台惠民演出，也是福建省杂技团疫情以来首场线下大型专场演出，为观众呈现《欢乐时光——砌砖转盘》《精气神——对手顶技》等十个脍炙人口的杂技、魔术、滑稽节目，观众的掌声、笑声、欢呼声不断，演出取得圆满成功。
7月10日，《穿越——地圈》等节目参加福建省组织的军地“文艺轻骑兵”到连江部队慰问演出，成为最受欢迎的节目之一，增进了军民鱼水情谊。
而年初福建省杂技团派出的《抖杠》《双人技巧》等节目赴武警总队、长乐部队演出，更是受到军警官兵的欢迎。
文化部办公厅关于公布第八届全国杂技(魔术)比赛入选结果及有关赛事的通知【法规类别】基层文化活动【发文字号】办艺函[2010]512号【发布部门】文化部【发布日期】2010.11.15【实施日期】2010.11.15【时效性】现行有效【效力级别】XE0303文化部办公厅关于公布第八届全国杂技（魔术）比赛入选结果及有关赛事的通知（办艺函〔2010〕512号）各省、自治区、直辖市文化厅（局），新疆生产建设兵团文化广播电视局，解放军总政宣传部，铁道部宣传部，入选杂技团体：第八届全国杂技（魔术）比赛预选工作已结束，评委会本着公开、公平和公正的原则，对各地报送的55个节目（杂技38、魔术17），通过审看录像的方式进行了认真评审，评出杂技节目23个、魔术节目8个，入选参加决赛。
现将比赛具体事项通知如下：一、第八届全国杂技（魔术）比赛由文化部、广东省人民政府共同主办，文化部艺术司、广东省文化厅、广东长隆集团有限公司承办。
二、2010年12月3至8日在广州市举办。
三、比赛相关事项：（一）场租由组委会承担。
比赛装台、走台、对光时间按组委会规定，并服从现场导演安排。
（每台节目装台1天，对光走台1天，比赛2场）。
（二）组委会只保障场馆基本照明及音响设备。
电脑灯由组委会统一租赁、安装（剧场24台、马戏场120台），将按使用情况收取费用。
特殊灯光、音响设备，烟机、雪花机、干冰等，需由各团自行解决或与场馆联络员联系。
（三）食、宿费用：1、比赛以团体为单位，按演员（不含伴舞）实际人数计算，最多只承担20人，超过20人的团体按20人计算，额外费用由各团体自理。
四、前站会定于 2010年11月23日（会期1天，22日报到，24日离会）在广州市召开。
请各团选派熟悉场地需求的团长或业务人员1人参加（。
国家的希望在青年，民族的未来在青年。
青年是整个社会力量中最积极、最有生气的力量，也是文艺创新创造的生力军。
一直以来，中国杂技家协会围绕培养造就高素质杂技人才队伍，以新时代青年杂技骨干培养计划为牵引，以创新人才选拔培养发展机制为动力，以营造识才爱才敬才用才的生态环境为保障，为青年杂技人才脱颖而出引领护航，打造“育人才、出精品”的青年杂技人才成长快车道，为杂技事业高质量发展提供有力人才保障。
一、选育结合，打好培养青年杂技人才的“组合拳”中国杂协把科学有效地组织引导与充分调动青年人才的积极性、主动性有机结合起来，遵循杂技艺术领域人才成长特点，把培养杂技人才的制度支持和措施重心放在青年杂技人才上，进一步夯实中国杂技人才培养的可持续发展基础。
加强青年杂技人才培养的顶层设计。
自2021年起，中宣部文艺局与中国杂协共同启动新时代青年杂技骨干培养计划，中国杂协成立了专项工作领导小组，整合各类资源，为青年杂技人才成长培土，提升青年杂技人才培养的组织化程度。
充分调动全国各杂技家协会、各杂技院团的积极性，组织各团体会员挖掘选拔推荐青年杂技骨干，并将此项工作列为中国杂协对各团体会员的年度工作考评，通过遴选中青年文艺人才，建立杂技人才“蓄水池”。
深化青年杂技人才的综合培养机制，优先组织入选的青年人才参加业务培训、学术研讨、展演展示等活动，优先选拔参加中国杂技金菊奖赛事活动；加大经费扶持力度，优先向中国文联申请创作经费扶持，积极推荐引导青年杂技人才申报“青创”计划，制订《中国杂协关于“选派优秀节目赴国外参加国际马戏比赛”项目经费的实施办法（暂行）》，2023年中国杂协组派5个团组赴西班牙、哈萨克斯坦、俄罗斯、瑞士等4个国家参加国际马戏节，荣获1金3银1铜的优异成绩，中国杂技团《俏花旦·集体空竹》获第二届俄罗斯“无国界”国际马戏艺术节金奖；优先在《杂技与魔术》杂志及中国杂协官方网站、“中国杂技”公众号等平台上宣传推介，形成青年人才培育的叠加效应。
调查研究杂技艺术不仅是中华文化的瑰宝，也是广受世界人民喜爱的表演艺术。
新时代的中国杂技，已发展成为一门以技巧为核心、与其他文化和艺术形式互促交融并兼容传统与现代的综合艺术，也是中国对外文化交流中讲述中国故事、塑造中国形象、彰显中国气派的重要文艺载体。
近些年来，杂技工作者致力于深塑杂技的文化语境，强化杂技本体的文化底蕴，在技术之外借助故事和思想的传递与观众共情、共鸣，构建起符合时代的观演关系，呈现出新时期杂技剧、新马戏和杂技秀异彩纷呈的态势，多部精品力作获得社会效益和经济效益的双丰收。
本文借对云南杂技现状和发展的梳理，以求为新时代新要求下云南杂技的健康发展作出努力。
一、一院一团构成云南杂技主要根基云南文化艺术职业学院始建于1956年，是云南省第一所省属公办艺术类职业院校。
2006年，经云南省教育厅批准，该校加挂“云南省艺术学校”牌子，保留中等艺术教育，形成大中专一体化办学格局，成为云南省少数民族艺术人才培养基地、云南省非物质文化遗产（滇剧、花灯）传承基地、云南华文教育基地、云南民族文化传承创新重点骨干院校、全国职业院校民族文化传承与创新示范专业点。
该校建校多年来，培养出了一大批优秀艺术人才，被誉为“红土高原上艺术家的摇篮”。
一直以来，云南文化艺术职业学院的表演艺术学院不断深化教育教学改革，大力强化教师教学创新团队建设。
在原来形体艺术系的基础上经过十多年的完善和拓展，于2021年成立的表演艺术学院有舞蹈表演、舞蹈教育、舞蹈编导、杂技与魔术、国际标准舞、健身指导与管理、体育保健与康复等专业，其中杂技与魔术专业是现代学徒制省级试点项目，表演艺术学院在核心课程标准研制、教学标准制订、专业考核评价体系、内部诊断与改进等多项省级科研课题、项目研究的成果填补了国内同类专业的空白。
学院还积极主动融入服务云南边疆民族团结示范区、面向南亚东南亚辐射中心和国家“一带一路”建设，以“东南亚艺术团”“实验杂技团”开展高雅艺术进校园、文化大篷车、百团千队红色轻骑兵和脱贫攻坚惠民演出；先后接待来自欧美、南亚东南亚国家的艺术教育代表团来校交流访问，派出师生赴海外参加文化艺术交流活动，接收南亚、东南亚以及中国香港等地的学生开展短期教育。
特别关注112023年6月26日至30日，由中国杂协、中国文联人事部主办，中国文联杂技艺术中心、浙江省杂技家协会承办的全国杂技剧目（节目）创编拔尖人才高级研修班在杭州举办，共有来自25个省（自治区、直辖市）杂协推荐的60名学员参加了本次培训学习。
中国文联副主席、中国杂协主席边发吉，中国杂协副主席、杂技教育委员会主任俞亦纲，中国杂协分党组成员、副秘书长刘挥，中国文联杂技艺术中心副主任于秀英，浙江省文联党组成员、书记处书记吕伟刚，浙江省杂协名誉主席吴杭平，中国杂协杂技创作委员会副主任、浙江省杂协主席李洁，中国杂协魔术艺术委员会副主任、浙江省杂协副主席、秘书长戴滨淳等出席了开班式。
开班仪式由于秀英主持。
刘挥在开班仪式上的讲话中指出，此次培训是落实习近平总书记关于文艺工作的重要论述和有关重要指示精神的具体举措。
新时代杂技事业的快速发展，迫切需要高质量创编人才队伍的支撑。
而杂技创编人才培养难度大、周期长，不仅需要提高思想认识、增强战略意识，而且要按照新时代杂技工作的发展要求，完善梯队建设，这样才能为杂技事业的可持续发展奠定坚实的人才基础。
他提出，要坚定文化自信，挖掘文化富矿，做好优秀传统文化“两创”工作；要不断增强脚力、眼力、脑力、笔力，创作传得开、留得下的优秀杂技作品；必须自觉围绕中心、服务大局，创作更丰厚的精神食粮奉献给广大人民群众。
吕伟刚在致辞中表示，希望浙江杂技工作者与全国杂技界同行一道，固本强基，踔厉奋发，为实现新时代浙江杂技艺术“创造性转变与创新性发展”的历史性跨越而不懈奋斗。
接下来的授课中，边发吉为学员们作了题为《以新时代中国特色社会主义思想指导杂技艺术创新创作》的辅导讲座，他分析了中国传统文化的特点和近现代中国文化的发展，提出文化的价值在于服务人民、服务社会，并强调要在作品、结构、包装、营销等各个方面独出心裁，更要融入各学科知识，进行跨界、混搭、融合，不断创新，以增强杂技发展的生命力。
中国东方演艺集团青年编导周莉亚授课的题目是《创作者对新时代创作的两点思考》。
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