《你们可知道》演唱版本对比
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《你们可知道》演唱版本对比
作者：马若云罗潇
来源：《艺术殿堂》2018年第12期
【摘要】凯鲁比诺演唱的这首咏叹调《你们可知道》是一首富有情调的唱段，像小夜曲，也像情歌，内容丰富，情感复杂。
此曲旋律优美典雅，伴奏以流畅跳跃的分解和弦加以衬托，表现出凯鲁比诺困惑及忐忑不安的心情。
歌唱家贝尔冈扎、玛利亚·尤因和芭托莉直接扮演过凯鲁比诺这个人物。
本文通过对上述三位的演唱版本比较来进一步理解人物心理，提高自身在作品演唱中感染力
【关键词】凯鲁比诺；你们可知道；版本
一、作品介绍
《你们可知道》是童仆凯鲁比诺在第二幕第三场的咏叹调，凯鲁比诺是罗西娜的书童，正处少年青春萌动期的他对伯爵夫人有了单相思的情感，他被伯爵惩罚去参军，穿着军装向大家辞行时被叫到了伯爵夫人房间里去，苏姗娜让他把自己写好的这首歌唱给伯爵夫人听，并用六弦琴伴奏。
我们可以听到由女中音演唱的童仆凯鲁比诺，这个情窦初开而又天真可爱的少年幻想得到伯爵夫人的爱情，却又害怕表白后会带来困窘的心理。
凯鲁比诺具有复杂又局促的感情，需要表现得非常生动和细腻。
德国音乐评论家奥托雅恩写道：“凯鲁比诺在这首歌里不是直接表白他的感情，他是用一首浪漫曲来描述他的感情，此时他在伯爵夫人面前，怀着充满孩子气的热情，害羞地朝她看。
”
《你们可知道》，该曲的速度标记是Andante con mote（行板稍快的），每分钟76拍，在中段连接再现部分（52-61小节）的宣叙乐句，若演唱速度过快，就失去了莫扎特音乐典雅、平稳的风格。
莫扎特时代的生活节奏与现代人生活节奏不同，因此在演唱过程中速度可以稍慢些，定在每分钟72拍，则更能感受到也更符合莫扎特作品的演唱风格。
在演唱过程中应该具有声音和音乐的流动感，不能唱的死板、拖沓，当唱到52小节时速度可适当的加快，而到61小节时可以做渐慢处理，62小节开始回原速。
这样一来，使得音乐张弛有度，收缩自如。
二、贝尔冈扎、玛利亚尤因、芭托莉的演唱版本分析
（一）贝尔冈扎演绎的凯鲁比诺：贝尔冈扎活跃于五十到七十年代，在演唱凯鲁比诺咏叹调时，遵循了古典时期含蓄典雅的特征，形象地莫扎特音乐的优美、典雅、简单、流畅、动听，让她用中等的音量和优雅从容的声音进行柔和连贯的演唱，她那优美的声音，极好的呼吸控制能力，展现了咏叹调优美的旋律线条。
贝尔冈扎的舞台表现优雅从容，自然贴切，符合莫
扎特的风格，没有丝毫做作和过分夸张，符合剧中人物形象。
在《你们可知道》这首作品中，贝尔扎的声音犹如珍珠般光滑圆润，，她那均匀的呼吸，高低音的自由转换，以及声音线条的连贯，让人无法忘怀。
在演唱《你们可知道》时，将凯鲁比诺表演为一位羞涩的大男孩，天真可爱的模样，如25—28小节（e per me nuovo，capir mol so新奇的感觉我也说不清），贝尔冈扎在演唱“我也说不清”这一句时，两手放在腿前，哪着小嘴，微微的摇头，一副羞湿可爱的摸样。
在演唱A乐段的重复乐段，62—63小节，“vio che sapete，che cosa eamor你们可知道什么是爱情”，贝尔冈扎面带迷人的微笑，表达了对爱情充满了期待。
（二）玛利亚尤因演绎的凯鲁比诺：玛利亚尤因有着最自然生动的舞台表演，她的眼神是那么的清澈、无辜而又透露着迷茫、害怕，她的每一个眼神都运用的非常准确，表达了凯鲁比诺每次出场时的心理变化，他看到伯爵那种慌慌张张害怕的表情、得知要被送去充兵后吃惊失望的神态、见到伯爵夫人欣喜痴迷的摸样、最后在花园里捉弄“苏珊娜”的调皮动作，与苏珊娜、伯爵夫人一起时撒娇讨喜的像个孩子般的形象，表演毫不做作。
由她刻画的凯鲁比诺也深深地植入了观众心中，仿佛尤因就是凯鲁比诺。
但是1976年的歌剧版本，那时候尤因26岁，她的演唱功力不及贝尔冈扎，首先在声音线条上，她的声音与贝尔冈扎相比不够柔和连贯，在呼吸的控制上面有所欠缺，声音有些发抖。
尤因在演唱这首作品时，当音乐开始时，尤因就非常迅速自然的进入角色，她闭起双眼，非常投入地演唱“你们可知道，什么是爱情，你们可知道我的心情……”，在演唱25—28小节时，她深情地凝望着伯爵夫人。
尤因在演唱重复乐段62—63小节，“vio che sapete，che cosa eamor你们可知道什么是爱情”，时，单膝下跪，拉着伯爵夫人的手，向伯爵夫人倾诉自己的内心情感。
（三）芭托莉所诠释的凯鲁比诺：芭托丽活跃于八九十年代，时代的更新给予了她更多的创造力和勇气，她的演唱有着夸张的表情和较大的力度对比，这与莫扎特的音乐风格是有些出入的，莫扎特的音乐要求中等的音量即可，表演风格要典雅含蓄；在人物角色的途释上，芭托莉的演唱听起来非常的情绪慌张、局促不安，前后速度对比强烈，音量变化大，让人深刻地感受到凯鲁比诺当时那种不知所措、茫然急迫、躁动的心情。
芭托莉在演唱25—28小节（e per me nuovo，capir mol so新奇的感觉我也说不清）这一句时，时两眼看望远方，似乎告诉听众我有很新奇的感觉，我也说不清，她的表演可爱至极。
62—63小节，“vio che sapete，che cosa eamor你们可知道什么是爱情”，芭托莉是用比A乐段柔和的音色途释这一乐句，倾诉自己对爱情的渴望。
总结：
通过三位歌唱家的演唱比较，贝尔冈扎的演唱声音通透，咬字松弛，气息连贯，表情自然。
由于处理上的不同，风格典雅、含蓄，将剧中凯鲁比诺表演的羞涩腼腆。
贝尔冈扎很好地把握了作品速度和力度，没有随意地更改，她的声音干净利落，对乐句的处理清晰而有层次，尤其是短小的音符，把轻重强弱交代清楚，这种对比增强了旋律的律动感，在“donne vedete sio iho neicor（你们可理解我的心情）中的“de te”采用了轻重强弱的处理，增加了音乐的律动感，同时也描述了凯鲁比诺对爱情期盼的心理。
参考文献：
[1]劉庆.音乐戏剧艺术一歌剧.敦煌艺术出版社，2000.78-90
[2]余驾刚.声乐艺术美学.人民音乐出版社，2005.58-80
[3]陈玉琳.莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺咏叹调的创作特征及演唱风格研究[硕士学位论文].江西：江西师范大学2008.6
作者简介：
马若云（1994-），女，河北，兰州大学艺术学院2017级音乐专业硕士，硕士研究生，研究方向为音乐
罗潇（1994-），女，甘肃兰州人，兰州大学艺术学院在读研究生，研究方向为音乐（声乐）。
